Каркас что это: КАРКАС — это… Что такое КАРКАС?

КАРКАС — это… Что такое КАРКАС?

Каркас (конструкция) — это… Что такое Каркас (конструкция)?

Каркас —— несущая конструкция, состоящая из сочетания линейных элементов. Каркас призван выдерживать нагрузки, обеспечивать прочность и устойчивость объекта.

Недостроенный деревянный каркас

Каркас здания

Каркасы зданий состоят, в основном, из колонн и опирающихся на них ригелей, прогонов, ферм, на которые укладываются элементы, образующие перекрытия и покрытия. Кроме полных каркасов, воспринимающих все действующие нагрузки и собственный вес конструкций здания, встречаются также здания с неполным (внутренним) каркасом, без колонн у наружных стен, которые в этом случае совместно с каркасом являются несущими конструкциями.

Каркас рассчитываются на нагрузки от собственного веса конструкций здания, на полезные нагрузки, нагрузки от снега, от ветра и в необходимых случаях на силы, возникающие при сейсмических воздействиях и неравномерных осадках фундаментов. Жесткость узлов соединения сборных рамных каркасов достигается сваркой стальных закладных частей пли замоноличиванием выпусков арматуры, сваренных между собой.

Применение каркасов в сочетании с легкими ограждающими конструкциями стен и перегородок из эффективных материалов способствует снижению веса зданий по сравнению со зданиями, имеющими массивные стены. Здания с каркасов требуют меньшего расхода железобетона, чем крупнопанельные, но при этом увеличивается расход стали.

Материалы каркаса

Каркасы зданий выполняются из железобетона, стали, алюминиевых сплавов, дерева. Монолитные железобетонные и стальные каркасы находят применение в промышленных и уникальных общественных зданиях — больших цехах, выставочных павильонах, трибуна стадионов и др.; деревянные каркасы используются в малоэтажных жилых домах и временных сооружениях. Каркасы в зданиях также используются в форме конструктивной основы больших застекленных стеновых ограждений.

Способы опирания

Сборные железобетонные каркасы различают по способу опирания горизонтальных элементов на колонны, который бывает:

• Консольный — ригели опираются на консоли, выпускаемые из колонн, или уступы и гнезда, оставляемые в колоннах.
• Платформенный — ригели опираются на торцы одноэтажных колонн.

При платформенном опирании стыки колонн совмещаются с узлами опирания, при консольном — стыки колонн могут быть и в пределах этажа, а колонны возможны многоярусные. Применяются также каркасы, ригели которых входят в состав крупнопанельных элементов перекрытий на комнату (безригельные каркасы).

Ссылки

• Каркас // Энциклопедия техники. Строительство / В. А. Кучеренко. — Москва: Советская энциклопедия, 1964.
• Климова Я. А. Каркас. Дистанционный курс «Архитектурные подсистемы САПР». Московский Государственный Строительный Университет. Кафедра «САПР в строительстве». Проверено 30 июня 2012.

Железобетонный монолитный каркас: применение и этапы сооружения

Монтаж железобетонных каркасов зачастую применяется в строительстве многоэтажных домов, зданий и сооружений. Используя каркасы из железобетона в частных домах с малым количеством этажей, значительно увеличивается стоимость на строительные работы, а также материалы. Поэтому прежде чем приступить к возведению зданий, необходимо внимательно ознакомиться со всеми преимуществами и недостатками выбранных материалов.

Преимущества и недостатки

Железобетонный каркас используется в строительстве сборный и монолитный. Выделяют следующие преимущества сборного каркаса:

• При строительстве частного дома со сборным железобетонным каркасом отсутствует потребность в подогреве места работы в холодное время года. Это значительно экономит затраты на энергоресурсы.
• Используя сборный каркас, можно хранить железобетонные материалы на стройке, это обеспечивает непрерывность процесса сборки конструкции.
• Возводя дом со сборным каркасом из железобетона, уменьшается потребность в непрофессиональной рабочей силе.
• Еще одним преимуществом сборного каркаса является наличие дополнительной площади, что не наблюдается в монолитном сооружении.
• В сравнении с монолитными конструкциями сборный железобетонный каркас производится в стенах завода.
• К плюсам сборного каркаса относят быстроту сооружения здания, частного дома и других строительных объектов.
• Моментальная прочность после установки и заделки швов на каркасах.

К недостаткам относят неудобство размещения арматуры, которая неподвластна изгибанию. Помимо этого, опорные стыки сборных конструкций напрягаются при больших размерах сетки. Все эти недостатки ведут к немалому расходу материала на несущие опоры. Еще одним недостатком сборных каркасов является ограничение в формах, которые изначально установлены заводом-изготовителем.

Также недостатком железобетонных каркасов является сложность в доставке строительных элементов, это приводит к их повреждениям в процессе транспортировки до объекта стройки. Еще одним минусом таких конструкций является привлечение вспомогательной техники при сооружении здания, что приводит к дополнительным денежным затратам.

Возводя монолитное здание, нужно обеспечивать непрерывный технологический процесс доставки материалов на строительную площадку. Также при монолитных работах увеличивается потребность в использовании арматурной стали. Качественные работы монолитного сооружения требуют постоянных вкладываний на очистку опалубки.

Вернуться к оглавлению

Область применения

Чаще всего такие каркасы используют в многоэтажках.

Железобетонная конструкция актуальна в строительстве домов, состоящих из двух этажей, а также неполных каркасов в многоэтажных кирпичных домах. При конструкции каркасов с легкими ограждениями стен и перегородок из качественных материалов приводит к снижению общей массы здания, по сравнению с сооружениями с массивными стенами.

Также применяются железобетонные монолитные каркасы в промышленных общественных зданиях, а именно в больших цехах, стадионах, выставочных залах. Каркасные конструкции нашли свое применение в монтаже основы больших стеновых ограждений с застеклением.

Вернуться к оглавлению

Этапы сооружения

Сооружение железобетонного каркаса для дома состоит из следующих этапов: строится каркас из арматуры по всей длине и ширине конструкции, далее, монтируется опалубка, для установки которой применяются прочные щиты нужных размеров. Затем приступают к заливке бетона, рекомендуют доверить это дело профессионалам, так как только им известны особенности приготовления бетона с высшими качественными показателями, также специалисты лучше справятся с нюансами заливания бетонного раствора. Чтобы в результате заливки не образовались пустоты, строители используют различные уплотняющие приспособления.

После того как раствор уложен приступают к его сушке, особенно важно уделить этому этапу внимание в холодное время года, когда отсутствует естественный процесс высыхания. По окончании всех работ, связанных с сооружением каркаса, необходимо провести демонтаж опалубки и приступить к утеплению.

Вернуться к оглавлению

Монтаж каркаса из арматуры

Устанавливая железобетонную конструкцию из арматуры, не требуется много усилий и количества расходуемого металла. Однако строительство дома с железобетонными каркасами требует много этапов и стадий. Для его изготовления потребуются следующие инструменты и материалы:

• пассатижи;
• металлические уголки;
• кирпичи;
• обрезные доски;
• рулетка;
• молоток;
• прутья;
• полиэтилен;
• доски.

Начинают установку каркаса из арматуры с монтажа опалубки, которая состоит из обрезных досок. Затем по периметру опалубки крепится проволока, и короб погружают в скважину. Чтобы предать прочности бетону и удалить лишнюю воду из раствора, применяют полиэтиленовую пленку, которой застилают дно ямы и ее стены. Далее, вбивают прутья с определенным шагом на дно конструкции и выкладывают по нему кирпичи. Затем на ровную поверхность из кирпичей ставят арматуру, которую вяжут из проволоки с помощью специальных пистолетов или крючков.

Вернуться к оглавлению

Монтаж опалубки

Монтировать опалубку начинают с подготовительных работ площадок, которые включают в себя: очистку территории площадки, ее разравнивание, а также исключение впадин и бугров. Затем происходит изготовление брусков из досок, которые сбивают между собой и размещают друг от друга на метровом расстоянии. Далее, для надежности конструкции создают деревянные хомуты. Они необходимы для исключения распирания опалубки и обеспечения дополнительной устойчивости.

Вернуться к оглавлению

Заливка бетона и уплотнение

После установки каркаса из арматуры приступают к заливке бетона. Очень важно в каркасе дома – это целостность по всему периметру. Заливая раствор из бетона, соблюдают скорость, с которой должна происходить заливка траншеи, так как это влияет на равномерность гидратации. В процессе заливки смотрят на наличие в смеси пузырьков, от которых можно избавиться методом уплотнения, так как имеющиеся пустоты в растворе приводят к ослабеванию прочности основы. Для этого применяют вибрирование.

Чтобы уплотнить бетонный раствор вибрированием в строительной практике используют специальные вибраторы. Они, в свою очередь, отличаются устройствами и способом функционирования.  Существует несколько вариантов вибрировать бетон:

• Применяя заливку слоями, используют вибрирование поверхности, при котором волны от поверхности бетона распространяются в середину.
• При необходимости вибрирования опалубки применяют наружное воздействие, так как волны внутри бетона могут разрушить конструкцию опалубки.
• Самый распространенный способ, применение которого возможно для различных сооружений и объемов – это глубинное вибрирование, при котором механизм опускается вглубь раствора.

На продолжительность вибрирования раствора влияет ее консистенция. Чтобы узнать время прекращения процесса, нужно обратить внимание на следующие показатели:

• Пузырьки воздуха перестали образовываться на поверхности бетона.
• Начинает появляться небольшое количество жидкого слоя бетонной смеси.
• Бетон перестал усаживаться.

Если вовремя не остановить вибрирование, это приведет к расслоению бетонного раствора.

Вернуться к оглавлению

Сушка смеси

Чтобы бетон был прочным и долговечным, при его изготовлении нужно соблюдать весь технологический процесс. Из-за наличия в растворе воды, бетон подвергается замерзанию и, соответственно, увеличивается в размере. Опытные строители нашли выход из ситуации, применяя разогрев бетона. Для создания оптимальной температуры используют следующие способы:

• электродный прогрев;
• обогрев нагревательными проводами;
• термос;
• индукционный нагрев;
• предварительный разогрев раствора.

Хорошим методом является электродный прогрев, но для достижения желаемого температурного режима лучше применять мероприятия в комплексе.

Вернуться к оглавлению

Демонтаж опалубки

Как только бетон достиг своей максимальной прочности, приступают к разборке опалубки, выполнять которую рекомендуют квалифицированным рабочим. Начинают демонтаж со снятия боковых деталей опалубки, придерживаясь определенной последовательности действий. Далее, с особой осторожностью принимаются к разборке сводов, так как в момент удаления арки сооружение держит на себе весь свой вес и при внезапной нагрузке может случиться обвал. Поэтому демонтаж конструкции проводят плавно с равномерным опусканием поддерживающих брусьев. А балочные опоры удаляются одновременно.

Сборно-монолитный каркас: современное строительство в Иванове

Во всем мире строительство из железобетона переживает ощутимый подъем. Как бы парадоксально не было, но именно в нашей стране это направление до последнего времени переживало самый настоящий кризис – большинство российских ЖБИ и ДСК не смогли пойти дальше советских технологических наработок. Спасают ситуацию частные представители строительного бизнеса. Их немного, но к счастью есть. Например, Евразия-Групп, которая занимается полным циклом работ строительства из бетона и железобетона.

«Заземляем» технологию и снижаем трудоемкость

Одна из самых современных систем сборного железобетона на российском и нашем региональном рынке в том числе – технология сборно-монолитного каркаса. Это тот редкий случай, когда западная технология столь успешно адаптировалась к нашим российским реалиям, собственным стандартам на сырье, своеобразным природным условиям и другой культуре производства. Произошло это благодаря замене части оборудования на отечественное, что позволило не только снизить стоимость производственных линий, но и упростить процесс монтажа, «заземлить» технологию и максимально снизить трудоемкость. Благодаря этой мере процесс сварки был заменен «штепсельной схемой», когда колонна вставляется в паз перекрытия, а узел замоноличивается. Основой конструкции выступает несущий каркас. Он состоит из колонн, ригелей, пустотных плит перекрытий или плит несъемной опалубки, все элементы — из железобетонных элементов заводского производства. Это позволяет снизить вес несущих конструкций до сорока процентов, если сравнивать с кирпичными и сборно-панельными строениями. При этом несущие стены отсутствуют как таковые, а всю нагрузку берет на себя железобетонный каркас. Соответственно появляется уникальная возможность свободной перепланировки на любом этапе проектирования, строительства и даже эксплуатации здания. Это универсальная технология, которая может использоваться не только в жилищном, но и в промышленном строительстве.

Экономим на фундаменте, реализуем смелые архитектурные замыслы

Метод сборно-монолитного каркаса объединяет в себе главные достоинства монолитного строительства и технологии сборного железобетона: он позволяет строить каркасные сооружения самых различных форм, при этом имеет достаточно низкую материалоемкость. Например, бетона используется в 2 – 2,5 раза меньше, что снижает затраты на фундаментные работы. С одной стороны это высокие темпы строительства, с другой – использование конструкций, которые создаются в заводских условиях. Результат этих инноваций – снижение материалоемкости, трудозатрат и сроков строительства – суммарная стоимость объекта уменьшается на пятнадцать процентов по сравнению с монолитным строительством. Если же сравнивать с технологиями строительства из кирпича или панелей, показатель выходит еще более ошеломляющий.

Теперь о сроках. По скорости строительства технология СМК совсем не проигрывает крупнопанельному домостроению. Судите сами: каркас стандартной девятиэтажки будет готов за три месяца, на семнадцатиэтажный дом уходит полгода. При всем этом для здания в 5 тысяч квадратных метров требуется бригада из 25 человек, что в три раза меньше, чем если бы использовалась технология монолитного строительства. Ну и главное – сборно-монолитный каркас позволяет вести стройку в любое время года в весьма комфортных условиях.

Внимание – особенности проектирования

Как уже можно было убедиться, применение такой технологии во-первых экономически оправдано, во-вторых целесообразно для возведения зданий практически любого назначения. Но есть один важный нюанс: проектирование объектов сборно-монолитного каркаса предполагает специфические особенности, требует от исполнителей особых навыков и опыта в работе с конструктивными и технологическими решениями, многие из которых в других вариантах домостроения попросту не применяются. Именно поэтому мы рекомендуем обратить внимание на Евразия-Групп, которая уже не раз доказала свои лидерские позиции на строительном рынке региона, в том числе – в отрасти строительства из сборного железобетона.

Концептуальный каркас — Гуманитарный портал

Силовой каркас для дома — особенности конструкции, основные требования

В классическом доме основой становится фундамент – несущее основание. В каркасном доме наравне с фундаментом главную роль играет силовой каркас. Он выполняет функции костяка, обеспечивая пространственную жесткость дома, его устойчивость перед ветровыми, сейсмическими и другими нагрузками.

Расчетный срок службы каркасного дома составляет 50 лет, однако на практике эта цифра может быть как минимум в два раза большей. За долговечность дома отвечает не только силовой каркас, но и ряд других факторов:

• качество древесины;
• соблюдение технологии монтажа утеплителя;
• точность прокладки инженерных систем;
• выбранные антисептики и антипирены.

По сути срок службы зависит от характеристик выбранных материалов. Каркасный дом хорошо пригоден к ремонту: не выселяясь из него, хозяин может поменять внутреннюю или внешнюю обшивку стен, укрепить элементы каркаса, заменить проложенные в стенах коммуникации. Важно, чтобы силовой каркас выдержал все нагрузки и сохранял геометрию весь срок службы здания.

Что представляет собой силовая конструкция каркасного дома

Между основными элементами конструкции выдерживается шаг от 50 до 100 см. Если опорная стойка имеет толщину 50 мм, то в зависимости от ширины выбранного для обшивки материала (лист древесно-стружечной плиты 1,25 м или фанера/ориентированно-стружечная плита 1,22 м) шаг должен быть 62,5 см и 61 см соответственно. При таком выбранном шаге удобно устанавливаются не только плиты обшивки, но и внутренние плиты минераловатного утеплителя. Они укладываются без зазоров достаточно плотно, обеспечивая хорошую теплоизоляцию стен.

Каркасная стена опирается на нижнюю обвязку, сформированную брусом с сечением 50х150 мм. Фундамент укрывается гидроизоляционным материалом, который предотвращает контакт древесины с бетоном, увеличивая срок ее службы. В качестве гидроизоляционного материала оптимально подходит рубероид, проложенный в два слоя.

Стойками каркаса служит обрезная сухая доска сечением 50х150 мм. Толщина стоек в 150 мм выбрана из-за того, что в этом случае плиты утеплителя можно укладывать в три слоя, что соответствует требованиям теплоизоляции в средней полосе России. Каркасный дом с утепленными таким образом стенами подходит для круглогодичного проживания. Силовая конструкция тщательно выверяется по вертикали, чтобы в дальнейшем не возникло проблем с креплением плит внутренней и внешней обшивки.

Для фиксации элементов каркаса обычно используются гвозди или саморезы, в сложных участках для прочности соединения добавляют стальные уголки, пластины, скобы. По завершении возведения стен формируется верхняя обвязка – укладывается двойная доска сечением 50х150 мм. На нее устанавливают балку перекрытия.

Оконные и дверные проемы превышают по ширине шаг установки каркасных стоек, поэтому под них выполняются пропилы и устанавливаются проёмные ригели.

Основные требования к силовому каркасу дома

• Каркас изготавливается из сухой строганой доски. Материал естественной влажности не используется, так как сильнее всего меняет геометрию при усушке, что недопустимо для силовой конструкции дома.
• Все элементы конструкции пропитываются антисептическими и антипиреновыми растворами, предотвращающими поражение плесенью, насекомыми, распространение огня.
• Каркас к фундаменту крепится анкерами через прижимные пластины.
• Плиты для обшивки стен внутри и снаружи можно укладывать как горизонтально, так и вертикально.
• Оконные и дверные проемы усиливаются в соответствии с технологией, причем для этого не требуется удваивать или утраивать опорные элементы, необходимо расположить их так, чтобы основная нагрузка выполнялась не на крепеж, а на стойки.

Стартовал российско-французский проект в сфере умных городов «Водно-зеленый городской каркас»

На этой неделе прошел первый семинар по проекту «Водно-зеленый горской каркас как база для создания устойчивых и умных городов». В течение всего года, который объявлен годом Российско-французского межрегионального сотрудничества, отечественные и международные эксперты будут делиться опытом и лучшими кейсами по внедрению передовых технологий — зеленых, умных и природных в проекты благоустройства.

Водно-зеленый городской каркас (ВЗГК) — это совокупность соединенных между собой городских территорий с растительным покровом и городскими водоемами, включенными в городскую среду. Это могут быть как естественные, природные объекты, так и искусственные. К ним относятся скверы, клумбы, парки, лужайки, водоемы, реки. Основная задача каркаса — обеспечение комфорта и создание рекреационных зон, микроклимата города, улучшение экологии.

Цикл семинаров по вопросам его создания организован Французской Федерацией Ландшафтных архитекторов и ее официальным представительством в России при поддержке Минстроя России и Министерства Экологического перехода Франции.

Участие в проекте в качестве экспертов и членов Наблюдательного совета подтвердили профильные специалисты из Москвы, Ростова-на-Дону, Казани, Ниццы, Бордо, а также российские (АЛАРОС) и французские (FFP) ландшафтные архитекторы.

На первом этапе проекта пройдут онлайн-семинары по вопросам правовых норм и регламентов, необходимых для создания Водно-зеленого городского каркаса, будут презентованы лучшие практики, реализованные во французских городах-партнерах проекта, представлены результаты внедрения ВЗГК с экономической, социальной и экологической точки зрения.

«Одно из главных направлений федпроекта «Формирование комфортной городской среды» — это работа с ландшафтом. Парки, скверы, набережные, бульвары благоустраиваются в первую очередь, так как именно эти пространства во многом определяют качество жизни в городе, спрос на них очень велик. Обращение к мировому опыту повысит эффективность использования средств, поможет переходить от точечных улучшений городского ландшафта к комплексной работе. Тем более, если речь идет о Франции, с ее вековыми традициями в области ландшафтной архитектуры. Мы готовы обеспечить активное продвижение подходов и практик, которые в ходе проекта будут наработаны в Екатеринбурге, Казани, Краснодаре и Зверево (Ростовская область)», — говорит заместитель министра строительства и жилищно-коммунального хозяйства Российской Федерации Максим Егоров.

Частота кадров: руководство для начинающих

Начало работы с видео может быть немного пугающим, особенно когда вы слышите так много технических терминов, как частота кадров или fps.

Даже если вы слышали о частоте кадров, бывает сложно сказать, какой вариант лучше всего подходит для ваших видео. В конце концов, при выборе частоты кадров необходимо учитывать множество факторов.

Не волнуйтесь! Мы разбили определение частоты кадров и объяснили, почему это важно, в простом для понимания руководстве.

Вот что вы узнаете:

Что такое частота кадров?

Помните те классные маленькие флипбуки, где в блокноте на каждой странице было изображение, и когда вы быстро пролистывали страницы, казалось, что изображение оживлялось и двигалось?

Вот как работает видео. Будь то цифровой или олдскульный фильм, видео — это серия неподвижных изображений, которые при просмотре по порядку с определенной скоростью создают впечатление движения. Каждое из этих изображений называется «рамкой».”

Частота кадров — это скорость, с которой отображаются эти изображения, или насколько быстро вы «пролистываете» книгу. Обычно это выражается как «количество кадров в секунду» или FPS. Таким образом, если видео захватывается и воспроизводится со скоростью 24 кадра в секунду, это означает, что каждая секунда видео показывает 24 отдельных неподвижных изображения.

Скорость, с которой их показывают, заставляет ваш мозг воспринимать плавные движения.

Почему частота кадров имеет значение?

Частота кадров сильно влияет на стиль и качество просмотра видео.Разная частота кадров дает разные впечатления от просмотра, и выбор частоты кадров часто означает размышление о нескольких факторах, например о том, насколько реалистично вы хотите, чтобы ваше видео выглядело, или планируете ли вы использовать такие методы, как замедленное движение или эффекты размытия при движении.

Например, фильмы в голливудском стиле обычно отображаются со скоростью 24 кадра в секунду, поскольку эта частота кадров аналогична тому, как мы видим мир, и создает очень кинематографический вид. Прямые трансляции или видео с большим количеством движений, например спортивные соревнования или записи видеоигр, часто имеют более высокую частоту кадров, потому что много всего происходит одновременно.Более высокая частота кадров обеспечивает плавность движения и четкость деталей.

С другой стороны, люди, которые создают анимированные GIF-файлы, часто жертвуют деталями ради меньшего размера файла и выбирают низкую частоту кадров.

Как выбрать лучшую частоту кадров для моего видео?

Прежде всего, не существует такой вещи, как «лучшая» частота кадров. Как указывалось выше, разная частота кадров дает разные результаты, поэтому выбор лучшего означает выбор варианта, который лучше всего соответствует тому, что вы пытаетесь создать.

Несмотря на то, что частота кадров является относительно простой концепцией, существует немало споров по поводу того, какая частота обеспечивает наилучшее качество просмотра, и есть исследования, которые подтверждают практически любую частоту кадров. Если оставить в стороне противоречия, вот четыре вещи, которые необходимо учитывать при выборе частоты кадров.

Стиль / Реализм

Частота кадров видео сильно влияет на внешний вид видео, что, в свою очередь, определяет, насколько реалистично оно выглядит.Эта концепция напрямую связана с тем, как мы видим мир естественным образом.

Когда мы видим движение, например, человека, бросающего мяч или проезжающего мимо автомобиля, мы, естественно, видим определенную степень размытости изображения. В идеале выбранная частота кадров имитирует это размытие при движении, сохраняя максимально реалистичный опыт. Если вы выберете слишком высокую частоту кадров, все начнет выглядеть неестественно, а видео пострадает от так называемого «эффекта мыльной оперы».

По сути, видео показывает слишком много деталей, что делает его неестественным.С другой стороны, если вы выберете слишком низкую частоту кадров, видео начнет выглядеть прерывистым и будет ухудшать восприятие. Чтобы понять, какая частота кадров вам подходит, давайте рассмотрим несколько распространенных вариантов и способы их использования.

24 кадра в секунду — это стандарт для фильмов и телешоу, и он был определен как минимальная скорость, необходимая для захвата видео при сохранении реалистичного движения. Даже если фильм снимается с более высокой частотой кадров, он часто создается и отображается со скоростью 24 кадра в секунду.Большинство художественных фильмов и телешоу снимаются и просматриваются со скоростью 24 кадра в секунду.

30 кадров в секунду — Это был стандарт для телевидения с первых дней и до сих пор широко используется, несмотря на то, что продюсеры движутся в сторону более кинематографических 24 кадров в секунду. Видео с большим количеством движения, например спортивные, часто выигрывают от дополнительных кадров в секунду.

Причины использования 30 кадров в секунду на удивление сложны, и в основном это связано со стандартами телевидения и электричества, установленными давным-давно. Если вы хотите узнать больше, ознакомьтесь с этой статьей о частоте кадров и перейдите к разделу «Современные стандарты видео.”

60 + fps — Все, что выше 30 кадров в секунду, в основном используется для создания замедленного видео или для записи видеоигр. Кроме того, по мере развития технологий многие смартфоны теперь также могут записывать со скоростью 60 кадров в секунду.

Движение

Следующая ключевая переменная, которую следует учитывать при выборе частоты кадров, — это количество движения в вашем видео. Это довольно просто. Если у вас много движения, вы, вероятно, захотите снимать с более высокой частотой кадров.

Это не обязательно означает, что вы хотите, чтобы создавал с более высокой частотой кадров, но захват с более высокой частотой кадров обеспечивает более высокий уровень детализации для количества захваченного движения. Более высокая частота кадров также обеспечивает большую гибкость при редактировании. Вот несколько распространенных вариантов, которые помогут вам решить, что лучше для вас.

24 кадра в секунду — Как указано выше, это минимальная скорость, необходимая для захвата видео с сохранением реалистичного движения.Если вы снимаете действительно загруженную сцену со скоростью 24 кадра в секунду, вы увидите много размытия при движении.

30 кадров в секунду — Если на шесть кадров в секунду больше, чем при 24 кадрах в секунду, вы увидите больше деталей в сценах с высокой динамикой; однако движение начнет выглядеть немного неестественно и пострадает от «эффекта мыльной оперы».

60 + fps — Все, что выше 30 кадров в секунду, обычно зарезервировано для записи загруженных сцен с большим количеством движений, таких как видеоигры, легкая атлетика или все, что вы хотите показать в замедленной съемке.

Геймеры записывают с такой скоростью, потому что на их экране одновременно происходит много всего, и чем больше кадров, тем больше деталей. Спорт часто записывается с высокой частотой кадров, поэтому их можно замедлить, чтобы показывать повторы, сохраняя при этом четкое и ясное видео.

Доставка

Способ доставки видео, например, через YouTube или телевещание, и устройство, которое человек использует для просмотра вашего видео, могут сильно повлиять на параметры, которые у вас есть для частоты кадров.

Не все устройства и способы доставки поддерживают все значения частоты кадров, поэтому лучше разобраться с этим, прежде чем начинать съемку.

Чтобы облегчить доставку, давайте рассмотрим несколько наиболее распространенных мест, где люди смотрят видео, и то, как они доставляются.

Потоковое видео в Интернете

Это быстро становится наиболее распространенным способом доставки видео, и многие потоковые сервисы поддерживают широкий диапазон частот кадров. Зрители, как правило, более спокойно относятся к частоте кадров в Интернете; однако важно помнить, что старые телевизоры и компьютерные мониторы могут не иметь частоты обновления экрана, которая могла бы работать с более высокой частотой кадров.

Телевидение

Когда вы создаете видео для телевидения, лучше всего выбирать между 24 и 30 кадрами в секунду. Это гарантирует, что ваши видео будут выглядеть реалистично и соответствовать ожиданиям людей от телевещания. Прямые трансляции, такие как новости и спорт, почти всегда снимаются со скоростью 30 кадров в секунду, тогда как телешоу и фильмы обычно снимаются с частотой 24 кадра в секунду.

Кинопроекторы

Кинотеатры и проекторы в целом по-прежнему остаются невероятно популярным способом просмотра видео. Как и в случае телетрансляций, частота кадров должна составлять 24 кадра в секунду.Это придаст вашему видео «кинематографический» вид, и вы можете быть уверены, что оно будет правильно отображаться на большинстве проекторов.

Размер файла и время экспорта

Последними факторами, которые следует учитывать при выборе частоты кадров, являются размер файла и время экспорта. Эти два варианта довольно просты — чем выше частота кадров, тем больше неподвижных изображений упаковывается в каждую секунду видео.

Чем больше изображений, тем больше информации, а чем больше информации, тем больше файлы и время экспорта.Это особенно важно учитывать при загрузке видео на сайты потокового онлайн-вещания, такие как YouTube, Vimeo и Screencast.

Видео более высокого качества всегда желательно, но файлы большего размера требуют лучшего подключения к Интернету и компьютерного оборудования для потоковой передачи с высочайшим качеством. Это означает, что люди, у которых нет самого современного оборудования или самых быстрых услуг, могут страдать от плохого опыта.

Легко создавайте и редактируйте видео профессионального качества

TechSmith Camtasia упрощает создание и редактирование видео даже для новичков.

Загрузите бесплатную пробную версию!

Заключительные мысли

Выбор частоты кадров требует некоторого размышления, и если вы примете во внимание четыре ключевых момента, описанных выше, вы добьетесь успеха. Если вы хотите поэкспериментировать с частотой кадров и узнать больше о том, как они работают, этот сайт предлагает несколько интересных способов поэкспериментировать.

Выходите и снимайте отличные видео! Посмотрите видео ниже, чтобы получить отличное пошаговое руководство по созданию вашего первого видео с TechSmith Camtasia.

Часто задаваемые вопросы

Одна частота кадров лучше, чем другая?

Это зависит от того, над каким типом проекта вы работаете! См. Разделы выше, чтобы узнать о различных значениях частоты кадров и о том, для чего они обычно используются.

Сколько кадров в секунду может видеть человеческий глаз?

Большинство людей могут видеть около 30-60 кадров в секунду.

Примечание редактора. Этот пост был первоначально опубликован в марте 2017 года и был обновлен для обеспечения точности и полноты.

Краткое руководство по типам рамок для картин

Рамка галереи

Почему мы это любим

В рамках галереи используется мат для создания эффекта приподнятого кадра в кадре, который часто можно увидеть в музейных фотоинсталляциях. Наши настоящие деревянные рамы для галерей привносят ту же эстетику в любую комнату вашего дома, а также привносят нотку современного дизайна середины века.

Идеально подходит для ..

Используйте этот стиль рамки как дом для ваших самых ценных отпечатков и соедините несколько из них, чтобы создать стену галереи, которую вы всегда хотели.Наши рамки для галереи включают в себя превосходный принт жикле — сочетание насыщенных, естественных цветов с бумагой архивного качества — для создания музейной коллекции прямо в вашем собственном доме.

Подсказки к дисплею

В числах сила. Попробуйте собрать коллекцию из четырех или более рамок, чтобы получить эффектный вид, и не бойтесь смешивать и сочетать отделку рамок по ходу дела — это создает вариативность и визуальный интерес. Кроме того, это простой ярлык для тонкой, но сложной цветовой схемы, которая связывает части комнаты вместе.

Современная рама

Почему мы это любим

Тонкий профиль современных стилей оправы позволяет вашим фотографиям занимать центральное место,
для минимализма с акцентом на принт. Наш
Modern Metal Frame — это качественный вариант для любого помещения,
готовый повесить как центральный элемент или в тандеме с другими предметами на стене галереи.

Идеально подходит для ..

Modern Metal Frame создан специально для того, чтобы добавить изысканности и современности минималистским темам декора, но он лучше всего подходит для городских и промышленных пространств.

Подсказки к дисплею

Соедините две большие рамки вместе для впечатляющего дисплея или комбинируйте разные размеры с меньшими рамками,
как на изображении выше. Помните: просто потому, что у вас есть другая металлическая отделка в вашем помещении, не означает, что ваши оправы должны точно соответствовать им —
небольшие вариации имеют большое значение. (Просто возьмите пример с дисплея в нашем Руководстве по настенным рисункам.)

Плавающая рама

Почему мы это любим

Название говорит само за себя: в плавающих рамах вместо коврика используется прозрачное стекло или акрил, чтобы придать отпечатку эффект парения на стене. В нашей плавающей раме используется акрил рамного качества для добавления защиты от ультрафиолета и уменьшения веса, а также современная фурнитура с латунным покрытием — заниженная,
уникальные акценты, которые придают ему удивительную глубину и объем.

Идеально подходит для ..

Плавающая рамка предназначена для отображения «единственного». Это придает этой незабываемой фотографии эффект самостоятельного стояния, привлекая все внимание именно туда, где оно должно быть.

Подсказки к дисплею

Пусть этот эффектный предмет говорит сам за себя как центральный элемент — рама 30 x 42 дюйма — наш любимый размер, чтобы превратить пустую стену в произведение искусства.

Глубокие рамы

Почему мы это любим

Глубокие рамки вытягивают страницу из книги теневого ящика, используя более толстый коврик и глубокую рамку, чтобы привлечь внимание к изображению. Этот уникальный профиль создает внутри тонкую тень, добавляя измерение там, где раньше его не было.

Идеально подходит для ..

Наша глубокая рама
идеально подходит для демонстрации пейзажных фотографий или фотографий из путешествий, которые приветствуют паузу.Игра между слоями вовлекает зрителя в изображение, обеспечивая мгновенный выход в далекие места и истории прошлого.

Подсказки к дисплею

Попробуйте установить этот стиль оправы вдоль мантии или полки для многослойного образа. Поочередно расположите другой декор, чтобы усилить визуальный эффект глубоко укоренившегося изображения.
Даже лучше:
Поскольку их не вешают на стену, заменять фотографии и рамки становится намного проще.Попробуйте делать это сезонно, чтобы освежить ощущение комнаты.

Печать на холсте

Почему мы это любим

Когда дело доходит до размеров, эти принты идут еще дальше, натягивая холст на внутреннюю рамку, которая выводит изображение из стены.
Наша картина на холсте в рамке — это со вкусом отход от традиционной, с использованием высококачественной хлопковой смеси, которая демонстрирует красивый цвет и исключительную передачу деталей.Небольшой зазор между холстом и глубокой рамой создает уникальный визуальный эффект, не похожий ни на что другое.

Идеально подходит для ..

Используйте печать на холсте для фотографий, которые вы хотите выделить с первого взгляда.
Он идеально подходит для документирования портретов, которые вы хотите передать из поколения в поколение — свадебных фотографий, детских фотографий и т. Д.

Подсказки к дисплею

Независимо от того, висит ли он отдельно или с другими типами рамок, печать на холсте всегда должна быть в центре внимания.Если добавить его на стену галереи,
повесьте его в центре для сбалансированного взаимодействия между вашей коллекцией рамок.

Рамы столешницы

Почему мы это любим

Все дело в мелких деталях — и каркасы столешниц имеют большое значение для создания ощущения дома как дома.
Наша деревянная рама для столешницы сочетает в себе неподвластный времени дизайн и уникальную современную функциональность:
Просто используйте съемную металлическую подставку, чтобы перенести раму со стола на стену и обратно.

Идеально подходит для ..

Разместите раму столешницы в тех местах, где нужно что-то дополнительное, чтобы придать пространству индивидуальность.
Эти универсальные рамы идеально подходят для украшения столов, накидок, стеллажей или в качестве завершающего элемента художественной стены вашей мечты.

Подсказки к дисплею

Используйте одну рамку в ограниченном пространстве, чтобы не выглядеть загроможденным. Однако, когда у вас есть место,
Сложите рамы столешниц разного размера и ориентации, чтобы создать мини-дисплей, который образует комнату.

Держатели для фотографий

Почему мы это любим

Рамки — не единственное решение для демонстрации фотографий на возвышении: держатели для фотографий — универсальные,
функциональный способ придать новый вид любимым фотографиям.
Наша семья фотохолдеров без рамок сочетает в себе лучшее как для хранения, так и для отображения,
позволяя легко обмениваться любимыми принтами.

Идеально подходит для..

Меньшие по размеру держатели для фотографий, такие как наш латунный мольберт, подставка для печати из орехового дерева и витрина из латуни и дерева, идеально подходят для небольших помещений, таких как столы, столы и мантии.
Для стен деревянный Photo Ledge может внести желанный изюминку в любую стену, дополняя рамки или даже заполняя их пустоты.

Подсказки к дисплею

Независимо от того, висит ли он отдельно или с другими типами рамок, печать на холсте всегда должна быть в центре внимания.Если добавить его на стену галереи,
повесьте его в центре для сбалансированного взаимодействия между вашей коллекцией рамок.

фреймов в HTML-документах

фреймов в HTML-документах

HTML-фреймов позволяют авторам представлять документы в нескольких представлениях, что может
быть независимыми окнами или подокнами. Несколько представлений предлагают дизайнерам способ
сохранять определенную информацию видимой, в то время как другие представления прокручиваются или заменяются.
Например, в одном окне в одном кадре может отображаться статический баннер,
во-вторых, меню навигации, а в-третьих, основной документ, который можно прокручивать.
через или заменяется навигацией во втором кадре.

Вот простой рамочный документ:

<ГОЛОВА>



  
      
      
  
  
  <БЕЗ ФРЕЙМОВ>
      
 Этот документ с набором фреймов содержит:
      

         
  Красивое содержание 
         
 
         
  Другое интересное содержание 
      
  


 

, который может создать макет фрейма примерно так:

 ---------------------------------------
| | |
| | |
| Кадр 1 | |
| | |
| | |
| --------- | |
| | Кадр 3 |
| | |
| | |
| | |
| Кадр 2 | |
| | |
| | |
| | |
| | |
 ---------------------------------------
 

Если пользовательский агент не может отображать фреймы или не настроен на это, он будет
отобразить содержимое
NOFRAMES элемент.

16.2 Расположение рамок

Документ HTML, описывающий макет фрейма (называется
документ набора фреймов ) имеет другую структуру, чем HTML
документ без рамок. Стандартный документ имеет один
Раздел HEAD и один BODY . Документ с набором фреймов имеет

ГОЛОВКА и FRAMESET вместо
КУЗОВ .

Раздел FRAMESET документа определяет расположение представлений в
главное окно пользовательского агента.Кроме того, раздел FRAMESET может содержать
NOFRAMES для обеспечения альтернативного
контент для пользовательских агентов, которые не поддерживают фреймы или настроены не на
отображать кадры.

Элементы, которые обычно можно разместить в
Элемент BODY не должен появляться перед первым
Элемент FRAMESET или FRAMESET будут проигнорированы.

16.2.1 Элемент

FRAMESET

Определения атрибутов

строки = список с несколькими длинами [CN]

Этот атрибут определяет расположение горизонтальных рамок.Это
Разделенный запятыми список пикселей, процентов и относительной длины. По умолчанию
значение равно 100%, что означает одну строку.

cols = список с несколькими длинами [CN]

Этот атрибут определяет расположение вертикальных рамок. Это
Разделенный запятыми список пикселей, процентов и относительной длины. По умолчанию
значение равно 100%, что означает один столбец.

Атрибуты, определенные в другом месте

Элемент FRAMESET определяет макет главного пользователя
окно в виде прямоугольных подпространств.

Строки и столбцы

Установка атрибута строк определяет количество
горизонтальные подпространства в наборе фреймов. Настройка
Атрибут cols определяет количество вертикальных подпространств. Обе
атрибуты могут быть установлены одновременно для создания сетки.

Если атрибут строк не установлен, каждый столбец расширяет
всю длину страницы. Если атрибут cols не является
установлено, каждая строка занимает всю ширину страницы. Если ни один из атрибутов не
установлен, рамка занимает ровно размер страницы.

Фреймы создаются слева направо для столбцов и сверху вниз для строк.
Когда указаны оба атрибута, представления создаются слева направо вверху.
ряд слева направо во втором ряду и т. д.

В первом примере экран делится по вертикали на две части (т. Е. Создается верхняя
половина и нижняя половина).

  ... остальная часть определения ... 

 

В следующем примере создаются три столбца: второй имеет фиксированную ширину 250.
пикселей (полезно, например, для хранения изображения известного размера).Первый
получает 25% оставшегося места, а третьи 75% оставшегося
Космос.

  ... остальная часть определения ... 

 

В следующем примере создается сетка подпространств 2×3.

  ... остальная часть определения ... 

 

Для следующего примера предположим, что размер окна браузера в настоящее время составляет 1000 пикселей.
высоко. Первому виду отводится 30% от общей высоты (300 пикселей).В
второй вид должен иметь высоту 400 пикселей. Остается 300 пикселей
для разделения между двумя другими кадрами. Высота четвертого кадра
указан как «2 *», поэтому он вдвое выше третьего кадра, высота которого составляет
только «*» (эквивалент 1 *). Следовательно, высота третьего кадра будет 100 пикселей.
а четвертый будет высотой 200 пикселей.

  ... остальная часть определения ... 

 

Абсолютные длины, которые не составляют 100% реального доступного пространства, должны
настраивается пользовательским агентом.Если не указано иное, оставшееся пространство должно быть
распределяется пропорционально каждому просмотру. Если указано слишком много, каждое представление должно быть
уменьшается в соответствии с указанной пропорцией от общей площади.

Наборы вложенных рам

Наборы фреймов могут быть вложены на любой уровень.

В следующем примере внешний FRAMESET делит доступный
пространство на три равных столбца. Внутренний FRAMESET затем делит второй
площадь на два ряда неравной высоты.

       ... содержимое первого кадра ... 
     
          ... содержимое второго кадра, первая строка ... 
          ... содержимое второго кадра, вторая строка ... 
     
       ... содержимое третьего кадра ... 

 

Обмен данными между фреймами

Авторы могут обмениваться данными между несколькими фреймами, включая эти данные через
Элемент OBJECT .Авторы должны включать
Элемент OBJECT в элементе HEAD набора фреймов
документ и назовите его атрибутом id . Любой документ, являющийся
содержимое кадра в наборе кадров может относиться к этому идентификатору.

В следующем примере показано, как сценарий может ссылаться на
Элемент OBJECT , определенный для всего набора фреймов:

<ГОЛОВА>





    





<ГОЛОВА>


<ТЕЛО>
  ... начало документа ... 
 ... остальная часть документа ... 


 

16.2.2 Модель

РАМА элемент

Определения атрибутов

имя = cdata [CI]

Этот атрибут присваивает имя текущему кадру. Это имя можно использовать
как цель последующих ссылок.

longdesc = uri [CT]

Этот атрибут указывает ссылку на подробное описание кадра.Этот
описание должно дополнять краткое описание, предоставленное с использованием
title и может быть особенно полезен для невизуальных пользователей.
агенты.

src = uri [CT]

Этот атрибут определяет местоположение исходного содержимого, которое будет
содержится в кадре.

размер [CI]

Этот логический атрибут, если он присутствует, сообщает пользовательскому агенту, что фрейм
размер окна нельзя изменять.

прокрутка =
авто | да | нет [CI]

Этот атрибут определяет информацию прокрутки для окна фрейма.Возможный
значения

• auto: Это значение сообщает агенту пользователя о необходимости прокрутки.
  приспособления для оконной рамы при необходимости. Это значение по умолчанию.
• да: Это значение указывает агенту пользователя всегда предоставлять
  устройства для прокрутки фрейма окна.
• no: Это значение указывает агенту пользователя не обеспечивать прокрутку.
  приспособления для оконной рамы.

рамка кадра =
1 | 0 [CN]

Этот атрибут предоставляет пользовательскому агенту
информация о границе кадра.Возможные значения:

• 1: Это значение указывает агенту пользователя нарисовать разделитель между
  этот фрейм и все прилегающие фреймы. Это значение по умолчанию.
• 0: Это значение указывает агенту пользователя не рисовать разделитель
  между этим кадром и каждым смежным кадром. Обратите внимание, что разделители могут быть нарисованы
  рядом с этим фреймом, тем не менее, если это указано другими фреймами.

ширина поля = пиксель [CN]

Этот атрибут определяет
количество места, которое нужно оставить между содержимым фрейма слева и справа
поля.Значение должно быть больше нуля (в пикселях). Значение по умолчанию
зависит от пользовательского агента.

marginheight = пиксель [CN]

Этот атрибут определяет количество места, которое должно быть оставлено между рамками
содержимое на его верхнем и нижнем полях. Значение должно быть больше нуля.
(пикселей). Значение по умолчанию зависит от пользовательского агента.

Атрибуты, определенные в другом месте

Элемент FRAME определяет содержимое и внешний вид одного
Рамка.

Установка начального содержимого фрейма

Атрибут src определяет исходный документ, который будет
содержать.

Следующий пример HTML-документа:

<ГОЛОВА>



  
      
      
  
  
  


 

должен создать макет фрейма примерно так:

 ------------------------------------------
| Кадр 1 | Кадр 3 | Кадр 4 |
| | | |
| | | |
| | | |
| | | |
| | | |
| | | |
| | | |
------------- | | |
| Кадр 2 | | |
| | | |
| | | |
 ------------------------------------------
 

и заставит пользовательский агент загружать каждый файл в отдельное представление.

Содержимое фрейма не должно находиться в том же документе, что и содержимое фрейма.
определение.

НЕЗАКОННЫЙ ПРИМЕР:

Следующее определение набора фреймов не является допустимым HTML, поскольку содержимое
второй фрейм находится в том же документе, что и набор фреймов.

<ГОЛОВА>



  
  
  <БЕЗ ФРЕЙМОВ>
    ... немного текста ... 
  
 
 Важный раздел  
    ... немного текста ... 
  


 

Визуальный рендеринг кадра

Следующий пример иллюстрирует использование декоративной рамы FRAME
атрибуты. Мы указываем, что в кадре 1 полосы прокрутки не допускаются. Кадр 2 будет
оставить пустое пространство вокруг его содержимого (изначально файла изображения) и рамки
не будет изменять размер.Граница между кадрами 3 и 4 отображаться не будет. Границы
будет отображаться (по умолчанию) между кадрами 1, 2 и 3.

<ГОЛОВА>



  
      
      
  
  
  


 

Примечание. Для получения информации о текущей практике в
определения цели кадра см. примечания к кадрам в
приложение.

Определения атрибутов

цель = кадр-цель [CI]

Этот атрибут определяет имя фрейма, в котором должен быть документ.
открыт.

Присваивая имя фрейму с помощью атрибута name , авторы могут
называют его «целью» ссылок, определяемых другими элементами. Мишень
атрибут может быть установлен для элементов, которые создают ссылки ( A ,

ССЫЛКА ), карты изображений ( ОБЛАСТЬ ) и формы ( ФОРМА ).

См. Раздел
имена целевых фреймов для информации о распознанных именах фреймов.

Этот пример показывает, как цели позволяют динамическое изменение
содержимое фрейма.Сначала мы определяем набор фреймов в документе
frameset.html, показанный здесь:

<ГОЛОВА>



   
   


 

Затем в init_dynamic.html мы делаем ссылку на фрейм с именем
«динамический».

<ГОЛОВА>


<ТЕЛО>
  ... начало документа ... 
 Теперь вы можете перейти к
     слайд 2 
  ... еще документ ... 
 У вас все отлично. Теперь перейдем к
     слайд 3.


 

Активация любой ссылки открывает новый документ во фрейме с именем «динамический».
в то время как другой фрейм, «фиксированный», сохраняет свое исходное содержимое.

16.3.1 Установка цели по умолчанию для ссылок

Когда много ссылок в одном документе обозначают одну и ту же цель, это
можно указать цель один раз и обойтись без цели
атрибут каждого элемента. Это делается путем установки цели
атрибут элемента BASE .

Вернемся к предыдущему примеру, на этот раз с учетом цели
информацию, определив ее в элементе BASE и удалив ее из

элемента.

<ГОЛОВА>



<ТЕЛО>
 ...начало документа ... 
 Теперь вы можете перейти к  слайду 2 
  ... еще документ ... 
 У вас все отлично. Теперь перейдем к
        слайд 3 


 

16.3.2 Целевая семантика

Пользовательские агенты должны определять целевой фрейм, в который загружать связанный
ресурс в соответствии со следующими приоритетами (наивысший приоритет для
самый низкий):

1. Если элемент имеет
   целевой атрибут установлен на известный кадр, когда
   элемент активирован (т.е.д., переход по ссылке или обработка формы)
   ресурс, обозначенный элементом, должен быть загружен в целевой фрейм.
2. Если элемент не имеет установленного атрибута target , но
   Элемент BASE выполняет, цель элемента BASE
   атрибут определяет фрейм.
3. Если ни элемент, ни элемент BASE не ссылаются на цель,
   ресурс, обозначенный элементом, должен быть загружен во фрейм
   содержащий элемент.
4. Если какой-либо атрибут цели относится к неизвестному кадру F,
   агент пользователя должен создать новое окно и фрейм, присвоить имя F.
   фрейм и загрузите ресурс, обозначенный элементом в новом
   Рамка.

Пользовательские агенты могут предоставлять пользователям механизм для переопределения цели
атрибут.

Авторы должны предоставлять альтернативный контент для тех пользовательских агентов, которые не
поддерживают фреймы или настроены не отображать фреймы.

16.4.1 Элемент

NOFRAMES элемент

Атрибуты, определенные в другом месте

• 
  id , класс (идентификаторы на уровне документа)
• lang (информация о языке),
  dir (текст
  направление)
• заголовок (элемент
  title)
• 
  стиль (встроенный стиль
  информация)
• onclick , ondblclick ,
  onmousedown , onmouseup ,
  onmouseover , onmousemove ,
  onmouseout , onkeypress ,
  onkeydown , onkeyup (внутренние события)

Элемент NOFRAMES определяет контент, который должен отображаться только
пользовательские агенты, которые не поддерживают фреймы или настроены не отображать фреймы.Пользовательские агенты, поддерживающие фреймы, должны отображать только содержимое
Объявление NOFRAMES при настройке не отображать фреймы. Пользователь
агенты, которые не поддерживают фреймы, должны отображать содержимое
NOFRAMES ни в коем случае.

Элемент NOFRAMES является частью DTD переходного периода и набора фреймов. В
документ, который использует набор фреймов DTD, NOFRAMES может быть
используется в конце раздела FRAMESET документа.

Например:

  
  <ГОЛОВА>
  
  
  
     
     
     <БЕЗ ФРЕЙМОВ>
     
 Вот 
              версия документа без рамки. 
     
  
  
 

NOFRAMES может использоваться, например, в документе, являющемся источником
кадра и использует переходное DTD.Это позволяет авторам объяснить
назначение документа в случаях, когда он просматривается вне фреймов или с
пользовательский агент, не поддерживающий фреймы.

16.4.2 Длинный
описания рам

Атрибут longdesc позволяет авторам создавать рамки
документы более доступны для людей, использующих невизуальные пользовательские агенты. Этот
Атрибут обозначает ресурс, который предоставляет подробное описание кадра.
Авторам следует отметить, что прилагаются длинные описания, связанные с фреймами.
к кадру , а не к его содержимому.Поскольку содержимое может отличаться
со временем первоначальное подробное описание может стать неподходящим для
более позднее содержимое фрейма. В частности, авторы не должны включать изображение
как единственное содержимое фрейма.

В следующем документе о наборе фреймов описаны два фрейма. Левая рамка
содержит оглавление, а правый фрейм изначально содержит изображение
страус:

<ГОЛОВА>



   
   


 

Обратите внимание, что изображение было включено во фрейм независимо от HTML
элемент, поэтому у автора нет возможности указать альтернативный текст, кроме как через
атрибут longdesc . Если содержимое правого фрейма
изменить (e.g., пользователь выбирает гремучую змею из оглавления), пользователи
не будет иметь текстового доступа к новому содержимому фрейма.

Таким образом, авторы не должны помещать изображение прямо в рамку. Вместо этого
изображение должно быть указано в отдельном HTML-документе, и в нем аннотировано
с соответствующим альтернативным текстом:

<ГОЛОВА>



   
   


 

<ГОЛОВА>





 

Определения атрибутов

longdesc = uri [CT]

Этот атрибут указывает ссылку на подробное описание кадра.Этот
описание должно дополнять краткое описание, предоставленное с использованием
title атрибут, и особенно полезен для невизуальных пользователей
агенты.

имя = cdata [CI]

Этот атрибут присваивает имя текущему кадру. Это имя можно использовать
как цель последующих ссылок.

ширина = длина [CN]

Ширина встроенного фрейма.

высота = длина [CN]

Высота встроенного фрейма.

Атрибуты, определенные в другом месте

Модель
Элемент IFRAME позволяет авторам вставлять фрейм в блок
текст. Вставка встроенного фрейма в раздел текста очень похожа на вставку
объект через
OBJECT элемент: они оба позволяют вставлять
HTML-документ в середине другого, они оба могут быть выровнены с
окружающий текст и т. д.

Информация, которая должна быть вставлена ​​в строку, обозначается кодом
Атрибут src этого элемента. содержит из IFRAME
элемент, с другой стороны, должен отображаться только пользовательскими агентами, которые не
поддерживают фреймы или настроены не отображать фреймы.

Для пользовательских агентов, поддерживающих фреймы, в следующем примере будет помещен
встроенный фрейм, окруженный рамкой посередине текста.

Встроенные кадры не могут быть изменены (и, следовательно, они не принимают
атрибут noresize ).

Примечание. HTML-документы также могут быть встроены в другой HTML-код.
документы с
ОБЪЕКТ элемент. См. Раздел о встроенных документах для
Детали.

«Что такое Frame Story?» || Справочник штата Орегон по английским литературным терминам

Что такое Frame Story? Стенограмма (английские субтитры в видео)

Раймонд Малевиц,

Как следует из названия, фрейм-история — это повествование, которое обрамляет или окружает другую историю или набор историй.Обычно он появляется в начале и в конце этой большой истории и предоставляет важный контекст и ключевую информацию о том, как ее читать.

Вот простой пример. Допустим, вы просыпаетесь однажды утром и берете телефон, чтобы проверить Facebook. Прокручивая ленту, вы замечаете новость, которую опубликовал ваш дядя. «Прочти это, овца!» он написал заглавными буквами.

Обычно вы закатываете глаза на странные репосты своего дяди, но у вас есть время, чтобы убить, поэтому вы нажимаете на историю и обнаруживаете научную статью под названием «Скрытые опасности яблочного сока», опубликованную сайтом ParedDownNews .«Согласно статье, яблочный сок не только вызывает рак; он также, вероятно, содержит бешенство, передаваемое летучими мышами. В статье говорится, что если вы хотите полностью насладиться вкусом яблочного сока без побочных эффектов от бешенства, вам следует начать пить грушевый сок.

Этот вывод кажется более чем немного подозрительным, поэтому вы быстро погуглите и обнаружите, что ParedDownNews финансируется некой организацией Freedom Pears of America — маркетинговой командой производителей грушевого сока, на которую, по совпадению, работает ваш дядя.Это открытие заставляет вас переосмыслить то, что вы только что прочитали, и вы решаете провести еще немного исследований, прежде чем навсегда отказаться от яблочного сока.

Эта история, конечно, ненастоящая [не @ me, грушевидная мафия!], Но она иллюстрирует способы, которыми внимание к кадру , окружающему историю, может помочь нам переосмыслить содержание из история. В этом вымышленном сценарии история ядовитого яблочного сока, кажется, предназначена для того, чтобы мотивировать аудиторию покупать больше грушевого сока, и мы читаем ее совершенно по-другому, имея в виду это знание.

Как и в случае с постом вашего дяди в Facebook, в большинстве случаев истории, с которыми мы сталкиваемся, не имеют рамок или имеют минимальную рамку, и поэтому нам необходимо провести некоторое исследование, чтобы восстановить контекст, в котором они созданы. Но время от времени мы читаем истории, которые создают рамку повествования в самой истории. Вместо того, чтобы сразу переходить к сказке, которую нужно рассказать, эти повествования на мгновение останавливаются, чтобы выявить человека, который рассказывает историю, людей, которые ее слушают, и повод для ее рассказа.

Вы, наверное, читали роман или смотрели фильм, который так начинается. Возможно, вы читали сборник « Тысяча и одна ночь» и узнали в кадре истории, что рассказчик Шахерезада только что вышла замуж за короля Шахрияра. Вы бы также узнали, что после того, как его первая жена предает его, ревность и ярость Шахрияра заставили его убить своих жен на утро после их брачной ночи. Чтобы избежать этой участи, Шахерезада должна рассказывать ему новую историю каждую ночь, и эта история должна быть настолько интересной, что он не может не пощадить ее жизнь на следующий день.

Или, может быть, вы смотрели фильм The Princess Bride . Этот фильм, как вы, возможно, помните, начинается с того, что сварливый дедушка пытается убедить своего больного внука отказаться от телевизора и видеоигр, чтобы послушать историю, которую также называют «Принцесса-невеста». Как он рассказывает своему внуку, он читал ту же историю отцу мальчика, когда тот был маленьким. «Звучит неплохо, — говорит ему внук. «Я постараюсь не заснуть».

Эти истории, очевидно, очень отличаются друг от друга — внук не казнит своего деда, если история ему наскучит! — но обе они связаны с простым набором вопросов, которые вы можете (и всегда должны) задавать при чтении повествований в фреймах: Почему рассказывается эта история? Что привлекает эта история к предполагаемой аудитории слушателей? И как темы основного рассказа соотносятся с темами рамочного рассказа?

Иногда ответ на первый вопрос довольно очевиден.Шахерезада, например, рассказывает свою 1001 сказку, чтобы сохранить интерес мужа и не дать ему казнить ее каждое утро после замужества. Но в других случаях для определения мотивов рассказчика и взаимосвязи между фреймовым сюжетом и основным сюжетом нужно немного подумать.

Рассмотрим дедушку в Princess Bride . Он хочет показать свою любовь к внуку и получить эту любовь взаимностью. Имея это в виду, мы могли бы понять некоторые аспекты рассказываемой им истории — скажем, любовь Иниго Монтойи к убитому отцу — как попытку воспитать подобную любовь между поколениями.Когда Иниго говорит шестипалому мужчине: «Меня зовут Иниго Монтойя. Ты убил моего отца. Приготовьтесь к смерти », — рассказчик также говорит своему внуку:« Меня зовут ваш дедушка. Я читал твоему отцу. Приготовься любить меня ».

Как видно из этих примеров, когда мы отвечаем на первый вопрос — «почему рассказывается история?» — наши интерпретации начинают открываться, и мы можем задавать больше вопросов об историях, содержащихся в кадре, начиная со второго вопроса: «Что привлекает эта история к предполагаемой аудитории?» В случае Тысячи и одной ночи , например, мы могли бы спросить, как подборка рассказов Шахерезады предназначена для развлечения ее мужа и какие уроки, как она надеется, они ему преподнесут.

Муж Шахерезады явно довольно неугомонный и взволнованный человек — определенно не тот, за кого вы бы хотели жениться — что делает ее тем более привлекательной для аудитории, что ее рассказы полны беспокойных героев, таких как Синдбад-Моряк. Например, в начале своего второго путешествия Синдбад рассказывает своему слушателю, бедному носильщику, которого также зовут Синдбад, что-то, что может также понравиться Шахрияру: «Как вы знаете, по возвращении из первого рейса я решил: провести остаток своих дней спокойно в Багдаде [так в оригинале], но очень скоро я устал от такой праздной жизни и снова захотел оказаться на море.”

Он разделяет это мнение в начале всех семи своих путешествий за границу, и этот поиск новизны устанавливает тематическую связь между историей фрейма и приключениями Синдбада. Ясно, что Шахерезаде нужен ее персонаж, Синдбад, чтобы он был неугомонным, чтобы она могла продолжать рассказывать свои истории. Она не хочет, чтобы материал закончился и ее убили! Но в то же время она, вероятно, не хочет, чтобы ее муж полностью отождествлял себя с блуждающими путями Синдбада. В конце концов, он мог бы убить ее и отправиться в новое брачное путешествие.’

Шахерезада решает эти проблемы в конце седьмого приключения Синдбада, когда она заставляет неугомонного авантюриста наконец соглашаться навсегда поселиться со своим другом и семьей. В своих последних строках он спрашивает носильщика: «Ну, мой друг, а что ты думаешь теперь? Слышал ли ты когда-нибудь о ком-нибудь, кто страдал больше или имел более узкие побеги, чем я? Разве это не просто то, что я должен сейчас наслаждаться жизнью в непринужденности и спокойствии? » Имея в виду фрейм-историю, мы можем признать, что эти вопросы в равной степени подходят и для Шахерезады.В конце концов, она также чудом избегала смерти каждую ночь своей супружеской жизни и теперь должна, наконец, наслаждаться жизнью в легкости и спокойствии.

Показания, которые я только что дал для «Тысяча и одна ночь», и «Принцесса-невеста» , были получены на основе одних и тех же трех вопросов: Почему рассказывается эта история? Что привлекает эта история к предполагаемой аудитории? И как темы основного рассказа соотносятся с темами рамочного рассказа? Если вы будете иметь в виду эти три вопроса, у вас будет хорошее представление о том, как начать читать любые другие фрейм-истории, с которыми вы столкнетесь в своих литературных приключениях.А кто знает? Возможно, вы даже лучше понимаете, как читать сообщения вашего дяди в Facebook. Всем приятного чтения.

Дополнительные ресурсы для учителей:

Кентерберийские рассказы Чосера предлагают многочисленные примеры рамочных сказок, проливающих свет на основные сказки и наоборот. «Рассказ Миллера», например, рассказывается пьяным хамом, что может иметь некоторое влияние на довольно непристойный характер этой истории и на то, как следующий рассказчик, Рив, отреагирует на нее в своей собственной истории.

Подсказка к письму: Почему Мельник рассказывает свою историю? Какие апелляции Миллер обращается (или не делает) к своей предполагаемой аудитории? Как темы «Рассказа Миллера» соотносятся с темами рамочного рассказа? Наконец, как следующий рассказчик, Рив, отвечает Мельнику в его собственном рассказе?

Хотите посмотреть еще видеоуроки? Посмотреть всю серию:

Справочник штата Орегон по английским литературным терминам

Что в кадре? | Институт FrameWorks

Что в кадре?

Рама — это направляющая.Он указывает людям, куда смотреть, но, что более важно, помогает им интерпретировать то, что они видят. Каждое сообщение — написанное, устное, иллюстрированное или подписанное — представлено в каком-либо фрейме. Проще говоря, каждое сообщение оформлено в рамку.

Фреймы построены как мозаики, постепенно благодаря множеству решений, принимаемых коммуникаторами: как представить тему, что подчеркнуть или опустить, нужно ли объяснять и как. Как социальные защитники, наш выбор рамок может повлиять на понимание людьми тех вопросов, которые нас глубоко волнуют, и сформировать общественную реакцию.Чтобы способствовать социальным изменениям, нам нужно делать этот выбор разумно и целенаправленно.

За двадцать лет, опираясь на идеи социальных наук и социальных движений, институт FrameWorks создал список из дюжины важных решений, или «рамочных элементов». Каждый элемент кадра влияет на то, как люди понимают, интерпретируют и реагируют на социальные проблемы. Узнавая больше об этих элементах фрейма и о том, что они делают, и используя их при разработке коммуникаций, мы можем подготовиться к более продуктивным публичным обсуждениям.

CONTEXT устанавливает сцену. Он освещает — или, в результате упущения, затемняет — условия окружающей среды и социальные факторы, которые придают смысл действиям и опыту людей. Проливая свет на контекст, который окружает людей, коммуникаторы могут показать более широкую картину, позволяя людям увидеть, как улучшение политики и реструктуризация систем, а не просто изменение поведения необходимо для создания социальных изменений.

ПОЯСНИТЕЛЬНЫЕ ЦЕПИ помогают людям соединить точки.Каждый из них предлагает последовательность идей или серию шагов в процессе, которые ясно иллюстрируют связи между основными причинами социальных болезней и их видимыми симптомами. В пояснительных цепочках используются причинно-следственные переходные фразы (например, «что ведет к…» или «из-за…»), чтобы закрыть пробелы, которые в противном случае люди могли бы заполнить своими собственными предположениями о том, почему все обстоит именно так.

ПОЯСНИТЕЛЬНЫЕ ПРИМЕРЫ изображают отдельные случаи в рамках общей модели или конкретные случаи, которые представляют более широкую тенденцию.Они предлагают подробные сценарии реального мира (или замысловатые сценарии будущего мира), которые делают возможность изменений более понятной и очевидной. Возьмем, к примеру, защитников образования, которые заявляют, что государственные программы могут существенно поддержать научное обучение студентов вне класса. Их общение значительно подкрепляется пояснительными примерами, которые рисуют яркую картину — скажем, детей, сажающих овощи в общественном саду или посещающих космический музей, — чтобы проиллюстрировать эту мысль.

ПОЯСНИТЕЛЬНЫЕ МЕТАФОРЫ помогают людям задуматься об абстрактной, незнакомой или неправильно понятой системе или процессе, сравнивая их с чем-то знакомым и конкретным. Метафоры заставляют повседневные знания людей переосмысливать сложные социальные проблемы.

MESSENGERS — это голоса, разделяющие идею. Это могут быть люди или учреждения. Мессенджеры особенно эффективны при постановке вопроса, когда их взгляды считаются заслуживающими доверия, надежными и свободными от предвзятости.

НАЗНАЧЕНИЕ относится к сборнику историй, которые следуют одной и той же дуге.Каждая история включает в себя начало, середину и конец, а также (заявленный или подразумеваемый) повторяющийся набор персонажей, декораций и сюжета. Вместе, с повторением и с течением времени, набор связанных историй — повествование — может стать частью культуры: служить шаблоном для новых историй и продвигать мировоззрение.

ЦИФРЫ

позволяют количественно оценить некоторые аспекты проблемы. Они могут помочь объяснить размер и масштаб проблемы или масштаб необходимых ответов. Числа привлекают внимание, сжимают много информации в небольшом пространстве, поэтому они являются особенно мощным элементом кадра.К сожалению, они также очень восприимчивы к неверному толкованию. По этой причине числа работают лучше всего, когда они используются для усиления сообщения, явно выраженного словами, а не для отдельного использования.

ЗАКАЗ относится к последовательности компонентов в сообщении. Он включает в себя выбор того, что происходит раньше в общении, а что — позже. Порядок использует силу прайминга: то, как наша реакция на информацию формируется в зависимости от того, с чем мы столкнулись непосредственно перед этим.

РЕШЕНИЯ — это проверенные или перспективные подходы к улучшению ситуации.Решения повышают у людей чувство «все можно сделать». Последовательно выделяя решения на политическом уровне, мы можем указать людям на коллективные общественные ответы на социальные проблемы.

ТОН относится к тому, как коммуникация передает или вызывает эмоции. Для того, чтобы идеи достигли широкой аудитории и приобрели популярность, это помогает принять вдохновляющий, а не аргументированный или осуждающий тон — такой, который передает, что сообщение адресовано «всем», а не только тем, кто уже разделяет выраженную точку зрения. .

ЦЕННОСТИ — это заветные идеалы или глубоко укоренившиеся принципы, которые широко распространены в культуре. Они побуждают к гражданскому размышлению о социальных проблемах, помогая всем нам понять, почему мы должны заботиться о них и о чем идет речь. Ценности — особенно эффективные инструменты для представления темы, потому что они побуждают людей с самого начала принять образ мышления «общее благо», а затем непредвзято относиться к следующему посланию.

VISUALS — это изображения: фотографии, иллюстрации, анимация и т.п.Они работают рука об руку с другими элементами кадра, такими как контекст и тон. Коммуникаторы часто буквально расширяют кадр кадра, чтобы обеспечить более широкий обзор, и выбирают изображения, которые являются пояснительными, а не гиперэмоциональными. Важно выбрать визуальные эффекты, которые соответствуют общей стратегии кадрирования.

Чувство «десяти» и разрядное значение

Вы можете прочитать обновленную версию этой статьи в нашей функции «Определение числа и разрядного значения».

После того, как базовое чувство числа разовьется для чисел до десяти (см. «Развитие раннего чувства числа»), необходимо развить сильное «чувство десяти» как основу как для числовых значений, так и для мысленных вычислений.(Это не означает, что маленькие дети не знают о гораздо больших числах.
причина, по которой дети не должны исследовать большие числа, углубленно работая над «напряженностью»).

Десять рамок

Десять кадров — это прямоугольные рамки размером два на пять, в которые помещаются счетчики для отображения чисел, меньших или равных десяти, и поэтому они являются очень полезными устройствами для развития чувства числа в контексте десяти. Использование десяти кадров было разработано такими исследователями, как Ван де Валле (1988) и Бобис (1988).Для подсказки можно использовать различное расположение счетчиков на десяти кадрах.
различные мысленные образы чисел и разные умственные стратегии для манипулирования этими числами, все в связи с отношением чисел к десяти.

Например, рассмотрите три десяти кадра ниже. Какие цифры проиллюстрированы? Что заставляет задуматься о числах особое расположение счетчиков? Что вы можете сказать об отношении каждого числа к десяти?

Корпус A:

Есть пять счетчиков; возможно, их можно рассматривать как подгруппы из трех и двух, либо глядя на кластеры на обоих концах кадра, либо глядя на числа в верхнем и нижнем рядах.

Корпус B:

Опять пять жетонов; возможно, их можно увидеть как три в верхнем ряду и три в нижнем, или как четыре и один, или два, и два, и один. Также заметно, что осталось пять пустых ящиков, по форме напоминающих полные ящики. Это вызывает осознание того, что «пять и пять составляют десять».

Корпус C:

Это расположение убедительно иллюстрирует идею о том, что «пять и пять составляют десять». Это также наводит на мысль, что половина десяти — пять.Такого типа мышления не было бы, если бы пять счетчиков были представлены без контекста десятифрейма.

Множество упражнений с десятью рамками позволят детям автоматически думать о числах меньше десяти в терминах их отношения к десяти, а также получить твердые знания об основных фактах сложения / вычитания десяти, которые являются неотъемлемой частью мысленного вычисления. . Например, шестилетний ребенок, когда ему показали следующие десять кадров, сразу сказал: «Их восемь, потому что двое
отсутствующий.«

У этого ребенка было сильное чувство десяти и его подгрупп, и ему помогала система координат, предоставляемая десятичной рамкой. Как только этот тип мышления утвердится, десятифреймворк больше не нужен. Хотя изначально мы имеем дело с целыми числами, представление о числах «часть-часть-целое» поддерживает понимание дробей, в частности десятых.

Значение места

«Десять», конечно же, является строительным блоком нашей системы счисления Base 10.Маленькие дети обычно могут «читать» двузначные числа задолго до того, как они поймут, какое влияние оказывает расположение каждой цифры на ее числовое значение. Например, пятилетний ребенок может правильно прочитать 62 как шестьдесят два и 26 как двадцать шесть, и даже знать, какое число больше, не понимая, почему числа такие
разных ценностей.

Десять кадров могут обеспечить первый шаг к пониманию двузначных чисел, просто введя второй кадр. Размещение второй рамки справа от первой рамки, а затем введение цифровых карточек еще больше поможет развитию понимания разницы.

Игры

Десятикадровая вспышка (5-7 лет) 4 игрока

Материалы: Дюжина десятирамок с точечным расположением на них, пустые десятирамки на каждого ребенка, фишки.

Правила

: Один ребенок показывает десятикратный фрейм на счет до трех, затем прячет его, в то время как другие дети по памяти размещают фишки в тех же позициях на своих фреймах. «Флешер» снова показывает карточку и помогает каждому ребенку проверить свой дисплей.После трех карт следующий ребенок становится «мигалкой» и так далее, пока у всех не будет своего хода.

Варианты / Расширения:

1. Баллы могут быть начислены за каждый правильный ответ. Побеждает ребенок, набравший наибольшее количество очков.

Двадцать (5-7 лет) 3-4 игрока

Материалы: Пустые десятикадры (по 2 на ребенка), фишки, игральные кости

Правила

: Каждый ребенок по очереди бросает кубик, помещает это количество жетонов на свои десять фреймов, затем объявляет общее количество фишек на фреймах.Победитель — первый игрок, который заполнит все двадцать полей.

Варианты / Расширения:

1. Каждый ход может включать размещение правильных цифровых карточек под рамками.
2. Каждый игрок может также объявить количество фишек, необходимое для достижения двадцати. Чтобы выиграть игру, необходимо выпустить точное число.

Угадай, что (6-8 лет) 2 игрока

Материалы: Пустые десятирамочные рамки, прилавки, большие книги в твердом переплете для создания барьера между парами детей.

Правила: Один игрок тайно расставляет несколько фишек на десятикратном фрейме. Другой игрок задает вопросы, на которые можно ответить «да» или «нет», пытаясь собрать достаточно улик для определения расположения фишек. Например: заполнен ли верхний ряд? Есть 8 счетчиков? В нижнем ряду есть пустое поле?

Варианты / Расширения:

1. По мере того, как игроки становятся более опытными, количество вопросов может быть подсчитано. Побеждает игрок, задающий меньше вопросов.

Список литературы

Ван де Валле, Дж. (1988). Раннее развитие числовых отношений. Учитель арифметики. Том 35, 15-21 февраля.

Бобис, Дж. (1996). Визуализация и развитие чувства числа у детей детского сада. В Mulligan, J. & Mitchelmore, M. (Eds.) Детское числовое обучение: исследовательская монография Группы математического образования Австралии и Австралийской ассоциации учителей математики.Аделаида: AAMT

Примечание: статья под названием «Субитизация: что это?» Зачем этому учить? (Дугласом Клементсом) в мартовском выпуске журнала Teaching Children Mathematics за 1999 г. освещается материал, аналогичный статье этого месяца и статьи прошлого месяца. Журнал издается Национальным советом учителей математики (США) и может быть заказан через их веб-сайт.
www.nctm.org

Индивидуальные и готовые рамки для картин

27.04.2020
, Райан Фээрти
Ведущий разработчик, Tribeca Printworks

Почему мне следует заказывать индивидуальную рамку для фотографий, принтов или произведений искусства? Обрамление фотографий, принтов и произведений искусства может полностью преобразить ваше произведение и добавить законченный вид комнате.Хотя обрамление произведений искусства дает множество эстетических преимуществ, рамы также добавляют слой защиты, позволяя вам наслаждаться своими произведениями долгие годы.

Однако, когда вы решите создать рамку для своего произведения, вам придется выбирать между покупкой готовой или нестандартной рамки для картины.

Чем отличается готовое обрамление от нестандартного?

Возможно, вы слышали термин «индивидуальное обрамление», когда задумывались о том, как закончить и представлять свои произведения искусства и фотографии, и задавались вопросом «что делает кадры индивидуальными?» Это может показаться слишком сложным, дорогим и ненужным для ваших нужд.Недостаточно купить готовую раму? Хотя в некоторых случаях это может быть правдой, мы хотим убедиться, что вы приняли осознанное решение о том, что лучше всего для вашей работы, предоставив вам как можно больше информации! Вы можете узнать больше о наших вариантах обрамления по индивидуальному заказу , а также о том, как работает процесс заказа .

Разве нельзя просто купить рамку в магазине? Совершенно верно. Вполне возможно и уместно просто использовать купленную в магазине или более известную как «готовую» раму и самостоятельно подогнать ее.Часто это лучший вариант, если вы хотите кадрировать снимки и работы стандартного размера при ограниченном бюджете. Однако большие и необычные по размеру работы и уникальные материалы будут проблемой. Они нелегко впишутся в стандартную раму, и к ним нужно обращаться, имея надлежащее оборудование и опыт. В таких случаях лучшим вариантом будет создание нестандартной рамы.

Так что же такое готовый каркас? Готовые оправы серийно производятся во множестве стилей оправ и стандартных размеров.Общие стандартные размеры включают 5 × 7, 8 × 10, 11 × 14, 16 × 20, 24 × 36 и так далее. Несмотря на то, что существует ряд размеров и стилей готовых оправ, всегда будут ограничения. Поскольку эти оправы производятся серийно, их качество и качество изготовления могут быть нежелательными. Кроме того, если ваши произведения искусства очень специфического или даже немного необычного размера, вам будет сложно найти готовую рамку, которая подходила бы к ней должным образом. Для некоторых произведений искусства использование готовой рамы

может быть неадекватным, слишком сложным или просто невозможным.Здесь на помощь приходит индивидуальное обрамление! Мы рассмотрим эти два варианта кадрирования далее в этой статье, но сначала важно определить, что мы имеем в виду, когда используем термин «нестандартное обрамление».

Что на самом деле означает «индивидуальное обрамление»? Когда что-то описывается как «обрамленное по индивидуальному заказу», это означает, что каждый аспект рамы был выбран, определен по размеру, вырезан, смонтирован и собран специально для этого принта или произведения искусства. Таким образом, эта рамка является единственной в своем роде и сделана для конкретного произведения искусства.Что сразу очевидно, так это то, что это дает художнику, галерее или коллекционеру гораздо больше возможностей и свободы, когда дело доходит до выбора правильной рамы для своей работы.

Разные рамщики будут иметь под рукой разные варианты стилей стандартных рам или «молдингов», а некоторые даже изготовят нестандартные рамы для фрезерования и отделки из сырья, как правило, по значительной цене. Матовый картон или монтажная обработка также могут быть выбраны из множества вариантов и определены вами и вашим разработчиком.Тип матборда, цвет, размер окна и макет обсуждаются. Можно вообще не использовать матовую плиту или выбрать другую обработку, например, поплавковое крепление или прямую посадку. Каждый аспект, от лепки, монтажа и остекления до вывешивания ваших произведений искусства, можно настроить так, чтобы они соответствовали вашим произведениям и вашим потребностям. В идеале рамка должна быть не просто второстепенной по отношению к произведению искусства, а скорее служить для улучшения впечатлений от просмотра и дополнять как произведение искусства, так и среду, в которой оно висит.

Какие обрамления можно улучшить, чтобы поднять мою сделанную вручную нестандартную раму? Наряду с выбором из различных размеров, материалов и отделки, вы также можете поднять свою индивидуальную раму с помощью коврика по вашему выбору. Например, выберите крепление для поплавка, чтобы он выглядел более плавно или открыто. Этот тип крепления особенно хорошо работает с произведениями искусства с необработанными краями. Чтобы создать чистый, привлекательный вид, выберите прямую посадку, которая позволит вам обрамлять свои произведения искусства от края до края внутри знаменитого образа.

Сохранение критично. Обрамление по индивидуальному заказу не только эстетически выгодно, но также является важным фактором при сохранении ваших работ. Готовая рама обычно не идет с архивными материалами, подходящими для вашей рамы. Это может быть хорошо для предметов, которые менее ценны или драгоценны и используются исключительно в декоративных целях. Однако, если для вас важна долговечность вашего искусства, вам следует подумать об архивных материалах, которые предоставит изготовитель на заказ.Консервационный каркас включает бескислотный матовый картон и пенопласт, петли или монтажные средства, которые не повреждают произведения искусства, а также остекление (стекло или оргстекло), обеспечивающее некоторый уровень защиты от ультрафиолета. Специалист по обрамлению поможет вам в решении всех этих и других вопросов, чтобы вы могли быть уверены, что ваши работы не только выглядят наилучшим образом, но и прослужат долгие годы.

Разве изготовление рамы на заказ не дорогое удовольствие? Помимо эстетических соображений и соображений сохранения, при рассмотрении нестандартной рамы и готовой рамы возникает еще одно соображение — стоимость.Спектр мира нестандартного обрамления широк, и цены могут варьироваться от магазина к магазину. Некоторые изготовители нестандартной конструкции могут снизить затраты, но могут предложить меньше вариантов и более простые методы лечения. Другие магазины могут предложить более широкий ассортимент высококачественных материалов и обработок, но по значительно более высокой цене. Множество других магазинов заполняют диапазон между ними. Однако можно сказать наверняка, что изготовленная на заказ рама всегда будет стоить вам немного дороже, чем готовая рама, но помните, что вы получаете то, за что платите.Изготовленная на заказ рама всегда предоставит вам больше возможностей и материалов более высокого качества, чем рама, купленная в магазине. Есть много вариантов, с которыми можно поиграть, и стоимость определенных процедур и услуг будет складываться по-разному в зависимости от специфики того, что вам нужно. Также важно учитывать, что вопреки распространенному представлению о том, что размещение произведения искусства в рамке — это просто вопрос «помещения части в рамку», создание рамки для произведения искусства требует значительных навыков и умений.

Требуется индивидуальное обрамление? Свяжитесь с нами сегодня, чтобы настроить консультацию ! В Tribeca Printworks мы поддерживаем деревообрабатывающий цех с полным спектром услуг в нашем SOHO Studio , что позволяет нам предлагать отличные индивидуальные варианты оформления по разумным ценам и в короткие сроки.