Смешать синий с красным: Пигменты — что будет, если смешать синий с красным?

Какой получится цвет если смешать синий и красный — получение результата

Результаты смешивания красного и синего цвета

Окрашивание любой поверхности, будь то покраска кафельной плитки или тщательно прошпаклеванной стеновой панели, требует определенных оттенков цветовой палитры, которые нужны для воплощения декоративного замысла, но не оказались под рукой или в строительном супермаркете. Создание цвета возможно при смешивании разных красок, но для этого необходимо владеть некоторыми специальными знаниями. Необязательно получать художественное образование, чтобы знать, что будет, если смешать синий и красный, синий и желтый или желтый и красный.

Синий и красный цвет относятся к трем основным цветам видимого спектра, которые нельзя получить путем смешивания каких- либо других оттенков. Примечательной особенностью этих трех колористических базовых основ, является их способность при перемешивании в равных пропорциях, давать густой и ровный, так называемый, радикальный черный цвет.

Основополагающие и незаменимые цвета

Оттенки каждого цвета можно получит, не добавляя черную краску. Вспомогательные (субстративные) оранжевый, синий и зеленый,синтезируются путем смешивания основных трех спектральных тонов. Ахромативные цвета не содержат цветового пигмента, и это белый, черный, и все оттенки серого.

Как ни парадоксально это звучит, но смешение трех доминант, воспринимаемых в хроматическом спектре (красного, синего и желтого), дает ахромативный черный, и возможность, с его помощью, создавать второй тон без цвета – серый и любые его оттенки, с помощью второго ахроматина — белого.

На видео: как создать нужный цвет с помощью цветового круга.

Обратите внимание

Художник, начинающий процесс творчества с раннего детства, интуитивного определяет вероятность получения различных вариантов, но большая часть визуального опыта прибавляется с возрастом и практикой, начиная с попыток уложить рядом цвета на простом рисунке и заканчивая более сложными экспериментами с акварелью на воде и спиртовой гуашью.

Ответ на вопрос, если смешать красный и синий, какой цвет получится, зависит не только от чистоты эксперимента, но и от того, какие используются краски, и какие именно красный и синий взяты в исходнике.

Что влияет на итоговый цвет?

Согласно таблице цветов, смешивая красный и синий, можно получить фиолетовый. На самом деле, так получится только при соблюдении полной чистоты эмпирического опыта.

Смешивая в идеальном пространстве два эталонных цвета, определенных, как красный (простой красный, без каких-либо оттеночных вариантов), и такой же идеальный синий, можно получить идеальный и эталонный фиолетовый.

Осталось определиться с красным и с синим, как идеальными оттенками, которые не вызовут ни у кого индивидуальных разночтений. Но у каждого человека есть свое, субъективное восприятие понятие цвета и кто-то посчитает красным кумачовый, алый, бордовый или ярко-красный.

Если это художественные краски, то на смешивание повлияет то, приготовлены ли они на воде, спирте или масле. Акриловые и вовсе выглядят по-другому, интенсивнее, ярче, нестерпимее. Немаловажно и то, на какую поверхность их нанести – на холст, бумагу, картон, или оштукатуренную стену.

Слияние синего и красного в строительной сфере будет давать не очень схожие результаты с требуемыми оттенками, если смешать красный, приготовленный в порошке, с жидким голубым, или синим фабричным в эмульсии, или водном растворе. Порошок плюс цветовой раствор на масле может дать красивый оттенок, но далекий от ожидаемого.

Аксиома цветовой таблицы, утверждающей, что, смешав два определенных цвета, непременно получим третий, превращается при рассмотрении некоторых условий в субъективно-субстративную величину, которая зависит от определенных составляющих. На то, что получается в результате, может повлиять даже температуры окружающего воздуха, если краска относится к разряду нестойких.

Получение результата

Иногда для того чтобы подобрать требуемый оттенок завершающего декоративного покрытия, человек обходит добрый десяток строительных магазинов, но поиски желаемого результата безуспешны и ожидаемые итоги не получаются.

Если слепо следовать таблице смешения цветов, то достаточно купить два-три цвета, основных, субстративных или с отсутствием хроматического компонента, чтобы при смешивании получились необходимые варианты. Ведь, согласно этой таблице, так легко обрести вожделенный оттенок:

• смешать с белым – уменьшить интенсивность тона;
• для получения розового – взять белый и красный;
• сделать рыжий – смешав красный и желтый;
• намутить фиолетовый – смешав синий и красный;
• перемешав желтый и синий – увидеть вожделенный зеленый.

Если бы нужные цвета получались с такой завидной легкостью, как в детской раскраске с акварелью и кисточками, никаких проблем с поиском нужного оттенка и не существовало бы.

Но результат смешения зависит и от того, какой красный (кумачовый, бордовый, алый, темно-красный), и от того, какой именно синий (индиго, лазурь, темно-синий, ультрамарин).

Зависит от того, какая именно взята краска и даже смесь разных основ – все может привести к получению не того оттенка, который требуется.

Полученный нужный тон может измениться от воздействия воздуха, солнечных лучей и поверхности, на которую он нанесен. Да еще играют роль субъективность человеческого фактора, дефекты зрения и преломление света в определенное время суток. А так-то, конечно, да, синий и красный в смешивании дают простой фиолетовый цвет (бархатный фиолетовый, темно-фиолетовый, лиловый, пурпурный и т.д.).

Какой цвет получится если смешать фиолетовый и красный и желтый

Чтобы получить фиолетовый нужно смешать красный и синий, либо красно и сине содержащие тона, главное, чтобы в них не было желтого подтона, который как дополнительный цвет к фиолетовому даст сероватый или коричневый подтон получившейся краски.

Чтобы получить фиолетовый нужны чистые цвета, и даже в этом случае результат будет бледнее, чем его производные, а если при этом нужно засветлить и затемнить краску, то полученный продукт будет третьего порядка и еще более бледным.

Исходя из этого, оттенки фиолетового лучше создавать из имеющееся в комплекте фиолетовой краски.

Канал учимся играя – https://www.youtube.com/channel/UCS0UeupH8pzmBg2DQSU9MRA Детское видео – Как получить новый цвет? Нужно смешать…

Как получить фиолетовую краску?

Смешиваем красный и синий цвета получаем темно-фиолетовый
Яркий красный и насыщенный, темный индиго дают в результате темный, почти черный фиолетовый. Какой получиться цвет если смешать желтый и красный какой цвет получится? При том даже разводя его белым, он нехотя будет светлеть до серо-фиолетового оттенка.

Темно-синий «пожирает» всю светлоту и насыщенность яркость-красного и даже если усилить влияние второго (добавить к получившемуся фиолетовому тону красного цвета), мы не получим пурпурного или насыщенного красно-фиолетового, а почти едва различимый в своем затемнении баклажанов цвет. Если его развести белым, то получим серо-красно-фиолетовый.

Смешиваем красный и голубой цвета получаем средне-фиолетовый

Насыщенно-красный и выраженно голубой дают в результате средней фиолетовый, который гораздо чувствительнее к добавлению подтонов.

Из средне-фиолетового уже можно получить насыщенно сливовый и его более светлые краски:

Важно

Смешиваем розовый и голубой цвета получаем сиреневый, аметистовый
Чтобы добиться более светлых и при этом насыщенных оттенков фиолетового, наилучшим вариантом для его получения — это смешать теплый розовый и насыщенно-голубой, в результате мы получим светлый сиреневый, который легко разбелить и он не в значительной степени потеряет свою выраженность.

Так можно создать целый спектр пастельной гаммы.
Добиться аметистовых тонов вам поможет красный цвет.

Как при смешивании цветов получить яркие оттенки фиолетового?

Все полученные оттенки фиолетового при помощи красно и сине содержащих тонов не отличаются яркостью. Поэтому в наборе из 12 цветов всегда находится яркий сиреневый от которого можно построить всю разнообразную гамму, которую содержит фиолетовая палитра.
Насыщенный, холодный темно-фиолетовый можно получить смешиванием ярко-фиолетового и темного индиго.

Насыщенный сине-фиолетовый или васильковый получают смешиванием с голубым.

Пурпурный, ягодный — из основного тона + насыщенно-красный.

Яркий баклановый будет производным сиреневого + красного + индиго.

Не стоит использовать в построении оттенков фиолетового желтый и все желто содержащие тона (оранжевый, зеленый, коричневый и т. д), так как он является дополнительным цветом, в результате смешивания которых мы получим коричневый.

Светлые оттенки так же гораздо удобнее получать из имеющейся в арсенале краски.

Черный лучше не использовать для получения темных фиолетовых гамм, так как он быстро засоряет оттенок до темно-серого. Для этого больше подойдет темный индиго.

Таблица получения фиолетовых оттенков при смешивании цветов

В центре расположен цвет от которого идет построение, вокруг него стоят цвета, которые будут в дальнейшем смешиваться с основным в указанных пропорциях: первый круг фиолетовых цветов смешаны с передними стоящими в прощенном отношении 100% к 50%, следующий за ними круг: на конце луча оттенок с 100% к 20%, от него затемненные и засетленные тона на 20% белого и 20 % черного.

Как получить другие цвета и их оттенки: теория и практика. Жми на иконку.

Переходя к рассмотрению в следующей таблице другого способа смешения — механического, нам легко будет разобраться и увидеть разницу в результатах одного и другого способов. Из таблиц пространственного смешения мы видели и различные результаты оптического смешения цветов.

https://www.youtube.com/watch?v=h4iNpKv48r0

Придавая важное значение явлениям смешения в практике, сформулируем основные законы смешений цветов, вытекающие из сказанного нами выше:

Какой цвет получится, если смешать синий и красный?

Какой цвет получится, если смешать синий и красный?

• Очень любила экспериментировать с дочкой с разными цветами. Для этого брали краски и начинали смешивать все подряд, наблюдая, как из двух цветов, когда их смешиваешь, получается совершенно другой.А когда смешиваем синий и красный, то однозначно получается фиолетовый цвет.Можете сами на досуге попробовать. Вообще, это очень интересное занятие – смотреть, как на твоих глазах меняется то, что ты соединяешь.
• Если собрались смешивать цвета сохраните себе небольшой рисунок, как пример того, какие цвета можно получить при смешивании. И если в вашей палитре не хватает какого либо цвета, не отчаивайтесь, практически любой цвет можно получить смешивание других, а при смешивании синего и красного, получим фиолетовый.
• Если изначальные цвета синего и красного цвета чистые и яркие, то только в этом случае получается фиолетовый цвет. Но если цвета не яркие и не чистые, то получится грязно-серый цвет с фиолетовым оттенком. Так мы смешиваем краски, когда красим яйца на Пасху.

Какой получится цвет, если смешать красный и синий: основные цвета и дополнительные оттенки

Получить красивый фиолетовый и его различные оттенки можно, смешав определенные цвета. А какие — узнаете из статьи.

Одно из самых популярных сочетаний цветов – это синий с красным.  А смешиваясь друг с другом, они дают не менее популярный и любимый многими колер – фиолетовый.

Правда, взятые в «чистом», классическом виде, красный с синим дают, как правило, грязноватый оттенок фиолетового, но ведь все зависит от пропорций!

Какой получится цвет, если смешать красный и синий: основной цвет и оттенки

Желаемый тон получаемого цвета зависит, как уже сказано, от количества каждой из составляющих его красок.

Мягкость, близкая к нежно-сиреневому цвету, обеспечит большее наполнение красным, а вот загадочную, почти мистическую глубину – преобладание синего цвета в смеси.

Поэтому рекомендуется проводить смешивание постепенно, добавляя небольшое количество нужной краски, чтобы ориентироваться в том, какой тон получается в процессе.

Также для осветления оттенка можно добавлять белую составляющую, а для более темного конечного тона – немножечко черной.

Цвет

Три способа получить фиолетовый:

Берем не просто «чистые» цвета – красный и синий, но такие, которые не содержат дополнительных пигментов (красная краска может включать в себя добавление оранжевого или желтого, а синяя – желтого и красного). Чтобы убедиться в том, что краски без примесей, воспользуйтесь белилами. Если при их добавлении красный становится розовым, а не персиковым, а синий – голубым вместо цвета морской волны, значит, все в порядке, краски без примесей. А теперь смешиваем наши краски в равных частях – это и будет насыщенный фиолетовый цвет. Можно приблизить его к лиловому, добавив чуть синего, или же к теплому розоватому – с помощью добавления красного.

Черная краска добавит фиолетовому глубины. Если использовать в качестве добавки и черную, и белую краски, цвет станет лавандовым, который в свою очередь можно варьировать от розоватых тонов (с помощью добавления красного) до лиловых  (используя синие добавки).

С увеличением красного можно достичь розовато-пурпурных оттенков, синего – фиолетово-пурпурных. Самое главное при смешивании надо добавлять краски маленькими порциями, ведь лучше немного добавить, чем «переборщить».

Оттенок во многом зависит от того, каким именно красным мы оперируем при смешивании – то ли это бордовый, то ли кумачовый, то ли алых тонов, то ли темно-красных.

Это же относится и к синему, который может быть цвета лазури или ультрамарина, а может быть близким к индиго.

Естественно, и различные сочетания оттенков в смеси приведут к различным гаммам получаемого фиолетового – лиловым, пурпурным, сиреневым и т.д.

Нужно смешивать основные цвета

• Светло-фиолетовый – смесь красного и синего с добавлением белого цвета.
• Приглушенный фиолетовый – черный цвет с холодным красным (например, ализарин).
• Темно-фиолетовый – красный и синий холодных оттенков с добавлением темно-серого.
• Ярко-фиолетовый – маджента в сочетании с синим.
• Баклажан – красный с синим с небольшим количеством черного.
• Пурпурный – красно-синяя смесь с добавлением серых и белых красок.
• Сиреневый – холодные синий и красный с добавлением белого.
• Лиловый – красный, синий и белый в равном количестве.
• Темно-пурпурный – красная основа с синим и черным.
• Королевский пурпурный – больше красного и понемногу синего с желтым.

Смешивание цветов

К теплым оттенкам можно отнести сиреневый, аметист, фуксию, фиалковый, к холодным —  индиго, темно-пурпурный, черную смородину.

Видео: Смешивание цветов для получения яркого фиолетового

Как смешать изумрудный цвет. Какие цвета смешать чтобы получить фиолетовый цвет

Создать фиолетовый цвет с помощью смешивания других цветов краски не всегда удается. Еще со школы нас учили, что для получения фиолетового необходимо смешать синий и красный цвета, хотя, несмотря на ожидания, сочетания перечисленных цветов обычно приносит темно-бордовый или фиолетово-серый унылый оттенок.

В этой статье вы узнает хитрости, с помощью которых можно получить идеальные лиловые и фиолетовые оттенки.

Основные цвета спектра

Смешивая синею и красную краску, чтобы получить фиолетовый цвет следует помнить, что:

Как получить фиолетовый при помощи циана, синего или мадженты

1. Сначала нужно купить мадженту. Основной причиной, почему смешивание синей и красной красок не приносит необходимого фиолетового яркого цвета, является то, что синий и зеленый цвет поглощает красная краска, при этом синяя краска поглощает как зеленый, так и красный цвет.

Объясняется это тем, что глаза воспринимают цвет как сочетание синего, зеленого и красного (по этой причине и выделяются 3 основных цвета), хотя остается немного синего и красного цвета, которые глаза могут воспринять, из-за чего мозг, который интерпретирует сочетание цветов, считает такой фиолетовый практически черным цветом.

Если смотреть на это с другой стороны, то поглощающая исключительно зеленый цвет маджента предоставляет возможность нашему зрению видеть значительную часть красного и синего цвета.

Если ее смешать с незначительным количеством синего или циана, который поглощает исключительно красный свет, то ваш мозг получит ощутимый сигнал от нервных окончаний и сигнал немного слабее, исходящий от нервных окончаний, которые чувствительны к красному. Таким образом, человек и видит фиолетовый цвет!

• Маджента – это один из главных «субтрактивных» цветов, которые применяют в работе принтеров и графическом дизайне (вместе с цианом и желтым). Нужно искать краску, в которой содержится пигмент PV19 или PR122, но не PW (белый) и не PB (синий).
• При покупке художественной краски ее можно сравнить с маджентой из чернил принтера. Необходимо распечатать образец и взять его в магазин с собой.
• Известно, что маджента относится к основному цвету и ее невозможно получить при помощи смешивания других цветов. Если, например, смешать с желтым цветом мадженту, то получится целый ряд оранжевых и красных оттенков. Если мадженту смешать в различных пропорциях с цианом, то выйдет множество фиолетовых/синих оттенков.

2. Далее нужно смешать мадженту с бирюзовым или ярким синим цветом, который у вас имеется. Подойдет любой синий цвет или циан, но чтобы он был не зеленоватый и не приглушенный. Сначала добавляем немножко синего и понемножку добавляем еще до получения желаемого оттенка фиолетового. Будьте предельно внимательны, не запачкайтесь, так как задача непростая.

Как получить фиолетовый цвет из чисто синего и красного

1. Во-первых, нужно определить являются ли ваши синий и красный цвета «чистыми». Смешение синего и красного не всегда дают желаемый оттенок в связи с тем, что краска может состоять не из одного, а из различных цветов.

Например, в тюбике с красной краской содержаться как желтые, так и оранжевые пигменты, а в тюбике с синей краской содержатся желтый и красный. Когда смешиваются синий с красным, которые не относятся к «чистым», вы в итоге получите грязно-фиолетовый или коричневый цвет.

• Нужно подобрать красную краску, в которой нет желтых и оранжевых оттенков, ведь при смешении подобных цветов с синим, создается коричневый цвет.
• Ищем синюю краску без зеленого и желтого оттенка.
• Когда вы не уверены, что у вас чистая краска, то это необходимо проверить. Нужно немножко ее налить на палитру и чуть-чуть добавить белил, которые помогают увидеть настоящий состав пигментов. Красный цвет должен стать розовым, а синий превратится в голубой.

2. Далее нужно смешать, чистый красный с синим цветом. Равное количество синей и красной краски, наливаем на палитру и применяем кисточку для того, чтобы их хорошо смешать и получить в итоге фиолетовый богатый оттенок.

• Для создания фиолетового цвета, который будет очень похож на лиловый, необходимо добавить дополнительно синей краски.
• Если еще добавить красной краски, то вы увидите фиолетовый цвет с розоватым теплым оттенком.

Добавляем черную краску. Если к фиолетовому добавить черный, то получится сделать цвет более глубоким, а именно богатым темно-фиолетовым. Нужно подмешивать небольшими порциями, чтобы не получить цвет слишком темным, ведь вернуть первоначальный оттенок будет потом достаточно сложно.

При смешивании красок, нужно придерживаться некоторых правил:

• Если необходимо зачерпнуть краску из емкости, нужно всегда использовать чистую посуду или небольшой ковшик, чтобы не испортить чистый оттенок. Так как потом его использовать не получится как в чистом виде, так и для смешивания, потому что может получиться непредсказуемый результат;
• Для получения желаемого цвета специалисты советуют осторожно подмешивать краски. Это связано с тем, что всегда есть возможность добавить еще краски, но уже добавленное удалить нельзя.
• Также помните, что все цвета следует тщательно перемешивать до образования однородного оттенка, нельзя оставлять даже по краю емкости составляющие оттенков. Иначе во время , стен и других предметов интерьера либо рисования можно нечаянно зацепить край емкости и таким образом поставить грязное пятно на обрабатываемой поверхности.
• И последнее полученный оттенок обязательно нужно проверять не только на палитре, но и соответственно на той поверхности, на которую планируется нанести краску.

Многие художники сталкиваются с такой ситуацией, когда тюбик с нужной краской заканчивается, а ехать в магазин неудобно или просто лень. Как выйти из этой ситуации? Оказывается, можно получить желаемый оттенок при помощи смешивания тех или иных красок.

Следует только знать о том, какие цвета надо смешать, чтобы получить фиолетовый или другой отсутствующий оттенок. Многим живописцам ещё со школы известно о том, что фиолетовый и многие другие цвета являются вторичными, а получить их можно, смешивая первичные цвета.

В данном случае – красный и синий.

Кисточкой необходимо нанести на палитру немного красной краски. Ополоснув кисточку, возьмите столько же синей и тщательно смешайте цвета.

Также каждому профессиональному художнику известно, какие цвета надо смешать, чтобы получить фиолетовый более светлого оттенка. Для этого берётся не красная, а розовая краска.

После смешивания на палитре можно наносить краску на холст, корректируя цвет при помощи добавления того или иного оттенка.

Существуют ли другие советы о том, какие цвета надо смешать, чтобы получить фиолетовый? Действительно, можно поступить по-другому: надо взять лиловую краску и тщательно смешать её с белой. Не забывайте при смене цвета каждый раз споласкивать кисточку. Варьируя количество белой краски, можно получить желаемый оттенок разной степени интенсивности.

Стоит отметить, что любой гаммы при смешивании с красным даёт фиолетовый. У каждого художника в запасе всегда имеется большой выбор цветов и оттенков, поэтому попробуйте смешать красный кобальт, синий (лазурного оттенка) ультрамарин и фталоцианин синий. Получится интересный более спокойный и приглушённый. Можно также смешать черную краску с ализарином красным.

У вас получится слегка темная фиолетовая гамма чистого и красивого цвета.

Когда рисует ребёнок, он всегда спрашивает о том, какие цвета надо смешать, чтобы получить фиолетовый оттенок или какой-то другой, и ему в этом обязательно стоит помочь. Может быть, он в будущем будет профессионалом и нарисует своих папу или маму. Маленькие дети всегда любят что-то с чем-то мешать, и пусть это будут краски.

Знание о том, какие цвета смешать, чтобы получить фиолетовый или другой оттенок, помогут малышу не только развлекать себя экспериментами, но и развить свой эстетический вкус. Когда-нибудь, может быть, именно с ним будут советоваться художники, когда будут рисовать картины.

Совет

Ведь многие из них умеют прекрасно изображать контуры, но у них бывают затруднения с подбором цвета.

Вопрос о том, какие цвета надо смешать, чтобы получить синий, задают обычно непрофессионалы, потому что настоящие художники знают, что эта гамма основная и её нельзя получить в чистом виде при смешивании каких-то оттенков.

Многие считают, что для получения синего цвета можно смешать жёлтый и зелёный, но это не так. Смесь этих двух цветов даст не синий, а салатовый оттенок.

А вот если попробовать взять много голубого и немного пурпурного, то можно наслаждаться красивым синеватым оттенком на своем рисунке.

В детстве мы любили экспериментировать, создавая в процессе рисования оригинальные образы, разукрашивая их в необычные цвета, которых у нас не было в палитре.

При этом многие не задумывались над тем, из сочетания каких красок получился тот или иной оттенок. На самом деле вариантов очень много, главное знать, какие тона надо смешивать, чтобы достичь желаемого результата.

Давайте узнаем, как при смешивании красок получить фиолетовый цвет.

Даже если мы предположим, что для получения фиолетового цвета нам потребуются красные и синие тона, то, смешав их, мы не добьёмся необходимого результата. В итоге получается грязновато серый цвет, который в одних случаях напоминает фиолетовый, а в других – красный.

Всё это связано с тем, то красный цвет преобладает над синим, поэтому он и проявляется при смешивании в большей мере. Если в синюю краску добавить красную или зелёную, то доминировать будет синий. В результате нужного фиолетового оттенка не получить.

Что делать в такой ситуации, с помощью какой микса достичь желаемого цвета?

Обратите внимание

Совет: перед процессом смешивания убедитесь, что краска не имеет дополнительных цветовых добавок – она должна быть чистой, без инородных примесей. Если получился фиолетовый тон с серым оттенком, как было ранее обозначено, то причина кроется в некачественных красках, даже если они на вид чистые.

Чтобы определить, качественную вы используете краску или нет, рекомендуем пустить в ход белила. На лист белой бумаги нанесите по отдельности капли красной и синей красок. Сверху добавьте по капле белил. Если красный стал рыжим, а синий – бирюзовым, то краска – некачественная, так как производными от красного и синего должны быть розовый и голубой.

Не бойтесь экспериментировать

Не бойтесь экспериментировать, ведь порой даже из сочетания стандартных и примитивных цветов можно добиться невероятного оттенка. Так, например, получить красивый фиолетовый тон можно благодаря жёлтому, коричневому, красному и синему цветам. Можно заменить коричневый чёрным. Главное, выдержать правильную пропорцию.

Комбинируя различные варианты оттенков исходных тонов, мы можем получить фиолетовый цвет различной насыщенности. При этом следует учесть, что красный должен иметь более холодный оттенок, так как тёплый цвет больше напоминает оранжевый, поэтому в результате может выйти коричневый.

Большое количество синей краски позволит получить более тёмный фиолетовый оттенок, приближённый к лиловому.

Это далеко не единственный вариант, при помощи которого можно получить действительно красивый фиолетовый цвет. Как вариант, для достижения результата можно смешать синий, малиновый и бирюзовый цвета, и т. д.

Как получить синий цвет? Смешивание цветов :

Что ни говори, этот цвет волшебный, но вызывает двойственные чувства: с одной стороны, это некая грусть, а с другой – умиротворение и спокойствие.

В данной статье рассмотрим, как получить синий цвет при смешивании красок. Узнаем, какие оттенки существуют, как они называются.

Рассмотрим, какое процентное соотношение необходимо, чтобы решить поставленную перед нами задачу: как получить синий цвет?

Синий цвет. Психологическое восприятие

Именно этот оттенок ещё с древних времен привлекал человечество. Ему всегда уделялось особое внимание. Так в Древнем Египте процесс жертвоприношения Богам изображали именно в этом цвете. В астрологии ему соответствует планета Венера.

В эзотерике его используют для медитаций, сосредоточения, а также для процесса самопознания.

В современном мире психологи относятся к этому тону неоднозначно: с одной стороны он способствует концентрации для достижения поставленной цели, а с другой стороны способен отелить человека от реальности, вносит в мироощущение эмоциональную холодность.

Важно

В психологии используются различные цветовые тесты, и один из наиболее действенных – это тест Люшера, согласно которому описываемый нами тон символизирует спокойствие и самоудовлетворенность.

Эта проверка способна определить стрессоустойчивое состояние человека и коммуникативные способности.

Каждый раз тест поражает своей точностью, он как верный друг может дать ответы на вопросы, которые долгое время назревали внутри.

Оттенки синего

Наш описываемый тон – это благородно и стильно. Он скрывает в себе покой холодного неба и бушующую страсть моря. Как получить синий цвет? Смешивание цветов даст большое количество родственных тонов и полутонов, рецептура процентного соотношения разнообразна.

Количества его оттенков множество. А как красиво они называются! Исходя только из одних названий, можно понять, как любим этот оттенок, как вдохновляет и даёт силы.

Итак, в качестве примера приведём следующие наименования оттенков синего цвета: васильковый, сизый, цвет Ниагары, циан, ультрамарин, небесный, морской волны, голубой, лазурный, персидский синий, королевский синий, индиго, берлинская лазурь, сапфир, сине-черный.

Здесь перечислены основные оттенки описываемого нами тона. Помимо них можно выделить множество полуоттенков, вот насколько многогранен этот тон.

Даже любой оттенок может иметь различные характеристики: голубой – легкомысленный и игривый, ведь недаром говорят «голубая мечта», другими словами несбыточная и нереальная. А вот оттенок «индиго» отожествляется с высокоразвитыми умственными способностями.

Детей, умственно одаренных, часто называют «индиго». Также стоит учитывать тягу человека в одежде и в выборе интерьера в пользу указанного тона, и первое, что можно сказать о нём, что этот человек обладает аналитическим складом ума.

Но вернемся к главному вопросу: как получить синий цвет?

Смешиваем цвета

Ведь он является первичным цветом, но мы можем получить большое количество его оттенков, используя разные тона. Итак, как получить синий цвет при смешивании цветов? Рассмотрим получение «Королевского синего».

Для этого необходимо использовать как основной тон – синий, добавив к нему незначительную часть черного и каплю зеленого. Как результат такого смешивания, должен получиться желаемый оттенок.

Как получить синий цвет, но более яркого оттенка, чем предыдущий? Для этого используем те же цвета, что описывались нами выше, но в этом случае нужно уменьшить в два раза количество черного. В результате смешивания должен получиться красивый тёмно-синий оттенок.

Совет

Теперь рассмотрим, из каких цветов получить синий цвет моря, оттенка бирюзы. Для этого необходимо также использовать основной оттенок нашего тона, а дополнительным будет зеленый тон, взятый в соотношении один к трём.

Должен получиться незабываемый цвет моря, цвет глаз красивой девушки, загадочный и глубокий, одновременно волнующий и успокаивающий. Теперь хотелось бы разобраться, какие тона нужны, чтобы получить синий оттенка «веджвуд».

В этом случае особенность заключается в том, что будет использован в качестве основного цвета не синий, как это было ранее, а белый цвет. К белому исходному тону необходимо добавить половину нашего описываемого тона.

Учитывая количество основного цвета, и как изюминку или как вишенку на торт, добавим каплю черного. В результате должен получиться умиротворяющий, спокойный оттенок того же обожаемого нами тона.

Рассмотрим такой вариант: как получить синий цвет при смешивании красок оранжевого в очень незначительном количестве с нашим основным тоном, который в данной рецептуре определим, как исходный.

В результате этой операции должен получиться оттенок тяжёлый, даже можно сказать грозный.

Полученный результат отожествляется с грязным и суровым небом во время дикого шторма, когда море ревёт как дикий зверь, а ветер воет и рвёт паруса кораблей.

Синий в природе

Какие цвета нужны, чтобы получить синий цвет в природе, спросите вы? В нашем реальном мире на уровне физики этот тон воспринимается человеческим глазом в диапазоне 440 – 485 нм. Другими словами, спектральный синий цвет ощущается под действием электромагнитного излучения с длиной волны, цифровое значение которой указанно выше.

Синяя краска

Как получить синий цвет искусственным путем, спросите вы? Как известно, природные красители такого оттенка очень редкие, и поэтому ценные. Одним из красителей анилинового ряда считается фуксин.

Его существенный недостаток – это далеко не тот прекрасный синий оттенок, который бы так хотелось получить, в этом случае фуксин даёт синевато-красный тон. Результат ожидания заставит вас разочароваться.

Заключение

В заключение, подводя итог сказанному, хотелось бы отметить , что основной вопрос нашей статьи – как получить синий цвет. Смешивание цветов в разной пропорции будет ответом, но не стоит забывать, что на сегодняшний день акриловую краску описываемого оттенка можно отнести к тёмно-синему с фиолетовым тоном.

Этот тип оттенка получил название “ультрамарин”. Более того, вопрос смешивания красок актуален для молодых художников, которым кроме теоретической информации, важна практика. Умение сформировать свой стиль, все-таки основываясь на теоретических знаниях, является одной из главных задач.

Хотелось бы верить, что этот материал будет полезен и интересен.

Что нужно знать о смешивании цветов?

Если Ваш ребенок учится рисовать, полезным будет научить его правилам смешивания цветов. Первое, что нужно знать – это то, что существует три цвета, которые невозможно получить никаким смешиванием: красный, синий и желтый. Их называют основными цветами и все остальные цвета и оттенки – это, по сути, результат смешения красного, синего и желтого.

Цвета, полученные путем смешивания основных цветов, называют вторичными или составными. Например, при смешивании красного и синего получается фиолетовый, красного и желтого – оранжевый, желтого и синего – зеленый. Оттенок вторичного цвета будет зависеть от количества того или иного основного цвета.

Цвет, полученный в результате одновременного смешения всех трех основных цветов, называется третичным.

А как же черный и белый?

Черный и белый также нельзя получить путем смешивания других цветов, но поскольку они редко используются при смешении цветов для получения новых оттенков, мы их опускаем.

Обратите внимание

Хотя очевидно, что при добавлении белого к любому цвету, оттенок становится светлее. При добавлении черного – цвет темнеет, приобретает грязноватый оттенок (интересно, что многие художники вообще не используют черный цвет).

Но ведь синий, красный и желтый цвета тоже бывают разных оттенков?

Да, действительно, три основных цвета имеют множество оттенков. Так, синий цвет бывает кобальтовый, лазурный, ультрамариновый; красный – ализариновый, кадмиевый и др.; желтый – лимонный, кадмиевый желтый и др. Все эти оттенки также относятся к основным цветам.

Какие именно оттенки основных цветов использовать?

Здесь вопрос стоит не в том, как “правильно”, а в том, что каждая разновидность при смешении с другими даёт разные оттенки вторичным цветам. Словом, совет один: смело экспериментируйте!

С чего начать?

Для начала нарисуйте треугольник и заполните его цветами по следующей схеме (в каждом углу должен находиться один из основных цветов, а между ними – результат смешения. Используйте только самостоятельно смешанные цвета!):

Тёплые и холодные тона

Все цвета различаются на теплые и холодные. Часто разница состоит в тончайшем оттенке, поэтому важно научиться их различать. Желтые и красные тона в основном являются теплыми, синий – холодным.

Однако если сравнить разные оттенки желтого и красного, выяснится, что некоторые из них ближе к холодной гамме. К примеру, лимонный желтый холоднее, чем кадмиевый желтый.

Бордовый – холоднее ализаринового красного (хотя ализариновый красный всегда будет теплее, чем синий).

Что нужно знать о теплых и холодных тонах?

При смешивании двух теплых цветов вторичный получится тоже теплый. При смешивании двух холодных – соответственно, холодный.К примеру, если смешать кадмиевый желтый цвет (теплый) и кадмиевый красный (теплый), получится теплый оранжевый.

Важно

Если смешать лимонный желтый (ближе к холодному) и ализариновый красный (ближе к холодному), получится прохладный, серовато-оранжевый цвет.

Смешивать вторичные цвета между собой нужно осторожно, поэтому для начала рекомендуем потренироваться с разными оттенками основных цветов для получения разных оттенков вторичных.

Вторичные цвета

Основные вторичные цвета – это:- красный + желтый = оранжевый- желтый + синий = зеленый- красный + синий = фиолетовыйРазные оттенки вторичных цветов, полученные в зависимости от оттенков первичных и количества краски каждого цвета, можно вынести на отдельную палитру и сохранить. Это поможет в дальнейшем быстро подбирать требуемые цвета.

Купить или смешать?

В смешении красок есть несомненное преимущество: оно позволяет получить максимальный спектр цветов и оттенков, используя при этом минимальное количество тюбиков краски. В то же время, при более профессиональных занятиях рисованием, некоторые краски бывает проще купить, чем каждый раз смешивать, подбирая необходимый оттенок.

Третичные цвета

Цветоведение

Введение в цветовой круг

Цветовой круг — основной инструмент для комбинирования цветов. Первую круговую цветовую схему разработал Исаак Ньютон в 1666 году.

Цветовой круг спроектирован так, что сочетания любых цветов, выбранных из него будут хорошо смотреться вместе. На протяжении многих лет было сделано множество вариаций базового проекта, но самая распространенная версия представляет собой круг из 12 цветов.

Основные цвета

Цветовой круг построен на фундаменте трех цветов, красный, желтый и синий. Они называются основными цветами. Именно эти первые три цвета будут создавать остальные цвета на круге при смешивании. Ниже приведен пример простейшего цветового круга с использованием только основных цветов.

Вторичные цвета

Вторичные цвета — это цвета, которые создаются при смешении двух основных цветов. При смешивании желтого и синего создается зеленый, желтый и красный создает оранжевый, синий и красный создает фиолетовый. Ниже приведен пример цветового круга, с добавленными вторичными цветами на внешнем кольце.

Третичные цвета

Третичные цвета создаются при смешивании первичного и вторичного цвета или двух вторичных цветов вместе. Ниже приведен пример цветового круга с третичными цветами на внешнем кольце.

Цветовой круг не ограничивается двенадцатью цветами, поскольку за каждым из этих цветов имеется вереница разных оттенков. Их можно получить при добавлении белого, черного или серого. При этом цвета будут изменяться в сторону насыщенности, яркости и светлоты. Количество всевозможных сочетаний практически безгранично.

Цветовые Сочетания

Цветовая Гармония — основные приемы создания цветовых схем

Красный, синий и желтый являются основными цветами. Когда смешивается красный и желтый, получается оранжевый; смешать синий и желтый, получится зеленый цвет; при смешивании красного и синего, получится фиолетовый. Оранжевый, зеленый и фиолетовый являются вторичными цветами. Третичные цвета, как красно-фиолетовый и сине-фиолетовый получаются путем смешивания основных цветов с вторичным цветом.

Согласно теории цвета, гармоничные цветовые сочетания получаются из двух любых цветов, расположенных друг против друга на цветовом круге, любые три цвета, равномерно распределенные по цветовому кругу, образуя треугольник, или любые четыре цвета, образующие прямоугольник. Гармоничные сочетания цветов называются цветовыми схемами. Цветовые схемы остаются гармоничными вне зависимости от угла поворота.

Основные цветовые схемы

Комплементарные или дополнительные цвета

Комплементарными или дополнительными цветами являются любые два цвета, расположенные напротив друг друга на цветовом круге. Например, синий и оранжевый, красный и зеленый. Эти цвета создают высокий контраст, поэтому они используются, когда надо что-то выделить. В идеале, использовать один цвет как фон, а другой в качестве акцента. Поочередно можно использовать здесь и оттенки; легкий голубоватый оттенок, например, контрастирует с темно-оранжевым.

Классическая триада

Классическая триада это сочетание трех цветов, которые в равной степени отстоят друг от друга на цветовом круге. Например, красный, желтый и синий. Триадная схема также обладает высокой контрастностью, но более сбалансированной, чем дополнительные цвета. Принцип здесь состоит в том, что один цвет доминирует и акцентирует с двумя другими. Такая композиция выглядит живой даже при использовании бледных и ненасыщенных цветов.

Аналоговая триада

Аналоговая триада: сочетание от 2 до 5 (в идеале от 2 до 3) цветов, находящихся рядом друг с другом на цветовом круге. Примером могут служить сочетания приглушенных цветов: желто-оранжевый, желтый, желто-зеленый, зеленый, сине-зеленый.

Контрастная триада (сплит — дополнительных цветов)

Использование сплит — дополнительных цветов, дает высокую степень контрастности, но не настолько насыщенных, как дополнительный цвет. Сплит дополнительные цвета дают большую гармонию, чем использование прямого дополнительного цвета.

Тетрада — сочетание четырех цветов

Эта схема включает в себя один основной и два дополнительных цвета, плюс дополнительный цвет, который подчеркивает акценты. Пример: сине-зеленый, сине-фиолетовый, оранжево-красный, оранжево-желтый.

Это самая сложная схема. Она предлагает большее разнообразие цвета, чем какая-либо другая схема, но если все четыре цвета используются в равных количествах, то схема может выглядеть несбалансированной, поэтому нужно выбрать один цвет доминирующим. Надо избегать использования чистого цвета в равных количествах.

Квадрат

Сочетание 4 цветов, равноудаленных друг от друга на цветовом круге. Эти цвета отличаются друг от друга по тону, но также дополняют друг друга. Пример: фиолетовый, оранжево-красный, желтый, сине-зеленый.

Теплые и холодные цвета

В цветовом круге, есть еще одно разделение: теплые и холодные цвета. У каждого цвета своя цель передать эмоции. Теплые тона доставляют энергию и радость, в то время как холодные цвета передают спокойствие и мир. Разделение на цветовом круге дает представление о том, какие цвета теплые, а какие холодные.

Посмотрите видео Марины Трушниковой

Посетите Творческую Мастерскую Марины Трушниковой. Ссылка

Понравилась статья? Поделитесь с друзьями.

Твитнуть

Поделиться

Поделиться

Отправить

Класснуть

Линкануть

Смешать бежевый с красным. Как получить красный цвет

Как получить красный цвет и его оттенки, смешивая краски? Фото краски + теория в картинках: какой цвет получится при добавление разных цветов.

Какие цвета смешать, чтобы получить красный?

Красный цвет относится к основным цветам и даже в самых минимальных наборах этот тон будут присутствовать. Однако, краски, которые используют для массовой печати – не имеют красного цвета. Вместо него используют , из которой получается красный цвет при смешивании 1:1 с желтым.
Так, если взять краску «карминовую», которая похожа на и смешать с желтой в пропорции 2:1 мы получим средне красный оттенок. (пропорция 2:1, потому, что оттенок краски для рисования более красный, чем маджента в печатных красках)

Если судить по тонам, то , из которой мы получили красный цвет – розовый оттенок, однако если взять классический розовый цвет и смешать его с желтым, то получим – оранжевый.

Это все потому, что розовый цвет и маджента – разные цвета: если розовый – это результат разбавления красного белым цветом (с добавлением (или без) синего оттенка для получения лилового подтона), то маджента является светлым оттенком пурпура – цвет который мы видим в случае попадания на сетчатку глаза одновременно красного и фиолетового цвета. Так как краски есть ничто иное как субстанции, отражающие ту или иную длину волны спектра, то нейтрализовав ту часть, которая отражает фиолетовый (желтый цвет является дополнительным к фиолетовому, это значит, что при смешивании их получается серый (грязный) цвет) мы получим субстанцию, которая отражает красный цвет. Интенсивность полученного цвета все же будет ниже, чем красной краски из-за примеси серого цвета, который получился при нейтрализации фиолетового спектра.

Как получить оттенки красного цвета?

Как получить желтый цвет красного (алый)?

Можно получить алый оттенок красного смешав желтый цвет и красный. Для этого вам понадобятся 2 части красного и 1 желтого. Если желтого будет много, то получится оранжевый.

Как получить мягкий красный оттенок?

Если смешать розовый и красный цвет, то интенсивность красного уменьшится, и он приобретет некую мягкость и сложность: Более светлый оттенок можно получить при смешивании красного с белым, но в этом случае цвет будет более чистым и однозначным.

Как получить красно-оранжевый оттенок?

Яркий красно-оранжевый оттенок можно получить при смешивании оранжевого с красным. Такого же эффекта можно добиться, смешивая красный с желтым, но уйдет больше краски для достижения одного и того же эффекта.

Получить белый цвет красного

Светлых оттенков красного довольно немного, так как с засветлением красный превращается в теплый розовый оттенок.

Как получить бордовый цвет?

Красный сам по себе достаточно темный оттенок и если его смешать с любым более темными оттенком, то полученный цвет будет бордовым.

Смешать красный и фиолетовый

Если взять 3 части красного и 1 фиолетового, то поучится темно-красный цвет. С увеличением фиолетового цвет темнеет до красно-фиолетового, но никогда не будет пурпурным, так как это достаточно яркий цвет, а все оттенки, полученные смешением цветов более тусклые, чем оригиналы.

Получить красно синий цвет

Если смешать синий и красный 1:1, то получим темный тусклый фиолетовый цвет. При небольшом добавлении синего в красный, оттенок будет подобным, что и при смешении с фиолетовым: бордовым.

Получить зеленый цвет красного

При смешивании зеленого и красного цвета в пропорциях 1:3 получившийся бордовый оттенок будет более теплый, чем в предыдущих вариантах, так как зеленый содержит желтый цвет. При увеличении доли зеленого красный цвет уйдет в коричневый.

Получить красно-коричневый цвет

Смешивая красный цвет с коричневым можно постепенно затемнять красный от темно-красного до красно-коричневого (или темно-бордового). Более темные оттенки можно получить с помощью черного цвета.

Теория получения красных оттенков

Разные производители красок в одном наборе (из 12 или 6 красок) выпускают разные оттенки. К тому же, крас

Правильное сочетание цветов

У Вас в браузере заблокирован JavaScript. Разрешите JavaScript для работы сайта!

Правильное сочетание цветов

Правильное сочетание 30 цветов: от белого до чёрного.

1. Белый сочетается со всеми цветами. Наилучшее сочетание с синим, красным и черным.

   #FFFFFF
   #0000FF	#FF0000	#000000

2. Бежевый сочетается с голубым, коричневым, изумрудным, черным, красным.

   #F5F5DC
   #00BFFF	#A52A2A	#50C878	#FF0000

3. Серый (базовый цвет) сочетается с «капризными» цветами: фуксия, красный, фиолетовый, розовый, синий.

   #808080
   #FF00FF	#FF0000	#8B00FF	#FFC0CB	#0000FF

4. Розовый сочетается с коричневым, зеленой мятой, оливковым, серым, бирюзовым, светло-голубым.

   #FFC0CB
   #A52A2A	#98FF98	#808000	#808080	#30D5C8	#E0FFFF

5. Фуксия сочетается с серым, желто-коричневым, зеленым лаймом, зеленой мятой, коричневым.

   #FF00FF
   #808080	#D2B48C	#32CD32	#98FF98	#A52A2A

6. Красный сочетается с желтым, бурым, зеленым, синим, черным.

   #FF0000
   #FFFF00	#45161C	#008000	#0000FF	#000000

7. Томатно–красный сочетается с голубым, зеленой мятой, песочным, сливочно–белым, серым.

   #EC2D01
   #00BFFF	#98FF98	#FCDD76	#FDF4E3	#808080

8. Вишнево-красный сочетается с лазурным, серым, светло-оранжевым, песочным, бледно-желтым, бежевым.

   #911E42
   #007FFF	#808080	#FFA000	#FCDD76	#FDEAA8	#F5F5DC

9. Малиново-красный сочетается с белым, черным и дамасской розой.

   #DC143C
   #FFFFFF	#000000	#FF4364

10. Коричневый сочетается с ярко-голубым, кремовым, розовым, палевым, зеленым, бежевым.

    #A52A2A
    #00FFFF	#FFFDD0	#FFC0CB	#FFF9D0	#008000	#F5F5DC

11. Светло-коричневый сочетается с бледно-желтым, кремовым, синим, зеленым, пурпурным, красным.

    #CD853F
    #FDEAA8	#FFFDD0	#0000FF	#008000	#C5007F	#FF0000

12. Темно-коричневый сочетается с лимонно-желтым, голубым, зеленой мятой, пурпурно-розовым, зеленым лаймом.

    #654321
    #FFF44F	#00BFFF	#98FF98	#FF99CC	#32CD32

13. Рыжевато-коричневый сочетается с розовым, темно-коричневым, синим, зеленым, пурпурным.

    #B7410E
    #FFC0CB	#654321	#0000FF	#008000	#C5007F

14. Оранжевый сочетается с голубым, синим, лиловым, фиолетовым.

    #FF8000
    #00BFFF	#0000FF	#CC99FE	#8B00FF

15. Светло–оранжевый сочетается с серым, коричневым, оливковым.

    #FFA000
    #808080	#A52A2A	#808000

16. Темно–оранжевый сочетается с бледно–желтым, оливковым, коричневым, вишнёвым.

    #FF5300
    #FDEAA8	#808000	#A52A2A	#911E42

17. Желтый сочетается с синим, лиловым, светло-голубым, фиолетовым, серым, черным.

    #FFFF00
    #0000FF	#CC99FE	#E0FFFF	#8B00FF	#808080	#000000

18. Лимонно-желтый сочетается с вишнево-красным, коричневым, синим, серым.

    #FFF44F
    #911E42	#A52A2A	#0000FF	#808080

19. Бледно-желтый сочетается с фуксией, серым, коричневым, красным, желтовато-коричневым, синим, пурпурным.

    #FDEAA8
    #FF00FF	#808080	#A52A2A	#FF0000	#CC7722	#0000FF	#C5007F

20. Золотисто-желтый сочетается с серым, коричневым, лазурным, красным.

    #FFD700
    #808080	#A52A2A	#007FFF	#FF0000

21. Оливковый сочетается с апельсиновым, светло-коричневым, коричневым.

    #808000
    #FF8800	#CD853F	#A52A2A

22. Зеленый сочетается с золотисто-коричневым, оранжевым, салатовым, желтым, коричневым, серым, кремовым, черным, сливочно-белым.

    #008000
    #DAA520	#FF8000	#7FFF00	#FFFF00	#A52A2A	#808080	#FFFDD0	#000000	#FDF4E3

23. Салатовый цвет сочетается с коричневым, желтовато-коричневым, палевым, серым, темно-синим, красным.

    #7FFF00
    #A52A2A	#CC7722	#FFF9D0	#808080	#000080	#FF0000

24. Бирюзовый сочетается с фуксией, вишнево-красным, желтым, коричневым, кремовым, темно-фиолетовым.

    #30D5C8
    #FF00FF	#911E42	#FFFF00	#A52A2A	#FFFDD0	#800080

25. Электрик сочетается с золотисто-желтым, коричневым, светло-коричневым, серым, серебряным.

    #2C75FF
    #FFD700	#A52A2A	#CD853F	#808080	#C0C0C0

26. Голубой сочетается с красным, серым, коричневым, оранжевым, розовым, желтым.

    #00BFFF
    #FF0000	#808080	#A52A2A	#FF8000	#FFC0CB	#FFFF00

27. Темно-синий сочетается с светло-лиловым, голубым, желтовато-зеленым, коричневым, серым, бледно-желтым, оранжевым, зеленым, красным.

    #000080
    #DCD0FF	#00BFFF	#ADFF2F	#A52A2A	#808080	#FDEAA8	#FF8000	#008000	#FF0000

28. Лиловый сочетается с оранжевым, розовым, темно-фиолетовым, оливковым, серым, желтым.

    #CC99FE
    #FF8000	#FFC0CB	#800080	#808000	#808080	#FFFF00

29. Темно-фиолетовый сочетается с золотисто-коричневым, бледно-желтым, серым, бирюзовым, зеленой мятой, светло-оранжевым.

    #800080
    #DAA520	#FDEAA8	#808080	#30D5C8	#98FF98	#FFA000

30. Черный универсален, сочетается со всеми цветами. Наилучшее сочетание с оранжевым, розовым, салатовым, красным, сиреневым, желтым, белым.

    #000000
    #FF8000	#FFC0CB	#7FFF00	#FF0000	#C8A2C8	#FFFF00	#FFFFFF

Смотрите также:

Какие антифризы можно смешивать между собой?

Автоликбез18 февраля 2017

Что будет, если смешать несколько разновидностей антифриза разных марок? Можно ли смешивать их между собой вообще? Чем это грозит? Чем отличается синий антифриз и красный? Эти и другие вопросы постараемся осветить в данной статье, чтобы читатель имел исчерпывающий ответ и не занимался «алхимией», издеваясь при этом над своим транспортным средством.

Сразу скажем, что смешивать антифриз разных марок можно, если предельно четко соблюдать определенные условия. В остальных случаях вы практически гарантированно угробите радиатор в течение пары-тройки лет. В большинстве случаев его будет невозможно восстановить. Поэтому трижды подумайте прежде, чем подвергать транспортное средство различным испытаниям.

Из чего состоит антифриз?

Начнем с ликбеза по химическому составу. 80% любой охлаждающей жидкости – сочетание дистиллированной воды и этиленгликоля. Эта формула характерна для стандартов G11 и G12. Остальные 20% (в среднем) приходятся на присадки, которые и характеризуют тот или иной антифриз.

Присадки – ключевой аспект состава. Они добавляются для того, чтобы ликвидировать разрушающую способность воды и этиленгликоля на металлические компоненты системы охлаждения автомобиля, в особенности стенки и трубки радиатора. Грубо говоря, существует лишь 2 типа присадок:

• защитные – защищают патрубки и прочие элементы, создавая тонкую пленку на стенках комплектующих. Используются в ТОСОЛах и составах G11;
• антикоррозийные – ликвидируют любой тип ржавчины в процессе работы, или максимально замедляют подобные процессы. Такие присадки характерны для G12 и G12+.

Есть и гибридные присадки, выделенные в отдельный состав G13. В них в правильных пропорциях сочетаются химические элементы первой и второй категории. Именно поэтому данная категория считается универсальной и подходит для «долива», но не во всех случаях.

Цветовые характеристики

Антифриз разных цветов изначально разрабатывался для работы с определенной группой металлов. На данный момент это не принципиально, хотя ранее производители автомобилей пытались внедрить эту градацию, предлагая рекомендованные «красители» для составов. На данный момент категории имеют следующий окрас:

• G11 – зеленый, синий и вариации;
• G12 – желтый и красный, ядовито-оранжевый;
• G13 – фиолетовый.

Это все теория. На практике многие производители окрашивают антифризы так, как им заблагорассудится, поскольку отсутствует жесткая стандартизация. Так G11 имеет «разлет» от синего к багровому, G12 может быть и зеленым, а G13 и вовсе желтым. В итоге получается путаница и автовладельцу все сложнее сориентироваться в различиях состава и их назначении.

Что будет при смешивании разных цветов?

Положа руку на живот, ничего не произойдет, если смешать составы различных производителей, хотя есть и определенные условия. Ситуации бывают разные, в том числе и форс-мажорные, поэтому изначально читайте состав. Если зеленый G11 мешать с зеленым, но иного изготовителя при максимально схожих параметрах, двигатель не пострадает. К прочим стандартам это тоже относится. Можно смешивать между собой только одинаковые по цвету и присадкам продукты охладителей.

Теперь про «светофор». Как было указано выше, тот же G11/12/13 может иметь широкую палитру оттенков. Антифриз разных цветов при идентичной формуле будет отлично взаимодействовать друг с другом. Основная головная боль автомобилистов – G13 в фиолетовом и желтом исполнении. Многие боятся, что они совершенно разные, хотя это в корне неверно. Начнем с того, что этот антифриз универсален по своей сути и обладает двойной порцией присадок, которые уживаются между собой без особых последствий. Вы лишь получите новый оттенок, не более.

Можно ли мешать разные стандарты?

Вот здесь уже ситуация более интересная. Если антифриз разных цветов, но одной группы поддаются взаимозаменяемости, то разные продукты могут вызвать непредвиденные реакции в системе, лишь усугубив положение вашего радиатора и прочих компонентов системы охлаждения.

Можно ли смешивать антифриз разных подгрупп? Нужно понимать, что G11 и G12 имеют совершенно разные присадки: первые нацелены на создание пленки, вторые – на устранение ржавчины. Проконтролировать смешение активных компонентов практически невозможно. Да, осадок может и не выпасть, но пленка существенно снизит эффективность охлаждение. Все потому, что зеленые антифризы снижают диаметр трубок и прочих агрегатов. Температурный режим падает, как и характеристики охладителя. Может и вовсе образоваться своеобразный «тромб», который чреват выходом радиатора из строя.

Здесь все зависит от итогового объема жидкости-разбавителя. Если вы вливаете до полулитра, то никаких последствий не будет. Но в дальнейшем нужно заливать «родной» охладитель.

Последствия от смешивания желтого и зеленого

Мы уже выяснили, можно ли доливать антифриз одной марки и чем это грозит, но можно ли смешивать антифриз красного (зеленого) и желтого типа? А вот здесь последствия будут плачевными.

Зеленый (он же красный и синий) – охладитель на основе этиленгликоля и дистиллированной воды. Желтая (фиолетовая) жидкость состоит из пропиленгликоля, и это существенное отличие. Можно ли смешивать эти антифризы? Категорически нет.

Этилен и пропилен – разные типы спирта, пусть и одноатомного. Другое дело, что первый токсичен, а во втором случае этот изъян убрали. Добавим в G13 еще и 2 вида присадок. Получаем следующую картину:

• мы понятия не имеем, как реагируют спирты друг с другом и насколько плачевны последствия;
• присадки в составе G13 рассчитаны именно на пропиленгликоль, поэтому никто не скажет, как они поведут себя в «инородной» стихии;
• никто не даст уверенного ответа о совместимости антифризов.

Помните, что универсальным донором выступает не G13, а G12++. Выше подробно написано, какие антифризы можно смешивать без последствий.

Крайне внимательно читайте состав продукта и никогда не экономьте на охлаждающей жидкости. Ремонт автомобиля все равно обойдется дороже, тем более капитальный. Не самый разумный способ сохранить деньги в кошельке.

Итоги

Путаница в цветах антифризов и тосола любого автомобилиста выводит из себя. За те 2 года, пока действует охладитель и водитель не заморачивается о его замене, неунывающие производители выдумывают новые стандарты и вариации своих продуктов, что играет на руку только маркетологам, но никак не потребителю. Впрок ОЖ тоже не запасешься ввиду ограниченного срока хранения. Старайтесь выбрать одного производителя, найти толкового продавца, который подробно разъяснит, в чем разница между составами. Да и сами научитесь читать набор ингредиентов, чтобы значительно сэкономить на сервисе в дальнейшем.

ИСКУССТВО ЦВЕТА часть 4 «Семь типов цветовых контрастов» — Страница 2 из 2

продолжение —>>

<<—предыдущая

1. Контраст цветовых сопоставлений
2. Контраст светлого и тёмного
3. Контраст холодного и тёплого
4. Контраст дополнительных цветов
5. Симультанный контраст
6. Контраст цветового насыщения
7. Контраст цветового распространения.

4. Контраст дополнительных цветов
Мы называем два цвета дополнительными, если их пигменты, будучи смешанными, дают нейтральный серо-чёрный цвет. В физике два хроматических света, которые при смешивании дают белый свет, также считаются дополнительными. Два дополнительных цвета образуют странную пару. Они противоположны друг другу, но нуждаются один в другом.

Расположенные рядом, они возбуждают друг друга до максимальной яркости и взаимоуничтожаются при смешивании, образуя серо-чёрный тон, как огонь и вода. Каждый цвет имеет лишь один единственный цвет, который является по отношению к нему дополнительным. В цветовом круге на рисунке 3 дополнительные цвета расположены диаметрально один другому. Они образуют следующие пары дополнительных цветов:
жёлтый — фиолетовый
жёлто-оранжевый — сине-фиолетовый
оранжевый — синий
красно-оранжевый — сине-зелёный
красный — зелёный
красно-фиолетовый — жёлто-зелёный.
Если мы проанализируем эти пары дополнительных цветов, то найдём, что в них всегда присутствуют все три основных цвета: жёлтый, красный и синий:
жёлтый — фиолетовый = жёлтый, красный + синий;
синий — оранжевый = синий, жёлтый + красный;
красный — зелёный = красный, жёлтый + синий.
Подобно тому, как смесь жёлтого, красного и синего даёт серый, так и смесь двух дополнительных цветов так-же превращается в вариант серого цвета. Можно вспомнить также опыт из раздела «Физика цвета», когда при исключении одного из цветов спектра все остальные цвета, будучи смешанными, давали его дополнительный цвет.

Для каждого из цветов спектра сумма всех остальных образует его дополнительный цвет. Физиологически доказано, что как и явление остаточного изображения, так и симультанный контраст иллюстрируют удивительный и до сих пор необъяснимый факт появления в наших глазах при восприятии того или иного цвета одновременно и другого, уравновешивающего его дополнительного цвета, который в случае его реального отсутствия спонтанно генерируется в нашем сознании.

Это явление весьма важно для всех практически работающих с цветом. В разделе «цветовая гармония» было установлено, что закон дополнительных цветов является основой гармоничности композиции, потому что при его соблюдении в глазах создаётся ощущение полного равновесия.
Дополнительные цвета, в их пропорционально правильном соотношении, придают произведению статически прочную основу воздействия. При этом каждый цвет остаётся неизменным в своей интенсивности. Впечатления, производимые дополнительными цветами, идентичны сущности собственно самого цвета.

Эта статистическая сила воздействия дополнительных цветов играет особо важную роль для настенной живописи. Однако помимо этого каждая пара дополнительных цветов обладает и другими особенностями.

Так, пара жёлтый-фиолетовый представляет собой не только контраст дополнительных цветов, но и сильный контраст светлого и тёмного. Красно-оранжевый — сине-зелёный это также не только пара дополнительных цветов, но одновременно и чрезвычайно сильный контраст холодного и тёплого.
Красный и дополнительный к нему зелёный одинаково светлы и обладают одинаковой цветовой яркостью. Чтобы яснее усвоить элементарную сущность контраста дополнительных цветов, приведём несколько следующих упражнений.

На рисунках 23-28 представлены три пары дополнительных цветов и их смеси, позволяющие получить серый тон. Цветовая градация полос, образованных при смешении каждой пары дополнительных цветов, определяется постепенным увеличением количества цвета, добавляемого к основному.

При этом в центре каждого из этих рядов возникает тот нейтральный серый, который свидетельствует, что данная пара цветов является дополнительной. Если же этого серого не получается, то выбранные цвета не являются дополнительными. Рисунок 29 демонстрирует композицию из красного и зелёного и различных модуляций, возникающих при их смешении.

Рисунок 30 составлен из квадратов, образованных смешением двух пар дополнительных цветов: оранжевого и синего и красно-оранжевого и сине-зелёного.
Во многих картинах, построенных на контрастах дополнительных цветов, эти цвета используются не только в их собственно контрастных качествах, но и составляют основу смесей, которые, наоборот, служат средством тонального выравнивания произведений. Природа весьма часто демонстрирует нам подобное цветовое смешение.

Его можно видеть на стеблях и листьях кустов красных роз пока ещё не распустились бутоны. Красный цвет будущих роз смешивается здесь с зелёным цветом стеблей и листьев, вследствие чего возникают прекрасные красно-серые и зелено-серые оттенки.

С помощью двух дополнительных цветов можно получить особенно красивые серые тона. Старые мастера добивались столь цветного серого тона, например, благодаря тому, что на основной цвет полосками накладывали противоположный ему или же покрывали первый цветовой слой тончайшим слоем дополнительного к нему цвета.
Пуантилисты добивались цветного серого тона другим способом. Они наносили чистые цвета мельчайшими точками рядом друг с другом, а появление собственно серого тона происходило уже в глазах зрителя.

Примерами использования контраста дополнительных цветов могут служить следующие картины: «Мадонна канцлера Ролена» Ян ван Эйка (1390-1441), Париж, Лувр; «Царь Соломон, встречающий царицу Савскую» в Ареццо и работа Поля Сезанна «Гора Сен-Виктор», Филадельфия. Музей искусства.

5. Симультанный контраст
Понятие «симультанный контраст» обозначает явление, при котором наш глаз при восприятии какого-либо цвета тотчас же требует появления его дополнительного цвета, и если такового нет, то симультанно, т.е. одновременно, порождает его сам. Этот факт означает, что основной закон цветовой гармонии базируется на законе о дополнительных цветах.

Симультанно порождённые цвета возникают лишь как ощущение и объективно не существуют. Они не могут быть сфотографированы. Симультанный контраст, как и последовательный контраст, по всей вероятности, возникают по одной и той же причине.
Можно поставить следующий опыт: на большой, ярко окрашенной плоскости разместить маленький чёрный квадрат, затем поверх него положить листок папиросной бумаги.

Если эта плоскость окрашена в красный цвет, то чёрный квадрат будет казаться зеленоватым, если в зелёный, то чёрный квадрат покажется красноватым, на фиолетовом фоне — желтоватым, а если поместить его в жёлтый, то чёрный квадрат будет казаться фиолетово-серым.

Каждый цвет в глазах зрителя одновременно порождает и свои противоположный тон. Рисунки 31-36 демонстрируют этот опыт несколько иным способом. В каждый их шести квадратов, окрашенных в чистые цвета, помещено по маленькому квадрату нейтрального серого цвета, светлота которого соответствует светлоте основных цветов.

И сразу же каждый их этих серых квадратов начинает приобретать оттенок цвета дополнительного к основному главному тону большого квадрата. Проводя этот опыт и наблюдая за изменением оттенка серого цвета в том или ином цветном квадрате следует предупредить, что все остальные квадраты должны быть прикрыты, а сам лист, на котором они расположены, приближен к глазам.

Симультанное действие будет тем сильнее, чем дольше мы будем смотреть на основной цвет и чем ярче его тон.

Поскольку симультанно возникающие цвета реально не существуют, а возникают лишь в глазах, они вызывают в нас чувство возбуждения и живой вибрации от непрерывно меняющейся интенсивности этих цветовых ощущений.

При длительном рассматривании основной цвет как бы теряет свою силу, глаз устаёт, в то время как восприятие симультанно возникшего цвета усиливается. Симультанный контраст возникает не только при сочетании серого и какого-либо чистого хроматического цвета, но и при сочетании двух чистых цветов, не являющихся строго дополнительными.

Каждый из этих цветов будет стремиться сдвинуть другой в направлении к его дополнительному, причём в большинстве случаев оба цвета теряют нечто от присущего им характера и приобретают новые оттенки. В этих условиях цвета получают максимально динамическую активность. Их устойчивость нарушается и они приходят в состояние изменчивой вибрации.

Цвета теряют присущий им объективный характер и как бы «качаются», переходя из своей реальности в новое нереальное измерение. Цвет начинает терять свою материальность, и слова о том, что «сущность цвета не всегда идентична его воздействию», здесь полностью оправдывают себя.

Симультанные свойства цвета имеют первостепенное значение для всех работающих с ним. Гёте говорил, что «симультанный контраст является первейшим качеством цвета, дающим возможность использовать его в эстетических целях».
На рисунке 37 на оранжевом фоне изображены три маленьких серых квадрата, демонстрирующие три едва различимых оттенка серого цвета.

Причина различий этих трёх серых тонов заключается в том, что к первому серому было подмешано немного синего цвета, который содействовал появлению симультанного контраста; второй серый — нейтрален и подвержен симультанным изменениям. Третий же серый содержит примесь оранжевого цвета, достаточного для уничтожения симультанного действия, вследствие чего этот серый не вызывает никаких симультанных изменений.

Этот опыт показывает, что с помощью соответствующих мер действие симультанного контраста может быть усилено или уничтожено. Художнику важно знать, при каких условиях возникают симультанные воздействия цвета и как их можно избежать. Существует множество цветовых задач, при которых симультанные контрасты нежелательны.

Несколько лет тому назад мой посетитель — директор одной ткацкой фабрики, выпускающей текстиль для галстуков, в отчаянии обратил моё внимание на несколько сот метров дорогого галстучного шёлка, которые не продавались потому, что чёрная полоса на красном фоне казалась не чёрной, а зелёной, а это вызвало ощущение беспокойной вибрации.
Впечатление, которое производила эта ткань, было настолько сильным, что покупатели утверждали, что пряжа была зелёной. Если бы для производства данной ткани вместо синечёрной пряжи была использована пряжа коричневаточёрного цвета, то действие симультанного контраста было бы нейтрализовано, а материальных потерь не было.
Кроме изобразительных возможностей нейтрализации действия симультанного контраста существует ещё вторая возможность использовать цвета в разной степени их осветлённости. При наличии контраста светлого и тёмного возможность возникновения симультанного контраста уменьшается.

Прежде чем начинать работу над композицией целесообразно проверить действие цветовых взаимоотношений в эскизе. Симультанные проявления чистых цветов возникают и тогда, когда вместо дополнительных цветов двенадцатичастного цветового круга берутся цвета, расположенные справа или слева от выбранного начального цвета. Так можно взять не жёлтый к фиолетовому, а жёлтый к красно-фиолетовому или сине-фиолетовому цвету.

Так как жёлтый и в красно-фиолетовом, и в сине-фиолетовом всегда выявляет дополнительный фиолетовый цвет, красно-фиолетовый в жёлтом подчёркивает жёлто-зелёный, а сине-фиолетовый в жёлтом — жёлто-оранжевый, благодаря чему и возникают симультанные вибрации.

Или другой пример: если композиция построена из жёлтого и красного цвета на синем, то она гармонически спокойна. Если вместо синего цвета взять сине-зелёный, то это сразу же приведёт к симультанной игре, потому что красный и жёлтый будут симультанно возбуждаться и будут проявлять себя совсем иначе, чем на синем.
Если необходимо усилить действие симультанного контраста, то новые возможности дает здесь контраст насыщения.

В качестве примеров использования симультанного контраста могут быть приведены следующие произведения: миниатюра «Сатана и саранча» в Апокалипсисе из Сен Севера, XI век, Париж, Национальная библиотека; «Срывание одежд с Христа» Эль Греко (1 541 -1 614), Мюнхен, Старая Пинакотека; «Ночное кафе» Винсента Ван Гога (1853-1890), Оттерлоо, Рейксмузеум Крёллер-Мюллер.

6. Контраст цветового насыщения
Говоря о «качестве цвета», мы имеем в виду его чистоту и насыщенность. Слова «контраст насыщения» фикси-руют противоположность между цветами насыщенными, яркими и блёклыми, затемнёнными. Призматические цвета, полученные путём преломления белого света, являются цветами максимального насыщения или максимальной яркости.

Среди пигментных цветов мы также имеем цвета максимальной насыщенности. В связи с этим мы советуем обратить внимание на рисунок 15, который выявляет степень светлоты и темноты ярких цветов по отношению друг к другу. Едва только чистые цвета затемняются или осветляются, они теряют свою яркость.

Цвета могут быть осветлены или затемнены четырьмя способами, причём они весьма различно реагируют на средства, которые используются в этих целях.

Чистый цвет может быть смешан с белым, что придаёт ему несколько более холодный характер. Карминно-красный цвет при его смешении с белым приобретает синеватый оттенок и резко меняет свой характер.

Жёлтый также становится немного более холодным благодаря примеси белого, а основной характер синего цвета остаётся в значительной мере неизменным, фиолетовый цвет чрезвычайно чувствителен к примеси белого, и если насыщенный тёмно-фиолетовый цвет имеет в себе нечто угрожающее, то от примеси белого он становится более светлым — лиловым — и производит приятное и спокойно-весёлое впечатление.

Чистый цвет можно смешать с чёрным. При этом жёлтый теряет свою лучистую светлоту и яркость и приобретает некую болезненность и коварную ядовитость. Это немедленно сказывается на силе его яркости.

Картина Жерико «Умалишённый», написанная в черно-жёлтых тонах, производит потрясающее впечатление душевного расстройства. Чёрный цвет усиливает присущую фиолетовому цвету мрачность, наделяет его некой безвольностью и уводит в темноту.

При подмешивании чёрного цвета к ярко-красному кармину последний получает звучание, приближающее его к фиолетовому. Красная киноварь при подмешивании чёрного даёт нечто вроде жжённого, красно-коричневого вещества. Синий цвет затмевается чёрным. Достаточно небольшого добавления чёрного, чтобы его яркость быстро исчезла. Зелёный цвет допускает гораздо больше модуляций, чем фиолетовый или синий, и имеет много возможностей своего изменения.

Обычно чёрный цвет отнимает у цветов их светлоту. Он отдаляет их от света и более или менее быстро «убивает».
Насыщенный цвет может быть разбавлен благодаря добавлению к нему смеси чёрного и белого, то есть серого цвета. Едва только к насыщенному цвету добавляется серый, то получаются светлые, более светлые или более тёмные, но во всяком случае, более блёклые тона, чем тон первоначального цвета.

Подмешивание серого цвета нейтрализует другие цвета и делает их «слепыми». Делакруа ненавидел серый цвет в живописи и по возможности избегал его, ибо смешанные с серым цветом тона нейтрализуются симультанным контрастом. Чистые цвета могут быть изменены путём добавления соответствующих дополнительных цветов.

Если к фиолетовому цвету подмешать жёлтый, то получатся промежуточные тона между светло-жёлтым и тёмно-фиолетовым. Зелёный и красный не очень различаются по тональности, но при смешивании переходят в серо-черый.

Различные смеси двух дополнительных цветов при осветлении их белым цветом дают редкостные по своей сложности тона.
Если в какой-либо смеси участвуют все три цвета «первого порядка», то полученный цвет будет отличаться слабым, блёклым характером. В зависимости от пропорций, он может казаться желтоватым, красноватым, синевато-серым или чёрным. С помощью трёх цветов «первого порядка» могут быть получены все степени блеклости.

То же относится и к трём цветам «второго порядка» или ко всякой другой комбинации, если только в этой смеси будут участвовать три основных цвета — желтый, красный и синий.
Действие контраста «блёклый-яркий» относительно. Какой-нибудь цвет может показаться ярким рядом с блёклым тоном, и блёклым — рядом с более ярким.

Основные упражнения по контрасту насыщения могут быть проведены на листе, расчерченном наподобие шахматной доски на двадцать пять квадратов.

Чистый цвет помещается в центре, а нейтральный серый одинаковой яркости в каждом из четырёх углов. Затем смешиваем серый цвет с чистым, постепенно получая четыре более или менее разбавленных промежуточных тона. Для выявления контраста насыщения, необходимо устранить контраст светлого и тёмного, с тем чтобы яркость всех квадратов была одинаковой.

Рисунки 38-41 дают нам представление о тончайших световых возможностях контраста насыщения в хроматических модуляциях. Подобные упражнения могут быть выполнены и на основе размещения вместо серого цвета в угловых квадратах цветов, дополнительных к цвету центрального квадрата. При этом всё будет гораздо более ярким, чем при упражнении с серым цветом.

Если мы хотим добиться выразительности всей композиции, используя только контраст насыщения без всяких иных контрастов, то блёклый цвет должен быть подмешан к яркому, то есть яркий красный должен контрастировать с блёклым красным, а синий яркий с блёклым синим. Но нельзя ставить вместе яркий красный с блёклым синим или яркий зелёный с блёклым красным.

Иначе чистый контраст насыщения будет заглушен другими новыми контрастами, например, контрастом холо-да и тепла, и действие контраста насыщения с его тихой и спокойной выразительностью будет поставлено под вопрос.

Блёклые тона — главным образом, серые — кажутся живыми благодаря окружающим их ярким цветам. Это можно наблюдать, если на одной части «шахматной доски» в каждом втором квадрате разместить нейтральный серый цвет, а в промежуточных квадратах разместить яркие цвета той же осветлённости, что и серый.

Тогда мы увидим, что серый цвет приобретет некоторую живость, в то время как находящиеся рядом с ним яркие цвета покажутся менее яркими и относительно ослабленными.
Использование контраста насыщения можно видеть в картинах Жоржа де ла Тура «Новорожденный», Музей города Ренн; Анри Матисса (1869-1954) «Пеон», Нью-Йорк, Музей современного искусства и Поля Клее (1879-1940) «Волшебная рыба», Филадельфия, Музей искусства.

7. Контраст цветового распространения
Контраст цветового распространения характеризует размерные соотношения между двумя или несколькими цветовыми плоскостями. Его сущность — противопоставление между «много» и «мало», «большой» и «маленький».

Цвета могут компоноваться друг с другом пятнами любого размера. Но нам хотелось бы выяснить, какие количественные или пространственные отношения между двумя или несколькими цветами могут считаться уравновешенными и при каких условиях ни один из них не будет выделятся больше, чем другой.

Силу воздействия цвета определяют два фактора. Во-первых, его яркость и, во-вторых, размер его цветовой плоскости. Для того, чтобы определить яркость или светлоту того или иного цвета, необходимо сравнить их между собой на нейтрально-сером фоне средней светлоты. При этом мы убедимся, что интенсивность или светлота отдельных цветов различны.

Гёте установил для этой цели простые числовые соотношения, очень удобные в нашем случае. Эти соотношения приблизительны, но кто станет требовать точных данных, если имеющиеся в продаже краски, изготовленные на разных фабриках и продающиеся под одним и тем же названием, так сильно разнятся между собой?

В конечном счёте решать должен глаз. Помимо того, цветовые участки в картине часто фрагментарны и сложны по форме, и было бы весьма трудно привести их к простым числовым отношениям. Глаз заслуживает большего доверия, но при условии, что он обладает развитой чувствительностью к цвету. По Гёте световую насыщенность различных цветов можно представить системой следующих соотношений:
жёлтый : 9
оранжевый: 8
красный: 6
фиолетовый: 3
синий: 4
зелёный: 6
Приведём отношения светлоты следующих пар дополнительных цветов:
жёлтый : фиолетовый = 9:3 = 3:1 = 3/4 : 1/4
оранжевый : синий = 8:4 =2:1= 2/3 : 1 /3
красный : зелёный =6:6=1:1=1/2:1/2
Если для гармонизации размеров цветовых плоскостей опираться на эти данные, то необходимо использовать эквиваленты, обратные соотношению световых величин. То есть, жёлтый цвет, будучи в три раза сильнее, должен занимать лишь одну треть пространства, зани-маемого его дополнительным фиолетовым цветом.

Как показано на рисунке 42-44, для гармоничных соотношений плоскостей, заполненных дополнительными цветами, характерны следующие пропорции:
жёлтый : фиолетовый = 1 /4 : 3/4
оранжевый : синий = 1/3 : 2/3
красный : зелёный =1/2:1/2

Таким образом, гармоничные размеры плоскостей для основных и дополнительных цветов могут быть выражены следующими цифровыми соотношениями:

жёлтый : 3
оранжевый: 4
красный: 6
фиолетовый: 9
синий: 8
зелёный: 6

Или:
жёлтый : оранжевый =3:4
жёлтый : красный =3:6
жёлтый : фиолетовый =3:9
жёлтый : синий =3:8
жёлтый : красный : синий =3:6:8
оранжевый : фиолетовый : зелёный =4:9:6
Соответствующим образом можно представить также и все другие цвета в их соразмерной связи между собой.

На рисунке 45 представлен круг гармоничного соотношения основных и дополнительных цветов в их пространственных характеристиках.

Он построен следующим образом:
— сначала весь круг делится на три равные части, затем каждая из них, в свою очередь, опять делится пропорционально числовым отношениям двух дополнительных цветов:
— одна треть круга для жёлтого и фиолетового цвета делится в соотношении 1/4 : 3/4;
— другая треть, для оранжевого и синего, как 1 /З : 2/3,
— и последняя треть для красного и зелёного представлена соотношением 1/2:1 /2.
Когда эти пропорции найдены, рисуется другой, того же размера круг, где в соответствии с найденными пропорциями создается цветовой ряд согласно последовательности цветового круга: жёлтый, оранжевый, красный, фиолетовый, синий и зелёный.

Сгармонизованные в своих размерах цветовые плоскости производят впечатление спокойствия и устойчивости. Контраст цветового распространения в этом случае нейтрализуется благодаря гармонично составленным цветовым пятнам.
Представленная здесь система количественных соотношений имеет силу только при использовании цветов в максимальной их яркости. При её изменении меняются и соответствующие размеры цветовых площадей.

Оба фактора — и яркость, и размер цветовой плоскости самым тесным образом связаны между собой. На рисунке 46 красный и зелёный цвет даны в равных пространственных соотношениях.

Красный и зелёный как комплиментарные (дополнительные) цвета, обладая равными пространствами своего цветового поля, создают ощущение устойчивой, прочной гармонии.

Но в том случае, когда эти пространственные соотношения нарушены, возникает иррациональное беспокойство. Если в цветовой композиции вместо гармоничных пространственных отношений между цветами доминирует какой-то один цвет, композиция приобретает особо экспрессивную активность.

Конкретность выбранных соотношений определяется поставленной целью и зависит от темы картины, художественного чутья и вкуса художника.
При резко выраженном контрасте распространения цветов они начинают производить совершенно новое впечатление.
На рисунке 47 красный цвет представлен в предельно минимальном количестве.

Зелёный по отношению к нему занимает огромную площадь, в связи с чем по закону симультанного контраста красный, наоборот, начинает звучать очень ярко.
В разделе, посвящённом симультанному контрасту, было установлено, что глаз требует дополнения к каждому данному цвету. До настоящего времени причина этого явления не выяснена.

По всей вероятности, мы подчинены какому-то всеобщему стремлению к равновесию и самозащите. Этому же стремлению обязан своим особым действием и контраст распространения.

Написанный в меньшем количестве и занимающий меньшую площадь, попавший, так сказать, «в беду», цвет реагирует, обороняется и производит относительно более яркое впечатление, чем если бы он был использован в сгармонизованных пропорциях, как на рисунке 46. Этот факт известен как биологу, так и садоводу.

Когда растение, животное или человек в результате тяжёлых условий жизни попадает в бедственное положение, то в тех же растениях, животных и людях просыпаются силы сопротивления, которые при счастливом стечении обстоятельств позволяют достичь больших результатов.

Если при длительном созерцании картины сосредоточить свое внимание на каком-либо цвете, занимающем незначительную площадь, то этот цвет начинает казаться неё более и более интенсивным и действует возбуждающе.
Благодаря применению двух взаимно усиливающих друг друга контрастов можно придать картине необыкновенную живость и редчайшую цветовую экспрессию.

Здесь проявляется исключительная особенность контраста распространения — его способность изменять и усиливать проявление всех других контрастов. В разделе, посвященном контрасту светлого и тёмного, уже немного говорилось о цветовом пропорционировании. Но в сущности именно только контраст распространения в полном смысле является контрастом пропорций.

Если в композиции, основанной на контрасте светлого и тёмного, большая тёмная часть контрастирует с меньшей светлой, то благодаря этому противопоставлению произведение может приобрести особо углубленный смысл.

Так, например, в картине Рембрандта «Мужчина с золотым шлемом» контрастное сопоставление совсем небольшого яркого пятна на его плече с общим объёмом головы мужчины невольно заставляет проникнуться ощущением особой значительности образа.

В работах Мондриана композиционные структуры из полос красного, жёлтого и синего цвета держат общие размеры полотен. А у Брейгеля, в его картине «Падение Икара», контрастное сопоставление сине-зелёноватого-коричневого колорита пейзажа и вкрапленных в него небольших красно-оранжевых пятен рукава и воротника пахаря, выполняет уже иную роль, обеспечивая изобразительную целостность картины.

Согласование размеров цветовых плосткостей по меньшей мере столь же важно в работе над живописным произведением, сколь и сам выбор цветовой гаммы, поскольку каждая цветовая композиция должна исходить и развиваться из соотношений цветовых пятен между собой. Формы, размеры и очертания цветовых плоскостей должны определяться характером цвета и его интенсивностью, а не предрешаться собственно рисунком.

Соблюдение этого правила особенно важно для определения цветовых масс.

Размеры цветовых пятен ни в коем случае не могут быть установлены с помощью линейных контуров, ибо эти размеры определяются лишь интенсивностью красок, характером цвета, его яркостью и силой воздействия, которая во многом зависит от контрастного сопоставления цветов.

Если жёлтое пятно должно выделяться среди светлых тонов, то оно должно занимать значительно большую площадь, чем в том случае, когда это же пятно находится в окружении тёмных тонов.

И здесь достаточно небольшого жёлтого пятна, поскольку его яркость усиливается самим окружением.
Подобным же образом отношения всех цветовых масс должны выстраиваться в соответствии с силой их воздействия.

продолжение —>>

<<—предыдущая

Красный vs. Синий — Тестирование проникновения внутренней безопасности Microsoft Azure

• Продажи:

  :
  Найдите местный номер

• Мой аккаунт

• Портал

• войти в систему

• Бесплатный аккаунт

• Обзор

• Решения

• Товары

  • • Рекомендуемые

      Рекомендуемые

      Изучите некоторые из самых популярных продуктов Azure

    • AI + машинное обучение

      AI + машинное обучение

      Создавайте приложения следующего поколения с использованием возможностей искусственного интеллекта для любого разработчика и любого сценария

    • Аналитика

      Аналитика

      Сбор, хранение, обработка, анализ и визуализация данных любого разнообразия, объема и скорости

      • Служба аналитики Azure Synapse Analytics с непревзойденным временем получения аналитических данных (ранее — хранилище данных SQL)
      • Azure DatabricksБыстрая, простая и совместная аналитическая платформа на основе Apache Spark
      • HDInsightProvision облачные кластеры Hadoop, Spark, R Server, HBase и Storm
      • Фабрика данныхПростая гибридная интеграция данных в масштабах предприятия
      • Машинное обучениеСоздание, обучение и развертывание моделей от облака до периферии
      • Azure Stream Analytics Аналитика в реальном времени для быстро движущихся потоков данных из приложений и устройств
      • Хранилище озера данных AzureМассивно масштабируемые и безопасные функции озера данных на основе хранилища BLOB-объектов Azure
      • Службы аналитики AzureДвигатель аналитики корпоративного уровня как услуга
      • Концентраторы событий Получать телеметрию с миллионов устройств
      • Узнать больше

      • Узнать больше

    • Блокчейн

      Блокчейн

      Создавайте приложения на основе блокчейнов и управляйте ими с помощью набора интегрированных инструментов

    • Вычислить

      Вычислить

      Получите доступ к облачным вычислительным мощностям и масштабируйтесь по запросу — и платите только за те ресурсы, которые вы используете

    • Контейнеры

      Контейнеры

      Ускорение разработки и управления контейнерными приложениями с помощью интегрированных инструментов

    • Базы данных

      Базы данных

      Поддерживайте быстрый рост и ускоряйте внедрение инноваций с помощью безопасных, полностью управляемых служб баз данных корпоративного уровня

    • DevOps

      DevOps

      Ускорение внедрения инноваций с помощью простых и надежных инструментов для непрерывной доставки

      • Azure DevOpsServices для групп для обмена кодом, отслеживания работы и доставки программного обеспечения
      • Azure PipelinesНепрерывно создавайте, тестируйте и развертывайте на любой платформе и в облаке
      • Azure Boards Планируйте, отслеживайте и обсуждайте работу в ваших командах
      • Azure Repos Получите неограниченное количество частных репозиториев Git в облаке для вашего проекта
      • Артефакты AzureСоздавайте, размещайте и делитесь пакетами со своей командой
      • Планы тестирования AzureТестируйте и отправляйте с уверенностью с помощью набора инструментов для ручного и исследовательского тестирования
      • Azure DevTest LabsБыстрое создание сред с использованием повторно используемых шаблонов и артефактов
      • Интеграция инструментов DevOps Используйте свои любимые инструменты DevOps с Azure
      • Azure Monitor Полная наблюдаемость ваших приложений, инфраструктуры и сети
      • Узнать больше

    • Инструменты разработчика

      Инструменты разработчика

      Создавайте, управляйте и непрерывно доставляйте облачные приложения — используя любую платформу и язык.

    • Гибридный

      Гибридный

      Получите инновации Azure повсюду — привнесите гибкость и инновации облачных вычислений в свои локальные рабочие нагрузки.

Производство яиц, темперамент и многое другое…

Хотя мы недавно писали статью о курице виандотте, мы получили много запросов о синем кружевном красном виандоте.

Blue Laced Red Wyandotte, пожалуй, самый красивый Wyandotte.

Итак, вот статья об этой красиво помеченной птице специально для тех, кто думает, что это «бомба».

В этой статье мы обсуждаем историю Blue Laced Red Wyandotte, ее расположение, способность откладывать яйца и то, подходит ли это курица для вашего стада.

История синих кружевных красных виандотов

Оригинальная птица Виандотта была создана в США в конце 1800-х годов. Он был создан, чтобы заполнить нишу на рынке для кур двойного назначения, которые хорошо лежали и могли использоваться для мяса.

Wyandotte был первоначально выведен из Brahmas, Silver Spangled Hamburgs и «прото» птицы (Муни).

Также возможно, что в смесь были добавлены две другие породы (бредская птица и польские куры).

Первым представителем породы Виандотт был Серебряный Кружево, за ним последовали и другие разновидности.Wyandotte стал очень популярным здесь, в США, а также в Англии и по всей Европе.

Он сильно сократился в численности, начиная с 1940-50-х годов, когда он был превзойден по производству яиц и мяса «промышленной» курицей. Недавний интерес к породе помог ей восстановить популярность.

Синий кружевной красный Wyandotte

Многие источники утверждают, что синие кружевные красные виандоты были созданы еще в конце 1800-х годов г-ном Хайденблутом из Франкенбурга, Саксония.

Однако, похоже, существует документ, который оспаривает это, утверждая, что Blue Laced Red Wyandotte был создан здесь, в США.

Читая этот документ, можно предположить, что на самом деле большая часть запасов Blue Laced Red Wyandottes происходила из США и была отправлена ​​в Великобританию, где они стали очень успешными.

Это не гигантский скачок, чтобы предположить, что часть поголовья, импортированного в Великобританию, была отправлена ​​в Германию, где продолжалось дальнейшее разведение и улучшение птицы.

Blue Laced Red Wyandottes стали довольно популярными в Германии в 1920-х годах, и в 1929 году более 100 птиц были представлены на выставке Poultry Show в Лейпциге, Германия. Он был признан Немецким стандартом совершенства в 1929 году.

Через некоторое время после этого немецкие акции были импортированы в Англию и, наконец, вернулись в США в 1980-х благодаря Лоуэллу Барберу.

Стандарт породы: Blue Laced Red Wyandotte

В настоящее время Blue Laced Red Wyandotte не является признанной разновидностью семейства Wyandotte, хотя, я думаю, это лишь вопрос времени.

Стандарты разрабатываются специальной группой селекционеров и будут представлены в APA в должное время.

Поскольку не существует установленного стандарта, люди могут продавать свои худшие версии Blue Laced Red Wyandotte, не проявляя «нечестности».

В целом форма тела должна соответствовать стандарту, установленному для всех кур породы Виандотт.

Кажется, что многие птицы, которых называют синими шнурованными красными виандоттами, едва ли соответствуют физическим характеристикам птиц виандот в целом.

Wyandottes — птицы с широкой спиной, с множеством изгибов и густым оперением.

Тело широкое и глубокое, плавной U-образной формы, поддерживаемое короткими толстыми ногами. Ноги должны быть желтого цвета, как и клюв.

Гребень, бородки, лицо и мочки ушей должны быть красного цвета, гребешок — розовой гребешок, установленный близко к голове.

Глаза глубоко посаженные, рыжевато-заливного цвета.

Петухи должны весить около 8 ½ фунтов, а куры — 6 ½ фунтов, хотя они могут выглядеть тяжелее, это все перья!

Wyandotte Color Genetics

Помните, изучали генетику в школе? Я делаю….мои глаза потускнели, и мой разум начал «блуждать», поэтому изучение генетики этой птицы было для меня поучительным — надеюсь, то же самое касается и вас.

Я собираюсь сделать очень упрощенную «разбивку» компонентов Blue Laced Red Wyandotte для простоты обсуждения.

Красный

Во-первых, «Красный» цвет должен быть красным цветом — никакой другой красный цвет недопустим для основного покрытия. Красный — доминирующий ген окраски.

Существует два типа меланина: эумеланин и феомеланин.

Эумеланин дает черный цвет, а феомеланин дает желтый / красный цвет (так называемый золотой).

Если вы добавите гены, усиливающие красный цвет, к феомеланину, вы получите более глубокое красное дерево Rhode Island Reds, которое является необходимым базовым покрытием для Blue Laced Red Wyandotte.

Шнуровка

Шнуровка — узкая контрастная полоса по краю пера.

Шнуровка происходит от генетической структуры птицы. Поколения селекционеров упорно трудились, чтобы получить шнуровки совершенным.Даже в этом случае после линьки шнуровка может «размазаться» на нескольких перьях — обычно это вызвано факторами окружающей среды, такими как резкие перепады температуры.

Чтобы подробнее узнать о генетике шнуровки, посмотрите здесь.

Синий

Теперь самое интересное — как получить Blue Lacing!

В курином мире есть два гена синих. Первый — это ген «Лаванда» (также называемый здесь, в США, «самосиним»), который представляет собой рецессивный ген .Если вы скрещиваете лаванду с лавандой, вы получите цыплят лаванды. Если вы разводите лаванду на «что угодно», вы получите «что угодно». Гену лаванды нужны две копии (по одной от каждого родителя), чтобы произвести лаванду.

Второй синий — андалузский синий — ген разбавления, который является неполным доминантом . Чтобы сделать синий, вам понадобится всего одна копия Andalusian Blue. Если вы разводите разбавленную синюю, скажем, черную птицу, вы получите 50% синего и 50% черного — синий не будет воспроизводить истинный , даже если вы скрестите синий с синим — синий x синий = 50% синий, 25% черный и 25% брызг.

Здесь следует отметить, что «синий» на самом деле является серым / синим и может быть трех оттенков:

• темно-синий (уголь)
• синий
• splash (голубой / белый)

Левая курица более светло-синего цвета, а правая — более угольного цвета

Как видите, собрать все это в одной курице непросто. Селекция на совершенство тела и окраса требует много времени и усилий, поэтому птицы стоят немного дороже.

Когда все выровняется правильно, вы получите красивый Blue Laced Red Wyandotte.

Синяя кружевная красная виандот, проблемы со здоровьем

Виандотты — дружелюбная и нежная порода, хотя и не излишне «приятная» птица — хорошее дополнение к любому стаду на заднем дворе.

Они могут казаться отчужденными, но это будет варьироваться от птицы к птице. Они также известны своей «разговорчивостью», хотя это тоже может варьироваться от птицы к птице.

Обычно они занимают довольно высокое положение в иерархии, они не терпят глупостей других кур и не кажутся им хулиганами.Из них получаются хорошие матери и они склонны к задумчивости; они обычно принимают любые яйца, помещенные под ними для вылупления. Очень полезная черта, если вы хотите разводить собственных птиц.

Они хорошо переносят заключение, но если им разрешено бродить, они являются хорошими собирателями.

Что касается яйценоскости, вы должны ожидать около 200 яиц в год средних и крупных коричневых яиц.

Цыпленок виандотта в целом может страдать от низкой фертильности. Очевидно, это связано с геном «гребешок роз» — отсюда нехватка качественного стада.

В остальном Wyandotte не более подвержен проблемам, чем любая другая курица. Густое оперение необходимо регулярно проверять на наличие вшей или клещей и обрабатывать соответствующим образом.

Иногда ворс вокруг задней части может стать немного «пушистым», и может потребоваться периодическая подрезка. Также может потребоваться обрезка для облегчения спаривания — весь этот пух мешает всему!

Подходит ли вам курица?

Теперь, когда вы решили, что вам нужно несколько синих кружевных красных виандотов в вашей стае, будьте готовы к «шоку от наклеек» — цыпленок хорошего качества обойдется вам примерно в 30 долларов.От 00 до 40 долларов за птицу!

Хотя вы можете получить их намного дешевле в нескольких инкубаториях и у частных заводчиков, в некоторых случаях чистота и качество сорта были поставлены под угрозу из-за небрежного выращивания в спешке с целью получения большого количества цыплят и получения дохода.

Это действительно тот случай, когда вы получаете то, за что платите.

Они — настоящий повороты, если вы хотите выставлять своих птиц, но, как уже отмечалось ранее, они еще не являются общепринятой разновидностью породы Виандот. По мере того, как все больше людей будут демонстрировать эту породу, она станет более заметной в АПА и, возможно, ускорит их принятие.

Как и большинство Wyandottes, Blue Laced Red преуспеет в 4-м сеттинге, демонстрируя спокойное и устойчивое поведение и терпимый к широкому кругу ситуаций.

Будучи послушными и неагрессивными, они хорошо ладят с детьми и, несомненно, станут ярким дополнением к семейной стае.

Они очень хорошо переносят холодную погоду и являются популярной породой в штатах Верхнего Среднего Запада и Северо-Востока. Хотя они хорошо переносят жару, им понадобится затененное место, куда можно укрыться, и, конечно же, много прохладной воды.

Из-за своей отчужденности Blue Laced Red Wyandotte — не лучшая курица свободного выгула. Им нравится собирать пищу, и они довольно хороши в этом, но их возвышенное поведение делает их легкой добычей для хищных птиц.

Как и все разновидности виандоттов, синий кружевной красный виандот — выносливая порода, которая хорошо себя чувствует в более холодном климате. Их густое перо помогает им бороться с низкими температурами, а их короткие розовые гребешки прижаты к голове, что делает их довольно устойчивыми к обморожениям.

Специализированные селекционеры прилагают все усилия, чтобы добиться признания этого цветового разнообразия, и перспективы получения одобрения довольно хорошие. Фактически, этот цвет является одним из самых популярных цветов Виандотта.

Резюме

Blue Laced Red Wyandotte, безусловно, привлекает внимание и станет отличным дополнением к вашей собственной стае. Они хорошо сочетаются с другими породами, хотя на самом деле не слишком много общаются, предпочитая компанию себе подобных.

Blue Laced Red Wyandottes действительно является случаем, когда покупатель остерегается.Если кто-то предлагает вам одну из этих кур за 10 долларов — будьте осторожны.

Вам нужно проверить общий тип телосложения на характеристики Wyandotte, если можете, попросите показать родительских птиц.

Если вас действительно не волнует, что ваша курица соответствует высоким стандартам, к которым стремятся заводчики, тогда сделайте выбор.

Однако, если вы планируете разводить, тщательно выбирайте курицу. Окрашивание можно исправить со временем, осанка и дефекты скелета — нет.

У вас уже есть эти красавицы в вашей стае? Они, безусловно, становятся все более популярными среди многих энтузиастов на заднем дворе, которые ищут в своей стае чего-то особенного.

Дайте нам знать в разделе комментариев ниже…

Прочтите: Колумбийский цыпленок Виандот — все, что вам нужно знать

Синий и Красный Штаты

Поиск по нашему сайту:

Найдите местных избранных должностных лиц:

• Новости

• Президент (текущий)

  Карта Коллегии выборщиков 2020

  Результаты президентских выборов 2020 г.

  Последние президентские выборы

  Средние показатели опросов 2020 по штатам

  Прогнозы Pundit

  2020 Симулятор

  Исторические выборы

  Демократические праймериз 2020

  Республиканская первичная школа 2020

• Сенат

.