Смешение зеленого и красного: Смешение цветов основные способы смешения. §6 Смешение цветов. Некоторые рецепты смешения цветов

Смешение цветов красного, зеленого, синего

Рисунок 3 построен по принципу предыдущей (рис. 1).

Как мы видим, разница заключается лишь в том, что в рис. 1 мы имели случаи пространственного смешения трех цветов: в одном случае красного с желтым (см. левую часть рисунка), а в другом — красного с синим (см. правую часть рисунка), т. е. взяли три основных цвета, наиболее часто встречающихся в художественной: практике.

Здесь мы имели возможность наглядно убедиться в тех результатах, которые получаются от близкого соседства цветов.

Каковы же результаты от пространственного смешения других каких-либо недополнительных цветов, в частности цветов, взятых нами в качестве примера на рис.3 : красного, зеленого и синего, обозначенных в цветовом круге (рис. 2) номерами 7, 22 и 16 и лежащих в нем в пределах средних и больших интервалов.

Если посмотреть внимательно на рис. 3 с такого же расстояния, как и при рассмотрении предыдущего рисунка, и сравнить их, то нетрудно заметить иные результаты оптических смесей.

Уже с первого взгляда на рисунок бросается резко в глаза возникший в форме квадрата при смешении зеленого с красным новый цвет — теплый темнозолотистый, но уже менее насыщенный. Такое изменение в степени насыщенности чувствуется при сравнении данного темнозолотистого с чистым более насыщенным оранжевым, который возникает от близкого расположения красных и желтых штрихов.

Это изменение объясняется тем, что красный и желтый цвета расположены в цветовом круге на более близком расстоянии по тону, нежели красный и зеленый, находящиеся, как мы уже знаем, дальше друг от друга.

Из законов, вытекающих из оптического смешения цветов, нам известно, что чем дальше цвета удалены друг от друга по цветовому кругу, тем менее насыщенный цвет получается в результате смешения, и, наоборот, чем ближе они расположены, тем чище — смеси, т. е. большей насыщенности.

Рассматривая результаты, полученные на рис. 3 с другой парой цветов, — зеленого и синего, мы видим, что они уже иные.

СМЕШЕНИЕ ЦВЕТОВ. СМЕШЕНИЕ КРАСОК . Методики составления цветофактурных схем

Все видимые нами в естественных условиях цвета являются результатом оптического смешения цветов. Существует три основных способа смешения цветов: оптическое, пространственное и механическое.

Оптическое смешение цветов . Основано на волновой природе света. Его можно получить при очень быстром вращении круга, сектора которого окрашены в необходимые цвета. Легко изготовить специальный волчок для опытов по оптическому смешению цветов и провести серию экспериментов. Можно убедиться, что призма разлагает белый луч света на составные части – цвета спектра, а волчок смешивает эти цвета снова в белый цвет.

В цветоведении цвет рассматривается как физическое явление. Оптическое и пространственное смешение цветов отличается от механического их смешения. Основные цвета в оптическом смешении – красный, зеленый и синий. Основные цвета при механическом смешении цветов – красный, синий и желтый. Дополнительные цвета (два хроматических цвета) при оптическом смешении дают ахроматический цвет (серый), например, лимонно-желтый и ультрамариново-синий, оранжевый и голубой.

Первый закон смешения цветов. Для каждого хроматического цвета имеется другой хроматический цвет, от смешения с которым получается ахроматический цвет. Такие пары цветов, взаимно нейтрализующие друг друга, называют дополнительными. К красному дополнителен зеленый, к голубому – оранжевый, к желтому – фиолетовый. Все пары дополнительных цветов в цветовом круге лежат на противоположных концах диаметра.

Можно провести следующий эксперимент по получению многокрасочного изображения путем оптического смешения цветов. Взять три проектора, поставить на них цветные фильтры (красный, синий, зеленый) и, одновременно перекрещивая эти лучи, получить на белом экране почти все цвета, примерно так же, как в цирке. Участки экрана, освещенные одновременно синим и зеленым цветами, будут голубыми. При сложении синего и красного излучений на экране получается пурпурный цвет, а при сложении зеленого и красного совершенно неожиданно образуется желтый цвет. Складывая все три цветных луча, получаем белый цвет. Если в проекторы установить черно-белые слайды, то можно попытаться их сделать цветными с помощью цветных лучей. Не проделав такого опыта, трудно поверить, что многообразия цветовых оттенков можно достигнуть смешением трех лучей: синего, зеленого и красного. Существуют и более сложные приборы для оптического смешения цветов, например телевизор. Каждый день, включая цветной телевизор, вы получаете на экране изображение со многими оттенками цвета, а основано оно на смешении красного, зеленого и синего излучений.

Пространственное смешение цветов. Происходит, если посмотреть на некотором расстоянии на небольшие, касающиеся друг друга цветовые пятна. Эти пятна сольются в одно сплошное пятно, которое будет иметь цвет, полученный от смешения цветов мелких участков. Слияние цветов на расстоянии объясняется светорассеянием, особенностями строения глаза человека и происходит по правилам оптического смешения.

Закономерности пространственного смешения цветов важно учитывать при создании любой композиции, поскольку она будет рассматриваться обязательно с некоторого расстояния. Особенно необходимо помнить о получении возможных эффектов смешения цветов в пространстве при выполнении значительных по своим размерам произведений, рассчитанных на восприятие с большого расстояния. Это свойство цвета искусно использовали в своем творчестве художникиимпрессионисты, особенно те, которые применяли технику раздельного мазка и писали мелкими цветными пятнами. Возникло целое направление в живописи – пуантилизм (от французского слова «пуант» – точка). При рассматривании картины с определенного расстояния мелкие разноцветные мазки зрительно сливаются и вызывают ощущение единого цвета. Смешивая таким образом оранжевый с фиолетовым, получим темно-розовый, зеленый с оранжевым – желтый.

Второй закон смешения цветов. При оптическом смешении недополнительных цветов получаются новые цвета промежуточных цветовых тонов. Желтый и красный дают оранжевый, желтый и зеленый – желто-зеленый, синий и красный – фиолетовый.

Поверхности, покрытые мелкими мазками разного цвета, на некотором расстоянии воспринимаются как имеющие промежуточный цвет. Мазки чистого красного и синего цветов издалека кажутся фиолетовыми. При оптическом смешении двух цветов разной светлоты видимый цвет будет иметь среднюю светлоту. Белая поверхность, покрытая мелким рисунком, воспринимается с определенного расстояния как поверхность серого цвета.

На пространственном смешении цветов основано получение изображений различных цветовых оттенков в полиграфии при печати растровых форм. При рассматривании с определенного расстояния участков, образованных мелкими разноокрашенными точками, их цвета не различаются, а видимый цвет воспринимается пространственно смешанным.

Все цветные репродукции печатаются с использованием цветоделения на три основных цвета (пурпурный, желтый и голубой). Во время печатания происходит смешение этих цветов путем последовательного наложения их. Черный цвет добавляется как контурный, а незапечатанная белая бумага дает эффект белого цвета.

Третий закон. Цвет смеси не зависит от спектрального состава смешанных цветов. То есть любой из смешиваемых цветов сам может быть получен в результате смешения других цветов. Так, смешение желтого с красным дает всегда оранжевый цвет, независимо от того, является ли красный цвет спектрально чистым или он получился путем смешения других цветов.

Механическое смешение цветов. Механическое смешение происходит тогда, когда мы смешиваем краски, например, на палитре, бумаге или другом материале. Здесь следует четко знать, что цвет и краска – это не одно и то же. Цвет имеет оптическую (физическую) природу, а краска – химическую.

Основным средством передачи цвета являются краски. Краски состоят из пигмента (мелко размолотых частиц, различных по химическому составу и происхождению) и связующего вещества. В качестве пигментов используются природные материалы: глина, земля, соки растений, оксиды металлов и др. Большинство современных красок представляют собой различные химические соединения. Важным компонентом, определяющим качественные свойства красок, являются связующие пигменты вещества (масло, клей, мед, воск, яйцо).

В зависимости от степени прозрачности краски принято делить на две группы: корпусные (кроющие), которые покрывают поверхность совершенно непрозрачным слоем, и прозрачные (лессировочные) краски, в красочном слое которых световой поток проходит насквозь, отражается от поверхности основы и вторично проходит сквозь красочный слой.

Цветов в природе значительно больше, чем красок. Цвет красок значительно менее насыщен, чем цвет многих предметов. Самая светлая краска (белила) светлее самой темной (черной) краски всего в 25-30 раз.

Основа ремесла живописца состоит в умении составлять и смешивать краски для того, чтобы получить нужный цветовой тон с целью создания у зрителя определенного цветового впечатления. На практике это достигается:

1) путем механического смешения красок;

2) путем наложения одного красочного слоя поверх другого (лессировка);

3) путем сочетания небольших поверхностей различного цвета (раздельный мазок, пуантилизм).

Смешивание красок. В живописи нужный цвет можно получить разными способами. Например, положить краску в чистом виде без смешивания с другими или получить искомый цвет путем смешивания двух или нескольких красок.

Смешивание красок друг с другом может быть механическим (материальным) или оптическим (слагательным). В первом случае две или несколько красок смешиваются друг с другом на палитре (в некоторых случаях это можно делать непосредственно на холсте или на листе бумаги, например в акварели), а затем полученная смесь переносится на основу. Получается смесь частиц пигмента различных красок. При этом смешиваемые краски могут изменять свой цветовой оттенок, насыщенность и светлоту. Так, при смешивании красной киновари с черной краской получается цвет бордо, желтых кадмиев – оливково-зеленые цвета, оранжевых – коричневые цвета.

Некоторые краски в процессе смешивания могут вступать в нежелательное химическое взаимодействие. В результате может произойти растрескивание красочного живописного слоя. Полученный от смешивания цвет может изменяться – сереть, темнеть. Например, смесь красной киновари со свинцовыми белилами дает красивую розовую краску. Однако в результате химического взаимодействия через некоторое время полученный цвет темнеет.

Желтую, красную и синюю краски невозможно получить путем смешивания каких-либо красок. В то же время в смеси друг с другом или в смеси с другими красками они дают чрезвычайно много самых различных сочетаний цветов.

Бесконечное разнообразие оттенков можно получить, если смешивать две любые краски. В зависимости от количества одной краски, примешиваемой к другой, вновь получаемый цвет будет приближаться либо к одному, либо к другому смешиваемому цвету. Например, при смешивании желтой и синей краски в равных количествах получается зеленый цвет. Примешивая каждый раз к получаемому зеленому цвету определенное количество желтой краски, можно будет наблюдать, как все новые и новые зеленые тона постепенно переходят в желтый цвет. Вновь получить синий цвет можно, если к полученному от смешивания желтой и синей красок зеленому цвету постепенно добавлять в определенных количествах синюю краску.

Смешивание хроматического цвета с другим хроматическим цветом, близко расположенным в цветовом круге к дополнительному, не дает чистого цветового тона, хотя полученный цвет и будет иметь ясно выраженный хроматический оттенок. Так, если смешивать зеленый цвет с пурпуровым или с оранжевым, имеющим красноватый оттенок, то полученный в результате смешивания цвет будет приближаться к ахроматическому.

Таким образом, чем дальше цвета удалены друг от друга по цветовому кругу, чем ближе они к дополнительным, тем менее насыщенный цвет получается в результате их смешивания, т.е. они приобретают серую окраску. И, наоборот, чем ближе цвета расположены друг к другу в цветовом круге, чем ближе они по цветовым тонам, тем чище и насыщеннее выглядят их смеси.

Серый цвет получается в результате смешивания белой и черной красок в определенных соотношениях. В акварели серый цвет получается путем разбавления черной краски водой и использования белого тона бумаги. Серый цвет может принимать сравнительно холодный или теплый оттенок. В первом случае к серому в небольшом количестве можно подмешивать синие или зеленые краски; во втором – охру светлую, сиену натуральную или умбру.

Живописец должен стремиться использовать минимальное количество красок, чтобы создать впечатление многокрасочности.

При механическом смешивании красок мы имеем дело с вычитательным смешиванием. Красочная среда (смесь), пропуская белый луч света, поглощает (отнимает) известную долю спектральных лучей. В то же время отраженный свет подчиняется законам слагательного (оптического) смешивания цветов, особенно если краски наносятся друг на друга тонкими прозрачными слоями. Приведем примеры.

1. На белую поверхность основы (холста, бумаги) тонким прозрачным слоем наносится краска (например, красная). Красочный слой высушивается. Затем на просохший слой тонким прозрачным слоем наносится другая краска (допустим, желтая). Полученный оранжевый цвет по своим свойствам отличается и от красного, и от желтого, и от оранжевого цветов, полученных от смешивания желтой и красной красок на палитре. Как правило, так называемый результатирующий цвет имеет оттенок верхнего красочного слоя. Так, если перекрыть тонким прозрачным слоем синей краски слой просохшей желтой краски, то получится зеленый цвет с голубоватым оттенком, а при наложении желтой краски на синюю – зеленый цвет с теплым желтоватым оттенком. Полученный таким образом результатирующий зеленый цвет (после просушки красочного слоя) можно перекрыть тонким прозрачным слоем какой-либо краски. В результате можно получить богатый по своим характеристикам цвет.

2. На белую или тонированную основу наносится корпусно слой непрозрачной краски. Этому слою в нужных местах или в живописи отдельных объектов, предметов можно придать нужный рельеф, структуру красочной поверхности. Иногда это выполняется чистыми или слегка подцвеченными в нужный цвет белилами. Слой хорошо просушивается. Затем на просохший слой по типу акварельных заливок наносятся тонкие слои прозрачных красок до получения желаемого цветового эффекта.

Метод нанесения тонкого слоя прозрачной краски, через который просвечивают нижние слои высохшей прозрачной или непрозрачной (корпусно наложенной) краски, с целью изменения, усиления или ослабления цветового тона носит название лессировок. Он лежит в основе метода многослойной живописи акварельными, масляными и другими красками.

3. Краска наносится на холст очень тонким слоем, а затем счищается. Поверх этого еще сырого (или просохшего) слоя вновь наносится тонким слоем и вновь счищается последующий слой краски. Наложение красок повторяют до получения нужного, богатого по своим характеристикам цветового тона. Этот способ использовали многие известные художники, например М. Фортуни, Э. Мане, В. А. Серов.

Желаемый цвет может быть получен, как уже отмечалось, и в результате слагательного, или, как его иногда называют, оптического, смешивания красок. В лабораторных условиях это делается следующим образом. Если одну половину диска окрасить, допустим, в красный цвет, а другую – в желтый и придать диску вращательное движение с определенной скоростью, то оба цвета как бы сольются в один и будут производить впечатление оранжевого цвета. Если диск покрасить красным и синим цветами, то при вращении диска мы увидим фиолетовый цвет.

Практически в живописи эффект слагательного (оптического) смешивания красок можно получить различными способами:

1. На холст или бумагу рядом друг с другом наносятся мелкие мазочки или штрихи, точки различной величины (допустим, красной и желтой краской). С определенного расстояния на сетчатке нашего глаза эти мазочки как бы сливаются в один суммарный цвет, и создается впечатление одноцветно окрашенного пятна (в данном случае – оранжевого). При этом цвета как бы мерцают, выглядят прозрачными, звучными, воздушными. Этот прием нанесения красок широко использовался художниками-импрессионистами.

2. Краска жидко разводится разбавителем и наносится на определенный участок холста (или зернистой поверхности бумаги). После высыхания краски наносится второй слой, но другой жидко разведенной краской. При этом он должен слегка покрывать только выступающие переплетения нитей холста, зерна бумаги. В углублениях между нитями остается цвет нижнего красочного слоя. Верхний слой, который наносится на выпуклости нитей холста, может быть выполнен чистым цветом (допустим, голубой или красной краской). Данный способ позволяет художнику избежать прямолинейности и глухоты сплошного красочного слоя, добиться предельного напряжения и звучности цвета в нужных участках картины или этюда.

3. Краска наносится на холст тонким слоем, а затем счищается с поверхности мастихином или лезвием. При этом краска остается только в углублениях между нитями холста, а на выступающих бугорках нитей холста обнажается цвет грунта (имприматуры).

4. Краски наносятся или по всей поверхности изображаемых предметов, объектов или лишь в определенных местах. В результате естественный теплый серо-охристый цвет холста или цвет грунта используется художником в общем тонально-цветовом решении картины (этюда). На принципе пространственного смешения цветов основана мозаичная монументальная живопись (стенная, плафонная), в которой цветные плоскости выложены из небольших различно окрашенных цветных плиток, сливающихся на расстоянии в один суммарный цвет. Таким образом, в конечном (результатирующем) цветовом и фактурном построении красочного слоя картины или этюда участвуют все нижележащие слои красок (особенно при тонкослойном наложении одного прозрачного красочного слоя на другой), а также цвет, тон, рефлексная и зернистая фактура основы.

При всем многообразии наложения красок живописный процесс должен развиваться логично, рационально, без лишних переписок. Каждый выполненный этап работы должен быть оправдан, каждый нанесенный красочный слой не должен уничтожаться на последующем этапе, а должен учитываться в создании целостного живописного образа.

Практические задания

Для того чтобы проникнуть в богатство цветового мира, хорошо бы проделывать систематические упражнения по смешиванию цветов между собой. Исходя из чувствительности к цвету и из технических возможностей, для отдельных упражнений можно выбрать большее или меньшее число цветов, подлежащих смешению. Каждый цвет может быть смешан с черным, белым или серым цветом или с любым другим цветом хроматического ряда. Огромное количество новых цветовых образований, возникающих при смешении, образует необозримое богатство цветового мира.

Задание № 1

Цель: получить новые цветовые образования методом смешения.

ПОЛОСЫ. На двух концах узкой полосы поместите любые два цвета и постепенно начинайте их смешивать. В зависимости от двух исходных цветов мы получаем соответствующие смешанные тона, которые, в свою очередь, могут быть осветлены или затемнены.

ТРЕУГОЛЬНИКИ. Каждую сторону равностороннего треугольника разделите на три равные части и соедините полученные точки линиями, параллельными сторонам треугольника. Таким образом, получается девять маленьких треугольников, в угловые из которых поместите желтый, красный и синий цвета и последовательно смешайте красный с желтым, желтый с синим и красный с синим, поместите эти смеси в треугольники, расположенные между угловыми. В каждый из оставшихся треугольников поместите смесь соприкасающихся с ними трех цветов. Подобные задания можно провести и с другими цветами.

Задание № 2

Цель: научиться смешивать краски и выработать навыки в получении нового цвета.

Начертите пять прямоугольников размером 3х6 см. Сделайте прозрачные растворы желтой и синей красок. Раствором желтой краски покройте левый прямоугольник, а раствором синей краски – правый. К раствору желтой краски прибавьте немного раствора синей краски и полученной смесью покройте второй прямоугольник слева. Затем в раствор синей краски добавьте немного желтого раствора и покройте четвертый прямоугольник слева. В среднем прямоугольнике два исходных раствора должны быть взяты в равных количествах.

Таким образом, смешайте синие краски с красными и красные – с желтыми. В результате смешения получатся разные составные цвета, часто более сложные, чем цвета, имеющиеся в наборе красок.

Контрольные вопросы

1. Три способа смешения цветов. В чем их суть?

2. Законы смешения цветов.

3. Классификация красок по степени прозрачности.

4. Методы получения необходимого цветового тона.

5. Что такое лессировка?

Данный текст является ознакомительным фрагментом.

Продолжение на ЛитРес

Механическое смешение цветов.

Правила смешения и наложения цветов. Так почему же были созданы системы R
G
B и C
M
Y
K

Урок по материалам книги: Сокольникова Н.М. «Основы живописи».

Видимые в естественных условиях цвета, как правило, являются результатом смешения спектральных цветов.
Существуют три основных способа смешения цветов: оптическое, пространственное и механическое.

Оптическое смешение цветов.

Оптическое смешение цветов основано на волновой природе света. Его можно получить при очень быстром вращении круга, сектора которого окрашены в необходимые цвета. Вспомните, как вы вращали в детстве волчок и с удивлением наблюдали за волшебными превращениями цвета.
В науке «Цветоведение» (колористика) цвет рассматривается как физическое явление. Оптическое и пространственное смешение цветов отличаются от механического их смешения. Оптическое смешение цветов
Основные цвета в оптическом смешении — красный, зеленый и синий.
Основные цвета при механическом смешении цветов — красный, синий и желтый.
Дополнительные цвета (два хроматических цвета) при оптическом смешении дают ахроматический цвет (серый).
Вспомните, как вы были в театре или цирке и радовались тому праздничному настроению, которое создает цветное освещение. Если внимательно проследить за тремя лучами прожекторов: красным, синим и зеленым, то можно заметить, что в результате оптического смешения этих лучей получится белый цвет.

Оптическое смешение цветов

Можно провести и такой эксперимент по получению многокрасочного изображения путем оптического смешения цветов: взять три проектора, поставить на них цветные фильтры (красный, синий, зеленый) и, одновременно перекрещивая эти лучи, получить на белом экране почти все цвета, примерно так лее, как в цирке.
Участки экрана, освещенные одновременно синим и зеленым цветами, будут голубыми. При сложении синего и красного излучений на экране получается пурпурный цвет, а при сложении зеленого и красного совершенно неожиданно образуется желтый цвет.
Сравните: если мы смешиваем краски, то получаем совсем другие цвета.

Механическое смешение цветов

Складывая все три цветных луча, получаем белый цвет. Если в проекторы установить черно-белые слайды, то можно попытаться их сделать цветными с помощью цветных лучей. Не проделав такого опыта, трудно поверить, что многообразия цветовых оттенков можно достигнуть смешением трех лучей: синего, зеленого и красного.
Конечно, существуют и более сложные приборы для оптического смешения цветов, например телевизор. Каждый день, включая цветной телевизор, вы получаете на экране изображение со многими оттенками цвета, а основано оно на смешении красного, зеленого и синего излучений.

Пространственное смешение цветов.

Пространственное смешение цветов получается, если посмотреть на некотором расстоянии на небольшие, касающиеся друг друга цветовые пятна. Эти пятна сольются в одно сплошное пятно, которое будет иметь цвет, полученный от смешения цветов мелких участков.

Ж. СЕРА. Цирк

Слияние цветов на расстоянии объясняется светорассеянием, особенностями строения глаза человека и происходит по правилам оптического смешения.
Закономерности пространственного смешения цветов важно учитывать художнику при создании любой картины, поскольку она будет рассматриваться обязательно с некоторого расстояния. Особенно необходимо помнить о получении возможных эффектов смешения цветов в пространстве при выполнении значительных по своим размерам живописных произведений, рассчитанных на восприятие с большого расстояния.
Это свойство цвета прекрасно использовали в своем творчестве художники-импрессионисты, особенно те, которые применяли технику раздельного мазка и писали мелкими цветными пятнами, что даже дало название целому направлению в живописи — пуантилизму (от французского слова «пуант» — точка).
При рассматривании картины с определенного расстояния мелкие разноцветные мазки зрительно сливаются и вызывают ощущение единого цвета.

ПОЛЬ СИНЬЯК. Папский дворец в Авиньоне

Интересный эксперимент по разложению цвета на составляющие провел художник Джакомо Балла. Не только цвет, но и движение он разложил на составляющие его фазы, используя принцип последовательного фиксирования движения, как при выполнении моментальной фотографии. В результате этого родилась удивительная картина «Девочка, выбежавшая на балкон», которая только при рассмотрении издали на основе пространственно-оптического смешения цветов раскрывает замысел автора.

ДЖ. БАЛЛА. Девочка, выбежавшая на балкон

Механическое смешение цветов.

Механическое смешение цветов происходит тогда, когда мы смешиваем краски, например, на палитре, бумаге, холсте. Здесь следует четко различать, что цвет и краска – это не одно и то же. Цвет имеет оптическую (физическую) природу, а краска – химическую.
Цветов в природе гораздо больше, чем красок в вашем наборе.
Цвет красок значительно менее насыщен, чем цвет многих предметов. Самая светлая краска (белила) светлее самой темной (черной) краски всего в 25-30 раз. Возникает, казалось бы, неразрешимая проблема – передать в живописи все богатство и разнообразие цветовых отношений природы такими скудными средствами.
Но художники успешно решают эту проблему, используя знания по цветоведению, выбирая определенные тональные и колористические отношения.
В живописи различными красками, в зависимости от их сочетаний, можно передать один и тот же цвет и, наоборот, одной краской – разные цвета.
Интересных эффектов можно достигнуть, если добавить немного черной краски к каждому цвету.

Иногда механическим смешением красок можно достигнуть результатов, похожих на оптическое смешение цветов, но, как правило, они не совпадают.
Яркий пример – смешение всех красок на палитре дает не белый цвет, как в оптическом смешении, а грязно-серый, бурый, коричневый или черный.

Для урока использовался текст Е. Стасенко «Курс имитации»

Лессировками
называется способ нанесения акварели прозрачными мазками (как правило, более темные поверх более светлых), один слой поверх другого, при этом нижний всякий раз должен быть сухим. Таким образом, краска в разных слоях не смешивается, а работает на просвет, и цвет каждого фрагмента складывается из цветов в его слоях. При работе в этой технике можно увидеть границы мазков. Но, так как те прозрачны, это не портит живопись, а придает ей своеобразную фактуру. Мазки выполняются аккуратно, чтобы не повредить и не размыть уже высохшие живописные участки.

Пожалуй, главным достоинством является возможность создания картин в стиле реализма, т.е. максимально точно воспроизводящих тот или иной фрагмент окружающей среды. Такие работы внешне имеют определенное сходство, например, с масляной живописью, однако, в отличие от нее, сохраняют прозрачность и звонкость цветов, несмотря на наличие нескольких слоев краски.
Яркие, свежие лессировочные краски придают акварельным работам особую полнозвучность цвета, легкость, нежность и лучезарность колорита.
Лессировка — это техника насыщенных цветов, глубоких теней, наполненных красочными рефлексами, техника мягких воздушных планов и бесконечных далей. Там, где стоит задача добиться интенсивности цвета, многослойный прием стоит на первом месте.
Лессировка незаменима в затененных интерьерах и удаленных планах панорам. Мягкость светотени интерьера в спокойном рассеянном свете со множеством всевозможных рефлексов и сложность общего живописного состояния интерьера могут быть переданы лишь техникой лессировки. В панорамной живописи, где необходимо передать нежнейшие воздушные градации перспективных планов, нельзя пользоваться корпусными приемами; здесь можно достигнуть цели лишь при помощи лессировки.
При письме в данной технике художник относительно независим в вопросе хронологических рамок: не нужно торопиться, есть время подумать без спешки. Работу над картиной можно разбить на несколько сеансов, в зависимости от возможностей, необходимости и, собственно, желания автора. Это особенно важно при работе с изображениями большого формата, когда можно отдельно друг от друга выполнять различные фрагменты будущей картины с их последующим финальным объединением.
Благодаря тому, что лессировка выполняется по сухой бумаге, удается достичь великолепного контроля над точностью мазков, что позволяет максимально воплотить свой замысел. Постепенно нанося один слой акварели за другим, легче подобрать необходимый оттенок для каждого элемента в рисунке и получить нужное цветовое решение.

В качестве практики мы будем рисовать лист дерева. Лист подойдет абсолютно любой, ниже я предоставлю примеры фотографий, с которых можно срисовать лист.
Пример поэтапного рисования листа можно посмотреть по ссылке

Цвета, которые видны при естественных условиях, обычно являются результатом смешения основных цветов. Есть три главных способа такого смешения, а именно: пространственное, механическое, а также оптическое.

Оптическое (аддитивное) смешение цветов

В основе оптического смешения цветов лежит волновая природа света. Оптическое смешение можно получить при вращении круга с окрашенными в определенные цвета секторами. Основными цветами при таком смешении являются зеленый, синий и красный. Кроме них, есть еще два которые дают ахроматический серый цвет. При аддитивном смешении основных цветов получаем белый цвет.

Чтобы получить многокрасочное изображение, можно взять три обычных проектора с разными фильтрами основных цветов и перекрещивать лучи от них. Таким образом можно получить любой цвет на белом экране. Область экрана, к примеру, которая будет освещена одновременно зеленым и станет голубой, а при сложении красного и синего лучей получим пурпурный цвет. Кстати, обратите внимание, что при смешении цвета получаются не такими.

Оптическое смешение цветов обычно производится при помощи более сложных приборов. Яркий пример — телевизор, различные оттенки в котором также появляются в результате смешения зеленого, красного и

Пространственное смешение цветов

Пространственное смешение имеет место, когда человек смотрит на небольшие цветовые пятна, касающиеся друг друга, с некоторого расстояния. Эти пятна сливаются в одно пятно — с новым цветом, который будет зависеть от смешения цветов мелких областей.

Пространственное слияние цветов получается в результате светорассеяния. На него также влияют строение глаза и правила оптического смешения.

Особенности такого смешения должен учитывать в своей работе художник, так как, вероятнее всего, картина будет рассматриваться с определенной дистанции. Так, если с расстояния смотреть на картину, нарисованную мелкими мазками, они зрительно сольются, и она создаст впечатление целостной.

Пространственное смешение лежит в основе получения изображений цветовых оттенков при печати с растровых форм. Если рассматривать участки, образованные мелкими разноокрашенными точками, с определенного расстояния, человек не будет различать их цвета, а будет воспринимать цвет как пространственно смешанный.

Механическое смешение цветов

Третий тип смешения — механический — происходит при смешивании красок на бумаге, холсте или палитре. Чтобы лучше понимать его механизм, нужно провести четкую грань между такими понятиями, как «краска» и «цвет». Цветов, которые имеют оптическую природу, больше, чем красок, обладающими химическими свойствами.

Как правило, цвета красок менее насыщены, чем цвета окружающих нас предметов, поэтому молодые и неопытные художники сталкиваются с проблемой передачи цветов. Как передать разнообразие цветов в природе десятком красок в наборе?

Тем не менее, эта проблема разрешима, если художник смыслит в цветоведении и умеет выбирать правильные колористические и тональные отношения между цветами. В принципе, если вести речь о художниках, то рано или поздно все они овладевают техникой механического смешения.

Очень часто механическое смешение красок может дать результаты, похожие на результаты оптического смешения, но обычно они различны. Например, в то время как при оптическом смешении всех красок получается белый цвет, при смешении механическом мы получим серый, бурый, черный или коричневый цвета. Существует которая расскажет, какой цвет можно получить в результате смешения тех или иных красок или лучей.

Человек знает больше, чем может объяснить. Это явление называют по-разному: интуицией, шестым чувством, подсознанием, зовом сердца — как угодно. И вы его переживали неоднократно. Например, когда вы смотрите на фото интерьера, видите обстановку, цвет и чувствуете: что-то не так
— или наоборот: отлично —
а объяснить почему, не можете. К выбору цвета люди также подходят интуитивно: почему-то нравиться, а почему?…
Но, сегодня мы постараемся сделать так, чтобы одной загадкой стало меньше.

Что означает сочетание цветов. Для чего сочетать?

Сочетание цветов — это результат взаимодействия всех используемых цветов и оттенков.

Чтобы разобраться с сочетанием цвета нужно вникнуть для чего это делать. Цвет в интерьере воздействует на визуальное восприятие человеком — это не только красиво и не красиво, но и направленные визуальные восприятия: пространства, перспективы, баланса, настроения, температуры.

Пространство
— цветом можно визуально увеличить или уменьшить пространство.

Перспектива
— цветом можно удалить или приблизить предметы в интерьере, сочетанием цветов можно создать передний и задний планы.

Баланс
— цветом и сочетанием цветов, уравновешивают общее восприятие интерьера, или вводят дисбаланс, чтобы изменить характер интерьера.

Настроение
— есть легкие радостные цвета и противоположные им: тяжёлые, угрюмые, строгие.

Температура
— цветом воздействуют на восприятие человеком тепла в помещении: утепляют и охлаждают интерьер.

Также, цветом можно выразить различные ассоциации: небо, землю, песок, отношение историческому периоду или региону.

Цвета, которые мы используем в интерьере работают совместно. Один цвет может усилить, ослабить или видоизменить другой цвет и его восприятие. Например, нейтральный заиграет розоватыми оттенками в окружении ярко-желтого цвета:

И в окружении красного, он таким уже не является:

Хотя, это одинаковый однотонный серый цвет, а изменённая цветовая тональность возникает только в наших глазах. Также присмотритесь, в окружении жёлтого цвета, серый выглядит темнее, а в окружении красного светлее, но опять же — это изменение происходит только в наших глазах.

Если неосмысленно наполнять интерьер разными цветами, то в конечном итоге, можно получить цветовой хаос. Чтобы этого не произошло, следуйте правилам гармоничных сочетаний. О них и пойдет речь далее.

Правила гармоничных сочетаний

Гармоничные сочетания — это сочетания между собой отличающихся цветов для создания визуального балансового единства и уравновешивания всей цветовой композиции в интерьере. Отличия в цветах называются контрастом.

Контраст — визуальная разница между цветами относительно друг друга. Чем больше отличие в цветах, тем больший между ними контраст или по-другому можно сказать — цвета больше контрастируют друг с другом. Когда отличия в цветах достигают предела — это называется полярный контраст. Самый сильный полярный контраст — контраст сочетания чёрного и белого цвета.

В понимании большинства людей гармоничные цвета это похожие цвета. От части, это верно, но, лишь от маленькой части. Гармоничные цветовые сочетания работают как в близких цветовых комбинациях, так и далёких. Рассмотрим варианты цветовых сочетаний и начнём с самых понятных и привычных.

Монохромное сочетание цветов

Монохромное сочетание происходит от понятия один цвет. Этот вариант сочетаний разделяется на два вида: чёрно-белое сочетание, и сочетание в рамках одного цветового тона

Чёрно-белое сочетание цветов

Чёрно-белое монохромное сочетание — происходит при использовании чёрного, белого и серого цвета производного от чёрного и белого. Контраст между белым и чёрным цветом самый сильный из всех контрастов.

Сочетание чёрного и белого цвета изначально гармонично.

Чёрно-белым может быть как весь интерьер, так и отдельная часть интерьера, в этом случае, произойдет визуальное цветовое зонирование.

Если вы выбрали чёрно-белый интерьер, то, при последующем желании, его можно трансформировать в другую цветовую комбинацию, так как чёрный и белый цвета универсальны и совместимы со всеми цветами.

Чёрный, белый, серый цвет — могут присутствовать при любом цветовом сочетании, не нарушая гармоничности.

Монохромное сочетание цветов с одним хроматическим цветом

Монохромное сочетание происходит при использовании одного цветового тона хроматического цвета с последующим его осветлением, затемнением, или изменением насыщенности. Цветовой тон — это любой оттенок из хроматических цветов, то есть любой цветной.

В монохромной цветовой палитре гармония достигается за счёт гармоничности близких цветов. Посмотрим на примерах, какие цветовые вариации приобретает жёлтый цвет в монохромной цветовой палитре.

Осветление жёлтого белым:

Затемнение жёлтого чёрным:

Изменение жёлтого по насыщенности — затемнение жёлтого серым:

Монохромное цветовое сочетание выбирают люди, которым нравиться один определённый цвет. Присмотритесь, сколько вариаций возникает с одним цветом при простых процедурах: изменения насыщенности, осветления, затемнения — может быть этого разнообразия и вам окажется достаточно.

Контрастные сочетания хроматических цветов и оттенков

Контрастные сочетания хроматических цветов, основаны на сочетании противоположных цветов цветового круга:

Цвета, расположенные напротив, являются максимально контрастными. Применение чистых хроматических цветов в интерьере не всегда удобно из-за излишней яркости. Чтобы сделать цвета более приглушенными их осветляют или затемняют и сочетания цветов строятся по цветам соответствующей светлоты, для этого применяют цветовой круг с осветлённой и затемнённой палитрой:

Сочетание хроматических цветов считается гармоничным, когда при, условном, смешении всех используемых цветов получатся чёрный или серый цвет без цветного оттенка.

Под условным смешение цветов подразумевается то, что цвет уже содержится в материальном объекте, и смешать механически его нельзя, можно только, мысленно представить.

Рассмотрим как образуются контрастные сочетания хроматических цветов.

Сочетание двух цветов. Контраст дополнительных цветов

Контрастное сочетание двух цветов строится на противопоставлении противоположных цветов в цветовом круге:

Для чистого жёлтого цвета, противоположным будет фиолетовый цвет. Для осветленного жёлтого осветлённый фиолетовый.

Противоположный цвет в интерьере вводится, для создания сильного акцента или визуального балансового равновесия.

Сочетание трёх цветов

Для определения трехцветного гармоничного сочетания, цвета в цветовом круге соединяются равносторонним или равнобедренным треугольником.

Трехцветная модель гармоничного сочетания, делает интерьеры разнообразнее и богаче по цветам. Если ваш любимый цвет жёлтый и зелёный, то третьим дополнительным цветом к нему будет красно-оранжевый. Если эта вариация не подходит, то посмотрите на цветовые комбинации из четырёх цветов.

Сочетание четырёх и более цветов

Аналогично, если вписывать в цветовой круг: квадрат, прямоугольник, шестиугольник — образуются равновесные цветовые комбинации.

Многоцветные модели уводят в большую цветовую вариативность. Однако, стоит не забывать, что вариативность рассеивает взгляд, а чрезмерное разнообразие цветов может привести к цветовому хаосу.

Однополярное сочетание или сочетание аналогичных цветов

Модель полярного или аналогичного сочетания строится вокруг одного основного цвета и близких к нему оттенков, содержащих, дополняющие цвета.

Аналогичная модель для основного жёлтого цвета состоит из сочетания: жёлтого, зелёного и оранжевого цветов:

Если ваши цветовые вкусы лежат в области похожих цветов, то вы можете воспользоваться моделью аналогичного сочетания.

Созвучное сочетания цветов и оттенков. Цветовой шар Иттена

Созвучное сочетание цветов отличается от контраста дополнительных цветов тем, что правила контрастов учитывают дополнительную контрастность между затемнёнными и осветленными хроматическими цветами, и участие ахроматических: белого, серого и чёрного цвета — в комбинации цветовых сочетаний. Для определения цветового созвучия применяется цветовой шар Иттена, от имени художника и колориста, изучавшего теорию цветового воздействия на человека.

Середина шара -линия экватора, это хроматические основные и дополнительные цвета, в их максимальной тональности.

При движении от экватора к условному северу, хроматические цвета осветляются добавлением белого цвета, полюс имеет естественный белый цвет.

При движении от экватора к южному полюсу, хроматические цвета затемняются и на полюсе образуется естественный чёрный цвет.

Для упрощения представления шара отобразим его развертку на плоскости:

Чтобы определить созвучность цветов, нужно мысленно представить, что центральная точка шара — это точка баланса. Далее, соединяя цвета по линии экватора или под углами, мы определяем созвучные контрастные цвета. Как и в случае с сочетанием противоположных цветов, применяются модели: двух, трёх, четырёх и многоцветных сочетаний. Рассмотрим некоторые варианты на примерах.

Созвучное сочетание двух цветов

Контрастное сочетание двух цветов строится на противопоставлении противоположных цветов в цветовом шаре. Соединив два цвета на экваторе — получаем контраст дополнительного цвета. Далее, переместив один конец стрелки к северу, второй конец переместится к югу, то есть, осветлённый цвет будет сочетаться с его противоположным затемнённым. Рассмотрим на примере жёлтого цвета. Для чистого жёлтого цвета противоположный — фиолетовый цвет:

Переместимся по жёлтому на один уровень вверх к белому и, соответственно, на один уровень вниз сместится фиолетовый, то есть затемнится. Получаем сочетание: осветлённый жёлтый — затемнённый фиолетовый.

Созвучное сочетание трёх цветов

Контрастное сочетание трёх цветов строится на противопоставлении трёх дополнительных цветов в цветовом шаре, соединённых, вершинами равностороннего и равнобедренного треугольника. Соединив три цвета на экваторе, мы получим контраст дополнительных цветов. Далее, вращая треугольники, мы получаем множественно созвучных цветовых оттенков.

Для чистого жёлтого цвета, как и в контрасте дополнительных цветов, противоположные — чистый синий и чистый красные цвета:

Сместимся к северу по жёлтому — к югу по синему и красному и получим сочетания: осветлённого жёлтого, с затемнёнными синим и красным:

Аналогично, можно смещать и вращать треугольник как угодно внутри шара, изучая получившиеся цветовые созвучия.

Созвучие дополнительных цветов поможет создать в интерьере четкие цветовые акценты.

Созвучное сочетание цветов четырёх и многоцветных моделей

Также, как мы вписывали в шар треугольник, и находили цветовые созвучия, аналогично вписав: квадрат, четырёхугольник, трапецию — вы получите цветовые созвучия четырёх цветов.

Последовательно вписывая в шар многоугольные геометрические фигуры, вы найдёте множество вариаций цветовых созвучий.

Отличия созвучного сочетания от сочетания дополнительных цветов, в том что задача созвучия не противопоставить цвета, а усилить значение заданного цвета за счет ослабления контрастного ему цвета или группы цветов.

Как применить знания

Для тех, кто внимательно дочитал до этих строк, напомним, в начале статьи мы обещали, что цветовой мир вокруг вас измениться. И, чтобы вы это осознали, попробуйте сейчас посмотреть на интерьерные фотографии, которые вы уже видели до этого, но уже опытным взглядом. Например на ту же, что была вначале статьи:

Оцените, как расположены те или иные элементы, в каких они выполнены цветах, почему так. Какие модели цветовых сочетаний применили дизайнеры. Найдите какого цвета может не хватать. Попробуйте мысленно представить, что бы вы поменяли.

Воспользуйтесь цветовым кругом или цветовым шаром подбирая краску или обои. Возможно, теперь у вас появилась точка опоры, и выбрать варианты сочетания цветов будет легче.

Для тех, кто работает или собирается работать с дизайнерами, теперь будет намного проще понять друг друга, и создать совместно интерьер, в котором вам будет максимально комфортно. Начинайте творить!

В ближайших статьях посвященных сочетаниям цветов мы сделаем более подробные обзоры цветовых вариаций по популярным интерьерным цветам с примерами и рекомендациями.

Применяемые в живописи краски разделяют по цвету на простые и спектральные, составляющие солнечный цвет. Первые краски нельзя составить из других, но если их смешать, то можно составить все остальные цвета. Выделяют три простых краски: красную – краплак с розово-красным оттенком, желтую – стронциевую с лимонно-желтым оттенком и синюю – лазурь с голубым оттенком.

Леонардо да Винчи первым создал тройную систему цветов.

Им было установлено, что многообразие цвета, найденное еще древними римлянами и греками, ограничено. Леонардо относил к простым цветам: белый, красный, черный, зеленый, синий и желтый. Леонардо да Винчи определил наличие двух возможных аспектов цвета – художественного и физического.

Существующие в живописи несколько видов смешения красок делают возможным получить необходимые цветовые тона или оттенки. Получить нужный цвет и оттенок можно механическим способом, к примеру, смешивая краски на палитре. Также известен оптический метод: тонкий шар просвечивающейся краски наносится поверх уже высохшей, первоначально положенной краски. Художники различают еще и пространственное сочетание как подвид оптического смешения.

Механическое смешение

Смешение масляных красок механически обычно производят на палитре. Акварельные же краски смешивают на фаянсовой тарелке, светлой пластмассовой или эмалированной палитре, на белой бумаге и стекле с подложенной белой бумагой. Такие смешения дают возможность получить истинный цвет красок.

Законы оптического соединения цветов при механическом сочетании неприемлемы. Это поясняется тем, что полученный при механическом сочетании цветов результат отличается от того, который образовался вследствие оптического смешения. Для примера соединим три спектральных луча – желтый, красный, синий. Таким образом, получится белый цвет.

Механически смешав краски тех же цветов, можно получить серый цвет. Желтый цвет можно получить при оптическом соединении синего и красного световых лучей, а при механическом смешении две этих краски дадут тускло-коричневый цвет.

Оптическое смешение

Чтобы получить требуемый эффект при оптическом смешении цветов, применяют просвечивающие краски, или, как их еще называют, лессировочные. Палитра масляных красок имеет просвечивающие краски: золотисто-желтая «ЖХ», Ван-Дик коричневый, кобальт синий спектральный, кобальт синий, изумрудная зеленая и волконскоит, тиоиндиго розовая. Еще имеются полулессирующие краски: марс коричневый светлый, марганцевая голубая, сиена натуральная, охра темная.

Для техники корпусного письма создали масляные краски. Корпусное письмо предназначено для отображения рельефной фактуры и передачи света. Мазки масляной живописи часто достигают эффекта пространственной комбинации красок. Это когда используют оптическую смесь пары расположенных близ друг друга цветов. Посмотрев на них с довольно большого расстояния, можно рассмотреть новый цвет. Большинство акварельных красок в палитре относится к лессирующим. Они полностью растворяются в воде (эти краски готовятся на красителях).

При нанесении таких красок на бумагу или на первоначально нанесенную краску цвета просвечиваются или разбеливаются, изменяя тон. Другие акварельные краски изготавливаются посредством земляных пигментов. Краски не способны раствориться в воде, поэтому пигменты оказываются во взвешенном состоянии.

Оптическое сочетание цветов имеет характерные закономерности. Отметим, что к любым оптически образованным хроматическим цветам можно найти другие, так называемые дополняющие хроматические цвета. Такого рода цвет при оптической смеси с первым, взятым в определенной пропорции, будет давать ахроматический цвет – белый или серый. Взаимодополняющими цветами в спектре являются: голубой и оранжевый, красный и зелено-голубой, желто-зеленый и фиолетовый, желтый и синий, пурпурный и зеленый. Данные цвета располагаются на противоположных сторонах цветового круга. Два не дополняющих хроматических цвета в результате оптического смешения дают новый цветовой тон. Этот тон в цветовом круге расположен между сочетаемыми, не дополняющими хроматическими цветами.

Всегда насыщенность цвета, полученная вследствие оптического соединения двух не дополняющих цветов, окажется меньше, чем у смешиваемых цветов.

Пространственное смешение

«Пуантельная» живопись является типичным способом пространственного сочетания красок, при котором точки либо мелкие мазки, находящиеся рядом, создают эффект оптического смешения цветов. На этом принципе основана техника мозаики. Набор мозаики состоит из мелких кусков разноцветного стекла, называемого смальтой. Создавая картину, художнику важно учитывать законы пространственного соединения цветов, так как ее обязательно будут рассматривать с расстояния.

Работая над значительными по своим размерам живописными произведениями, обязательно нужно помнить о достижении возможных эффектов объединения цветов в пространстве, которые рассчитаны на восприятие с больших дистанций.

Художники-импрессионисты в своем творчестве использовали это цветовое свойство. Чаще всего к данному методу обращались те, которые писали мелкими разноцветными пятнами, применяя технику раздельных мазков. Рассматривая картины таких художников с некоторого расстояния, возникает ощущение единого цвета, так как мелкие мазки разных цветов зрительно сливаются.

Создать комфортный и гармоничный интерьер можно не только подбирая дизайн пространства, но и правильно сочетая цвета в интерьере. Именно они способны воздействовать на эмоциональное и физическое состояние человека. Благодаря верно подобранным цветовым отношениям дом и его владелец становятся целостным организмом.

Цветовое колесо является одним из важных инструментов для составления правильных цветовых сочетаний в интерьере. Иссак Ньютон первым систематизировал спектр, разложив белый луч света на красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый. Это была первая цветовая гамма.

Сегодня цветовые круги состоят из одного, двух и трех дисков. На них видно, каковы отношения между цветами, расположенными по кругу. На оси круга расположены все цвета спектра — первичные, вторичные и третичные. Например, цветовое колесо Иттена:

Первичные цвета

Вся цветовая гамма, за исключением белого, происходит из основных цветов. Синий, желтый и красный (треугольник в центре круга) являются первичными тонами. Комбинации этих трех цветов составляют вторичные цвета.

Вторичные цвета

Шесть следующих цветов круга получены путем смешивания двух основных (первичных) цветов. Например, фиолетовый получен в результате смешивания красного и синего, а зеленый — синего и желтого, а вот оранжевый — это соединение красного и желтого.

Третичные цвета

Если смешать один первичный цвет с вторичным, то получится третичный тон. Итого — 12 цветов. Также получить третичный цвет можно, смешивая основной тон с большим количеством другого основного тона для создания третичного цвета. Например, одна часть синего тона с двумя частями красного создаст красно-фиолетовый цвет.

Совет

:
Важно, какие цвета расположены рядом с тем тоном, который вас интересует, а также те, которые лежат напротив выбранного вами цвета. Например, желтый отлично сочетается с напротив лежащим фиолетовым, а салатовый гармоничен цвету ярко розового или фуксии. Рядом с желтым находятся два цвета, с которыми можно составлять гармоничные хроматические сочетания.

Оттенки и полутона

Оттенки получаются из основного цвета. Например, синий имеет светло-голубой и темно-синий оттенок.
. Тон является результатом добавления белого и черного (серого) к основному цвету. Тон в отличие от чистого пигмента делает цвет более мягким и приятным для глаз.

Как смешивать цвета

Восприятие цвета зависит от расстояния цветового пятна от глаз человека. Например, при увеличении дистанции зеленый смотрится более голубоватым, желтый начинает оранжеветь, а оранжевый — краснеть.
. Насыщенность цветового тона интерьера зависит от освещенности интерьера. Уровень освещения находится в пределах от света к темноте на шкале серого. Пол и стены способны отражать свет, поэтому светлые тона поверхностей в комнате усиливают яркость, а темные — гасят тона, делая их тусклыми.

Совет

:

. Качество яркости или глубины оттенка цвета зависит от света и тени в интерьере. Поэтому добавление серого тона в оформление комнаты может заметно смягчить эффекты различных цветовых сочетаний.

. Если вам нужны различные оттенки синего, разбавьте цветовое сочетание интерьера черным оттенком. И тогда холодные тона синего заиграют тоновыми градациями.

. Чтобы изменить оттенок какой-либо краски в интерьере, добавьте белый цвет. Он разбавит и погасит ненужную яркость в сочетании цветов.

Шкала определения пропорций цвета

По этой шкале можно определить пропорции тонов и полутонов. Безопасное соотношение для сочетаний цвета в интерьере 70/20/10.
70% -третичные оттенки в нейтральной базе
20% — вторичные цвета
10% — первичный цвет

Совет

:
Соблюдайте умеренность в смешивании цветов! Старайтесь не смешивать более нескольких оттенков. Максимально безопасным считается два или три цвета в нейтральной базе.

Различные цветовые схемы

Цветовые схемы и триады являются набором сочетаний цветов в интерьере, которые работают вместе, чтобы создать визуально привлекательную палитру. Сочетания цвета, данные в колористических схемах, можно считать классическими. Конечно, возможные цветовые комбинации безграничны. Но опытные дизайнеры чувствуют, какую из схем применить на практике.

Классическая триада

Сочетание трех цветов, которые находятся на равном расстоянии друг от друга. Использование таких контрастных сочетаний создаст гармоничную палитру. Следует выбрать один основной цвет, а два других использовать в качестве акцентов.

Аналоговая триада

Сочетания от 2-х до 5-ти цветов, расположенные рядом, составляют аналогичные сочетания или родственные. Например, желто-оранжевый, желтый, желто-зеленый, зеленый, сине-зеленый цвет.

Комплементарные сочетания

Дополнительный цвет (также известный в качестве контрастного), который находится напротив второго на цветовом круге Иттена. Сочетание таких цветов создает яркий и возбуждающий эффект, особенно при максимальной насыщенности.

Прямоугольная схема

Сочетание четырех цветов — это схема, состоящая из одного основного цвета и двух дополнительных. В компанию входит еще один дополнительный тон для выделения акцентов. Например, сине-зеленый, сине-фиолетовый, оранжево-красный, оранжево-желтый.

Квадратная схема

Сочетание четырех цветов, расположенных на равном расстоянии друг от друга. Динамичные цвета отличны по тону и, в то же время, дополняют один другого. Например: фиолетовый, оранжево-красный, желтый, сине-зеленый.

Правила использования цветовой схемы

Цветовые сочетания в интерьере условно делятся на теплые и холодные. Благодаря им можно зрительно увеличить или уменьшить комнату. Все зависит от выбранного основного тона. Поэтому так важен подбор дополнительных цветов. Они расположены напротив друг друга на цветовом колесе. Каждый тон выявляет богатство другого. При использовании дополнительных цветов, один цвет должен быть мягким и слабым по тону, а другой — более доминирующим. Например, интенсивный темно- фиолетовый должен быть соединен со светло — желтыми оттенками.

Оформляйте смежные комнаты в близкой по цветам гамме. Планируйте вашу цветовую схему исходя из того, насколько каждая комната просматривается из другой. Ищите связанные цвета. Например, родственные тона расположены рядом друг с другом на цветовом колесе. Эти цвета производят менее контрастные эффекты, чем дополнительные цвета. Например, темные тона сине-зеленой комнаты в сочетании со светло-голубой гаммой соседнего помещения может дать ощущение парения в голубой лагуне.

Выберите основной цвет, который вам больше нравится и используйте столько его оттенков, сколько вы сможете придумать. Например, дают максимальный эффект при добавлении связанных или дополняющих цветах. Вопреки распространенному мнению монохромным является не черно-белый дуэт или один единственный цвет. Настоящие монохромные сочетания часто состоят из одного основного тона и нескольких смежных тонов. Например, зеленый цвет может выглядеть вполне самостоятельным и самодостаточным. Он заполняет все пространство интерьера, но это только на первый взгляд. Если присмотреться вы разглядите тона яблока и травы, молодой зелени и болотистой тины в оттенках хаки, сочного лайма и фисташек, прозрачно-леденцового в желто-зеленых отливах и оливок. Все эти оттенки удачно подчеркнуты белым, серым цветом, а также вкраплениями тонов в колерах металла и древесины. Вот так, в целом, вы получите монохром!

Совет

:

Выберите один любимый цвет, который станет в интерьере основным. А затем добавьте к нему предметы и аксессуары в оттенках и полутонах этого же цвета, и разбавьте эту сложную монохромную гамму вещами в нейтральных оттенках. Но только чуть-чуть — для того, чтобы оттенить основную палитру.

Сначала решите, где вы собираетесь использовать цвета в комнате. Общее правило при декорировании заключается в использовании трех различных значений в сочетании цветов: легкие, средние и темные. Стены и полы, как правило, оформляются в светлых тонах, в зависимости от эффекта, который вы пытаетесь создать. Полы должны быть немного темнее, чем стены, чтобы не получился эффект парения. Оконные переплеты и крупные предметы мебели часто создаются в среднем значении, чтобы соединить светлые стены и полы. Мрачные цвета должны использоваться в качестве цветового акцента в интерьере.

Температура цвета

Одни сочетания цвета в интерьере теплые, другие — холодные. Психологи утверждают, что цвет комнаты может повлиять на настроение и самочувствие человека, вызвать у него эмоциональный отклик. Одни сочетание цветов в интерьере создают общее ощущение спокойствия и физического удовлетворения, в то время как другие вызывают внутреннее напряжение и дискомфорт. Цвета могут быть как идеальным партнером, так и неприятелем, с которым вам придется неосознанно бороться.

Теплые и уютные цвета

для интерьера расположены на правой стороне цветового круга. Они излучают положительную энергию и силой, способной объединить людей.

Красный

излучает энергию, силу и страсть. Рестораны и бары часто используют этот цвет сильных энергий, потому что он повышают аппетит и способствует общению. И это обычный выбор для кухонь и столовых в доме. Однако следует избегать красного цвета в спальне.

Оранжевый

Этот цвет считают возбуждающим и властным. Известно, что его присутствие на кухне и в столовой повышает аппетит и расслабляет. Психологи советуют использовать оранжевый в умеренных количествах. Оранжевый менее агрессивный, чем красный. Он создает тепло и ощущение радости. Тем не менее, его советуют использовать лишь в качестве акцентного цвета.

Желтый

Солнечные оттенки желтого ассоциируются со счастьем и теплом, но насыщенные и яркие его тона могут усилить разочарование и гнев. Как правило, желтый поднимает настроение цвета. Когда злоупотребляют желтым — он может стать отвлекающим и подавляющим. Не допускайте этот цвет в больших количествах в детской комнате, потому что дети, как известно, часто плачут. А вот применение его на кухне в тандеме с оранжевым вызовет положительные эмоции и даже эйфорию. Желтый имеет различные эффекты в зависимости от того, как и в каких количествах он используется.

Прохладные и успокаивающие цвета

Прохладные и успокаивающие цвета, расположенные на левой стороне цветового колеса, обеспечивают чувство спокойствия и чувство доверия:

. Зеленый
. Это успокаивающий и освежающий цвет, напоминающий нам о молодой зелени, траве, фисташках и сочного лайма. Он легко приживается в любой комнате. Зеленый передает ощущение обновления и роста. Его используют в комнатах отдыха, например, спальнях. Нередко различные оттенки зеленого можно увидеть на кухне. И, конечно же, в детских, ведь дети так любят все натуральное, особенно цвета, связанные с природой.

Синий

Если вы пытаетесь создать спокойную, спа-среду, рассмотрите синий. Как и зеленый, это успокаивающий цвет и также хорош для оформления спальни. Радужные и яркие оттенки синего употребляют в офисах для увеличения производительности. Светло-синий может сделать комнату казаться ярким и освежающим, в то время как глубокий синий создает чувство собственного достоинства.

Фиолетовый

Этот цвет уже давно ассоциируется с роялти и богатством. Он содержит в себе спокойствие синего и энергию красного цвета В сочетании с некоторыми активными тонами он стимулирует творчество и жизнедеятельность. Однако в больших количествах и в тандеме с красным он становится опасным для здоровья, вызывая эйфорию.

Совет

:

Следует упомянуть коричневый цвет, как наиболее часто встречаемый в интерьерах. Коричневый состоит из нескольких цветов, основу которого составляют теплые и прохладные тона: красный, желтый и синий. Темно-коричневый или венге получается путем добавления в эту триаду черного. Коричневый олицетворяет сдержанность, надежность и скромность. Это один из самых мощных цветов-транквилизаторов, относится к теплым краскам земли, поэтому стал основой психологически успокаивающей палитры.

Коричневый отлично входит в сочетания цветов в интерьере, например, с золотом, а также близкими ему по оттенкам тонами, например, с желтым. Если же отвлечься от интерьера, коричневый и красный цвета у многих ассоциируются с бородавками. Следуйте некоторым принципам , чтоб они вас не беспокоили.

Появление фиолетового в коричневой гамме наводит на размышления о тонких идеализированных отношениях и чувствах. Такие сочетания уместны в гостиных, столовых, где необходима обстановка, доставляющая наслаждение телу: вкусная еда, предметы роскоши, красивые аксессуары и мебель.

Сочетания цветов в различных комнатах

Прежде, чем подбирать цвет на кухню, в гостиную, спальню или детскую, следует помнить о том, что в палитре большую роль играет белый цвет.
Белый

— это основа спектра. Он действительно помогает освежить пространство и создает ощущение чистоты. Поэтому этот цвет всегда уместен в пастельной гамме, сочетаниях различных цветов нейтральной палитры в интерьере. Но даже теплые и жгучие оттенки из мексиканских интерьеров допускают белый цвет, как дополняющий и акцентирующий синие и голубые сочетания цветов.

Пастельные сочетания цвета

Пастельные цвета являются результатом добавления большого количества белого цвета в различные сочетания дополнительных цветов. Они создают комфортное, ощущение простора в любой комнате.

Нейтральная цветовая палитра

Оттенки белого, бежевого, темно-коричневого, серого и черного составляют основу нейтральных сочетаний цветов. Нейтральная палитра — самая легкая и воздушная по одной очевидной причине: все эти нейтральные оттенки смешиваются с большинством цветов круга. Они могут быть стильными и драматичными. Например, черный и белый, как нейтральные тона, создают прекрасную палитру дополнительных оттенков для различных основных тонов.

Совет

:
Если вы выбираете нейтральные сочетания цветов в интерьере, используйте яркие аксессуары, чтобы акцентировать стены и сделать интересной комнату. Когда вы будете готовы к переменам, просто измените цвет аксессуаров.

Спальня

Интерьер спальни обычно создается в спокойных тонах. Однако благодаря различным сочетаниям цвета с использованием дополнительных тонов дизайнеры открыли массу возможностей. Например, сочетания серого и бежевого цветов в интерьере спальни создают наиболее легкие и невесомые интимные пространства, в которых можно было бы отдохнуть от суеты дня.
Например, великолепны спальни, в которых преобладают жемчужно-перламутровые оттенки, сочетающиеся с бежевым тоном.

Яркая спальня создается в том случае, когда вы избрали один интенсивный и колоритный основной цвет, например, розовый в оттенках фуксии. Выбранный цвет по цветовому кругу сочетается со светлым желтым цветом. Они дополняют друг друга, но введя белый, или родственный желтому цвет хаки, вы получите более уравновешенный интерьер.

Спальня в серых красках представляет собой «убежище» для человека, стремящегося уединиться и отрешиться от суеты внешнего мира. Спальня в серых тонах безразлична к яркому и конфликтному внешнему миру.

Рыжие оттенки между теплыми родственными желтыми, персиковыми и оранжевыми тонами, которые дополнены сочетаниями синего, бирюзового и голубого. Впечатление контрастности скрадывается благодаря серым оттенкам и белому цвету, который активно участвует в общей палитре.

Спальня с сочетаниями цветов, среди которых бирюзовый занимает главенствующую позицию, выглядит оптимистичной. В таком интерьере важно создать сложную цветовую гамму, состоящую из нескольких дополнительных тонов, например, хаки, голубой, светло-синий. А также тона, которые расположены напротив сине-зеленого на цветовом круге, а именно, бежевый, светло-желтый или даже персиковый, но надо чувствовать меру. Потому что при введении теплых ярких оттенков, помещение станет похожим на гостевую комнату для общения.

Модный скандинавский стиль нашел свое отражение и в спальнях. Основные тона в сочетаниях цвета — коричневый и фиолетовый, которые требуют поддержки спокойных оттенков серого, сиреневого и травяного. Природная гамма соединена в такой спальне с воздушными оттенками морозного воздуха.

Спальня в синих тонах тяготеет к покою и совершенству. Кажется, ничто не отвлекает от релаксации. При минимальном количестве мебели это смотрится экстравагантно. Если в синий добавить островки белого и кремового—это смягчит давление синего. В помещениях, служащих местом отдыха, предпочтительны вкрапления оптимистичного розового. Спальня в сиреневых тонах

Малиновый цвет в спальне — для экстравагантных людей. А усилить экстравагантность фиолетовому помогает партнерский желтый цвет и нейтральный черный в расцветках блестящего никеля.

Гостиная

Комната в серо-синих сочетаниях очень спокойна, выдержана и требует введения нейтральных тонов — черного и белого, которые разбавляют суровую атмосферу двух родственных тонов.

Синий практически не способен надоесть, он свеж, безмятежен и способствует дружеским отношениям между людьми. Но темно-синие сочетания вызывают ностальгию по прошлому. Ситуацию исправят мелкие вкрапления розового и фиолетового, бирюзы и белого. Введение желтого создаст радостную атмосферу в гостиной.

Цветовые сочетания в нейтральных тонах — самая благодатная тема в интерьере. Ведь в таких комнатах можно и отдыхать в кругу семьи, и собирать друзей. От сочетаний в нейтральной цветовой гамме не устаешь. Основная гамма — венге и смежные колера: бежевый и серый — все цвета земляной палитры. И все же два-три ярких вкрапления не помешает из тонов, расположенных напротив этих сочетаний — оранжевых и нежно зеленых, двух цветовых партнеров.

Гостиная в зеленой палитре вызывает приятные ощущения, напоминая о весенней молодой траве, первых летних яблоках. Свежий, сочный и нежный зеленый тон в интерьере должен быть поддержан родственными оттенками. И если вам это удастся — ваша гостиная станет любимым местом пребывания вашей семьи и популярной среди гостей. И поверьте, от вас никто долго не захочет уходить.

Два цвета — розовый и лазурь просто созданы быть вместе! Дополнительные бежевый, белый и серый сдерживают напор яркой фуксии. Все вместе они входят в классическую триаду на цветовом круге, дополняя друг друга.

Яркая комната требует сочетание самодостаточных по яркости тонов, основу которых составляет красно-розовый и темно-серый. Не менее сочными будут третичные оттенки, расположенные на противоположной стороне розового и красного.

Охристая тональность гостиной приемлет кирпичный и оранжевый, а также дополнительные тона серого, хаки и светло-голубого. Оранжевый может быть введен в оформление в аксессуарах.

Ванная

Ванная цвета тиффани или морского бриза — приятная цветовая гамма, составленная из родственных тонов, первичным из которых служит синий.

Розовый не свойственен для мокрого помещения, но если вы у вас появилась розовая ванна, то вся комната должна быть одета в пастельные оттенки розового, разбавленные серым тоном.

Зеленый в сочетании с родственными тонами и белым дает потрясающе освежающее ощущение.

Детская

Детская комната в бежевых тонах обязательно должна быть в сочетании с розовым и салатовым цветами в нежных оттенках. Не помешает и белый цвет для создания полной гармонии.

Комната в сиреневых тонах, как правило, делается для девочек. Сиреневый — третичный цвет, образуемый двумя тонам: вторичным розовым и первичным синим. Сиреневый вносит нотку игривости и беззаботности.

Кухня

Персиковая столовая только на первый взгляд кажется яркой, если присмотреться, то можно увидеть сочетание нескольких первичных, вторичных и третичных цветов в интерьере. Первичный желтый нашел партнеров среди третичного персикового (желтый +оранжевый), вторичных светло оранжевого и бежевого.

Оливковый — сложный вторичный цвет, образуемый двумя первичными: желтым и зеленым. Он входит в спектр зеленого цвета, несущего в себе свежесть, молодость и жизнелюбие. Желтый, участвуя в сочетаниях с зеленым цветом, смягчает этот тандем. Получаемый желто-зеленый с большим процентом желтого символизирует покой и созерцание.

Заключение

Восприятие цвета сугубо индивидуально. Поэтому составляя палитру своего интерьера, не сдерживайте себя рамками общепринятого, ориентируйтесь на собственное мировосприятие и желание сделать нечто особенное. Не забывайте о том, что только любимые цвета принесут радость. А составить сочетания цветов в интерьере, используя в качестве основы первичный цвет, вам поможет цветовой круг.

Герхард Отт к пониманию смешения цветов в смысле Гёте

Главная > Статьи > Технологии > Герхард Отт к пониманию смешения цветов в смысле Гёте

В моих руках оказался перевод (практически подстрочник) работы Герхарда Отта  (Базель: Издательство «Цбинден», 1965). , где предпринята серьезная попытка разобраться в теориях и экспериментах Гёте, Ленда и других сторонников неньютоновского подхода к цвету. Здесь я публикую с небольшой редакцией и незначительными сокращениями последнюю главу этой работы, в которой Отт делает сенсационное заявление:

Не существует аддитивного и субтрактивного смешения цветов, противоположных друг другу по сути, есть единый закон цветообразования, по-разному проявляющийся в разных условиях!

К ПОНИМАНИЮ СМЕШЕНИЯ ЦВЕТОВ В СМЫСЛЕ ГЁТЕ

Герхард Отт

Правильная постановка понятий

о так называемых «слагаемом» и «вычитаемом» смешении цветов

В современной физике, а также в технике цветной фотографии, многоцветной печати и новейшего цветного телевидения приходится сталкиваться с понятиями так называемых «слагаемого» и «вычитаемого» смешения цветов[1]. Эти понятия образованы на основании того, что обнаруживается при попытках описания и понимания красочных явлений в опытах с двумя или более проекционными лампами с цветными фильтрами, которые совместно освещают белую поверхность экрана.

Данный эксперимент в его простейшем виде можно выполнить так (посредством введения круглой формы изображений светового тела с применением смененных рамок), что соответствующие цветные поверхности появляются как отчетливо ограниченные цветные кружки. Если при этом способе помещают, например, перед отверстием одного проектора желтый фильтр, а перед отверстием другого голубой[2] фильтр, то при параллельно направленных аппаратах на экране возникают, прежде всего, друг возле друга желтый и голубой кружки. Однако если проекционные аппараты поставить под известным углом друг к другу так, чтобы цветные кружки частично перекрывали друг друга, то на перекрывающихся зонах непосредственное впечатление внешних чувств обнаруживает почти белую поверхность. Она является тем больше белой, чем больше сила света цветных ламп.

В этом случае говорят о некоем «слагаемом смешении цветов» и формулируют следующий тезис: цвета от двух ламп – желтый и голубой – при смешении слагаются и дают белый цвет. Если для двух цветных освещений выбирают к тому же еще два таких цвета, из которых желтый более насыщенный и поэтому слегка переходит в оранжеватый, а голубой также несколько усилен, то впечатление «белого» в перекрывающихся зонах становится еще более убедительным и очевидным, более ярко выступая по отношению к оставшимся одноцветным зонам обоих цветных кружков – желтого и голубого. Этот выдвинутый тезис кажется строго доказанным посредством простого эксперимента.

Противопоставим теперь этому эксперименту другой. Поставим друг перед другом те же самые цветные фильтры желтого и голубого цвета и пропустим через них свет от  одной лампы. Теперь уже отчетливо появляется зеленый цвет – зеленый кружок, если световое тело ограничено тем же самым образом. Этот зеленый цвет воспринимается также еще более отчетливо при усилении светосилы лампы. И вот, в этом случае образуют представление, что при прохождении бесцветного света через два фильтра, от этого «белого света» абсорбируются некоторые содержащиеся в нем самом мыслимые составные цвета и остается как цвет лишь то, что «затем еще видно», то есть зеленый цвет. Тогда говорят о некоем «вычитаемом смешении цветов» и рассматривают этот процесс, опять-таки следуя при этом впечатлению внешних чувств, как совершенно отличающийся от первого. Следовательно, в то время как в первом случае оба «цветных света» – желтый и голубой – должны просуммироваться в «белый свет», во втором случае, благодаря некоему роду процесса вычитания из «белого света», должен остаться зеленый цвет – старое ньютоновское представление о том, что в «белом свете» уже содержатся все цвета, сыграло роль крестного отца, как видно, также и при образовании этих понятий, то есть, эти последние получаются как своего рода закономерное следствие из первого. Это положение держится так прочно потому, что обычно не достаточно замечают, как основное представление Ньютона, которое так резко подвергалось критике со стороны Гёте, действует направляющим образом во всех областях цветовых явлений. В особенности действует оно при образовании понятий о слагаемом и вычитаемом смешении цветов.

Если мы, таким образом, последуем за обычным сегодня воззрением, то мы должны будем сказать: так как здесь, при обоих обсуждаемых опытах, которые каждый может легко проверить, приходят к совершенно разным результатам наблюдения, то представляется правомерным провести ясное различие между этими двумя родами смешения цветов.

1. «Слагаемое смешение цветов», которое получается при «сложении» двух «цветных светов» и для которого, например, должно быть действительным положение: желтый и голубой цвета при «слагаемом смешении» дают белый цвет.

2. «Вычитаемое смешение цветов», которое получается как остаток посредством вычитания цветов из «белого света» и для которого имеет силу совсем другое положение: желтый и голубой цвета при «вычитаемом» смешении дают зеленый цвет.

Однако, последнее положение имеет силу не только для того случая, когда, как это было нами упомянуто, перед одной лампой одновременно установлены друг за другом желтая и синяя пленки, но также и в других случаях, когда, например, накладывают акварельные желтую и синюю краски друг на друга, то также возникает зеленый цвет, в чем может удостовериться каждый; возникает зеленый цвет также и тогда, когда при многоцветной печати печатают друг на друге желтую и синюю краски. К этому положению приходят также и в цветной фотографии и производят, например, зеленый цвет посредством прохождения света через два наложенные друг на друга фильтра желтого и синего цвета. Короче говоря, «вычитаемое» смешение цветов применяется повсюду там, где используются физические краски[3], произведенные химически; а при цветном освещении, например, сцены пользуются «слагаемым» смешением цветов.

Эти факты вели к тому, чтобы в дальнейшем постулировать принципиальное различие между смешением физических красок (достигаемое, например, посредством установки друг за другом цветных фильтров, посредством акварельных красок, многоцветной печати, устройств для цветной фотографии и др.) и смешением  цветных источников света. И провозгласили, что это различие, очевидно, существует именно вследствие полного различия этих феноменов и должно строго приниматься во внимание.

При более точной проверке представленных здесь воззрений можно заметить примечательное противоречие этих двух достаточно определенных высказываний. Рядом с приведенным положением – «желтый и синий цвета при их слагаемом смешении дают белый цвет» – находится также признаваемое физиками понятие о так называемых «дополнительных цветах». Это понятие является, опять-таки, следствием ньютоновского воззрения о том, что в «белом свете», мол, уже содержатся все цвета, и, стало быть, каждому цвету, который изымается из «белого света», соответствует некий другой цвет, составленный из всех оставшихся, и он опять, мол, дополняет выделенный цвет до «белого». Эти цвета называли поэтому «дополнительными» цветами, что означает цвета, взаимно дополняющие друг друга до белого цвета! В качестве таких пар цветов, по общему мнению, существуют пары желтый – фиолетовый или синий – оранжевый (красно-желтый), а также синий – желтый (или соответственно желтый — синий). Следовательно, с точки зрения сегодняшней физики без дальнейших объяснений считают, что желтый и синий цвета «слагаются» в белый цвет (а при «вычитаемом» смешении – в зеленый), и что наряду с этим пары дополнительных цветов – желтый и фиолетовый или, соответственно, синий и оранжевый (красно-желтый) взаимно дополняют друг друга до белого цвета. При таком положении вещей, которое обнаруживает неразрешимые противоречия, можно обратить внимание на то, действительно ли уже образовавшиеся представления постигают феномены или же, быть может, здесь теория спешит обойтись без более тщательных наблюдений.

Укажем еще на следующее. Как известно, «цветной свет в самом чистом виде предстает, прежде всего, в спектре, который образуется в следующей последовательности цветов: красный –оранжевый – желтый – зеленый – синий – индиго – фиолетовый[4]. Если очень узкий световой цилиндр пропустить через призму, тогда его отображение появится как расплывчатая непрерывная цветная полоса. Эти «чистые» спектральные цвета считались особой категорией цветов и они представлялись в качестве тех самых исходных цветов, смешение которых осуществлялось согласно закономерности «слагаемого» смешения, в то время как все другие цвета, подчиняющиеся закономерности «вычитаемого» смешения, трактовались как «нечистые» физические краски. И тогда было установлено еще более примечательное правило для различия этих областей цветов: чистые спектральные цвета смешиваются только «слагаемым» образом; физические краски (пигменты) смешиваются только «вычитаемым» образом. Вместе с этим утверждением (которое, как думали, должно верно схватить основные феномены), всю сферу цветовых явлений разделили на две противоположные области. И здесь физика хотела, собственно, иметь дело только с «чистыми спектральными цветами», определение которых производилось на основе длин их волн; в живописи же пользовались, например, акварельными красками, масляными и т.д., так что тем самым опять-таки возникло радикальное различие между действительностью цвета в науке (физике) и в искусстве (живописи). Обе эти области были строго отделены друг от друга и их проявления в отношении цветов были строго подчинены двум различным, не связанным друг с другом, областям бытия. Луна, предрасположенная к единству царства цветов (например, в гетевском смысле), и философия, стремящаяся к внутренней связи науки и искусства, видели себя при этом положении вещей поставленными перед прискорбной пропастью. Гораздо глубже, чем обычно думают, именно это воззрение на совершенно различное существование спектральных цветов и физических красок (с их различным «слагаемым» и «вычитаемым» смешением), разлагающим образом действовало и действует еще также сильно сегодня в том же смысле на мировоззрение, охватывающее воедино науку и искусство. Найдутся ли непреложные факты, благодаря которым можно отделаться от такого положения вещей?

Внешнее чувственное впечатление, по-видимому, оправдывает воззрение о существенном различии законов смешения у спектральных цветов и у физических красок. И однако, хотя сперва и останавливаешься перед этой разверзшейся пропастью, тем не менее, возникает непростой вопрос – нельзя ли иначе справиться со сложившейся ситуацией?

Эта загадка может стать тем более гнетущей, когда оказывается, что эффекты «слагаемого смешения цветов», как это обнаруживается, могут идти еще дальше и в зрительном опыте действительно вполне радикально противопоставить их опытам со смешением физических красок (пигментов). Можно проделать опыт с двумя отдельными лампами, одна из которых снабжена красным, а другая зеленым фильтром, и которые вместе освещают определенную плоскость экрана. В перекрывающейся зоне получается теперь явный желтый цвет, в то время как при опытах с теми же самыми цветами при наложении друг на друга физических красок получают грязно-серый, в котором в крайнем случае можно различить желто-серый оттенок. Соответственно, при «слагаемом смешении» цветов из фиолетового и зеленого получают синий цвет, из фиолетового и красно-желтого (оранжево-красного) – кармино-красный или пурпурно-красный; между тем всякий раз при смешении физических красок тех же цветов, то есть, значит, при «вычитаемом смешении», опять-таки получают грязно-серый цвет, но только с  синеватым или пурпурным оттенком. Следовательно, результаты «слагаемого смешения» цветов являют совершенно иную закономерность, чем смешение соответствующих физических красок (при «вычитаемом» их смешении). Две отдельные лампы с красным и зеленым фильтрами дают по закону «слагаемого смешения» цветов – желтый цвет; напротив, те же самые фильтры, расположенные один за другим перед  одной лампой, дают грязно-серый цвет согласно «вычитаемому смешению»!

Остается проделать еще дальнейшие опыты, чтобы как будто окончательно доказать полную противоположность спектральных цветов и физических красок. Если заслонить три лампы, каждую в отдельности, красным, зеленым и сине-фиолетовым фильтрами, то на перекрывающейся зоне получается излучающийся светлый белый цвет. А если те же самые три фольги поставить друг за другом перед одной лампой или смешать три пигмента такого же рода, то есть наложить друг на друга три такие краски, то получается очень темный черно-серый цвет! Следовательно, эти явления ведут себя полярно противоположным образом по отношению друг к другу.

По-видимому, невозможно ничего иного, кроме как примириться с таким положением: в царстве цвета имеются две совершенно различные области с совершенно различными законами, и будет непозволительным и ненаучным, если эти опыты из одной области цвета переносить в другую. Ведь каждый живописец знает, что путем смешения трех цветов – желтого, синего (голубого) и пурпурного (кармино-красного) – можно получить промежуточные цвета – зеленый, фиолетовый (синевато-красный) и оранжевый (желтовато-красный), а также и просто красный, и затем, в конце концов, все цветовые оттенки; так что в области живописи (а также в цветной печати и цветной фотографии!) можно исходить из этих трех основных цветов – желтого, синего  (голубого) и пурпурного (кармино-красного). Их обозначают как первичные цвета, из которых путем смешивания получают зеленый, фиолетовый, оранжевый («красный») как вторичные цвета, то есть, в точности наоборот тому, что при «светящихся цветах».

На этом был основан также и цветовой круг Гёте, который он потрудился даже сам построить из спектральных цветов. И в гетевском смысле к позитивному (светловому) спектру принадлежат красный –желтый – зеленый – синий – фиолетовый, а к негативному (темновому) спектру – синий – фиолетовый –пурпурный – красный.

Итак, в смысле воззрения Гёте означенная пропасть между двумя областями цветов не имеет места, ибо зеленый цвет позитивного спектра и пурпур негативного спектра возникают у него точно таким же способом из смешения спектральных цветов – желтого и голубого или, соответственно, красного и фиолетового, – значит «вычитаемым» образом, как у физических красок[5].

Гёте, конечно, не изучал подробно те эффекты, которые возникают при взаимном перекрытии раздельно действующих цветных освещений; а такие явления, которые обозначаются сегодня как «слагаемое» смешение цветов, в его кругозоре выступают не достаточно отчетливо. Что чрезвычайно поразительно, так это то, что первичными цветами при смешении от двух ламп являются как раз те самые цвета, которые при «вычитаемом» смешении получают как новые цвета, или вторичные, а именно: красный, зеленый и фиолетовый. В самом деле, при перекрытии цветного света, исходящего от двух отдельных цветных ламп, получают:

Красный и зеленый дают желтый

Зеленый и фиолетовый дают голубой

Фиолетовый и красный дают пурпур

Это значит, что здесь желтый, голубой, пурпур являются вторичными цветами.

Подведем итог[6]:

Гётевский круг цветов:

— Пурпур

— Красный

— Желтый

— Зеленый

— Синий (голубой)

— Фиолетовый

Простое смешение:

Желтый, голубой, пурпурный = первичные цвета

Зеленый, красный, фиолетовый = вторичные цвета

В гётевском круге цветов:

1. Исходные цвета: желтый и голубой.

2. Непосредственное смешение: зеленый цвет.

3. Цвета, возникающие путем возрастания  (усиления – М.М.):

красный и фиолетовый.

4. Смешение возросших цветов: пурпур.

Перекрытие цветов, согласно Гёте

в живописи, цветной печати, цветной фотографии и т.д.

— 3 основные краски: желтая – голубая – пурпурная

— 3 краски, получаемые посредством их перекрытия (смешения):

красная – зеленая – фиолетовая

— Общая зона перекрытия: черный цвет.

Сравним:

 Круг цветного освещения

— Пурпур

— Красный

— Желтый

— Зеленый

— Синий (голубой)

— Фиолетовый

«Слагаемое» смешение (при цветном освещении)

— Красный – зеленый – фиолетовый как исходные цвета

— Получаемые посредством их перекрытия цвета:

желтый – синий – пурпурный

— Общая зона перекрытия: белый цвет.

Следовательно, из смешения цветного света образуются теперь как раз те самые цвета, которые раньше (в гетевском смысле) были чистыми исходными цветами для производства других. Поистине загадочный феномен! Вполне можно понять, что для объяснения этого требуется совершить мыслительные построения, которые часто являются непосильными. Гёте сам показал эту возможность смешения цветов, на которую в свое время уже обратил внимание Хр.Е. Вунш, –то есть на возникновение желтого из красного и зеленого, возникновение синего из зеленого и фиолетового, – что он совершенно отвергал как невозможное и «неестественное». Лобек (см. его «Farbebn» в «Der Staedtler Brief», Heft 4), – с его иным истолкованием этого положения, – с которым я, конечно, не в состоянии согласиться, – заслуживает благодарности за то, что он обратил внимание на отрицательную позицию Гёте в этом вопросе.

Гёте включил в свое учение о цветах третий род смешения цветов (фиолетовый и красный дают пурпур) в качестве высшего выражения смешения «возрастающих» цветов – фиолетового и красного, – в то же время он высмеивает в эпиграмме обе другие возможности смешения:

«Желтовато-красный и зеленый цвета делают желтый, а зеленый и фиолетово-синий дают синий цвет! Так из салата из огурцов действительно производится уксус».

Ибо для Гёте казалось мыслимым не что иное, как то, что при смешении производных цветов – красного (желтовато-красного), зеленого и фиолетового, – уже происшедших из основных цветов – желтого, синего и пурпура, – лишь в случае пурпура возможно своего рода «обратное образование», но, мол, никогда не произвести из двух других вторичных пар цвета опять самые первоначальные из всех – желтый и синий! Однако, при двух цветных лампах, светящих отдельно, обнаруженные факты, ведь, тоже являются основанием для выдвижения теории «слагаемого» и «вычитаемого» смешения цветов! Итак, мы здесь действительно стоим на перепутье первостепенного значения: Гёте отрицает очевидный, экспериментально подтверждающийся факт, отклоняет его, ибо он самым глубоким образом противоречащим всему его учению о цветах. Физика замечает и признает этот факт и строит на его основе вывод о фундаментальной противоположности смешения спектральных цветов и физических красок. Тем самым она разрывает весь мир цвета на две части, причем одновременно констатируется непреодолимая пропасть между искусством и наукой! Совершенно ясно: Если мы эту загадку, это (кажущееся) противоречие, касающееся гетевского учения о цветах, не разрешим, то само это учение не оказывается ли сомнительным?

Но действительно ли это не разрешимо?[7]

Присмотримся все-таки однажды точнее к тому, что действительно происходит, если в первом случае поместим перед одной лампой красный фильтр, а перед другой – зеленый фильтр, и дадим упасть свету от обоих ламп друг на друга, а в другом случае поместим перед одной единственной лампой эти фильтры один за другим, и затем осветим плоскость экрана. Возможно ли таким образом просто сравнивать эти два опыта по их результатам? Не имеем ли мы при первом опыте в области перекрывающего друг друга освещения обоих ламп совершенно другую светлоту света, чем во втором случае? Если принять, что красный фильтр дает проникнуть 40% световой яркости лампы, а зеленый 30%, то световая яркость при их совмещении составит, очевидно, 70%! Во втором же случае для получения числа процентов световой яркости при просвечивании обоих пленок мы должны произвести умножение: красный фильтр пропускает только 40% световой яркости, а зеленый, в свою очередь, 30%, и таким образом световая яркость плоскости, освещенной двумя лампами, составит теперь:

40/100 х 30/100 = 12/100 = 12%!

Значит, округленно – одну шестую прежней! Но могу ли я просто сравнивать два цвета, из которых первый является приблизительно в шесть раз более ярким по сравнению с другим на экране? Не является ли это в такой же мере неправомерным, как и то, что я удивлялся бы следующему: когда я размешиваю какую-либо акварельную краску с водой и делаю ею мазок на белой бумаге, а затем разбавляю ту же краску водой в шестикратном размере и, вторично сделав мазок, получаю намного более бледный тон той же самой краски. Очевидно не иначе обстоит дело и в том случае, когда я одновременно ставил перед одной лампой желтую и синюю пленки и получал явный зеленый цвет, а в другой раз, взяв те же самые пленки, ставил каждую из них в отдельности перед каждой из двух ламп и получал «белый» цвет, – нет: в действительности лишь светло-зеленый, уже не отличаемый от белого! Так разрешается при соответствующих фактах и точном мышлении, которое вникает во все обстоятельства, это кажущееся противоречие, и одновременно также отпадает необходимость говорить в этом случае о «слагаемом» и «вычитаемом» смешении цветов. Соответствующее гетевскому учению о цветах высказывание о том, что желтый и синий цвета смешиваясь дают зеленый, имеет неограниченное значение для всех цветов, а предполагаемое различие между чистыми спектральными цветами (как освещениями) и физическими красками в отношении этого смешения отпадает.

Однако, как же следует понимать, что красный и зеленый цвета дают желтый? Или: зеленый и фиолетовый цвета – синий?

Для этого мы должны прежде всего поставить на свое место понятие о «дополнительных цветах», образованное согласно чисто ньютоновским представлениям. Согласно концепции Ньютона и базирующейся на ней дальше современной физики, эти цвета являются такими, которые, дополняя друг друга, дают белый цвет. С точки зрения Гёте, согласно которой сущность всех цветов происходит из смешения света и тьмы, это высказывание невозможно. Ибо как же может из двух цветов, из которых каждый несет в себе часть темноты, опять произойти когда-либо чисто белый, то есть бесцветный свет! Нет, мы должны понимать цвета, ошибочным образом обозначенные в физике в качестве «дополнительных», как такие, которые происходят от полярных в себе процессов светлого-темного, и которые поэтому, скрещиваясь, дают нейтрализацию цветного, сводя его к неопределенному серому цвету. Мы хотим такие цвета называть в дальнейшем просто полярными цветами и, исходя из этого, высказать то, чем они действительно являются. Эти цвета суть те, которые взаимно нейтрализуют друг друга до бесцветного серого цвета, когда они смешиваются как акварельные краски и т.п., или же когда получается бесцветная освещенность в случае действия двух цветных ламп с одинаковой силой света. Итак, когда мы освещаем экран двумя полярными цветами, то в зоне их перекрытия вследствие одинаково увеличивающейся там светлоты света опять появляется «белый» цвет, – однако, в действительности здесь видят ярко освещенный неопределенный серый цвет. Только действительно последовательное мышление в состоянии распознать это чувственное впечатление, внешне не отличающееся от обыкновенного белого, как возникающее тем не менее совсем другим образом. При смешении друг с другом красок, применяемых в живописи, именно полярные цвета дают  отчетливый серый. Однако, серый цвет в случае цветного освещения будет казаться белым по отношению к окружающим цветам, когда это вызвано добавленной светлотой света. Но высветленное серое вовсе не есть белое в собственном смысле слова; это его обозначение, как белого, передает только то впечатление, которое вызывается однородным бесцветным светом, направленным на непрозрачный и сам по себе бесцветный предмет.

Но тем самым мы приходим и к заключительному познанию того, каким образом два освещения, наводимых друг на друга – красное и зеленое – вызывают желтый тон, а два других наводимых друг на друга освещения – зеленое и фиолетовое – вызывают синий тон. Для этого нам нужно лишь заменить красное освещение лампой, светящей через две поставленных друг за другом пленки – желтую и пурпурную, – и мы тотчас распознаем, что в зоне перекрытия цветовое участие пурпурного и зеленого цветов, как полярных цветов[8], нейтрализуется в серый цвет, то есть в бесцветную затененность, а третий желтый тон, как остающийся, имеет на этом фоне идеальное поле для своего появления.

Были красный + зеленый цвета, а теперь вместо них имеем пурпурный + желтый + зеленый, иначе говоря, (пурпурный + зеленый) + желтый, что образует неопределенную затененность + желтый цвет.

Точно также мы можем аргументировать это по-иному и придти к тому же самому результату! Мы заменяем зеленое освещение лампой, перед которой располагаем друг за другом желтую и голубую пленки; и теперь узнаем, что голубой и красный цвета, как полярные, нейтрализуются в бесцветную затененность, а третий участвующий цвет – желтый – опять-таки остается и может появиться на этом фоне как цвет, особенно связанный с затененностью.

Были красный + зеленый, теперь вместо них красный + голубой + желтый, иначе говоря, (красный + голубой) + желтый, что образует неопределенную затененность + желтый цвет.

Итак, каждый раз остается желтый цвет, появляющийся на теневом фоне. И это подтверждается также чувственным впечатлением, когда его воспринимают точно: это есть притененный желтый цвет, который мы воспринимаем, а вовсе не первоначальный излучающийся, как у призматических цветов – в особенности у красно-желтого краевого спектра! Если мы проделаем тот же эксперимент с акварельными красками, то в принципе получится то же самое; только теперь серый цвет, как последствие нейтрализации цветов, выступает как гораздо более интенсивная темнота. И это «черное» есть то, что теперь поглощает остающийся желтый цвет, так что цвет, получающийся здесь в результате, предстает как желтый, погруженный в серый, то есть как серый цвет с легким желтоватым оттенком. В одном случае желтый цвет захватывает себе место, пробиваясь через неопределенную бесцветность, то есть через сероватую затеннность, реализующуюся только в световом потоке, а в другом случае физический активный серый цвет захватывает себе место, противостоя желтому цвету, больше не могущему пробиться через его темноту (черноту). За обоими этими процессами находится общая идея, одна и та же закономерность, которая правит также и тогда, когда процессы оказываются столь различными для голого чувственного впечатления, как это происходит здесь.

«Ты можешь тогда доверять внешним чувствам,

И ничего ложного они не приносят твоему взору,

Когда ты сохраняешь свой рассудок бодрствующим».

Если принять близко к сердцу эти слова Гёте из стихотворения «Завет» (1829 г.), то эта загадка также разрешится без остатка в смысле его учения о цветах, и тут окажется, что образование понятий о «слагаемом» и «вычитаемом» смешении цветов становится не только ненужным, но прямо-таки вводящим в заблуждение. Перед последовательным мышлением именно это явление предстает как поразительный для внешних чувств особенный случай действия одной общезначимой закономерности.

Не иначе обстоит дело с параллельным случаем, когда перекрывающие друг друга цвета от зеленой и фиолетовой ламп дают голубой цвет. Здесь мы ограничимся краткой записью, которая легко доступна для понимания, исходя из вышеприведенного:

Были зеленый + фиолетовый цвета, а теперь вместо них имеем желтый + голубой + фиолетовый, иначе говоря, (желтый + фиолетовый) + голубой, что образует неопределенную затененность + голубой цвет.

И соответственно:

Были зеленый + фиолетовый цвета, затем зеленый + голубой + пурпур, и, наконец, (зеленый + пурпур) + голубой, что образует неопределенную затененность + голубой цвет.

Оба преобразования ведут опять к голубому цвету, который в идеале может появиться в качестве остающегося в наличии цветового компонента на неопределенной затененности внутри зоны перекрытия цветов.

Итак, Гёте должен был бы убрать свою насмешливую эпиграмму. Но зато он получает поразительное подтверждение основных мыслей своего учения о цветах в форме двух необычайных особенных случаев.

Но каким образом в случае перекрытия трех освещений от цветных ламп – красной, зеленой и фиолетовой – в середине поля перекрытия получается «белый» свет? И в какой мере смешение тех же самых цветов, применяемых в живописи как краски, или соответственно при наличии всех трех этих фильтров перед одной лампой, дает глубокий серовато-черный цвет?

И здесь принцип объяснения не иной, чем прежде. Когда эти три цветных освещения перекрывают друг друга, то здесь суммируется также светлота всех освещений, – значит, приблизительно 40% от красного, 30% от зеленого и быть может 15% светлоты от голубого. Следовательно, в совокупности от всех трех цветных освещений совместно освещенная середина поля перекрытия появляется с силой света, которая составляет 40% + 30% + 15% = 85% от силы света одной лампы. Но одновременно я могу себе представить как прежде, что красная пленка заменяется друг за другом расположенными пленками – пурпурной и желтой; зеленая пленка точно также заменяется друг за другом расположенными желтой и голубой пленками; и наконец, фиолетовая фольга – друг за другом расположенными голубой и пурпурной пленками. Итак, последствие аналогично тому, как если бы друг на друга наложить две желтых, две пурпурных и две голубых пленки. Но опять-таки две желтых и две голубых пленки дают две зеленых, а два зеленых и два пурпурных цвета нейтрализуются в бесцветную затененность, которая, однако, появляется с существенно большей светлотой (85% по отношению к 40%, 30% и 15%), чем исходные цвета; поэтому понятно, что здесь также естественно существует впечатление «белого» цвета. Но мыслительно проанализированный и этот «белый» цвет также есть серый, возникший благодаря цветовой нейтрализации полярных цветовых пар; этот серый, будучи гораздо более светлым по отношению к его цветовому окружению должен казаться «белым».

А как же обстоит дело с красками, применяемыми в живописи? Здесь имеет значение в точности тот же самый закон смешения, но только освещенность центрального поля теперь соответствует произведению от следующего умножения:

40/100 х 30/100 х 15/100 = 18 000/1000 000 = 18/1000 = 1,8 процента!

Итак, это означает погашение силы света на 98,2 процента или почти до полной темноты! Таким образом, нейтрализация цветов вследствие уменьшения силы света приводит здесь практически к черному цвету в центральном поле, как это отчетливо обнаруживается при установке друг за другом трех пленок перед одной лампой или также при наложении друг на друга этих трех красок, применяемых в живописи. Следовательно, эта же самая нейтрализация цветов являет чувственному впечатлению при 85% силы света лампы совсем «белую» поверхность, а при 1,8% силы света  (или в 47 раз меньшей, так как 85 : 1,8 = 47) – совсем «черную» поверхность. Каждая сероватая затененность может быть доведена посредством соответствующей интенсивности света до относительно «белого» цвета, а посредством соответствующей интенсивности затемнения (ослабления света) до относительно «черного» цвета! И это следует познать, если хотят понять, что те же самые законы смешения цветов могут привести один раз к «белому» цвету, а другой раз – к противоположному «черному». Цветовая нейтрализация полярных цветовых пар в связи с совершенно различными силами света вполне достаточна в качестве принципиального объяснения противоположных чувственных впечатлений. Поэтому также и здесь не требуется гипотеза о различном – «слагаемом» или «вычитаемом» – действии цветов при их смешениях первого или второго рода.

Итак, резюмируя мы можем сказать:

1. Все смешения цветов совершаются согласно принципу, заложенному в гетевском цветовом круге, причем желтый, голубой и как третий цвет – пурпурный представляют первичные цвета, а красный, зеленый и фиолетовый – вторичные. Различие, наблюдающееся при смешении спектральных цветов, при освещении от цветных ламп или же при смешении физических красок не имеет  принципиального значения.

2. Однако, так как помимо законов смешения цветов каждый раз в области смешения могут наблюдаться различия в светлоте, то в отношении чувственной видимости можно придти к поразительно различным результатам. Так, вторичные цвета в виде цветного освещения, взятые по два, дают опять первичные цвета, но притемненные – желтый, голубой и пурпурный; в то же время они в виде расположенных друг за другом двух пленок, акварельных красок, цветных типографских красок, цветных фотографических устройств и т.д., дают пурпур только в случае красного и фиолетового, а в иных случаях – серый цвет (желтоватый или синеватый).

3. Равным образом, пары полярных цветов, которые состоят из одного первичного и одного вторичного цветов, – такие как желтый и фиолетовый, голубой и красный, пурпурный и зеленый, – в качестве цветов освещения дают полную цветовую нейтрализацию, и поэтому, вследствие усилившейся силы света, образуется «белый» цвет (высветленный серый!). Другие же пары цветов при подобной красочной нейтрализации вследствие усиления темноты (ослабления света) дают «черный» цвет (затемненный серый!).

4. Три вторичных цвета  –  красный, зеленый и фиолетовый, примененные вместе как цвета освещения, приводят (по тем же основаниям) к еще более интенсивному «белому» цвету; но как краски, применяемые в живописи и так далее, они равным образом приводят к еще более интенсивному «черному» цвету. Однако оба эти чувственных впечатления оказываются для свободного от предрассудков мышления высветленным или же затемненным серым, что в одном случае усиливает его до «белого» цвета, а в другом случае – до «черного».

5. Голубой и желтый, когда они применяются вместе как цвета освещения, дают высветленный зеленый цвет, который воспринимается подобно «белому»; в то же время, посредством добавления пурпура из них можно получить вторичные смешанные цвета – фиолетовый и красный.

Однако лучше исходить здесь из зеленого, красного и фиолетового цветов и с помощью возникающей нейтрализации цветов (действующей как притемнение!) получать при попарном применении цветов – «притемненный» желтый, голубой или пурпурный как «остаточные цвета», – то есть не как первоначальные цвета освещения в собственном смысле.

6. Все эти поразительные феномены при более точном их рассмотрении и «смышленом рассудке» вполне могут быть поняты и выведены, исходя из основных идей гетевского учения о цветах. Вместе с тем отпадает следующее из ньютоновской исходной позиции ошибочное образование понятий о «слагаемом» и «вычитаемом» смешении цветов, которое проводит произвольную границу между спектральными цветами и физическими красками. Соответствующее фактам рассмотрение показывает, что этой границы вовсе не существует и что, следовательно, разверзшаяся было пропасть между цветами «науки» и «красками» искусства может быть засыпана.

7. В гетевском круге с шестью цветами, из которых три первичные – желтый, голубой, пурпурный – и три вторичные – красный, зеленый, фиолетовый, – заключено все существенное для понимания сущности цветов, если только еще добавим, что есть три полярные пары цветов – желтый и фиолетовый, голубой и красный, пурпурный и зеленый, которые сообразно светоносности (Lechthellugkeit) нейтрализуются либо в направлении к самому светлому серому (= «белому») цвету, либо же – к самому темному серому (= «черный») цвету.

Однако результат этих исследований впервые являет также правильные предпосылки для того, чтобы могли быть поняты такие цветовые феномены, при которых встречаются с многообразным взаимодействием «цветных светов».

Это имеет отношение в особенности к спектральному анализу, а также ко всем феноменам цветных теней, к отраженным цветам, которые получаются при цветных стеклах и т.д. Как только изложенные здесь мысли находят там применение, происходит переосмысление всех этих феноменов. Но одновременно обнаруживается, что в гетевском труде было подготовлено единое, охватывающее все области человеческой жизни, воззрение на цвета; и что исходя из него, может быть в соответствии с фактами выведено все то, что сам Гёте не мог еще полностью обозреть, или что впервые было открыто уже после его времени. Чтобы достичь этого целостного воззрения, следует, конечно, в корне преобразовать почти все нынешние понятия, имеющиеся в учении о цветах, а также, прежде всего, самому без предрассудков в достаточной мере рассмотреть эти феномены.

[1]  В цветоведении их принято называть «аддитивное» и «субтрактивное» смешение. (Прим. М.М).

[2]  В связи с тем, что в языке оригинала «голубой» и «синий» обозначаются одним общим словом, в данном переводе «голубой» соответствует «светло-синему» в оригинале. Также «синий» оригинала заменен на «голубой» и в тех случаях, когда автор продолжает описание «светло-синего» цвета, не прибегая к уточнению его светлоты. (Прим. М.М).

[3] Под физическими цветами имеются в виду цветные красители, которые автор отличает от цветных световых лучей. (Прим. М.М.)

[4] В русской традиции: красный – оранжевый – желтый – зеленый – голубой – синий  – фиолетовый. (Прим. М.М.).

[5] Здесь, опять-таки, выступает фундаментальная противоположность ньютоновскому воззрению (а также и сегодняшней физики), согласно которому зеленый цвет, также как желтый и синий, считается уже с самого начала содержащимся в свете, а пурпур вовсе не признается в качестве спектрального цвета; ибо весь негативный спектр, как полярно противоположный обычному, не признают за действительный и не оценивают верно.

[6] Здесь за неимением иллюстраций дан не оригинальный текст, а его изложение, более понятное при отсутствии картинок. (Прим. М.М.)

[7] Смотри по этому поводу очень важную статью д-ра Г. Кнауера в журнале «Das boetheanum», 33** № 21, «О цветовом круге», написанную в этом же направлении, с ясными выводами которого автор вполне согласен. Он хотел бы здесь это высказать, хотя бы даже именно потому, что он достиг излагаемого здесь объяснения без предварительного знакомства с этой статьей.

[8] Следует обратить внимание, что в гетевском круге зеленому полярен пурпур, а не красный, как принято в классическом цветоведении. Красный же у Гете противостоит голубому, который, как и пурпур, вовсе отсутствует в классике. (Прим. ММ).

Таблица смешения цветов

Нужный цвет	Основной цвет	Цвет для смешивания
Авокадо	Желтый	Коричневый и черный
Бирюзово-синий	Синий	Немного зеленого
Бирюзово-зеленый	Зеленый	Синий
Бледно-зелёный	Жёлтый	Синий. Черный для глубины цвета
Бутылочно-зеленый	Желтый	Синий
Бежевый	Коричневый	Постепенно добавлять белый до получения нужного оттенка. Добавлять жёлтый для яркости
Горчичный	Жёлтый	Красный, чёрный и немного зелёного
Жёлтый	Жёлтый	Белый для осветления, красный или коричневый для получения тёмного оттенка
Зелёно-серый	Белый	Светло-серый плюс капля зеленого
Золотой	Жёлтый	Красный или коричневый
Золотисто-коричневый	Жёлтый	Добавить красный, синий, белый. Больше жёлтого для контрастности
Изумрудно-зелёный	Жёлтый	Зелёный и белый
Клубничный	Красный	Розовый
Королевский синий	Синий	Чёрный и капля зелёного
Каштановый	Красный	Чёрный или коричневый
Королевский пурпурный	Красный	Синий и жёлтый
Королевский красный	Красный	Голубой
Коралловый	Желтый	Розовый
Красно-коричневый	Красный & жёлтый	Синий и белый для осветления
Лаванда	Розовый	Сиреневый
Лимонно-жёлтый	Жёлтый	Белый, немного зелёного
Малиновый	Чёрный	Белый и красный
Малиновый	Синий	Белый, красный и коричневый
Оливковый	Зеленый	Желтый
Оранжевый	Жёлтый	Красный
Охра	Желтый	Коричневый
Перламутрово-серый	Белый	Чёрный, немного синего
Розовый	Белый	Красный
Рыжевато-каштановый	Красный	Коричневый и чёрный
Сливовый	Красный	Белый, синий и чёрный
Светло-зеленый	Зеленый	белый, желтый
Средний коричневый	Жёлтый	Красный и синий, белый для осветления, чёрный для тёмного
Светло-коричневый	Жёлтый	Белый, чёрный, коричневый
Сиреневый	Синий	Красный и белый
Серо-голубой	Белый	светло-серый плюс капля синего
Серый	Белый	Черный
Салатовый	Жёлтый	Белый и зелёный
Тёмно-пурпурный	Красный	Синий и чёрный
Терракотовый	Оранжевый	Коричневый
Томатно-красный	Красный	Жёлтый и коричневый
Тёмно-коричневый	Жёлтый	Красный, чёрный и белый
Травянисто-зелёныйй	Жёлтый	Синий и зелёный
Туркиз	Желтый	Светло-голубой
Хвойный	Зеленый	Желтый и черный
Цвет морской волны	Белый	Зелёный и чёрный
Цвет яичной скорлупы	Белый	Жёлтый, немного коричневого
Цвет мёда	Белый	жёлтый и тёмно-коричневый
Цвет лесной зелени	Зелёный	чёрный
Цвет красного бургундского	Красный	Коричневый, чёрный и жёлтый
Черный	Коричневый	Красный и синий
Черный	Красный	Зеленый и синий

Способы оптического смешения цветов.

Оптическое и механическое смешение цветов

Урок по материалам книги: Сокольникова Н.М. «Основы живописи».

Видимые в естественных условиях цвета, как правило, являются результатом смешения спектральных цветов.
Существуют три основных способа смешения цветов: оптическое, пространственное и механическое.

Оптическое смешение цветов.

Оптическое смешение цветов основано на волновой природе света. Его можно получить при очень быстром вращении круга, сектора которого окрашены в необходимые цвета. Вспомните, как вы вращали в детстве волчок и с удивлением наблюдали за волшебными превращениями цвета.
В науке «Цветоведение» (колористика) цвет рассматривается как физическое явление. Оптическое и пространственное смешение цветов отличаются от механического их смешения. Оптическое смешение цветов
Основные цвета в оптическом смешении — красный, зеленый и синий.
Основные цвета при механическом смешении цветов — красный, синий и желтый.
Дополнительные цвета (два хроматических цвета) при оптическом смешении дают ахроматический цвет (серый).
Вспомните, как вы были в театре или цирке и радовались тому праздничному настроению, которое создает цветное освещение. Если внимательно проследить за тремя лучами прожекторов: красным, синим и зеленым, то можно заметить, что в результате оптического смешения этих лучей получится белый цвет.

Оптическое смешение цветов

Можно провести и такой эксперимент по получению многокрасочного изображения путем оптического смешения цветов: взять три проектора, поставить на них цветные фильтры (красный, синий, зеленый) и, одновременно перекрещивая эти лучи, получить на белом экране почти все цвета, примерно так лее, как в цирке.
Участки экрана, освещенные одновременно синим и зеленым цветами, будут голубыми. При сложении синего и красного излучений на экране получается пурпурный цвет, а при сложении зеленого и красного совершенно неожиданно образуется желтый цвет.
Сравните: если мы смешиваем краски, то получаем совсем другие цвета.

Механическое смешение цветов

Складывая все три цветных луча, получаем белый цвет. Если в проекторы установить черно-белые слайды, то можно попытаться их сделать цветными с помощью цветных лучей. Не проделав такого опыта, трудно поверить, что многообразия цветовых оттенков можно достигнуть смешением трех лучей: синего, зеленого и красного.
Конечно, существуют и более сложные приборы для оптического смешения цветов, например телевизор. Каждый день, включая цветной телевизор, вы получаете на экране изображение со многими оттенками цвета, а основано оно на смешении красного, зеленого и синего излучений.

Пространственное смешение цветов.

Пространственное смешение цветов получается, если посмотреть на некотором расстоянии на небольшие, касающиеся друг друга цветовые пятна. Эти пятна сольются в одно сплошное пятно, которое будет иметь цвет, полученный от смешения цветов мелких участков.

Ж. СЕРА. Цирк

Слияние цветов на расстоянии объясняется светорассеянием, особенностями строения глаза человека и происходит по правилам оптического смешения.
Закономерности пространственного смешения цветов важно учитывать художнику при создании любой картины, поскольку она будет рассматриваться обязательно с некоторого расстояния. Особенно необходимо помнить о получении возможных эффектов смешения цветов в пространстве при выполнении значительных по своим размерам живописных произведений, рассчитанных на восприятие с большого расстояния.
Это свойство цвета прекрасно использовали в своем творчестве художники-импрессионисты, особенно те, которые применяли технику раздельного мазка и писали мелкими цветными пятнами, что даже дало название целому направлению в живописи — пуантилизму (от французского слова «пуант» — точка).
При рассматривании картины с определенного расстояния мелкие разноцветные мазки зрительно сливаются и вызывают ощущение единого цвета.

ПОЛЬ СИНЬЯК. Папский дворец в Авиньоне

Интересный эксперимент по разложению цвета на составляющие провел художник Джакомо Балла. Не только цвет, но и движение он разложил на составляющие его фазы, используя принцип последовательного фиксирования движения, как при выполнении моментальной фотографии. В результате этого родилась удивительная картина «Девочка, выбежавшая на балкон», которая только при рассмотрении издали на основе пространственно-оптического смешения цветов раскрывает замысел автора.

ДЖ. БАЛЛА. Девочка, выбежавшая на балкон

Механическое смешение цветов.

Механическое смешение цветов происходит тогда, когда мы смешиваем краски, например, на палитре, бумаге, холсте. Здесь следует четко различать, что цвет и краска – это не одно и то же. Цвет имеет оптическую (физическую) природу, а краска – химическую.
Цветов в природе гораздо больше, чем красок в вашем наборе.
Цвет красок значительно менее насыщен, чем цвет многих предметов. Самая светлая краска (белила) светлее самой темной (черной) краски всего в 25-30 раз. Возникает, казалось бы, неразрешимая проблема – передать в живописи все богатство и разнообразие цветовых отношений природы такими скудными средствами.
Но художники успешно решают эту проблему, используя знания по цветоведению, выбирая определенные тональные и колористические отношения.
В живописи различными красками, в зависимости от их сочетаний, можно передать один и тот же цвет и, наоборот, одной краской – разные цвета.
Интересных эффектов можно достигнуть, если добавить немного черной краски к каждому цвету.

Иногда механическим смешением красок можно достигнуть результатов, похожих на оптическое смешение цветов, но, как правило, они не совпадают.
Яркий пример – смешение всех красок на палитре дает не белый цвет, как в оптическом смешении, а грязно-серый, бурый, коричневый или черный.

Для урока использовался текст Е. Стасенко «Курс имитации»

Лессировками
называется способ нанесения акварели прозрачными мазками (как правило, более темные поверх более светлых), один слой поверх другого, при этом нижний всякий раз должен быть сухим. Таким образом, краска в разных слоях не смешивается, а работает на просвет, и цвет каждого фрагмента складывается из цветов в его слоях. При работе в этой технике можно увидеть границы мазков. Но, так как те прозрачны, это не портит живопись, а придает ей своеобразную фактуру. Мазки выполняются аккуратно, чтобы не повредить и не размыть уже высохшие живописные участки.

Пожалуй, главным достоинством является возможность создания картин в стиле реализма, т.е. максимально точно воспроизводящих тот или иной фрагмент окружающей среды. Такие работы внешне имеют определенное сходство, например, с масляной живописью, однако, в отличие от нее, сохраняют прозрачность и звонкость цветов, несмотря на наличие нескольких слоев краски.
Яркие, свежие лессировочные краски придают акварельным работам особую полнозвучность цвета, легкость, нежность и лучезарность колорита.
Лессировка — это техника насыщенных цветов, глубоких теней, наполненных красочными рефлексами, техника мягких воздушных планов и бесконечных далей. Там, где стоит задача добиться интенсивности цвета, многослойный прием стоит на первом месте.
Лессировка незаменима в затененных интерьерах и удаленных планах панорам. Мягкость светотени интерьера в спокойном рассеянном свете со множеством всевозможных рефлексов и сложность общего живописного состояния интерьера могут быть переданы лишь техникой лессировки. В панорамной живописи, где необходимо передать нежнейшие воздушные градации перспективных планов, нельзя пользоваться корпусными приемами; здесь можно достигнуть цели лишь при помощи лессировки.
При письме в данной технике художник относительно независим в вопросе хронологических рамок: не нужно торопиться, есть время подумать без спешки. Работу над картиной можно разбить на несколько сеансов, в зависимости от возможностей, необходимости и, собственно, желания автора. Это особенно важно при работе с изображениями большого формата, когда можно отдельно друг от друга выполнять различные фрагменты будущей картины с их последующим финальным объединением.
Благодаря тому, что лессировка выполняется по сухой бумаге, удается достичь великолепного контроля над точностью мазков, что позволяет максимально воплотить свой замысел. Постепенно нанося один слой акварели за другим, легче подобрать необходимый оттенок для каждого элемента в рисунке и получить нужное цветовое решение.

В качестве практики мы будем рисовать лист дерева. Лист подойдет абсолютно любой, ниже я предоставлю примеры фотографий, с которых можно срисовать лист.
Пример поэтапного рисования листа можно посмотреть по ссылке

Создание дизайна любого пространства начинается с цвета. Определяясь с общим стилем помещения, дизайнер уже представляет его в определенных тонах, поскольку именно они направляют фантазию в нужное русло. Сочетание цветов в дизайне интерьера – один из факторов, указывающих на стиль, тематику помещения. У стиля кантри преобладают благородные насыщенные тона, все оттенки дерева, белый, бежевый, бордо, коричневый. Для создания стиля «Прованс» используются пастельные цвета с легким вкраплением темных оттенков. На «морской» стиль указывают синий, белый, серый, голубой и цвет темного дерева. Классика характеризуется широким спектром бежевого, шоколадного, кофейного. Этнический стиль играет контрастами, с использованием бурого, бардо, черного, рыжего. Выбор цветовых решений – это важнейший этап, от которого зависит успех оформления интерьера в целом.

Шутка о том, что все мужчины различают лишь 16 цветов, как в настройках Windows по умолчанию, имеет реальные корни: в глазу женщины гораздо больше «цвето-чувствительных» клеток.

Однако, как показывают исследования, человеческий глаз способен воспринимать огромное количество цветов и их оттенков: порядка 250 чистых и более 10 миллионов смешанных.

Не потеряться при таком многообразии поможет простое понимание цветов основного спектра.

Их всего семь: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый. Беря за основу эти цвета, разбавляя их или смешивая между собой, колористы создают огромное количество тонов и оттенков для применения в интерьере. К ним добавляют так называемые ахроматические цвета, то есть не несущие в себе какую-либо цветовую нагрузку. Их только три: черный, белый, серый.

Все цвета можно условно разделить на две группы: теплые и холодные:

Ощущение теплоты вызывают красный, оранжевый, желтый, и их всевозможные оттенки. Теплые цвета используют, чтобы сделать помещение более уютным, добавить света в плохо освещенную комнату, скорректировать слишком большое пустое пространство.

Чувство прохлады навевают синий, фиолетовый, голубой и их различные тона. Холодные цвета подойдут для хорошо освещенных помещений, визуально расширят пространство, придадут свежести, бодрости.

Как правильно подобрать гармоничное сочетание цветов в дизайне интерьера?

Выбор цветов и их сочетаний – сложный процесс, который порой ставит в тупик даже профессиональных дизайнеров. Но при помощи универсального простого в применении цветового круга справиться с верным подбором цветов теперь может любой. Нужно лишь помнить, что внутри одного помещения следует сочетать от трех до пяти цветов, не более.

Цветовой круг

1) Несколько оттенков одного цвета

Это проверенный и надежный способ для спокойных натур, которые не слишком любят рисковать. Комната «наполняется» всевозможными оттенками одного и того же цвета: от самого глубокого, насыщенного до легкого, едва различимого. Плавные переходы и гарантированно удачное сочетание придаст интерьеру спокойствия, гармонии, умиротворения.

2) Игра на контрастах

Способ, кардинально противоположный предыдущему. За основу берутся два контрастных цвета, расположенных на цветовом круге друг напротив друга. Контрасты обыгрываются в интерьере при помощи нейтральных цветов, таких как черный, белый, серый.

3) Гармоничные сочетания

За основу берется один из цветов, в котором хотелось бы оформить комнату. К нему «пристраиваются» еще два, расположенные слева и справа от него на цветовом круге. При этом цвета будут образовывать оригинальное и красивое сочетание, без резких переходов.

4) Три эффектных цвета

Несколько более смелый ход, но без лишней броскости. Для выявления трех удачно сочетающихся между собой цветов используется треугольник. Его можно поворачивать внутри круга до тех пор, пока углы не укажут наиболее приятное глазу сочетание для каждого индивидуального случая.

Правила подбора цвета для различных помещений

Влияние цвета на настроение и эмоции человека давно не является открытием. Именно поэтому следует очень внимательно подбирать цвета для оформления интерьера, в зависимости от назначения помещения.

Спальня

Не рекомендуется оформлять спальню резкими контрастными тонами, поскольку это место призвано расслаблять и успокаивать. Здесь прекрасно подойдут пастельные цвета, неяркие оттенки. Теплая гамма предпочтительна, но можно использовать и прохладные оттенки, если комната небольшая, а окна выходят на юг. Внести уют в холодные тона помогут грамотно подобранные аксессуары, добавление белого цвета, правильная расстановка акцентов.

Гостиная

В интерьере гостиной можно быть смелее с выбором цветовых решений. Игра с контрастами или использование броских акцентов добавят бодрости и придадут интерьеру стильный эффектный вид. Если окна смотрят на север – стоит взять теплые оттенки за основу интерьера. Если гостиная маловата – ее можно немного «расширить», применяя светлую холодную палитру. Важно учитывать, что холодные тона хороши только для светлых помещений, где солнце не уходит из комнаты в течение долгого времени.

Применяемые в живописи краски разделяют по цвету на простые и спектральные, составляющие солнечный цвет. Первые краски нельзя составить из других, но если их смешать, то можно составить все остальные цвета. Выделяют три простых краски: красную – краплак с розово-красным оттенком, желтую – стронциевую с лимонно-желтым оттенком и синюю – лазурь с голубым оттенком.

Леонардо да Винчи первым создал тройную систему цветов.

Им было установлено, что многообразие цвета, найденное еще древними римлянами и греками, ограничено. Леонардо относил к простым цветам: белый, красный, черный, зеленый, синий и желтый. Леонардо да Винчи определил наличие двух возможных аспектов цвета – художественного и физического.

Существующие в живописи несколько видов смешения красок делают возможным получить необходимые цветовые тона или оттенки. Получить нужный цвет и оттенок можно механическим способом, к примеру, смешивая краски на палитре. Также известен оптический метод: тонкий шар просвечивающейся краски наносится поверх уже высохшей, первоначально положенной краски. Художники различают еще и пространственное сочетание как подвид оптического смешения.

Механическое смешение

Смешение масляных красок механически обычно производят на палитре. Акварельные же краски смешивают на фаянсовой тарелке, светлой пластмассовой или эмалированной палитре, на белой бумаге и стекле с подложенной белой бумагой. Такие смешения дают возможность получить истинный цвет красок.

Законы оптического соединения цветов при механическом сочетании неприемлемы. Это поясняется тем, что полученный при механическом сочетании цветов результат отличается от того, который образовался вследствие оптического смешения. Для примера соединим три спектральных луча – желтый, красный, синий. Таким образом, получится белый цвет.

Механически смешав краски тех же цветов, можно получить серый цвет. Желтый цвет можно получить при оптическом соединении синего и красного световых лучей, а при механическом смешении две этих краски дадут тускло-коричневый цвет.

Оптическое смешение

Чтобы получить требуемый эффект при оптическом смешении цветов, применяют просвечивающие краски, или, как их еще называют, лессировочные. Палитра масляных красок имеет просвечивающие краски: золотисто-желтая «ЖХ», Ван-Дик коричневый, кобальт синий спектральный, кобальт синий, изумрудная зеленая и волконскоит, тиоиндиго розовая. Еще имеются полулессирующие краски: марс коричневый светлый, марганцевая голубая, сиена натуральная, охра темная.

Для техники корпусного письма создали масляные краски. Корпусное письмо предназначено для отображения рельефной фактуры и передачи света. Мазки масляной живописи часто достигают эффекта пространственной комбинации красок. Это когда используют оптическую смесь пары расположенных близ друг друга цветов. Посмотрев на них с довольно большого расстояния, можно рассмотреть новый цвет. Большинство акварельных красок в палитре относится к лессирующим. Они полностью растворяются в воде (эти краски готовятся на красителях).

При нанесении таких красок на бумагу или на первоначально нанесенную краску цвета просвечиваются или разбеливаются, изменяя тон. Другие акварельные краски изготавливаются посредством земляных пигментов. Краски не способны раствориться в воде, поэтому пигменты оказываются во взвешенном состоянии.

Оптическое сочетание цветов имеет характерные закономерности. Отметим, что к любым оптически образованным хроматическим цветам можно найти другие, так называемые дополняющие хроматические цвета. Такого рода цвет при оптической смеси с первым, взятым в определенной пропорции, будет давать ахроматический цвет – белый или серый. Взаимодополняющими цветами в спектре являются: голубой и оранжевый, красный и зелено-голубой, желто-зеленый и фиолетовый, желтый и синий, пурпурный и зеленый. Данные цвета располагаются на противоположных сторонах цветового круга. Два не дополняющих хроматических цвета в результате оптического смешения дают новый цветовой тон. Этот тон в цветовом круге расположен между сочетаемыми, не дополняющими хроматическими цветами.

Всегда насыщенность цвета, полученная вследствие оптического соединения двух не дополняющих цветов, окажется меньше, чем у смешиваемых цветов.

Пространственное смешение

«Пуантельная» живопись является типичным способом пространственного сочетания красок, при котором точки либо мелкие мазки, находящиеся рядом, создают эффект оптического смешения цветов. На этом принципе основана техника мозаики. Набор мозаики состоит из мелких кусков разноцветного стекла, называемого смальтой. Создавая картину, художнику важно учитывать законы пространственного соединения цветов, так как ее обязательно будут рассматривать с расстояния.

Работая над значительными по своим размерам живописными произведениями, обязательно нужно помнить о достижении возможных эффектов объединения цветов в пространстве, которые рассчитаны на восприятие с больших дистанций.

Художники-импрессионисты в своем творчестве использовали это цветовое свойство. Чаще всего к данному методу обращались те, которые писали мелкими разноцветными пятнами, применяя технику раздельных мазков. Рассматривая картины таких художников с некоторого расстояния, возникает ощущение единого цвета, так как мелкие мазки разных цветов зрительно сливаются.

В цветоведении изложены три закона оптического смешения цветов, знание которых необходимо для художников в иx практической работе. Мелкие точки, штрихи или полоски различных цветов, нанесенные на поверхность, с определенного расстояния кажутся однотонными, а различные цвета сливаются в один цвет. Первый закон оптического смещения заключается в следующем: ко всякому хроматическому цвету можно подобрать такой хроматический цвет, который при оптическом смешении с первым в определенном количественном отношении дает ахроматический цвет. Цвета, которые в оптических смесях могут давать ахроматический цвет, называют взаимно дополнительными цветами. Это могут быть лишь строго определенные цвета.

К ультрамариновому дополнительным является лимонно-желтый цвет, к карминно-красному — голубовато-зеленый (цвет изумрудной зелени), к лимонно-желтому — ультрамариновый и к голубовато-зеленому — карминно-красный цвет. Второй закон оптического смешения заключается в том, что при оптическом смешении недополнительных цветов получаются цвета по своему цветовому тону промежуточные между смешиваемыми цветами. При смешении желтого с красным получается оранжевый цвет, при смешении желтого с зеленым синий цвет и т.д. Третий закон оптического смешения заключается в том, что цвета, которые выглядят одинаково, в оптических смесях дают одни и те же результаты независимо от того, каков физический состав световых потоков, вызывающих ощущение этих цветов. «Например, одинаковые по цвету монохроматический оранжевый, длина волны которого 610 мкм. и того же тона оранжевый, составленный из волн 590 и 630 мкм. в оптических смесях с другими цветами дают совершенно одинаковые результаты, хотя в одном случае цвет монохроматический, а в другом сложный» . Однако результаты оптического смешения цветов отличаются от результатов смешения красок, которыми в практике живописи пользуются художники. Результаты оптического смешения цветов приведены в табл.1, результаты смешения красок — в табл.2.

Художники часто применяют в живописи законы оптического смешения цветов. Известно, что в основе творчества постимпрессионистов Поля Синьяка, Жоржа Сера лежат законы оптического суммирования цветов и законы контраста. Ссылаясь на законы оптическою смешения цветов, изложенные в книге Шевреля, Поль Синьяк настаивал на преимуществах оптического смешения цветов в живописи по сравнению с обычным смешением красок. В программной книге постимпрессионизма Поль Синьяк писал: «Всякая материальная смесь ведет не только к затемнению, но и к обесцвечиванию, всякая оптическая смесь, наоборот, ведет к ясности и блеску» . Но, как видно из табл.1, при оптическом смешении дополнительных цветов и близких к ним также происходит обесцвечивание цвета. Законы оптического смешения в практике искусства знали не только постимпрессионисты, но и мастера древней фаюмской живописи, создатели помпейских росписей, мастера венецианской школы живописи Высокого Возрождения, Диего Веласкес и многие другие художники.

Таблица 1
. Результаты оптического смешения цветов

Таблица 2
. Результаты смешения красок

Цветные штрихи по локальному пятну цвета фресок Феофани Грека и его учеников свидетельствуют о знании законов пространственного смешения цветов, оживляющего цвет в иконах русской школы. В живописи использовались и будут использоваться приемы оптического смешения цветов, но рассматривать их можно только как один из возможных приемов построения цветового строя или колорита картины.

Вот что раскопала в закромах: когда-то помогала супругу готовить статью для публикации. На самом деле в этой статье доступно и популярно излагается очень ценная информация из книг, которые входят в секретный список преподавателей питерской академии. А книги редкие: четырнадцать лет назад их можно было только конспектировать в читальном зале изумительной академической библиотеки. И помню впечатление от прочитанного. Это было потрясающе — многие вещи в голове сразу встали на место. Чувствую, что просто обязана дальше нести знание в массы.
Если что, я училась в Академии, примерно как Гэтсби учился в Оксфорде — это был трехмесячный курс факультета повышения квалификации преподавателей. Исключительно полезный опыт, потрясающие люди.
Вот фоточка того времени:

А вот и сама статья:

Оптическое смешение красок и световые эффекты в живописи

Одной из основных проблем современного положения дел в обучении живописи является ощутимый упадок технического мастерства художников живописцев, что не может не сказаться и на художественных достоинствах их произведений. Причиной тому слабая теоретическая информированность и отсутствие практического опыта в освоении различных традиций построения живописного изображения. Отсюда прямолинейный подход к решению цветовых задач, грубая и однообразная манера письма. Неоспоримую актуальность приобретает обращение к более глубокому изучению свойств цвета и красочного материала, возможность обогатить живописный язык дополнительными возможностями.
Оптическое смешение цветов является одним из мощных выразительных средств живописи, расширяющим границы палитры и придающим новые измерения восприятию глубины и светоносности пространства.
Существуют две системы живописи, основанные на оптическом смешении красок и два основных вида такого смешения. Красочное вещество различных цветов не смешивается при этом на палитре, а располагается на картине таким образом, чтобы оказать особое, совместное воздействие на зрительное восприятие.
Оптическое смешение красок по принципу старых мастеров подразумевает многократное просвечивание различных цветных слоев друг через друга: свою роль играет цвет грунта, подмалевок, собственно живопись и лессировки.
Другой метод оптического смешения красок, разработанный в девятнадцатом веке французскими художниками таких направлений, как импрессионизм, пуантилизм, дивизионизм, опирается на свойство положенных рядом пятен цвета сливаться на расстоянии в единый красочный тон.
Оба метода требуют известного воспитания глаза и практики. Большую помощь художнику может оказать и знание теоретических основ физических и физиологических законов, позволяющих классифицировать оптические явления.
Эти знания важны для любых художников, даже предпочитающих смешивать краски на палитре и работающих в манере, далекой от двух названных традиций, и позволяют повысить и обогатить технику живописи.

Красочный эффект старинной живописи слагается из просвечивания красочных наслоений и грунта. Грунту отводится важная роль. Выбор цвета грунта зависит от светового и красочного эффекта картины. Светлая живопись требует белого грунта; живопись, в которой преобладают глубокие тени — темного. Светлый грунт сообщает теплоту краскам, нанесенным на него в тонком слое, но лишает их глубины; темный грунт сообщает глубину и холод.
Цветные грунты, полученные покрыванием белого грунта какой либо прозрачной краской, поглощают свет, поэтому не делаются слишком темными, цветные грунты с корпусной краской отражают и поэтому могут быть взяты более темными. Наиболее универсальным для различных художественных задач считается светло-серый нейтральный грунт.
Большое значение в классической живописи имеет подмалевок. По белому грунту подмалевок выполняется прозрачной коричневой краской. Затем следует прописка форм белой и черной красками таким образом, чтобы коричневая подготовка просвечивала повсюду, кроме бликов. В подмалевке тени выполняются значительно светлее, чем должно быть в законченном виде, с учетом последующих лессировок. Если подмалевок выполняется по серому грунту, то коричневой краской тушуются тени предметов, света проходят белилами, а в полутонах оставляется серый грунт.
На цветном грунте подмалевок ведется дополнительной по цвету краской, например, по красному грунту — в зеленовато-сером тоне и т. д.
Далее следует основной живописный слой. Света и полутона прописывают в локальных тонах значительно светлее, чем они должны быть в законченном виде. Тени зачастую лессируют прямо по подмалевку.
Если живопись ведется по темной основе, то ее тона составляются без черной и вообще темной красок, так как последние уже заложены в темном грунте. Краски наносятся густо в светах и тонко в полутонах, где позволяют просвечивать грунту, дающему в этом случае возможность воспроизводить холодные переходы в тонах тела, не прибегая при этом к введению на палитру синих, черных и зеленых красок.
Завершается живопись лессировками, которые наносятся на хорошо просохший слой краски.
Лессировками называются тонкие, прозрачные и полупрозрачные слои красок, наносимые на другие краски для придачи последним желаемого интенсивного и прозрачного тона.
Краски обладают различной степенью прозрачности; почти все они, кроме самых кроющих, пригодны для лессировок.
Краски для лессировок разжижают маслами и лаками. Лессировать можно цельными красками или их смешением. С помощью лессировки можно усилить или наоборот погасить силу и яркость тона. Под лессировкой живопись становиться более темной и теплой, особенно если лессировки в картине многочисленны.
Живопись, исполненная лессировками, приобретает на основании законов оптики необычайную насыщенность и звучность красок, придающих ей особую красоту, недостижимую в живописи корпусными красками, но у нее есть и слабые стороны.
Лессировки вследствие своего физического строения сильно поглощают свет, и поэтому картина, исполненная ими, требует для своего освещения значительно большего количества света, чем живопись, выдержанная в корпусных красках, которые больше отражают свет, чем поглощают. Живопись лессировками лишена воздушности, которая достигается в живописи с матовой поверхностью, сильно отражающей и рассеивающей свет.
В силу этих причин лессировочная живопись не всегда отвечает задачам современного художника. Больший интерес в настоящее время представляют полулессировки.
Полулессировка наносится тонким полупрозрачным слоем. С оптической точки зрения подобный слой красок представляет собой один из видов так называемых «мутных сред», которым обязаны некоторые из видимых цветов природы (синий или красный закатный цвет неба и д. р.). На том же оптическом основании светлые полупрозрачные тона красок при нанесении на темную поверхность дадут тона с холодным оттенком; те же краски на белой поверхности будут выглядеть значительно теплее. В природе этот эффект можно наблюдать на примере струйки дыма: на фоне черной земли она выглядит голубой, но становиться желтоватой, когда через нее просвечивает светлое небо. Так старые мастера получали свои серые переходные полутона в живописи тела, нанося полупрозрачные светлые краски на коричневую основу.
Полулессировки придают живописи своеобразную красоту. Они не блещут силой и яркостью, но получить эти оттенки физическим смешением красок на палитре невозможно.

Открытие другого метода оптического смешения красок обычно приписывается импрессионистам, но нельзя не заметить его зарождения уже в старинной живописи. Так произведения Тициана (особенно позднейшего периода его творчества) более «импрессионистичны», нежели произведения Боттичелли, а Рембрандт уже более импрессионист, чем Тициан. В живописи Вермеера заложены почти все открытия нового времени в области цвета.
Однако в единую стройную систему эти находки были сведены в конце девятнадцатого века художниками дивизионистами, практикующими «разделение тонов», живопись при этом представляет собой мозаику цветных мазков: краски близки по чистоте к спектральным и смешиваются оптически на расстоянии.
Той же эпохе принадлежат первые опыты цветной фотографии. С экспериментами дивизионизма перекликается изобретение братьев Люмьеров – автохромные фотографические пластинки, где изображение состоит из мелких крупинок, причем не «основных» цветов берлинской лазури, кармина и желтой, принятых во всех руководствах, а из красного (близкого к киновари), изумрудно- зеленого и синего (с оттенком фиолетового). Но дальнейшие опыты показывают, как из различных группировок трех люмьеровских красок можно составить любые оттенки. Например:
Сине-фиолетовая + изумрудная = голубая
Сине-фиолетовая + красная = пурпуровая
Красная + зеленая = желтая.
Подобным же образом происходит оптическое смешение цветов на экране современного телевизора; при этом «работают» три «люмьеровских» основных цвета.

Механическая смесь
Ученикам обычно объясняют происхождение оттенков из трех основных цветов — красного, желтого и голубого. Попарная механическая смесь образует оранжевый, зеленый и фиолетовый, а смесь всех трех основных цветов дает цвета с пониженной яркостью.
Но для практических целей эта теория не всегда подходит. Смешивая основные цвета, нельзя получить чистые и яркие зеленый, фиолетовый и оранжевый — приходиться прибегать к более ярким готовым пигментам. Чем больше компонентов включает механическая смесь, тем больше в ней доля серого, тем слабее яркость красок.
Если в картине требуется передать максимум света, это требуется делать чистыми красками, готовыми пигментами. Но как тогда быть с богатством оттенков видимого мира?
Если требуется написать солнечную зелень, освещенную красноватыми лучами, то механическая смесь красного и зеленого непременно окажется грязной и тусклой. Однако достаточно в промежутки между мазками спектрально-чистой зелени вписать красные или оранжево-красные, чтобы зелень загорелась теплым светом, не теряя своей чистоты.
Понижение светосилы тройными смесями в светах ведет к тому, что и без того короткая шкала красок сокращается еще больше. Если затемнить светлый конец шкалы, то на темном конце все равно не будет ничего, кроме черного, что приведет к черноте и тусклости колорита.

Оптическое смешение
В отличие от механического, оптическое смешение происходит в глазу человека. Результаты оптических и механических смесей существенно различаются. Для их изучения можно провести ряд лабораторных опытов.
Можно пользоваться волчком с вырезками цветной бумаги: при вращении волчка цвета оптически смешиваются.
Можно делать выкраски тонких полосок чередующихся цветов. Если же заменить полоски длинными узкими треугольниками, входящими друг в друга, то можно проследить растяжку оттенков от цвета к цвету, чистотой своих переходов близко напоминающую спектр.
Смеси могут составляться как из светлых (разбеленных), так и темных тонов, дающих красивые теневые сочетания, без следа той глухости, что есть в готовых темных пигментах.
Всякий разложенный тон не только выигрывает в чистоте и светосиле, но и лучше передает неуловимую игру сложных воздушных оттенков природы.
В работе удобно обращаться к цветовому кругу. В круге располагаются десять цветов в порядке спектра: красный, оранжевый, желтый, желто-зеленый, зеленый, зелено-голубой, голубой, синий, фиолетовый и пурпурный.
Два диаметрально противоположных цвета (при условии правильного подбора оттенков) оптически обесцвечиваются, дают белый или серый: пурпурный + зеленый, синий + желтый и т. д., поэтому называются дополнительными.
Два цвета, не лежащие на одном диаметре, дают промежуточный цвет, который надо искать по меньшей дуге окружности между этими цветами, ближе к цвету, который в большем количестве входит в смесь. Красный и зеленый дают оранжевый, желтый, желто-зеленый; фиолетовый и зелено-голубой дают синий и голубой.
Только серых оттенков можно составить из пяти комбинаций. Хотя все смеси и дают впечатление серого цвета, каждая индивидуальна; выбор диктуется художественной задачей — так, голубая стена, освещенная золотистым светом, будет передаваться мазками оранжевого и голубого.
Вот несколько характерных смесей, неожиданных на первый взгляд:
1 Красный + зеленый = оранжевый, желтый, желто- зеленый.
2 Красный + желто-зеленый = оранжевый, желтый.
3 Фиолетовый + зеленый = голубой, синий.
4 Фиолетовый + оранжевый = пурпурный, красный.
5 Желтый + фиолетовый.= пурпурный, красный, оранжевый
6 Оранжевый + светло-синий = розово-сиреневый
7 Оранжевый + зелено-голубой = желто-зеленый
Все эти смешения резко отличаются от соответствующих механических смесей. Только соседние по спектру цвета дают одинаковые результаты.
Смеси могут составляться и из двух, и из большего количества цветов.
Восприятие картины, построенной на оптическом смешении цветов, зависит от ряда дополнительных факторов.
Дистанция- расстояние до картины увеличивается по сравнению с традиционным.
Масштаб мазка — зависит от размера картины и художественных задач. Не стоит доводить технику до фанатизма, превращать ее в механический труд.
Освещение картины — свет должен быть белым и ровным; искусственный свет, отличающийся по спектру от дневного, может разрушить впечатление от картины; то же касается и искажения цвета в репродукциях.
Картина- мозаика перестает быть застывшей и неподвижной, достигается неуловимое мерцание, неопределенность и изменчивость тонов, свойственных природе.
В повседневной работе над учебными этюдами студентам, даже только начинающим освоение масляной живописи, на основании вышеизложенного материала, можно дать ряд рекомендаций.
– Беречь отражающие свет свойства грунта; избегать тянущих грунтов.
– Грамотно использовать подмалевок прозрачными красками.
– Стремиться разнообразить живопись по толщине и фактуре красочного слоя, использовать просвечивание прозрачных красок.
– Писать света спектрально чистыми красками или использовать в светах оптические смеси спектрально чистых красок.
– Не стремиться к особенной однородности смеси красок на палитре: прожилки живого цвета в следах мазков кисти или мастихина на картине придают ей движение и мерцание цвета.
– Разнообразить приемы наложения краски: она может быть текучей или почти сухой,- первое подходит для подмалевка или лессировки, второе — для торцовки и работы «сухой кистью», создающей разнообразные зернистые рыхлые фактуры и красивые наслоения цветов.
Изучение и осмысленный отбор разнообразных методов создания живописного изображения играют важную роль в формировании художника- профессионала и его неповторимой творческой индивидуальности.

Библиография:
1. Вибер Ж. Живопись и ее средства. Перевод с французского. М., Издательство Академии художеств СССР. 1961.
2. Фейнберг Л.Б. Лессировка и техника классической живописи. М. – Л. «Искусство», 1937.
3. Фельдман В. А. Свет и чистота красок в живописи. Принципы импрессионизма. Киев, типография Кульжеико, 1915.
4. Киплик Д. И. Техника живописи. М. – Л. «Искусство», 1950

Смешение цветов

Цвета, которые видны при естественных условиях, обычно являются результатом смешения основных цветов. Есть три главных способа такого смешения, а именно: пространственное, механическое, а также оптическое.

Оптическое (аддитивное) смешение цветов

В основе оптического смешения цветов лежит волновая природа света. Оптическое смешение можно получить при вращении круга с окрашенными в определенные цвета секторами. Основными цветами при таком смешении являются зеленый, синий и красный. Кроме них, есть еще два дополнительных цвета, которые дают ахроматический серый цвет. При аддитивном смешении основных цветов получаем белый цвет.

Чтобы получить многокрасочное изображение, можно взять три обычных проектора с разными фильтрами основных цветов и перекрещивать лучи от них. Таким образом можно получить любой цвет на белом экране. Область экрана, к примеру, которая будет освещена одновременно зеленым и синим цветами, станет голубой, а при сложении красного и синего лучей получим пурпурный цвет. Кстати, обратите внимание, что при смешении акварельных красок цвета получаются не такими.

Оптическое смешение цветов обычно производится при помощи более сложных приборов. Яркий пример – телевизор, различные оттенки в котором также появляются в результате смешения зеленого, красного и синего цветов.

Пространственное смешение цветов

Пространственное смешение имеет место, когда человек смотрит на небольшие цветовые пятна, касающиеся друг друга, с некоторого расстояния. Эти пятна сливаются в одно пятно – с новым цветом, который будет зависеть от смешения цветов мелких областей.

Пространственное слияние цветов получается в результате светорассеяния. На него также влияют строение глаза и правила оптического смешения.

Особенности такого смешения должен учитывать в своей работе художник, так как, вероятнее всего, картина будет рассматриваться с определенной дистанции. Так, если с расстояния смотреть на картину, нарисованную мелкими мазками, они зрительно сольются, и она создаст впечатление целостной.

Пространственное смешение лежит в основе получения изображений цветовых оттенков при печати с растровых форм. Если рассматривать участки, образованные мелкими разноокрашенными точками, с определенного расстояния, человек не будет различать их цвета, а будет воспринимать цвет как пространственно смешанный.

Механическое смешение цветов

Третий тип смешения – механический – происходит при смешивании красок на бумаге, холсте или палитре. Чтобы лучше понимать его механизм, нужно провести четкую грань между такими понятиями, как «краска» и «цвет». Цветов, которые имеют оптическую природу, больше, чем красок, обладающими химическими свойствами.

Как правило, цвета красок менее насыщены, чем цвета окружающих нас предметов, поэтому молодые и неопытные художники сталкиваются с проблемой передачи цветов. Как передать разнообразие цветов в природе десятком красок в наборе?

Тем не менее, эта проблема разрешима, если художник смыслит в цветоведении и умеет выбирать правильные колористические и тональные отношения между цветами. В принципе, если вести речь о художниках, то рано или поздно все они овладевают техникой механического смешения.

Очень часто механическое смешение красок может дать результаты, похожие на результаты оптического смешения, но обычно они различны. Например, в то время как при оптическом смешении всех красок получается белый цвет, при смешении механическом мы получим серый, бурый, черный или коричневый цвета. Существует таблица смешения цветов, которая расскажет, какой цвет можно получить в результате смешения тех или иных красок или лучей.

Какой цвет получится, если смешать красный и синий? Факты о цветах для детей

Нам всем так повезло, что мир, в котором мы живем, гораздо больше, чем просто черно-белый.

Жить на этой прекрасной голубой планете и видеть столько цветов вокруг себя, а не только черное и белое, — это такое наслаждение. Вы представляете, каким был бы наш мир без красок?

Знаете ли вы, что вы можете волшебным образом создавать цветные пигменты, например, когда вы смешиваете красный и синий или оранжевый или создаете зеленый или фиолетовый цветной пигмент, даже если у вас есть только красный, желтый и синий цветные пигменты? Узнайте больше о красных и синих цветах в статье ниже.Цвета, безусловно, являются благословением для нас.

Добавление цветных пигментов может сделать все красивым. Цвета добавляют красоты в нашу жизнь, в наши мысли и в мир, в котором мы живем. Голубое небо, черные облака, разноцветные цветочные пигменты с парящими над ними разноцветными бабочками — все это придает смысл всему миру, делает его более прекрасным, почти совершенным. Существует так много разных оттенков цвета, которые мы видим вокруг себя. Нас окружают миллионы различных оттенков цветов, настолько много, что даже наши глаза имеют ограничения на количество и количество цветов, которые мы можем воспринять.Смешав красный и синий, вы получите темно-пурпурный. Желтый свет состоит из смеси зеленого и красного света. Наше зрение может быть ограничено, но эти оттенки цветов — нет!

Известно, что в зависимости от ситуации и сценария цвета оказывают на нас положительное или отрицательное влияние. Поскольку цвета в основном являются результатом света, который отражает объект, который мы видим, и поскольку свет — это энергия, цвета действительно обладают этими эффектами. Не верите? Вы когда-нибудь замечали, почему наш мозг так расслабляется, и мы успокаиваемся, когда смотрим на голубое небо или зелень.Вы можете попробовать это сами. Итак, в заключение, выбирайте цвет дома, платья, машины или даже смартфона с умом, потому что вы никогда не знаете, какой цвет может стать для вас талисманом! После того, как вы закончите читать о смешении красного и синего цветов, проверьте другие забавные факты о том, какой цвет баклажан и какой цвет меди?

Что такое основные цвета?

Знаете ли вы, что пигмент желтого цвета может поглощать все цвета, кроме красного и зеленого. Оглянитесь вокруг, не ошеломлены ли вы количеством цветов, которые могут видеть ваши глаза? Цвет каждого цветка, платья или здания, разные цвета листьев на одном дереве, разве они не контрастны? Что мы получаем при их объединении? Три основных цвета — красный, синий и желтый.

Поскольку в мире так много разных цветов и так много разных их оттенков, можно задаться вопросом, сколько в мире точного количества разных цветов? Отличаются ли все эти цвета друг от друга? Или у них есть хоть что-то общее? Мы найдем знак и ответы на все.

Ответ на этот вопрос просто — да!

Все цвета во всем мире, каждый отдельный оттенок имеют что-то общее! Все эти цвета и их различные оттенки получаются путем комбинирования основных цветов.Они образуют цветовой круг, который помогает проверить перед смешиванием цветов. Другими словами, каждый цвет, который вы когда-либо видели или увидите, может быть получен при комбинировании основного цвета с другим основным цветом. Проще говоря, основной цвет определяется как цвет, который связан, но не может быть получен путем смешивания каких-либо других цветов, а, наоборот, все остальные цвета создаются из одного или комбинации различных основных цветов. Субтрактивное смешивание цветов предсказывает спектральное распределение мощности света после его прохождения через последовательные слои.Смешивание синего и красного цветов приведет к пурпурному или фиолетовому, который является вторичным цветом.

Каждый цвет, будь то цвет полевого цветка на обочине дороги или цвет разных цветов в букете, все оттенки листьев на одном дереве, красивая туманность в телескоп или простой фейерверк, каждый цвет, каждый оттенок в них составлен из комбинаций этих основных цветов. Итак, сколько существует этих цветов?

Сколько существует основных цветов?

Знаете ли вы, что, смешивая основные цвета, красный, желтый и синий, можно получить все типы вторичных и третичных цветов? Но вы не можете создать основные цвета, смешивая другие цвета вместе.

Итак, мы, наконец, знаем, что все различные цвета и различные оттенки, которые мы видим, в основном являются комбинациями различных основных цветов. Каждый отдельный цвет в этой вселенной создается путем комбинирования одного или нескольких основных цветовых пигментов.

Теперь, когда мы знаем, что каждая красочная вещь, которую мы когда-либо видели или когда-либо увидим, или любой цвет, который мы когда-либо видели в своей жизни, на самом деле состоит из основных цветов. Вам должно быть любопытно узнать, каковы точные числа основных цветов, поскольку они связаны с каждым цветом во всей Вселенной (за исключением, конечно, черного и белого).Они образуют цветовой круг, который помогает проверить перед смешиванием цветов. Они также помогают работать красками.

Цифры могут вас шокировать. Несмотря на то, что основные цвета оказывают огромное влияние на весь этот красочный мир, который мы наблюдаем. Когда вы смешиваете два теплых цвета вместе, в результате получится теплый цвет.

Их могли быть тысячи, и мы не будем жаловаться, поскольку они являются создателями всех оттенков всех цветов, которые освещают наш мир, а не делают его темнее.Но поразительно, что весь мир окрашен различными сочетаниями и оттенками всего трех основных цветов. Да, вы не ослышались! Есть только три основных цвета, которые в совокупности образуют разные цвета.

Эти три основных цвета делают весь наш мир красочным. Все различные цвета, которые вы видите, состоят из одного из этих трех. Черный, голубой, пурпурный и желтый — четыре популярных цвета, которые используются в коммерческой печати. Сочетание красного и синего дает фиолетовый.Точно так же сочетание красного и синего вместе в спектре видимого света создает пурпурный цвет. Итак, как называются цвета, полученные путем их смешивания, и какой цвет получается при смешивании любого из них?

Что такое вторичные цвета?

Мы уже видели, что основные цвета можно смешивать, чтобы получить любой другой цвет, который вы можете видеть, наблюдать или воображать. Кстати, забавный факт! Вы не можете представить себе новый цвет, которого еще не существует! Удачи с этим. Смешивание основных цветов даст нам новый цвет, который обычно называют вторичным цветом.Они образуют цветовой круг, который помогает проверить перед смешиванием. Они также помогают работать красками. Что мы получим, объединив их?

Таким образом, цвета, полученные путем смешивания любого из двух основных цветов, называются вторичными. Вторичных цветов также три в цифрах. Смешав по два основных цвета, можно получить в общей сложности три вторичных цвета, а именно оранжевый, зеленый и фиолетовый.

Эти цвета могут быть получены путем смешивания равных количеств двух основных цветов.Эти вторичные цвета, которые вы когда-либо видели или когда-либо увидите, состоят из основных цветов (красного, желтого и синего). Различные оттенки оранжевого, зеленого и фиолетового цветов получаются путем изменения количества одного цвета при смешивании с другим, придавая ему другую текстуру. Например, если смешать оттенки зеленого и синего света, получится голубой. Точно так же, если смешать красный, синий и зеленый свет, получится белый свет.

Вспомните цвета, о которых мы говорили, которые вы можете волшебным образом создать с помощью основных цветов, которые у вас есть.Пришло время узнать, как!

Смешивание красного и синего цветов

Поскольку мы уже так много узнали об основах основных цветов, а также говорили о том, как вторичные цвета образуются из самих основных цветов. Пришло время нам на самом деле стать свидетелями реальности этого. Действительно ли смешивание основных цветов, например, смешивание красного и синего, дает вторичные цвета? Давайте узнаем, что мы получим после смешения красного и синего.

Вы можете взять несколько цветов акварели или плаката на свое усмотрение.Что произойдет, если смешать красный и синий вместе и тщательно смешать их на цветной пластине? Смешение красного и синего цветов дает нам фиолетовый или фиолетовый. Оттенки цвета могут быть дополнительно изменены путем смешивания большего количества синего или красного цветов в соответствии с требованиями. Именно так получаются разные оттенки фиолетового!

На этом все не заканчивается, вы также можете смешать равное количество красного и желтого, что даст вам оранжевый цвет! Смешивая синий и желтый, мы получаем зеленый. И, как и раньше, вы можете изменить различные оттенки зеленого, добавив к нему больше синего или желтого.Все разные оттенки зеленых листьев на одном дереве являются иллюстрацией сочетания зеленого и желтого. Мы надеемся, что теперь вы действительно понимаете, как весь мир состоит только из основных цветов (красного, синего и желтого). Помимо основных и вторичных цветов, существуют также третичные цвета.

Что получится, если смешать все цвета RGB?

Мы уже были свидетелями создания новых цветов с использованием первичных цветов (красного, синего и желтого), а также придания этим вторичным цветам различных оттенков.Но в мире телевидения, компьютеров и мобильных телефонов в основном используются разные основные цвета. Поскольку экран не отражает свет, а излучает его, поэтому в качестве основных цветов используются цвета RGB (красный, зеленый, синий).

Цвет RGB означает красный, зеленый и синий. Красный, зеленый и синий — основные цвета для нашего телевизора, ноутбука или смартфона. Каждое электронное устройство с экраном использует одну и ту же комбинацию основных цветов. Желтый был бы для них второстепенным цветом.Что ж, верьте или нет, экран вашего телевизора создает желтый цвет, комбинируя оттенки красного и зеленого.

Белый цвет солнечного света

Солнце, наша единственная звезда и хранитель нашей солнечной системы, каждый день благословляет нас теплом и светом. Солнечный свет — это постоянный источник света на нашей планете, который не дает нашей планете погрузиться во тьму. Именно благодаря этому солнечному свету мы можем видеть такой прекрасный мир вокруг нас. Это не так красочно, довольно темно в ночное время, когда солнце не вокруг, не так ли?

Солнце кажется более темным, например, красным во время восхода и заката, и желтым, если смотреть на него днем.То же самое и с солнечным светом. Хотя солнечный свет кажется желтым, на самом деле он белый!

Белый свет солнца на самом деле состоит из смеси семи различных цветов, обычно обозначаемых как V.I.B.G.Y.O.R. Он состоит из фиолетового, индиго, синего, зеленого, желтого, оранжевого и красного цветов. Все эти цвета, смешавшись вместе, образуют этот белый свет! Таким образом, белый свет представляет собой сочетание этих семи цветов. Ньютон был первым, кто открыл этот факт. Вы также можете наблюдать его дома с помощью призмы.Когда призму держат на солнечном свете, цвет белого света распадается на семь разных цветов. Тот же эффект можно наблюдать, если сделать диск Ньютона, используя эти семь искусственных цветов в домашних условиях.

Здесь, в Kidadl, мы тщательно подготовили множество интересных семейных фактов, которые понравятся всем! Если вам понравились наши предложения о том, какой цвет получится, если смешать красный и синий, то почему бы не взглянуть на то, какой цвет получается из зеленого и красного или какой цвет получается из розового и синего?

Какой цвет нужно смешать с красным, чтобы получить зеленый? — Ответы на все

Какой цвет нужно смешать с красным, чтобы получить зеленый?

«Основные» цвета существуют сами по себе и не могут быть созданы путем смешивания других цветов.Три основных цвета — красный, синий и желтый, но для создания зеленого нужны только синий и желтый. «Вторичные» цвета — это цвета, полученные путем смешения двух основных цветов.

Какие цвета нужно смешать, чтобы получился зеленый?

Начиная с самого начала, вы можете получить базовый зеленый цвет, смешав желтый и синий. Если вы новичок в смешивании цветов, вам может помочь таблица смешивания цветов. Когда вы комбинируете цвета напротив друг друга на колесе, вы создаете цвет между ними.

Что будет, если смешать зеленый и красный?

Если смешать все три основных цвета света в равных пропорциях, получится нейтральный (серый или белый). Когда красный и зеленый свет смешиваются, получается желтый.

Что получится, если смешать зеленый и красный?

Если смешать красный и зеленый, получится оттенок коричневого. Причина этого в том, что красный и зеленый вместе включают в себя все основные цвета, а когда все три основных цвета объединяются, получается коричневый цвет.

Красный и зеленый делают СЕРЫЙ?

По сути, этот метод аналогичен использованию двух дополнительных цветов (одного основного и одного дополнительного) для смешивания серого: красного и зеленого, синего и оранжевого, желтого и пурпурного. …

Какого цвета изумруд?

Голубовато-зеленый

Как получить изумрудно-зеленый масляный крем?

В качестве отправной точки предлагается синий и желтый в соотношении 2 к 1.Смешивание пищевого красителя для получения зеленых оттенков начинается с 2 чашек масляного крема. Возьмите 54 капли синего жидкого пищевого красителя и добавьте 27 капель желтого. Отрегулируйте интенсивность, зная, что чем больше желтого вы добавите, тем светлее будет глазурь.

Какой цвет получится, если смешать красный, зеленый и синий? – М.В.Организинг

Какой цвет получится, если смешать красный, зеленый и синий?

Если смешать все три основных цвета света в равных пропорциях, получится нейтральный (серый или белый).Когда красный и зеленый свет смешиваются, получается желтый. Когда зеленый и синий цвета смешиваются, получается голубой цвет. Когда синий и красный свет смешиваются, получается пурпурный.

Красный синий и желтый дают коричневый?

Вы можете создать коричневый цвет из основных цветов: красного, желтого и синего. Поскольку красный и желтый дают оранжевый, вы также можете получить коричневый, смешав синий и оранжевый.

Какой цвет получится, если смешать синий и желтый?

зеленый

Какой цвет дают сине-зеленый и фиолетовый?

Зеленый и фиолетовый в значительной степени поглощают разные длины волн, хотя оба могут отражать немного синего света.Поэтому, если вы смешаете их вместе, вы, вероятно, получите голубоватый оттенок темного грязевого цвета.

Зеленый синий и фиолетовый сочетаются?

Синий, зеленый и фиолетовый — спокойные, умиротворяющие цвета, но в них гораздо больше индивидуальности и живости, чем в более уравновешенных нейтральных тонах. Соедините их вместе, и вы получите палитру, которая полна жизни, но не будет мешать вам спать по ночам.

Что получается при смешивании фиолетового и зеленого?

коричневый

Что будет, если смешать зеленый и фиолетовый?

Смешивание зеленой и фиолетовой краски или красителя дает темный зеленовато-коричневый цвет.Сочетание двух или более цветов для получения другого цвета называется смешением цветов.

Какой краской покрыть зеленые волосы?

Окрашивание волос поверх зеленого цвета Цвет, противоположный зеленому, — красный, поэтому красная краска поверх зеленых волос нейтрализует зеленый цвет. Любой краситель красного (также розового и пурпурного) цвета, не содержащий перекиси водорода и аммиака, может помочь вам достаточно безопасно уменьшить зеленый цвет.

Можно ли покрасить зеленые волосы в каштановые?

Если вы покрасили волосы в зеленый цвет перманентной краской для волос, вы также можете покрасить их практически в любой цвет, от каштанового до рыжего и до светло-русого.При этом вам следует держаться подальше от платиновых блондинов. Если вы покрасили волосы в седой цвет и в итоге получили зеленые тона, попробуйте теплые цвета, такие как коричневый, золотисто-русый или красный.

Поможет ли фиолетовый шампунь зеленым волосам?

Нет, очень важно знать, что фиолетовый шампунь не подходит для восстановления зеленых волос. У каждого цвета есть определенный цвет, который исправит или отменит его. Единственный шампунь, который нейтрализует зеленый цвет, — это красный. Фиолетовый шампунь нейтрализует желтые оттенки, которые обычно появляются на светлых волосах.

Почему пепельный блонд выглядит зеленым?

Когда вы красите волосы или даже во время обесцвечивания, химические продукты взаимодействуют с этими основными тонами. Блондинки, например, имеют в основе желтые тона, а каштановые волосы имеют оранжевые пигменты. Они отдельные, и когда мы правильно делаем смесь, чтобы получить идеальный пепельный блонд, появляется зеленый цвет.

Какой шампунь избавляет от зелени?

Еще один шампунь, получивший высокие оценки, — TRISWIM Chlorine Removal Swimmers Shampoo Moisturizing Repairing Hair.Он нейтрализует и удаляет хлор, бром, соленую воду, минералы жесткой воды и другие химические запахи с ваших волос, а также избавляет их от зелени!

Как исправить пепельно-зеленые волосы?

Чтобы исправить серо-зеленый пепельный оттенок на волосах, вызванный тонером, используйте шампунь против перхоти или осветляющий шампунь, чтобы как можно быстрее смыть цвет.

Можно ли красить обесцвеченные волосы коричневой краской?

К сожалению, ваши волосы, скорее всего, находятся в нездоровом состоянии после осветления, которое определяет, насколько легко впитывается новый, более темный цвет.Ли объясняет, что, когда волосы обесцвечиваются снова и снова, любой цвет трудно по-настоящему держаться. Ли объясняет, что если ты такой же белоснежный, как Дейенерис…

Можете ли вы превратиться из блондинки в коричневую краску?

Если вы переходите от блонда к коричневому цвету, пожалуйста, не используйте краску в коробке. Эти типы красок, как правило, менее резкие (без аммиака) и подходят для простого нанесения красителя при потемнении. Они будут исчезать быстрее, но вы сможете правильно заполнить кутикулу и легко ухаживать за волосами, пока не найдете идеальный оттенок.

Можно ли наносить краску на обесцвеченные волосы?

Как вы уже знаете, поскольку вы обесцвечиваете волосы, обесцвечивание открывает кутикулу, защищая естественный цвет. Итак, если вы думаете об использовании красителя для блонда на обесцвеченных волосах, ответ — ДА, вы можете. Вам не нужно ничего из этого, если ваши волосы уже обесцвечены, а вы темнеете.

Можно ли покрасить коробку краской поверх салона?

A: Вы можете перекрасить практически любой цвет волос, при условии, что цвет, который вы собираетесь получить, темнее исходного цвета.В вашем случае вы можете быть в безопасности, используя цвет коробки, но есть риск, если вы не знаете, что цвет коробки использует базовый цвет, который совместим с цветом, который у вас уже есть на ваших волосах.

Какой цвет получится, если смешать зеленый и красный?

Какой цвет получится, если смешать зеленый и красный?

желтый
Если смешать все три основных цвета света в равных пропорциях, получится нейтральный (серый или белый). Когда красный и зеленый свет смешиваются, получается желтый.

Что будет, если смешать красный и зеленый?

Красный и зеленый свет дают желтый. И когда все три основных цвета света объединяются, мы видим белый свет.

Зеленый и красный делают коричневый?

Модель RGB, используемая для создания цвета на экранах телевизоров или компьютеров, использует красный и зеленый цвета для получения коричневого. Количество каждого объединенного цвета может изменить оттенок коричневого, поскольку это имитирует идею насыщенности и легкости и меняет наше восприятие цвета.

Что красный и зеленый составляют RGB?

Аддитивные цвета Аддитивное смешение цветов: добавление красного к зеленому дает желтый; добавление зеленого к синему дает голубой; добавление синего к красному дает пурпурный; сложение всех трех основных цветов вместе дает белый.

Отменяет ли красный цвет зеленый?

Красный цвет противоположен зеленому. Красный нейтрализует зеленый.

Зеленый и красный дают синий?

Следовательно, чтобы получить синюю окраску от пигментов, вам нужно будет поглотить красный и зеленый цвета света, что может быть достигнуто путем смешивания пурпурного и голубого цветов.

Можно ли красить рыжие волосы поверх зеленых?

Окрашивание волос поверх зеленого цвета Цвет, противоположный зеленому, — красный, поэтому красная краска поверх зеленых волос нейтрализует зеленый цвет. Любой краситель красного (также розового и пурпурного) цвета, не содержащий перекиси водорода и аммиака, может помочь вам достаточно безопасно уменьшить зеленый цвет.

Красный и зеленый делают СЕРЫЙ?

Существует множество различных видов красной и зеленой краски (а также синей, оранжевой, желтой и фиолетовой) и различных способов их смешивания.Если вы выберете красный и зеленый цвета, которые хорошо дополняют друг друга, вы получите серый цвет.

Почему зеленый и красный дают коричневый?

Пигмент красной краски наиболее сильно поглощает лучи контрастирующего с ним зеленого цвета. Когда вы добавляете равные части желтой краски к красной, они обе наиболее сильно поглощают один и тот же спектр цветов, поэтому вы получаете яркие отраженные лучи.

Какой цвет представляет RGB 0 0 0?

Черный
Цвета RGB. Все цвета на компьютере создаются путем комбинирования света трех цветов (красного, синего и зеленого).Черный — [0,0,0], а белый — [255, 255, 255]; Серый — это любой [x,x,x], где все числа одинаковы.

Как сделать красный, зеленый и синий цвета?

Пересекающиеся прямоугольники показывают результат сложения красного, зеленого и синего света — таким образом можно создать любой цвет. Чистый красный, зеленый или синий можно получить с помощью всего этого ползунка, изменяя яркость. Комбинируйте 2 чистых цвета. Красный + синий → фиолетовый

Какое смешение дает красный и зеленый?

Какой цвет дает красный и зеленый? 1 Смешивание добавок.Аддитивное смешивание — это не традиционный метод, о котором мы думаем при смешивании цветов. 2 Цветовое колесо RGB. Когда дело доходит до смешивания света или цвета экрана, этот метод использует цветовой круг RGB. 3 Субтрактивное смешение. 4 Цветовое колесо CMYK. …

Сколько цветов в красном, зеленом и синем?

Красный, зеленый и синий используют по 8 бит каждый, которые имеют целочисленные значения от 0 до 255. Это дает 256*256*256=16777216 возможных цветов. Таким образом, каждый пиксель в светодиодном мониторе отображает цвета за счет комбинации красных, зеленых и синих светодиодов (светоизлучающих диодов).Когда красный пиксель установлен на 0, светодиод выключается.

Что будет, если смешать синий и красный?

В то время как синий и желтый вместе… дают зеленый, а синий и красный дают фиолетовый/фиолетовый. Интересно найти много упоминаний о том, что фиолетовый на самом деле фиолетовый. Это может быть отдельная статья в блоге =) Эти цвета, смешанные вместе, составляют вторичные цвета.

Какой цвет дают красный и зеленый вместе?

В красках красный цвет и зеленый цвет являются дополнительными цветами.Эти два цвета не имеют общих свойств, и невозможно превратить зеленый в красный. Смешивание красного и зеленого нейтрализует оба цвета и дает коричневый. Невозможно превратить зеленый в красный.

Какие цвета находятся между красным и зеленым?

Или красные, так как они увидели бы, что настоящий переходный цвет между зеленым и красным — слегка тревожный пятнистый коричневый цвет.

Какой цвет получится, если смешать красный и зеленый?

Смешивание красного и зеленого дает коричневый или серый цвет.Точный оттенок зависит от соотношения исходных цветов и количества присутствующего пигмента.

Какой цвет получится, если смешать зеленый с красным?

Красный, смешанный с зеленым, всегда дает оттенки коричневого. Это происходит потому, что красный и зеленый цвета противоположны друг другу. В зависимости от количества красного, добавленного к зеленому, оттенок коричневого, который вы создаете, может казаться более красным или более зеленым. Добавление большого количества красного, например, создает коричневый цвет с заметным красным оттенком.

Как смешивать Perfect Green в акварели

Как смешивать зеленый? Всем известен очевидный ответ: синий и желтый дают зеленый. Да, это правда, но есть целый ряд желтых и синих оттенков. Какие из них делают лучшую зелень?

Человеческий глаз особенно чувствителен к зеленому цвету, и большинство людей могут определить, когда зеленый цвет выглядит неправильно. Если вы любите рисовать пейзажи, скорее всего, вы будете использовать много зеленого цвета.

Замечательно иметь возможность смешивать любой тип зелени, который вы хотите, вместо того, чтобы покупать тюбики и тюбики предварительно смешанной зелени.Этот пост расскажет вам все, что вам нужно знать о том, как смешать идеальную акварельную зелень.

Список материалов

Синий ультрамарин: Winsor & Newton | Дэниел Смит
Лазурно-голубой: Winsor & Newt на | Дэниел Смит
Лимонно-желтый: Winsor & Newton | Daniel Smith
Желтый кадмий: Winsor & Newton | Дэниел Смит
Пейнс Грей: Winsor & Newton | Дэниел Смит

Бумага

Блок бумаги для акварели Arches, холодная печать, 9″ x 12″, 140 фунтов Купить на Amazon

Давайте посмотрим на ряд зелени и способы их смешивания.

Как смешивать теплые и холодные оттенки зеленого

Зеленый цвет может легко затмить картину. Это проблема, с которой постоянно приходится сталкиваться художникам-пейзажистам. Важно знать, что, хотя зеленый считается холодным цветом, он все же может иметь теплый оттенок, т. е. зеленый становится теплее по мере приближения к желтому.

Для смешивания теплых зеленых цветов просто используйте теплые оттенки желтого и теплые оттенки синего (ультрамарин, берлинская лазурь, гамбодж), чтобы смешать холодные оттенки зеленого, смешайте холодные оттенки синего с холодными оттенками желтого (лимонно-желтый, лазурно-голубой)

Таким образом, можно имеют холодную предвзятость (E.G. Alizarin Crimson — теплый цвет с холодным уклоном. то есть в нем есть немного синего) и теплое смещенное охлаждение. Смущенный? надеюсь, вы этого не сделаете, но если вы это сделаете, вы можете просто забыть обо всем этом и просто следовать рецептам смешивания цветов, о которых я расскажу позже.

Использование предварительно смешанных зеленых растений: сап-зеленый, фталозеленый, виридиан и т. д.

Вы можете купить предварительно смешанные зеленые (известные как «удобные» зеленые), но они будут выглядеть немного неестественно, если только вы не смягчите их, смешав с другими цвета.

Приглушение зеленого с помощью красного

Если ваш удобный зеленый цвет слишком подавляющий, вы можете смягчить его, добавив немного красного.Красный является дополнением к зеленому, то есть они находятся прямо напротив друг друга на цветовом круге.

Добавление большего количества красного в конечном итоге полностью нейтрализует зеленый цвет, в результате чего получается нейтральный серый цвет.

Возьмем одну из тех зеленых полуфабрикатов, о которых я упоминал ранее. Виридиан — очень яркий зеленый цвет, и его довольно сложно использовать в контексте нетропической природы. Однако, если мы добавим к нему немного красного кадмия, виридиан станет значительно менее насыщенным.

Как смешать ярко-зеленый s

На картинке с лаймами выше, взятой из моего альбома для рисования.Мне нужен был сильный яркий зеленый цвет для лаймов и листьев. Чтобы сделать зеленый лайм еще более заметным, я хотел противопоставить его более темному приглушенному зеленому цвету.

Чтобы смешать ярко-зеленый лайм: смешайте 50% New Gamboge с 50% берлинской лазурью . Вы можете добавить более высокий процент New Gamboge по сравнению с берлинской лазурью и увеличить количество воды в смеси, чтобы сделать ее легче.

Просто изменяя пропорции смеси, сочетание New Gamboge и Prussian Blue дает вам широкий спектр возможностей.

Чтобы смешать изумрудно-зеленый: смешайте 40% New Gamboge с 60% берлинской лазурью. Помните, что для самых ярких цветов важно смешивать вместе цвета, которые имеют 90 369 схожее цветовое смещение 90 370 . В данном случае New Gamboge — это желтый, который ближе к красному, а берлинская лазурь — это синий, близкий к индиго. Так что он тоже склоняется к красному.

Как смешивать темно-зеленые

Для смешивания более темных зеленых не имеет большого значения, какой желтый вы используете.Я предпочел бы использовать теплый желтый, например, желтый кадмий, или холодный желтый, например, лимонно-желтый, с темно-синим, например, берлинской лазурью, и черным или серым, например, серым Пейнсом. №

Для смешивания темно-зеленого цвета: Смешайте берлинскую лазурь с желтым кадмием и серым цветом Пейнса . Paynes Grey сам по себе представляет собой смесь синего и черного, при смешивании с желтым кадмием получается очень темный насыщенный зеленый цвет.

Чтобы смешать более теплый темно-зеленый: смешайте в равных пропорциях New Gamboge и Paynes Grey.

Другие комбинации, которые стоит попробовать, это New Gamboge и Cobalt Blue и Ultramarine с небольшим количеством желтого кадмия.

Подробнее о смешивании цветов и цветовом круге. См. этот пост.

Как смешивать светло-зеленый

Чтобы смешать светло-зеленый, используйте светло-голубой, например лазурно-голубой, и светло-желтый или средне-желтый, например, лимонно-желтый или кадмий-желтый. Любую зелень всегда можно сделать светлее, добавив в смесь больше воды. Вы даже можете просто добавить белила, такие как титановые белила, но имейте в виду, что добавление белого сделает вашу зелень более непрозрачной.

Как смешивать Forest Green

В лесу не бывает одного оттенка зеленого, их много, и они варьируются от светлого до темного, от прохладного до теплого. Например, солнечный свет на траве создаст гораздо более теплый зеленый цвет. Из-за атмосферной перспективы зеленые холмы будут становиться более синими (то есть более холодными) по мере удаления вдаль.

Тени имеют склонность к темно-синему

Взгляните на предложения по смешиванию слева

и попробуйте эти комбинации для лесной зелени.

Смешайте New Gamboge (NG) с небольшим количеством Paynes Grey (PG) для получения светло-зеленого цвета.

40% New Gamboge, смешанный с 60% Paynes Grey для получения средне-зеленого цвета.

Берлинская лазурь (PB) Смешивается с равными частями желтого кадмия (CY) и серого Пейнса (PG) для темных теней.

Попробуйте различные комбинации желтого кадмия (CY) и ультрамарина.

Как смешивать Sage Green

Sage Green — приглушенный серо-зеленый. Чтобы смешать этот цвет, попробуйте различные комбинации Cerulean Blue, смешанные с Lemon Yellow и Paynes Grey

Альтернативно, Cobalt Blue и Lemon Yellow также могут хорошо подойти для этого.

Как смешивать оливково-зеленый

Я думаю, что большинство людей, говоря об оливково-зеленом, имеют в виду цвет оливок в банке, а не свежих, которые заметно ярче (но мне больше нравится картинка рядом!). Как и шалфей, оливково-зеленый — это приглушенный зеленый цвет, но он может варьироваться от темно-зеленого до довольно светлого тона.

Смешивание теплых оттенков желтого с холодными оттенками синего даст больше приглушенных зеленых тонов, как мы видели ранее, эти теплые и холодные оттенки нейтрализуют друг друга.

Чтобы смешать ряд оливково-зеленых цветов, попробуйте поэкспериментировать с комбинациями желтого лимона, серого Пейнса и желтого кадмия. В качестве альтернативы вы можете попробовать комбинации желтого кадмия с ультрамарином и серым пейнсом, как показано ниже.

Как смешивать морскую зелень

Цвет моря будет варьироваться в зависимости от цвета неба и количества растительности в воде, чтобы узнать больше об этом, см. мои посты о рисовании морских пейзажей и пляжей акварелью и мой пост о рисовании воды, но для некоторых быстрых рецептов цвета морской зелени взгляните на руководство по смешиванию ниже

Это все для этого поста о том, как смешивать зелень в акварели.Для дальнейшего изучения попробуйте поэкспериментировать с другими сочетаниями синего и желтого. Посмотрите, как далеко вы можете зайти с уклоном ваших цветов, прежде чем они вообще перестанут давать зеленый цвет. Например. Я обнаружил, что Raw Sienna, очень теплый оттенок желтого, дает зеленый цвет, а Yellow Ochre — нет, поскольку в нем слишком много красного.

Какой цвет дает смесь красного и зеленого? – dengenchronicles.com

Какой цвет дает смесь красного и зеленого?

Глядя на их расположение на цветовом круге RGB, когда красный и зеленый смешиваются вместе, они дают желтый цвет.

Какой цвет получится, если смешать красный, зеленый и синий?

белый свет
Если смешать красный, зеленый и синий свет, получится белый свет. Это аддитивный цвет.

Какой цвет дает красный зеленый желтый?

Да, красный + зеленый = желтый. Есть очень веская причина, по которой это звучит так нелогично, и мы скоро к ней вернемся. — Кхм! ты говоришь.

Сочетаются ли красный и зеленый цвета?

Это сочетание цветов всегда заставляет нас думать о Рождестве.Тем не менее, вы можете использовать красный и зеленый цвета вместе в своем домашнем декоре, и они будут хорошо смотреться круглый год. При правильном сочетании эти два цвета не должны кричать «Рождество».

Какой цвет получится, если смешать синий и зеленый?

Смешивание синего и зеленого цветов дает голубой. Голубовато-зеленый по своему внешнему виду голубой является одним из трех основных цветов, включенных в субтрактивную цветовую модель CMYK.

Когда добавляются красный и зеленый свет?

желтый
При отсутствии света любого цвета получается черный.Если все три основных цвета света смешать в равных пропорциях, получится нейтральный (серый или белый). Когда красный и зеленый свет смешиваются, получается желтый.

Какие два цвета могут сделать цвет красным?

Каждый дошкольник знает, что красный, синий и зеленый цвета являются основными цветами. А поскольку красный является основным цветом, это означает, что он не может быть получен ни из зеленого, ни из синего. Но сюрприз! Красный можно получить, смешав другой набор основных цветов. Дайте ребенку пурпурную и желтую краски, и вуаля!, он сможет сделать красную.

Какой цвет является дополнительным к красному?

Традиционная цветовая модель Традиционная модель цветового круга восходит к 18 веку и до сих пор используется многими художниками. Эта модель определяет красный, желтый и синий как основные цвета с дополнительными парами первичный-вторичный красный-зеленый, сине-оранжевый и желто-фиолетовый.

Разве красный и зеленый никогда не должны быть видны?

Фраза «красного и зеленого никогда не должно быть видно» — это традиционная максима моды, пришедшая из Британии.Фраза относится к модному убеждению, что красный и зеленый цвета не следует носить вместе. Синий иногда заменяет красный в этом совете.

Когда красный и зеленый свет смешиваются, получается желтый.

Зеленый и красный дают синий?

Следовательно, чтобы получить синюю окраску от пигментов, вам нужно будет поглотить красный и зеленый цвета света, что может быть достигнуто путем смешивания пурпурного и голубого цветов.

Какой цвет дает смесь зеленого и синего?

Смешивание синего и зеленого цветов дает голубой.Дополнительным цветом голубого из-за его положения на цветовом круге является красный.

Сочетаются ли зеленый и красный цвета?

Зеленый и красный цвета дополняют друг друга Когда дело доходит до цветового круга, зеленый и красный расположены напротив друг друга. Эти цвета также называют дополнительными цветами. Дополнительные цвета — это те цвета, которые находятся «противоположно» друг другу на цветовом круге.

Какое смешение дает красный и зеленый?

Какой цвет дает красный и зеленый? 1 Смешивание добавок.Аддитивное смешивание — это не традиционный метод, о котором мы думаем при смешивании цветов. 2 Цветовое колесо RGB. Когда дело доходит до смешивания света или цвета экрана, этот метод использует цветовой круг RGB. 3 Субтрактивное смешение. 4 Цветовое колесо CMYK. …

В чем разница между красным, зеленым и желтым?

Поскольку каждая из наших колбочек воспринимает красный, зеленый или синий цвет, это основные цвета света. Таким образом, когда речь идет о свете, красный и зеленый смешиваются, образуя желтый, вторичный цвет, находящийся посередине между ними.Однако в пигменте (например, в краске) ​​цвета субтрактивны, что усложняет задачу. Красный пигмент впитывает все, кроме Загрузка…

Каковы вторичные цвета красного и зеленого?

Два других вторичных цвета — пурпурный, образованный смешением красного и синего, и оранжевый, образованный смешением красного и желтого. Третичные цвета образуются путем смешивания основного цвета с соседним вторичным цветом. Третичными цветами являются сине-зеленый, желто-зеленый, желто-оранжевый, красно-оранжевый, красно-фиолетовый и сине-фиолетовый.

Есть ли цвета, которые нельзя смешивать?

Цветовой круг показывает соотношение между цветами. Три основных цвета — красный, желтый и синий; это единственные цвета, которые нельзя получить путем смешивания двух других цветов. Три вторичных цвета — зеленый, оранжевый и фиолетовый; каждый из них представляет собой смесь двух основных цветов.

Давайте сделаем грязь — понимание и смешивание дополнительных цветов

Каждый художник знает, что такое «грязь», и нам это не нравится.Мы все испытали это на своих картинах. Это та часть картины, где цвета вдруг становятся очень неприятными, напоминая нам о помоях или игре на улице под дождем. У вас не было намерения создавать этот оттенок, но он есть и отвлекает от остальной части картины.

Наша реакция обычно состоит из разочарования или раздражения, за которыми следует вопрос: «Как это случилось?» Или «Откуда это взялось?»

Грязные картины могут стать проклятием нашего существования. Разочарование при смешивании цветов мешает нашему творческому процессу.Это может даже заставить нас сомневаться в своих способностях. Хотели бы вы избавиться от грязи в своей работе? Хотели бы вы знать, как вы создали его в первую очередь? Позволь мне объяснить.

Понимание дополнительных цветов

Изготовление грязи начинается с одной из первых концепций теории цвета, которую вы узнали в начале школы. Он заключается в понимании дополнительных цветов, также называемых цветовыми противоположностями, и роли, которую они играют в смешивании цветов.

За годы преподавания цвета я обнаружил, что художники склонны приукрашивать важную концепцию дополнительных цветов.Я не уверен, почему это так, хотя я предположу. Я полагаю, это потому, что концепция — это то, чему мы научились так рано в нашей жизни, И потому, что правило дополнений кажется простым. Это простое правило. Однако она также сложна и имеет глубокие последствия.

Для ознакомления дополнительные цвета:

• Красный и зеленый;
• Желтый и фиолетовый;
• Синий и оранжевый.

В цветовом круге с 6 оттенками они расположены напротив друг друга, как показано ниже.

Одно из правил, которое мы усваиваем как художники, заключается в том, что цветовые противоположности нейтрализуют друг друга при смешивании. Другими словами, когда мы комбинируем пару дополнительных цветов в нашей палитре, исходные или исходные цвета теряют свою интенсивность или цветность. Они смешиваются в черный или коричневый.

На художественных занятиях или семинарах нам обычно предлагают взять эти три пары противоположных цветов, смешать их и нарисовать образец результата. Вы можете увидеть пример здесь.

К сожалению, преподаватель рисования обычно заканчивает обсуждение смешения противоположных цветов и переходит к другой цветовой концепции, опять же, потому что дополнительные цвета легко понять.И тут я говорю: : «Подождите, впереди еще много интересного! Вы только что коснулись верхушки айсберга».   Применение этого навыка смешивания цветов требует дальнейшего изучения. Настало время собрать краски и изучить потенциал дополнительных цветов.

Смешивание дополнительных цветов

Начните с выбора шести цветов в наборе инструментов, которые представляют собой три пары дополнительных цветов. Другими словами, выберите красный, желтый и синий — набор основных цветов — затем выберите набор вторичных цветов, чтобы их можно было смешивать.

Микширование хроматических шкал

Следующим шагом будет смешивание «хроматической гаммы» для каждой из ваших пар дополнительных цветов.

Хроматическая шкала представляет собой набор оттенков, который показывает постепенное изменение цвета по мере изменения пропорций краски. Диаграмма ниже демонстрирует это. Следующие указания помогут вам создать несколько хроматических гамм, используя тюбики с краской.

С помощью первой пары нарисуйте образец каждого из этих исходных цветов на расстоянии примерно 10 дюймов друг от друга на поверхности для рисования.Родительские цвета находятся в строках №1 и №7. Затем смешайте два исходных цвета до такой степени, чтобы ни один из этих цветов не проявлялся в смеси. Это будет черный или темно-коричневый. Это ваш средний цвет или № 4 в хроматической шкале. Нарисуйте этот образец. Примечание: если смесь двух выбранных вами дополнительных цветов дает зеленый цвет, то это 90 369, а не 90 370 дополнительных цветов.

Для промежуточных оттенков – ряды №2, №3, №5 и №6 – смешивайте цвета в разных соотношениях. В этом примере оттенки в строке № 2 — это преимущественно пурпурный, синий и зеленый цвета, к которым добавлено лишь немного их противоположностей.Иногда тонкие цветовые различия довольно трудно увидеть. Вы заметите, что я добавил немного белого к каждому образцу цвета, чтобы было легче увидеть изменение оттенка в этой цифровой настройке.

Синие и оранжевые хроматические шкалы

На следующем графике показаны еще две СИНИЕ и ОРАНЖЕВЫЕ хроматические шкалы с использованием акрила; в предыдущем примере я использовал масла. С правой стороны каждого образца я добавила немного воды, чтобы увидеть более светлый оттенок. То же самое могут сделать и акварелисты.

Разве не восхитительно видеть все цвета, которые можно смешать всего лишь с парой противоположных цветов? Видите ли вы возможность нарисовать целую картину всего одной парой?

Желтые и фиолетовые хроматические шкалы

Многие художники избегают смешивать и исследовать цветовые противоположности ЖЕЛТОГО и ФИОЛЕТОВОГО до тех пор, пока мы не испытаем и не увидим результаты с цветовой диаграммой, подобной приведенной ниже. Часто наши переживания с желтым и фиолетовым неприятны. Когда вы смотрите на разнообразие оттенков, которые я смешал, используя желтый и фиолетовый, можете ли вы увидеть цвета соломы, светлых волос или пляжа? Есть несколько восхитительных насыщенных коричневых и серых тонов.

Красная и зеленая хроматические шкалы

Приведенные ниже хроматические шкалы показывают разнообразие оттенков, возможных при смешивании КРАСНОГО и ЗЕЛЕНОГО.

Волшебно, не правда ли? Когда вы изучаете каждую из этих хроматических шкал, вы можете видеть, как небольшое количество дополнительного цвета начинает обесцвечивать родительский цвет; интенсивность цвета или цветности немедленно начинает уменьшаться, когда добавляется его дополнение. Вы также можете испытать дополнительные богатые оттенки, которые вы можете начать применять в своих картинах.

Какое отношение все вышеперечисленное имеет к смешиванию грязи?

В каждом из этих примеров хроматических гамм вы можете увидеть «мутные» цвета. Разница в том, что вы создали их намеренно в этих диаграммах. Грязный цвет не просто появился и стал источником беспокойства. Теперь вы можете смешивать и применять эти вкусные ненасыщенные оттенки (мы больше не будем называть их «грязью»), когда захотите, чтобы они использовались в вашей работе.