Контраст теплых и холодных цветов: суть контраста и примеры. Колористика на сайте Haircolor.org.ua

суть контраста и примеры. Колористика на сайте Haircolor.org.ua

Контраст холодных и теплых цветов (по температуре цвета) можно получить при сочетании теплых и холодных цветовых тонов. В цветоведении, исходя из психофизиологического воздействия цвета на человека, всю часть спектра, начиная с зеленого в сторону красного, относить к теплым цветам, а часть от голубого к пурпурному — к холодным. Зеленый иногда относят к холодным цветам, а иногда выделяют его как нейтральный. Так же к нейтральным цветам могут относить красный, как промежуточными между теплыми и холодными цветами.

Контраст холодных и теплых цветов достигает совершенной красоты, только при отсутствии различий в светлоте использованных цветов. Поэтому наиболее благоприятная гамма для данного цветового контраста — средние тона.

Теплые и холодные цвета вызывают различные эмоции у людей. Теплые цвета ассоциируются с энергичным, густым, сухим, земным, нежным, близким, а холодные с вялым, текучим, влажным, воздушным, грубым и далеким. В данном контрасте легко можно показать эффект приближения/удаления (перспективу), глубину, движение и эмоциональное отношение за счет боле теплых и холодных цветов. Эта особенность контраста широко используется художниками, фотографами, визажистами, стилистами и парикмахерами. Так, например, чтобы придать положительный эмоциональный окрас портрету, фон портрета делают обычно холодным. Многие техники 3d окрашивания используют контраст холодных и теплых цветов для создания объемных эффектов на волосах.

При создании контраста теплых и холодных цветов всегда учитывают влияние светлоты и насыщенности на температуру цвета. Так насыщенные чистые цвета всегда выглядят холоднее соответствующим им слабо насыщенным. Изменение же температуры цвета от светлоты для каждого цвета индивидуально и это стоит учитывать.

Из существующих видов цветовых контрастов данный вид контраста считается наиболее выразительным и часто используемым.

Широко используется температурный контраст в одежде, если необходимо одеть вещи с цветом не подходящим по цветотипу. Этот контраст помогает сгладить переход.

Примеры контрастов холодных и теплых оттенков

Эффективный гардероб — 2. Теплые и холодные цвета — Fresh

Мы рассматривали разные варианты контрастов в теме «Цветовые контрасты». Среди них был:

Симультанный контраст

Симультанный контраст — появление дополнительного (комплементарного) цвета, порожденного нашим восприятием. Я его обещала подробнее рассмотреть в теме оптических иллюзий. И сегодня пришло это время.

На этом контрасте основан целый ряд оптических иллюзий:

Серый приобретает разные оттенки, в зависимости от цвета, который его окружает (становится розоватым или зеленоватым):

Моргающий круг слегка зеленеет:

Мы начинаем видеть дополнительный цвет даже там, где его нет.

Еще один ряд иллюзий основан на том, что расположенные рядом копплементарные цвета усиливают друг друга.

Мы начинаем видеть по два оттенка зеленого и красного.

на самом деле, кроме белого, здесь всего два цвета:

Близко расположенные — смешиваются и создают третий цвет.

Зеленые полоски нам кажутся синими (здесь нет синего):

Ахроматические цвета также вносят свою лепту в особенности восприятия. На фоне белого и черного полосы выглядят по-разному:

И зеленый в окружении черного цвета не такой, как в окружении оранжевого:

Хроматические цвета «гасят» яркость друг друга, а в окружении черного выглядят максимально ярко:

Даже видимость динамики может появиться из-за расположения бело-черных границ цветов:

На одежде мы тоже иногда видим промежуточные оттенки:

Теплые и холодные цвета

Все, что написано ниже, не претендует на теорию, сопоставимую с трудами ученых мужей. Это я вывела для себя и, возможно, с какими-то моментами вы решите поспорить. На всякий случай замечу, что к подобным спорам отношусь положительно и понимаю, что некоторым теориям мои выводы будут противоречить.

В теме про Цветовые контрасты я упомянула контраст теплого и холодного. Как вы помните, комплементарные цвета могут быть максимально контрастными по этому признаку, а могут не быть.

Рассмотрим цветовой круг (помним, что оттенков намного больше и мы его упрощаем).
Принято считать, что самый теплый цвет — красно-оранжевый, а самый холодный синий или сине-зеленый.
Чем ближе к черной линии, тем менее выражен признак теплоты или холода.

Деление круга пополам довольно условно. В первую очередь потому, что сам круг — упрощение цветовой теории.
Во-вторых потому, что обычно забывают про то, что цвета бывают холоднее и теплее. Начинают делить цвета на две группы — теплые и холодные, находят теплые оттенки среди холодных и холодные среди теплых и все становится очень запутанным.

Предлагаю вспомнить теорию цвета.

С чего все началось? Жили-были три цвета. Красный, желтый и синий. Все!
Остальные цвета — лишь их комбинации. Причем в каждом цвете есть частичка двух из этих трех цветов.

Мы смотрим на наш цветовой круг и видим, что желтый и красный попадают в условно теплую группу, а синий холодный. То есть во всех остальных цветах есть как минимум один из теплых цветов.

Будем считать, что синий — самый холодный и чем больше он приближается к совокупности желтый+красный, тем он становится теплее. При этом сперва он остается холодным. Чем меньше остается синего, тем теплее цвет.

Что будет, если смешивать цвет с белым?

Белый цвет — ахроматический, но в этом случае его сложно назвать нейтральным. Для себя я его отношу к чисто холодному цвету.
Речь идет о кипенно-белом оттенке.

Мы уже видели картинку, где синий цвет (один из оттенков) приближается к белому и черному:

Становится ли он от этого теплее или холоднее? Нет, не становится. Он остается холодным. А чуть более теплый оттенок становится даже холоднее.

Одна из колеровочных палитр:

Не знаю, видите вы или нет, что при разбавлении белым теплых цветов, они становятся холоднее. То же самое происходит, если их приглушать черным цветом.

Таким образом, для того, чтобы теплый цвет стал холоднее, его нужно приглушить или разбавить.

С холодными оттенками нам ничего не остается, как добавлять в них теплые цвета. Только тогда их оттенки становятся теплее.

На примерах это выглядит примерно так:

Вопрос, который часто задается:

Как определить, теплый оттенок или холодный?

Нам на помощь приходят влияние комплементарных цветов друг на друга и сравнение. Если мы подносим к цвету холодный эталон, его теплота в нем усилится, при поднесении теплого усилится холод.

По этому принципу — сравнение, сравнение и еще раз сравнение, разработали теорию цветотипов, упростившую теорию цвета для практического использования в выборе подходящих человеку оттенков одежды и макияжа.

Ведь что происходит с холодным цветотипом, когда его окружают теплым цветом? Синий подтон кожи становится более заметным и в результате кожа выглядит бледнее. Прекрасный способ усилить болезненный вид, если нужно отпроситься с работы. Или просто подчеркнуть аристократическую бледность.

То же самое происходит с теплым цветотипом, когда его окружает холодный цвет. Усиливаются теплые подтона кожи (красный, желтый) и вид становится несколько серовато-желтушным.

При этом люди другой рассы скорее всего разницы не заметят. Как мы были бледнолицыми, так и останемся.

Иногда цвет нужно наоборот подчеркнуть и усилить. Тогда, например, зеленый цвет глаз мы подчеркиваем красным.

Есть вопросы? С чем вы согласны, а с чем нет?

Чтобы не пропускать посты, присоединяйтесь к нашей группе на fb!

Декоративный натюрморт с фруктами. Контраст теплых и холодных цветов

1. «Декоративный натюрморт с фруктами. Контраст теплых и холодных цветов».

Автор:
Антонова Наталья Владимировна
преподаватель высшей категории
МБУДО «ЧДХШИ» г. Чебоксары

2. Цели и задачи урока.

• Цели урока.
1. Обучающие:
— закрепить понятие «теплохолодность»;
— дать теоретические знания о взаимодействии теплых и холодных цветов;
— познакомить с понятием декоративного натюрморта и некоторых
приемов стилизации;
— научить применять ограниченную цветовую гамму в натюрморте для
гармонизации композиции.
2. Развивающие:
— развитие чувства цветовой гармонии;
— содействие развитию внимания;
— умение применять теоретические знания, полученные на уроке, в
самостоятельной работе над натюрмортом;
— умение получать большое количество оттенков цвета путем смешивания
красок в ограниченной цветовой палитре.
3. Воспитывающие:
— воспитание аккуратности, умения слушать;
Задача урока: выполнить этюд натюрморта с контрастным сочетанием
теплых и холодных цветов в декоративной манере на черном фоне.

3. Теплые и холодные цвета

4. Цветовой круг

5. Цветовые контрасты

6. Картины художников. Поль Сезанн

• Натюрморт с суповой миской.
• Яблоки, персики, груши

7. Картины художников.

8. Элементы натюрморта: фрукты в разрезе

10. Реалистичное и декоративное изображение

11. Декоративный натюрморт с фруктами и овощами.

13. Работы учащихся.

14. Практическое задание:

• Выполнить этюд натюрморта с фруктами на
формате А-4 в контрастной цветовой гамме:
теплые по цвету фрукты на холодном фоне.
Этапы работы:
• 1. Подготовить бумагу формата А-4 черного или
темного цвета для пастели или покрасить лист
акварельными красками или тушью в черный цвет,
гуашь не подходит.
• 2. Выполнить рисунок фруктов в разрезе, можно
лежащие на тарелке или на столе белым или
простым карандашом.

15. Как нарисовать фрукты

16. 3. Прорисовать теплыми цветами, разделяя на плоскости фрукты в разрезе или целые. 4. Заполнить фон вокруг холодными цветами,

разделяя на плоскости, можно нарисовать узоры
на драпировке или тарелку.

17. Практическая часть. 1. Подготовка формата

18. Практическая часть. 2. Выполнение рисунка натюрморта.

19. Практическая часть. 3. Подготовка материалов для работы в цвете: гуашь, палитра, кисточки, баночка для воды.

20. Практическая часть. 4. Рисуем фрукты в разрезе.

22. Практическая часть. 5. Рисуем тарелку.

23. Практическая часть. 6. Прописываем драпировки в цвете.

25.

Всем творческих успехов!

Цветовые контрасты | LOOKCOLOR

Цветовые контрасты — это типы сочетания цветов и степень их выразительности. Существует 7 типов. Как их променивать? Фото

При соотношении двух противоположностей, по какому либо качеству, свойства каждого из группы приумножается. Так, например, длинная полоска кажется еще длиннее рядом с короткой. Дорогие, дизайнерские вещи на фоне развален смотрятся еще более богатыми.
В сочетании цветов действует такой же принцип, в общей сложности различают 7 вариантов контраста:

1 Контраст по тону — это сочетание разных цветов. Его построение основано на теории цветового круга Иттена, где описаны самые удачные комбинации и метод их создания с помощью геометрических манипуляций. Часто к этому типу присоединяются другие контрасты, например, световой, тепловой и т. д. (см. ниже)

Этот контраст влияет на подсознание. Если рассматривать цвет, как источник информации об окружающем мире, то такое сочетание будет нести информационное послание. ( а в некоторых случаях вызывать эпилепсию).

2 Контраст светлого и темного. Светлые оттенки и темные создают ощущение свето-тени. Такую разницу легко улавливает глаз. Основной характеристикой в нем будет — четкость линий на границе светлых и темных тонов. В той или иной мере светло-темный контраст присутствует практически в каждом сочетании, однако он может быть резким или приглушённым. О его отсутствие можно сказать только в том случае, если комбинацию можно перевести в серый и граница цветов будет неразличима.

Сочетания построенные по этому типу могут внести определенность в образ или композицию. За счет этого эффекта можно достичь объемности, реалистичности изображения. Он легко воспринимается, распознается, поэтому и считается одним из самых привлекательных.

3 Контраст холодного и теплого основан на разнице «тормозящих» и возбуждающих оттенков и нашему желанию достичь покоя. Теплые и холодные цвета вместе создают гармонию целостности, хотя, как и в любом контрасте противоположности усиливают друг друга: холодный рядом с теплым становится еще более ледяным, а теплый — горячим.

Этот контраст хорош для создания образов с разной активностью: от «снежной королевы» до «борца за справедливость».

4 Контраст дополнительных цветов — это сочетание цветов, волны которых в сумме дают серый спектр. Если смешать краски двух дополнительных цветов, то мы получим грязный, коричневый оттенок. Такие противоположные цвета — самая яркая комбинация из контрастов по тону. Найти дополнительную пару можно на цветовом круге Иттена: тона, которые находятся друг напротив друга будут иметь искомые свойства.

Этот контраст так же стремится к стабильности, как и тепло-холодный (кстати, он всегда присутствует в дополнительной паре), но если разница по температуре создает «движение», то данная пара достигает стабильности. Поэтому эти сочетания редко используется в повседневности, так как впечатление от него может быть слишком ярким.

А вот в живописи этот инструмент весьма уместен.

5 Симультанный контраст – его не существует вне нашего восприятия. Он возникает в сочетании с серым цветом другого насыщенного (не монохромного или нейтрального) оттенка, когда в сером — мы видим дополнительный тон к нему. То есть, например, красный с серым, при беглом взгляде на серый. в таком соседстве, мы можем увидеть зеленый тон. Это очень важно, особенно при создании мелкого рисунка, например, в текстиле. Красно-серый галстук — это приемлемый, строгий элемент костюма, но если вы видите красно-зеленый рисунок в таком изделии — первое, что вы ощутите — это замешательство, так как такое сочетание неприемлемо для строгого мужского (да и женского) образа.
Для нейтрализации симультанного контраста в серый добавляется толика тона соседа, в случае с красным, серый будут иметь теплый, едва уловимый лиловый подтон. Мы не заметим этой перемены, но наш глаз не будет перевирать нейтральный цвет.

Этот контраст более других подтверждает стремление нашего сознания к золотой середине.
Проверьте это сами: если сосредоточенно смотреть на каждый серый прямоугольник по очереди, дожидаясь, когда глаз устанет, то серый изменит оттенок на дополнительный по отношению к фону.

На оранжевом, серый примет голубой оттенок;
на красном – зеленый;
на фиолетовом – желтоватый.

6 Контраст по насыщенности называют сочетание бледных и ярких оттенков. Он может быть составлен из оттенков одного тона, один из которых будут выделятся, как бы светится на фоне остальных. Чем насыщенней оттенок, тем ближе он к спектральному цвету. Однако, на фоне бледных тонов, даже просто выраженный средний тон — будут выделяться.
Контраст по насыщенности присутствует не только в одной гамме, это может быть и сочетание разных оттенков среди которых есть такой, который приковывает к себе внимание.

Этот контраст можно отнести к акцентирующему. Он может быть очень ярким, а может быть умеренным. Его используют в создании и подборе различных аксессуаров.

7 Контраст по размеру цветовых пятен. Основан на количественной разнице между цветами. В этом контрасте можно достигнуть равновесия или динамики. Замечено, что для достижения гармонии светлого должно быть меньше, чем темного. Этот эффект подсказала нам природа и ощущение облегчения при виде света в темноте.

Чем светлее пятно на темном фоне, тем меньше для равновесия оно занимает пространства.
При цветах равных по светлоте пространство, занимаемое пятнами, равно.

ПОЛЕЗНЫЕ СТАТЬИ НА ЭТУ ТЕМУ (нажать на картинку)

Оставить комментарий

(только на русском языке)

подробно о 6 видах контрастных противопоставлений

Все знают пословицу «Встречают по одежке, провожают по уму». В случае с дизайном и вообще всем, где есть визуальная составляющая, «одежка» – это цвет и композиция, первое впечатление от проекта. С цветами сейчас нет проблем – цифровые инструменты подарили миллионы оттенков и вариаций, Pantone выпускает новые цвета без остановки.

Создать правильную палитру цветов для проекта гораздо сложнее, чем кажется. Нужно учесть массу нюансов, о которых часто многие даже не задумываются. Понять, какие цвета сочетаются, а какие лучше никогда не объединять, поможет теория цвета. Она включает в себя множество определений, концепций и дизайнерских приложений – достаточно, чтобы заполнить несколько энциклопедий. Чтобы вы не запутались, мы разберем самые важные понятия. В этом поможет книга «Искусство цвета» Иттена Иоханнеса.

Глаза и мозг способны чётко различать цвета только благодаря контексту — то есть контрастам и сравнениям. Цвет очень легко может обрести новые характеристики, измениться, стать не чистым, стопроцентным цветом. Не секрет, что на чёрном фоне белый квадрат выглядит крупнее, чем такой же квадрат на белом. Белый цвет имеет способность расширяться, выходить за рамки, между тем как чёрный сокращает размеры.

Для постижения азов цветового конструирования автор советует создать двенадцатичастный цветовой круг, опорными точками которого являются жёлтый, синий и красный цвета. Это — цвета первого порядка, и располагаются они по определенным законам. Иттен помещает их в равностороннем треугольнике таким образом, чтобы жёлтый цвет занимал крайнюю верхнюю позицию, синий — внизу слева, а красный — внизу справа. На следующем этапе треугольник вмещается в круг и на основе последнего строится шестиугольник. Для того чтобы получить цвета второго порядка, нужно вписать в треугольники три смешанных цвета, которые мы получаем с помощью взаимодействия двух основных цветов. Таким образом, получаем уравнение:

жёлтый + красный = оранжевый

жёлтый + синий = зелёный

красный + синий = фиолетовый

Цвета третьего уровня можно воссоздать совмещением в свободных «коморках» тонов соответственно первого и второго уровней:

жёлтый + оранжевый = жёлто-оранжевый

красный + оранжевый = красно-оранжевый

красный + фиолетовый = красно-фиолетовый и т.д.

Итак, благодаря нехитрым манипуляциям создается правильный цветовой круг из двенадцати цветов, в котором царствует четкая иерархия. Каждый элемент занимает постоянное место, а их соединение имеет тот же вид, что и естественный спектр.

Кроме того, следуя автору, стоит обратить внимание на шесть видов контрастных противопоставлений, которые помогут лучше понять природу влияния цвета:

1. Контраст цветовых сопоставлений

Конечно же, белый и чёрный цвета обладают самым выраженным контрастом светлого и тёмного. Но не только они. Красный, синий и жёлтый цвета также образуют сильные контрастные пары. Нужно помнить, что экспрессивный потенциал каждого цвета проявляется по-разному. Это выражение и глубокой тоски, и неудержимого веселья, и экзистенциональной универсальности. Творчество участников художественной группы «Синий всадник» В. Кандинского, Ф. Марка и А. Маке, по крайней мере, на раннем этапе строится исключительно на цветовом контрасте. Контраст цветовых сопоставлений демонстрируют следующие работы: «Церковь в Эфесе» в Апокалипсисе Сен Севера, XI век, Париж; «Коронация Марии» Е. Шаронтона, XV век.

2. Контраст светлого и тёмного

Если переходить из крайности в крайность, строгую бинарную пару контраста светлого и тёмного выстраивают белый и чёрный цвета. Но кроме них, существует множественное число разных более светлых и более тёмных оттенков, которые занимают переходное место. Количество таких оттенков, которые может различит глаз человека, зависит от индивидуальных характеристик: чувствительность глаза и предел восприятия. Из множества примеров использования этого типа контраста можно привести картины Франсиско Сурбарана «Лимоны, апельсины и розы», Рембрандта «Мужчина с золотым шлемом», Пабло Пикассо «Гитара на камине».

3. Контраст холодного и тёплого

В большинстве случаев, к тёплым цветам относят жёлтый, оранжевый, красный, рубиновый и их оттенки. Зелёный, сине-зелёный, синий и фиолетовый принято, напротив, называть холодными. Правда, классификация такого типа не всегда оправдывает себя, так как важную роль в восприятии цвета отыгрывает его окружение – мы уже говорили о контексте. В данном контексте можно вспомнить творчество Огюста Ренуара («Мулен де ля Галетт») и Клода Моне («Лондонский парламент в тумане»).

4.

Контраст дополнительных цветов

Понятие «дополнительный цвет» не менее важно, но не так уж знакомо, по крайней мере, непрофессиональной аудитории. Два цвета можно назвать дополнительными, если в последствии их смешивания получается нейтральный серо-чёрный цвет. Таким образом, эти цвета диаметральны друг другу, но в то же время связаны между собой. При недалёком размещении они стимулируют друг друга к максимальной яркости, но при непосредственном совмещении убивают друг друга, превращаясь в тёмно-серый или чёрный тон:

жёлтый — фиолетовый

жёлто-оранжевый — сине-фиолетовый

оранжевый — синий

красно-оранжевый — сине-зелёный

Примерами использования контраста дополнительных цветов могут служить следующие картины: «Мадонна канцлера Ролена» Ян ван Эйка, «Гора Сен-Виктор» Поля Сезанна.

5. Симультанныи контраст

Понятие «симультанный контраст» подразумевает появление дополнительного цвета во время рецепции какого-то основного цвета. Если такого нету, то он синхронно , то есть в то же время, создает его сам. Симультанно возникающие цвета это, по сути, впечатление и ощущение, говорить об их объективном существовании нельзя. Для того, чтобы проверить действие симультанного контраста, нужно сделать следующее: расположить на большой плоскости яркой окраски чёрный квадрат меньшего размера, а на него положить папиросную бумагу. Если поверхность — красного цвета, чёрная фигура покажется зелёной, а если зелёного, то возникает иллюзия красного квадрата, который на самом деле все же черный.

6. Контраст цветового насыщения

Под «контрастом насыщения» имеют в виду противоположность между насыщенностью, яркостью и тусклостью, затемненностью. Чистые цвета, которые образуются с помощью преломления белого света, это и есть цвета максимальной яркости (насыщения). Такой интенсивный цвет можно смягчить с помощью чёрного и белого цветов. Э. Делакруа не любил серый цвет в живописи и старался не обращаться к нему из-за нейтрализации серым цветом чистых тонов. Говоря о контрасте насыщения, вспоминаем картины Жоржа де ла Тура «Новорожденный» и Анри Матисса «Пион».

Фото на главной: Taylor Heery

Читайте также:

14 лучших инструментов для выбора цветовых схем

Самый подробный гайд: как создать идеальную цветовую схему

Тест: «Определи цвет по его названию»

Свойства и качества цвета

СВОЙСТВА И КАЧЕСТВА ЦВЕТА

Человеческий глаз воспринимает всякое цветовое пятно не изолированно, а
во взаимосвязи с цветом окружающих предметов, фоном, цветовой средой, то есть
субъективно.

Гармония

Гармония – закономерность сочетания цветов, равновесие теплых и
холодных тонов.

Контрасты

Грамотное сопоставление цветов по контрасту усиливает насыщенность
каждого цвета и создаёт условия, в которых каждый из цветов кажется красивее
сам по себе.

— одновременный (чем меньше световое пятно, тем сильнее оно
высвечивается),

— последовательный (при длительном восприятии какого-либо яркого цвета
или пятна),

— пограничный (краевой) (контраст ряда соседствующих цветов).

Сопоставление ахроматического цвета с хроматическим

Белый фон (контур) делает живописный рисунок более насыщенным, а
черный фон – малонасыщенным, белесым.

Гармонические
сочетания цветов

Этот
материал поможет мастеру ориентироваться в контрастных цветовых тонах и
научиться создавать сбалансированные гармонические цветовые сочетания.

Законы
композиции и гармонии цвета

Гармония
(греч. appovia) – связь, поря­док; строй, лад; слаженность, соразмерность,
стройность, указывается в Википедии. Как в музыке, так и в работе колориста
гармония – это всегда следование определенным законо­мерностям, однако не
всякая закономерность ведет к гармонии. Чтобы получить сбалансиро­ванную
цветовую композицию, мастеру нужно знать правила создания гармоничных соче­таний
и контрастов, способы распределения цветов, расположения их по форме и площади,
законы оптических иллюзий, которые повсе­местно используются даже при самом
неслож­ном окрашивании.

Гармонические
сочетания цветов – это та­кие, которые производят впечатление цветово­го
равновесия, т.е. ни один из использованных цветов не кажется излишним или
преобладаю­щим над другими. Наиболее сбалансированной цветовой композицией уже
несколько веков подряд считается построение сочетания цве­тов, в сумме
образующих нейтральный серый цвет. И на волосах создать зрительно нейтраль­ное
построение цветов оказывается крайне сложным, поэтому принимаются во внимание и
макияж, и стиль одежды, и цвет кожи и глаз, и многое другое.

Современная
наука «колористика» выделя­ет пять основных правил:

·        правило контрастов;

·        правило гармонических сочетаний;

·        правило формы и массы цвета;

·        правило расположения цвета в компози­ции;

·        правило оптических иллюзий.

Контраст

Любой
контраст – это ярко выраженная противоположность, противопоставление чего-либо.
В живописи и искусстве довольно часто используется этот прием – сопоставление
каких-то крайних значений в образах, цветах или ситуациях. И восприятие образов
у стили­ста часто строится на противоположностях – теплый и холодный, яркий и
натуральный, лаконичный или романтический, длинный или короткий. Таким образом,
контрасты, являясь примером сопоставления чего-либо, также служат средством
гармонии, объединения про­тивоположностей в единую систему.

Контрастом
называются четко выраженные различия при сравнении между собой двух или более
цветов. Когда эти различия достигают предела, говорится о диаметральном или по­лярном
контрасте.

В работе
колориста контраст является наи­важнейшим средством, поскольку при помощи него
можно акцентировать внимание на необ­ходимых зонах и участках, а также отвлечь
вни­мание от ненужных элементов и недостатков.

Различают
пять видов контраста:

1.
Контраст цветовых тонов.

2.
Контраст светотеневой.

3.
Контраст температур.

4.
Симультанный контраст.

5.
Контраст насыщенности.

Контраст
цветовых тонов

Контраст
цветовых тонов – это контраст цветов, основанный на различии цветовых нюансов,
например красный, синий и желтый. Максимального эффекта можно достичь, добавляя
между оттенками ахроматические цвета, например черный.

Светотеневой
контраст

Светотеневой
контраст достигается путем сочетания цветов, различных по светлоте. При этом
контраст будет тем сильнее, чем выше разница по светлоте. Этот контраст чаще
всего применяется в па­рикмахерском искусстве, и даже если колорист создает
контраст температур или цветовых тонов, он обязатель­но усиливает эти контрасты
светлотным.

Контраст
температур

Контраст
температур – это сочетание цветов, различных по температуре, например
сине-фиолетовый и оранжево-красный.

При
окрашивании волос использование этих контрастов не распространено, а жаль, зачастую
такие контрасты смо­трятся намного красивее, чем светлотные.

Симультанный
контраст

Понятие
«симультанный контраст» обозначает явление, при котором глаз при восприятии
какого-либо цвета тотчас же тре­бует появления его дополнительного цвета, и
если такового нет, то симультанно, т.е. одновременно, порождает его сам. Этот
факт означает, что основной закон цветовой гармонии (создание гар­монично серой
композиции) базируется на законе о дополнитель­ных цветах. Симультанно
порожденные цвета возникают лишь как ощущение и объективно не существуют.

Симультанный
контраст, например, можно увидеть, если в те­чение полуминуты рассматривать на
белой бумаге оранжево-красный круг, вокруг него появится светлый сине-зеленый
ореол. Если также всматриваться в чисто красный круг, то ореол бу­дет почти
зеленым. И наоборот: стоит всмотреться в зеленый тре­угольник, как сейчас же на
белом поле появится цвет красного персика.

Таким
образом, порядок противоположных цветов появляется, когда в сетчатке отражаются
три цветовых субстанции, которые вызывают смешение рассматриваемых цветовых
тонов. Если на зрение действует только синий цвет, то способность зрительного
восприятия этого цвета постепенно как бы теряется, а восприни­маются только
красный и желтый цвета. Из-за этого и возникает красно-желтая копия
(отображение) синего цвета. От аналогич­ного воздействия на глаза черного цвета
в них ощущается белое остаточное отображение — копия. Этот эффект и есть тот
самый си­мультанный контраст.

Симультанный
контраст можно наблюдать и в других случаях. Например, нейтральный серый цвет
на красном фоне восприни­мается уже не как нейтральный, а как зеленоватый.
Серый цвет на синем фоне воспринимается как серый с оранжевым оттен­ком, а
серый цвет на зеленом фоне — как серый с крас­ным оттенком. Так цвета взаимно
связаны друг с другом.

Самая
известная нецветная картина, порождающая симультанный контраст – изображение
Иисуса Христа. Если внимательно всматриваться в четыре центральные точки на
рисунке в течение 30-40 сек., а затем перевести взгляд на ровную, лучше всего
белую поверхность стены или бумаги, то мозг конвертирует черный цвет, создав на
его месте цвет-антипод.

Контраст
насыщенности

Этот
контраст основан на сочетании цветов, имеющих различную насыщенность, т.е.
различное содержание се­рого (натурального) цвета. К сожалению, в полную силу
контраст насыщенности на волосах создать практически невозможно, поскольку
палитры красителей не содержат глубокую гамму цветов, разложенных по
насыщенности. Но если вы хотите создать контраст насыщенности, то нач­ните
смешивать кра­сители друг с другом и получите практи­чески всю палитру.

Гармонические
сочетания цветов

Гармонические
сочетания — это схемы, которые позволяют быстро и глав­ное грамотно подобрать цветовую
гамму для создания образа. В идеале схе­мы гармонических сочетаний необходимо
рассматривать комплексно, т.е. учитывая основной колорит одежды, макияжа и
цвета волос. В противном случае есть опасность создать образ, где голова будет
восприниматься от­дельно от всего остального.

Мой
совет: для окрашивания волос использовать один-два цвета, а всю остальную гамму
необходимо достраивать при помощи средств макияжа и одежды. В таком случае вы
сможете создать действительно гармоничный и красивый образ. Если же вам
необходимо создать на голове более двух цветов, то при создании общего колорита
образа берите за основу домини­рующий оттенок на волосах. При этом необходимо
помнить, что созданная цветовая схема трех и более цветов на волосах должна
иметь некий отклик и в общем образе.

Гармонические
сочетания цветов условно можно разделить на пять основ­ных групп:

•
ахроматические гармонические сочетания;

•
монохромные гармонические сочетания;

•
гармонические сочетания аналогичных цветов;

• гармонические
сочетания аналогично-полярных цветов;

•
гармонические сочетания дополнительных и полярных цветов.

Ахроматические
гармонические сочетания

Основу
этих гармонических сочетаний составляют два или более ах­роматических цветов
без добавления хроматических оттенков. Контраст создается между тем или иным
цветом только по светлоте. Ахроматиче­ские композиции по своей сути статичные,
они создают ощущение стабильности и достоинства. Динамичность ахромати­ческой
композиции можно придать, создав сильный светлотный контраст меж­ду цветами.

Ахроматические
гармо­нические сочетания прак­тически невозможно по­лучить на волосах! Эффект
ахроматической компози­ции на волосах создается, например, путем мелиро­вания
серых (пепельных) русых волос. Также этот эффект заметен на волосах, окрашенных
в черный цвет и мелированных белыми прядками.

Монохромные
гармонические сочетания

Основу
монохромных гармонических сочетаний цветов со­ставляет один какой-либо цветовой
тон, который изменяется только по яркости, насыщенности и светлоте (то есть
тона, ко­торые лежат на одном цветовом луче).

Монохромные
композиции по своей сути, как и ахромати­ческие гармонические сочетания,
статичные. Динамичность монохромной композиции можно придать, создав сильный
светлотный контраст или контраст насыщенности между цве­тами. Монохромные
композиции являются самыми легкими, придают образу впечатление сдержанности,
благородства и изысканности.

Гармонические
сочетания аналогичных цветов

Аналогичные
цвета — это цвета, лежащие на соседних цветовых лучах (рядом друг с другом).
Это сравнитель­но сдержанная уравновешенная колористическая гам­ма, особенно
когда она не содержит резких светлотных контрастов. Ана­логичные гармо­нические
соче­тания так же, как и монохромные, наиболее часто применяются в практике.

Гармонические
сочетания аналогично-полярных цветов

Представляют
самый обширный вид цветовых гармоний. Если круг условно разделить на четыре
части, то аналогично-полярные цвета будут распо­лагаться в противоположных
четвертях принятого круга. Данные сочетания очень часто встречаются в одежде и
макияже, но, к сожалению, как и все по­следующие сочетания, практически не
используются в окрашивании во­лос.

Гармонические
сочетания полярных и дополнительных цветов

Являются самыми
креативными и яркими сочетаниями, которые очень любит моло­дежь и практически
не используются взрослыми людьми. За счет своей контрастности или излишней
нестандартности только один из десяти людей в возрасте старше тридца­ти
воспримет такие сочетания приемлемым для себя, зато на этих сочетаниях чаще
всего строятся креативные направления в моде.

Дополнительно-полярная
схема

Дополнительные
цвета — это цвета, при смешива­нии которых (оптически или физически) происходит
нейтрализация, т.е. получение нейтрального цвета.

Лежат
цвета в про­тивоположных цве­товых лучах круга.

Полярная
схема

Полярные
цвета – это цвета, которые при равных светлотных характеристиках и насыщенности
созда­ют контраст друг с другом. Полярные цвета лежат на цветовых лучах, равно­удаленных
друг от друга в цветовом круге.

Полярные
схемы четырех цветов

Пример:
сочетание данных цветов составляет композицию полярных гармонических сочетаний
четы­рех цветов.

Пример:
сочетание данных цветов составляет четырех­цветную композицию
аналогично-полярных гармониче­ских сочетаний.

Правила
формы и массы цвета

Важно!
Совет: для окрашивания во­лос использовать один-два цвета, а всю остальную
гамму необходимо достраивать при помощи средств макияжа и одежды. В таком
случае вы сможете создать действитель­но гармоничный и красивый образ. Если же
вам необходимо создать на голове более двух цветов, то при создании общего колорита
образа берите за основу доминирующий от­тенок на волосах.

Цвет и
форма — это два незаменимых компонента при построении идеаль­ной цветовой
композиции. Каждый цвет, так или иначе, тяготеет к какой-либо форме. Иоханнес
Иттен даже разработал теорию о соответствии цвета и гео­метрических фигур:
«…Форма, так же как и цвет, обладает своей «чувственно-нравственной»
выразительной ценностью. В живописном произведении эти выразительные качества
формы и цвета должны действовать синхронно, то есть форма и цвет должны
поддерживать друг друга.

Как для
трех основных цветов — красного, желтого и си­него, так и для трех основных
форм — квадрата, треугольника и круга, должны быть найдены присущие им
выразительные характеристики.

Квадрат,
основной характер которого определяется двумя горизонтальными и двумя вер­тикальными
пересекающимися линиями одинаковой длины, символизирует материю, тя­жесть и
строгое ограничение. .. Все формы, построенные на го­ризонталях и вертикалях,
носят характер уквадраченых форм, включая сюда крест, прямоугольник, меандр и
их производные. Квадрату соот­ветствует красный цвет как цвет материи. Тяжесть
и непрозрачность красного цвета согласуется со статикой и тяжелой формой
квадрата.

Форма
треугольника возникает из трех пересекающихся диагоналей. Его острые углы
кажутся боевыми и агрессивными. К треугольнику причисляются все формы
диагонального характера, как например, ромбы, трапеции, зигзаги и их
производные. Треугольник — символ мысли и его невесо­мый характер позволяют
сравнивать его в области цвета со светло-желтым.

Круг –
это геометрическая форма, которая возникает при движении на постоянном
расстоянии от определенной точки, расположенной на какой-нибудь поверхности. В
противоположность тяжелому, напряженному чувству движения, которое вызывает
квадрат, движение для круга естественно, постоянно и создает чувство отдыха и
ослабления напряжения. Круг – символ постоянно подвижной духовности. .. К кругу
причисляются все изогнутые формы кругообразного характера, такие как эллипс,
овал, волнообразные формы параболы и их производные. Непрерывному движению
круга в области цвета соот­ветствует синий цвет…

Если для
цветов второго порядка попытаться подыскать соответствующие им формы, то для
оранжевого — это будет трапеция, для зеленого — сферический треу­гольник и для
фиолетового — эллипс.

Подчиненность
определенного цвета соответствующей ему форме предполагает некий параллелизм.
Там, где цвет и форма согласованы в своей выразительности, и воздействие на
зрителя удваивается.

Картина,
воздействие которой определяется главным образом цветом, должна подчинять форму
в ее композиции цвету, а картина, в которой художник придает «главное
значение форме, в своем цветовом решении должна идти от формы…»

Иллюзия массы
цвета в отличие от формы более заметна и ощутима на во­лосах. Ее легко заметить
при сравнительном анализе цветов. Взаимозависимость цвета и массы в колористике
подчиняется трем основным правилам.

Правила
распределения и расположения цвета в композиции

Цвета можно
компоновать друг с другом пятнами любого размера. Но часто возникают вопросы,
какие количественные или пространствен­ные отношения между двумя или
несколькими цветами могут считаться уравновешенными, и при каких условиях ни
один из них не будет вы­деляться больше, чем другой. Силу воздействия цвета
определяют два фактора. Во-первых, его яркость и, во-вторых, размер его
цветовой пло­скости. Существует основная закономерность, которую необходимо
соблюдать при составле­нии композиции — чем светлее цвет, тем меньше его должно
быть по отношению к более темному цвету.

Для
гармоничных соотношений плоскостей, заполненных дополнительными цветами, харак­терны
пропорции, указанные на рисунках.

Таким
образом, гармоничные размеры плоскостей для основных и дополнительных цве­тов
могут быть выражены следующими цифровыми соотношениями:

Цветовые контрасты и способы их применения в живописи

         
Цветовые контрасты
и способы их применения
в живописи

Далеепредставленны 
важнейшие цветовые контрасты и 
тем самым приведу наглядные 
примеры. В живописи в большинстве 
случаев комбинируются несколько 
видов контрастов.

Важнейшие цветовые
контрасты:

• Контраст собственно
цветов

• Контраст светлого
и темного 

• Контраст теплого 
и холодного 

• Контраст холодного 
и темного 

• Дополнительный
контраст

• Имитация контраста 

• Количественный
контраст

• Качественный
контраст

Собственно 
цветовой контраст

Любые цвета 
из цветового круга кажутся неупорядоченными
или даже произвольно нанесенными.
Если при этом доминирует один цвет,
то картина кажется экспрессивной
(очень выразительной), даже «яркой».
Чем агрессивнее цвета (первичные 
цвета), тем сильнее будет «сигналообразное»
действие этого контраста. Черные контуры
придадут цвету еще большую яркость. Если
цвет окружен белыми или серыми участками,
то его действие будет ослаблено. В геометрических
композициях с этим контрастом цвет создает
сильные пространственные эффекты. Если
первичные и дополнительные цвета, как
красный и зеленый, находятся рядом друг
с другом, то на расстоянии получается
дополнительный эффект — своего рода «контраст
мерцания», используемый, например,
в искусстве поп-арт.

Контраст 
собственно цветов является
несложным контрастом.
Здесь может располагаться
рядом друг с другом
неограниченное количество
любых цветов. В большинстве
случаев это насыщенные
светящиеся цвета из
области спектра. На
нашем примере изображение
построено на трех «основных
цветах»: желтом, пурпурно-красном
и синем, а также на нескольких
смешанных цветах, полученных
из этих цветов.

Контраст 
светлого и темного 

Живопись, которая 
построена в основном на контрастах
светлых и темных цветов, кажется 
загадочной, глубокомысленной, драматичной.
Человек видит в основном контрасты светлого
и темного. Так устроен наш орган зрения,
в глазах человека больше рецепторов для
восприятия различий светлого и темного,
чем для различия цвета.

По этой причине 
нам такой контраст наиболее близок.
Контраст черного и белого является экстремальным
контрастом светлого и темного.

«Натюрморт»,
1980, холст, масло, 40×40
см.

Контраст 
светлого и темного:
для нашего примера 
наряду с черным и 
белым использован 
еще желтый цвет;
смешанный с белым 
или черным, он дает
многогранные цветовые
нюансы. Общее впечатление
напоминает монохромную
живопись. Пользуясь
контрастом светлого
и темного, разумеется,
в игру цвета можно эффективно
включить и собственную
яркость цветов (например,
желтый светлее фиолетового).

Контраст
теплого и холодного

Группы так 
называемых теплых и холодных цветов
мы уже упоминали. Цвет, однако, скорее
кажется относительным: так, например,
красный совершенно не является самым 
теплым или красивым цветом, как 
показывают психологические тесты.
Воспринимается ли цвет, например серый,
как теплый или холодный, зависит также
от его окружения. Здесь вступает в силу
закон дополнительных цветов. Он устанавливает
отчетливую полярность лишь между синим
и оранжевым, все остальные цветовые области
в зависимости от их окружения могут восприниматься
как холодные или теплые. Живопись, построенная
на контрастах теплых и холодных цветов,
кажется изысканной, рафинированной, скорее
сдержанной. Цвета одинаковой светлоты
(теплый и холодный серый цвет) дают нежный
контраст (см. монохромную живопись).

Контраст 
теплого и холодного:
здесь за счет цвета 
контраст светлого и 
темного отступает 
на второй план. Нейтральные 
серые тона (смешанные 
из черного и белого
чистой «серой 
живописи») обогащаются 
за счет цветов из теплого (красных)
и холодного (синих)
спектра. «Изюминка»
заключается во впечатлении
от различных, в большинстве
случаев одинаково светлых
цветовых валеров. Контраст
теплого и холодного
определяется также
окружающими цветами.
Так, тот же самый тон
красного может быть
огненно-теплым или,
скорее, восприниматься
как холодный цвет. То
же можно отнести к желтому,
синему, пурпурному
и даже к черному и белому.

Дополнительный 
контраст

Это, если говорить
точно, самый важный, имеющийся почти
в каждой картине цветовой контраст. Скомбинированный
с другими контрастами, он может быть рафинирован,
смягчен или усилен. Так же он может действовать
на другие контрасты. Тени, пространственность
превосходно выражаются на картине дополнительными
цветами (см. систематику смешанных цветов).
Очень велико значение этого контраста
для взвешенного и гармоничного в цветовом
отношении построения плоскости картины.

Вся
контрастная живопись
основывается прежде
всего на дополнительных
контрастах (сравните
учение о колорите, дополнительные
цвета). Таким образом
в картину можно гармонично
ввести даже сильные
цвета с высокой насыщенностью
и яркостью (к примеру,
чистые спектральные
цвета), причем они не
будут казаться одинаково
пестрыми и яркими.

Имитация 
контраста

Цвет всегда
окружен другими цветами и 
зависит от этого окружения или 
сам влияет на него. Один и тот 
же цвет может восприниматься нами
одновременно по-разному в зависимости 
от окружения.

На практике
этим простым изобразительным средством 
можно добиться очень многого. Имитация
контраста может означать и то, что яркость
различных, но одинакового цвета плоскостей
будет казаться различной.

Имитация 
контраста, схема.

Имитация 
контраста: красный 
цвет яблока идентичен 
с фоном картины,
однако кажется более
ярким в окружении темного
цвета стола.

Количественный 
контраст

Чтобы цветовой
тон был увиден на определенном удалении,
его площадь должна быть достаточно
широкой. Нижеследующий рисунок 
демонстрирует это положение: маленькие 
цветовые плоскости справа с увеличением
расстояния все меньше воспринимаются
как цветные, а скорее как светлые пятна.

Количественный
контраст.

Количественный 
контраст говорит о гармоничном 
соотношении цветовых плоскостей (в 
живописи). Пропорции основных цветов
в области красного и зеленого цветов
1:1, в области синих и оранжевых 2 : 1, фиолетовых
и желтых 3:1.

«Ландшафт», 
контраст, 1986, бумага,
масло, 24 х 18 см. Почти
равноценные цветовые
плоскости пространственно
читаются как стены
домов. Их равноценность
можно проверить, перевернув
картину на 180 градусов.

Эти значения плоскостей
вычисляются экспериментальным 
путем, когда разделенный на цветовые
плоскости круг вращают с равной
скоростью. Появляется медиальное смешение
цветов, в результате которого вращающийся 
круг кажется нейтрального серого цвета

Количества 
цветов в гармоничном 
измерении.

Количественный 
контраст. 
На нашем примере отчетливо
видно, что, хотя сине-фиолетовый
и черный преобладают,
мутный желтый цвет
яблока уравновешивает
их в количественном
отношении, за счет собственной
яркости желтый условно
даже доминирует.

Качественный 
контраст

Здесь смешаны 
область цветных цветов (спектральные
цвета, цветные смешанные цвета)
и область нецветных цветов (белых 
и черных). В живописи редко бывают
чистые цвета, в большинстве случаев это
преломленные, осветленные или замутненные
смешанные цвета. Чистая несмешанная краска
на картине, особенно если она преобладает
в ее палитре, сделает картину экспрессивной.

Качественный 
контраст: желтый в 
чистом качестве здесь 
представлен лишь в
небольших количествах,
он в основном дополнен (замутнен)
черным. Картина обогащается
за счет многочисленных
смешанных цветов желтого
и черного, которые дают
различные тона (монохромная
живопись).  
 

Теплые и холодные цвета: лингвистическая разница

Интернет изобилует методами обучения младших школьников разнице между теплыми и холодными цветами — часто невидимой, несколько гибкой линией посередине цветового круга для разделения теплых красных, оранжевых, желтые и коричневые цвета из холодного синего, зеленого, пурпурного и серого. Говорят, что баланс между ними усиливает красоту пейзажей в стиле барокко и Моны Лизы. Дизайнеры интерьеров утверждают, что холодные цвета отдаляют пространство и расширяют пространство, а теплые цвета делают его уютнее.

Тем не менее, основа для деления на теплое и холодное остается неясной, в основном опираясь на иногда неоднозначные и накладывающиеся друг на друга чувства, которые люди придают разным цветам, в отличие от какого-либо четкого научного различия. Но новое исследование может изменить это положение: оно предполагает, что в разных языках теплые и холодные цвета можно отличить по тому, насколько легко их передать. Когда вы пытаетесь описать цвет кому-то другому, этот человек быстрее определит правильный цвет, если он теплый, а не холодный.Этот результат имеет значение для эволюции цветового зрения у людей и других приматов и даже для того, чтобы с самого начала возник язык.

В исследовании, которое было опубликовано в понедельник в журнале Proceedings of the National Academy of Sciences , людей, говорящих на трех разных языках — американском английском, боливийском испанском и амазонском языке под названием цимане — попросили сыграть в угадайку. Исследователи дали одному участнику (говорящему) случайно выбранный цветной чип, а затем попросили его описать его другому участнику (слушателю), используя один цветовой термин. Слушатель выбирал все фишки, которые могли попасть в категорию, описываемую этим термином, — все, что выглядело как желтое, розовое, зеленое и так далее.

Количество фишек, выбранных слушателем, было прокси-сервером исследования для «эффективной» коммуникации: чем меньше чипов соответствует слову, тем меньше догадок потребуется слушателю, чтобы в конечном итоге найти правильный с одним цветовым термином. как подсказка.

В дополнение к трем языковым группам исследователи использовали данные World Color Survey, общедоступной коллекции результатов антропологов, проводивших аналогичные игры среди носителей 110 языков по всему миру.Когда исследователи ранжировали данные по всем 113 языкам, начало формироваться разделение между теплыми и холодными цветами: слушатели выбирали меньше возможных фишек, когда говорящий описывал теплую окраску, чем холодную.

Вывод: если вы возьмете спектр цветов, которые ощутимо отличаются от человеческих, и разделите его пополам, в каждом языке будет больше слов для описания теплой половины, чем холодной. И это означало бы, что каждое слово для теплого цвета относится к меньшему количеству цветов, чем холодные слова.Теплые слова более конкретны и более эффективны в донесении сути.

«Общение состоит из того, что я хочу вам сказать, и кода, который мы оба знаем».

«Это имело невероятный смысл», — говорит Бевил Конуэй, один из соавторов статьи и научный сотрудник Национального института глаз при Национальном институте здравоохранения. Предыдущее исследование Конвея было сосредоточено на зрении приматов, которое уже подсказало ему тот факт, что теплые цвета кажутся особенными: например, фрукты имеют эволюционное давление, чтобы привлечь приматов, чтобы мы могли распространять их семена, и они часто красные, розового или оранжевого цвета.Разделение в новом исследовании заставило исследователей заподозрить, что люди принципиально больше интересуются вещами теплых тонов.

«Мы прилагаем большие усилия, чтобы сделать имя для чего-то», — говорит Конвей, поэтому разумно думать, что мы с большей вероятностью назовем то, что нам больше нравится. Если мы больше заботимся о вещах теплых тонов, рассуждает он, мы, вероятно, назовем больше теплых цветов и оставим холодные цвета с меньшим количеством конкретных слов для их описания. Если вы говорите на американском английском, вы могли видеть это в своей повседневной жизни.Один сосед по комнате назовет новый ковер синим, другой — зеленым; один участник танцев средней школы просит, чтобы его свидание соответствовало их зеленому наряду, и дата отображается бирюзовым цветом.

Тем не менее, по словам Пайи Фодри, лингвистического антрополога из Университета Брауна, «не кажется очевидным, что это какое-то универсальное различие» между теплыми и холодными цветами в культурах по всему миру. Фодри, не участвовавший в исследовании, скептически относится к достоверности данных, поскольку «не во всех языках есть цветные слова, которые являются абстрактными качествами», отделенными от других аспектов объекта: например, грамматика языка. , могут быть такими, что термины цвета неотделимы от слов, описывающих такие качества, как хрупкость или воспламеняемость. Конвей признает, что в большинстве языков нет единого термина для понятия цвета, поэтому может быть трудно даже объяснить игру в угадайку многим языковым группам.

Помимо слов для обозначения цвета, лингвисты любят обсуждать причину существования языка. Ноам Хомский, как известно, утверждал, что язык возник не для передачи идей другим людям, а для того, чтобы ранние люди могли развивать развитое мышление. Тед Гибсон, соавтор исследования из Массачусетского технологического института, говорит, что результаты показывают, что язык должен был хотя бы частично развиться для целей общения, поскольку он оптимизирован для эффективного описания того, что нас волнует.Весь язык, который используют люди, — это просто усиленная версия его экспериментальной игры в угадайку, утверждает он: «Общение состоит из чего-то, что я хочу вам сказать, и кода, который мы оба знаем. Сколько догадок вам понадобится, чтобы понять, что я имел в виду, учитывая то, что я сказал?»

Конвей также говорит, что исследование затрагивает экзистенциальный вопрос в науке о зрении: в первую очередь, почему люди могут видеть цвет. По словам Конвея, многие специалисты по зрению считают, что цветовое зрение — это всего лишь «небольшое последействие».Но его результаты предполагают, что «во вкладе цвета в видение объектов есть что-то действительно фундаментальное»: наша способность смотреть на окружающий мир и выделять в нем объекты. Эта способность, по словам Конвея, слишком часто воспринимается как нечто само собой разумеющееся.

Как использовать теплые цвета в дизайнерских проектах

Теплые и холодные цвета. Эти описания обычно используются для описания выбора оттенка в различных разговорах — о моде, красоте, декорировании и дизайне. Но хотя мы обычно говорим о теплом и прохладном, знаете ли вы, что означают эти термины и как использовать цвета?

Сегодня мы рассмотрим использование теплых цветов в дизайн-проектах и ​​создадим несколько цветовых палитр с теплыми оттенками.Мы также исследуем теорию и значение различных вариантов выбора.

Что такое теплые цвета?

Теплые цвета занимают половину цветового круга и представляют собой оттенки, напоминающие солнце или огонь. Красные, оранжевые, желтые и розовые — теплые цвета.

Фактическое деление на цветовом круге может незначительно отличаться, но чаще всего оно передается от желтого до красно-фиолетового. Теоретики цвета считают, что эволюция теплых и холодных цветов связана с цветовым кругом, согласно «Измерениям цвета» Дэвида Бриггса.

«Кажется, они не применялись к цветам до тех пор, пока художники впервые не увидели свой диапазон оттенков, выложенный по кругу. Цветовой круг Чарльза Хейтера 1813 года, по-видимому, отмечает их самое раннее появление в опубликованной цветовой системе, но термины можно проследить в переписке художника вплоть до 1727 года», — написал Бриггс.

Терминология – тепло и прохладно – эмоциональна и психологична. И в отличие от других определений цвета, не имеет ничего общего с их отражающими свойствами или поглощением света.«Теплота» цвета не имеет ничего общего с его яркостью, цветовой насыщенностью или оттенком. Это относится именно к тому месту, где цвет попадает на цветовой круг.

Значение теплых цветов

Теплые цвета часто считаются яркими и энергичными. Они продвигаются в пространстве и могут сделать окружающую среду больше, более открытой или более привлекательной. Теплые цвета стимулируют и, как следует из названия, эмоционально связаны с теплом.

Из-за этих ассоциаций теплые цвета используются для передачи сообщений о счастье, общительности и энергии.Из-за этой идеи рестораны и продовольственные компании часто используют красный и желтый цвета.

Быстрая разбивка ассоциаций теплых цветов:

• Красные: любовь, страсть, срочность, гнев, голод
• Апельсины: здоровье, привлекательность, богатство, молодость, внимание
• Желтый: радость, оптимизм, ребячество, свежесть, теплота
• Розовые: чувствительность, нежность, романтика, сочувствие, невинность

Теплые цвета и теория дизайна

Когда дело доходит до работы с теплыми цветами, важно понимать, как они работают в пространстве. Теплые цвета продвигаются вперед, заставляя их казаться длиннее, больше и более открытыми в пространстве. Эта взаимосвязь также параллельна длинам волн цвета в световом спектре. (Красные световые волны, например, длиннее синих.)

Теплый цвет покажется вам близким. В то время как холодные цвета будут казаться более далекими.

«Теплый цвет» часто неправильно используется в настройках дизайна. Как часто кто-то говорил сделать этот цвет «теплее»? Но они часто означают ярче. Чтобы сделать цвет более теплым, нужно изменить цветовую смесь, добавив больше красного или желтого.Сделать цвет ярче означает отрегулировать насыщенность или оттенок.

Какие цвета самые теплые? При двух основных оттенках — красном и желтом — в группе теплых цветов самый теплый цвет находится между ними. (Следовательно, самый холодный цвет находится на противоположной стороне цветового круга.) В результате получается «самый теплый» цвет — оранжевый.

Использование теплых цветов

Чтобы сохранить теплоту палитры, используйте 80 процентов красного, оранжевого, желтого и розового цветов в цветовых локациях и 20 процентов синего, зеленого и фиолетового.

Используйте теплые цвета в проектах, целью которых является передать ощущение счастья, энтузиазма или энергии. Хотя некоторые спорят о том, следует ли смешивать теплые и холодные цвета в одной палитре, это вполне приемлемое использование цвета. Просто убедитесь, что вы понимаете, как контрастные оттенки могут работать вместе (или друг против друга) и как этот выбор цвета относится к вашему общему сообщению.

Несмотря на то, что теплые цвета являются популярным выбором дизайна, иногда их сложно использовать.Красный, например, может быть подавляющим, а розовый может казаться слишком женственным. Ключевым моментом является смешивание цветов в соответствии с вашим сообщением и сочетание их с другими компенсирующими оттенками.

При работе с теплыми цветами я предпочитаю простые нейтральные или белые цвета. В результате получается четкий, чистый и яркий цвет. Обратное также будет работать, используя темную схему и черный. Не забудьте создать контраст — сверхяркие теплые цвета нуждаются в статичном фоне в качестве успокаивающего свойства, иначе эти цвета могут показаться слишком активными, занятыми или чрезмерно стимулирующими.

Некоторые из лучших дизайнов с акцентом на теплые цвета — простые, прямые и даже монохромные. Лучший вариант для работы одновременно с теплым и холодным цветом — это подбор цветов с дополнительными оттенками или насыщенностями. Следуя основной концепции цветового круга, начните с теплого цвета и сочетайте его соответственно для достижения наилучших результатов.

Начните с правила 80/20. При работе с цветом 80 процентов холста являются нейтральными (подумайте о таких вещах, как фон или цвет основного текста), а 20 процентов дизайна использует жирный или насыщенный цвет.Используйте ту же идею с комбинацией теплых и холодных цветов. Чтобы сохранить теплоту палитры, используйте 80 процентов красного, оранжевого, желтого и розового цветов в цветовых локациях и 20 процентов синего, зеленого и фиолетового.

Когда дело доходит до практического применения и смешивания цветов, вы можете определить теплоту или прохладу цвета по его составу. В цифровых проектах, использующих цвет RGB, теплые цвета будут иметь самые высокие значения красного и самые низкие значения синего. В печатных проектах, использующих цвет CMYK с четырьмя процессами, теплые цвета будут иметь самые высокие значения пурпурного и желтого и низкий процент голубого или черного.

Палитры теплых цветов

Теперь, когда вы готовы приступить к работе над проектом, в котором используется теплая цветовая схема, как выбрать палитру? Насколько ярким он должен быть? Откуда придет вдохновение?

Как и в случае с любой другой цветовой палитрой, смотрите на вещи вокруг себя как на источник вдохновения. Природа, фотографии, настроение — все это может стать прекрасным источником цветового вдохновения. Вот пять теплых цветовых палитр, с которых можно начать. (Вы можете найти все пять в цветных жалюзи.)

Танцуй, чтобы забыть

Городской закат

Позвольте мне подумать об этом

Сводящий с ума караван

А вот и солнце

Заключение

Использование теплых цветов может быть отличным способом привлечь аудиторию к дизайн-проекту. Цвета привлекательные, энергичные и веселые. Дизайн в теплых тонах — отличный способ вызвать у людей определенные эмоции и создать правильный акцент в нужном месте.

Ключом к использованию теплых цветов является понимание их эмоциональных связей и работа с ними, а не против них. Если вы сомневаетесь, руководствуйтесь своей интуицией — какие чувства вызывает у вас цвет? Это правильная эмоция для проекта?

Какой визуальный эффект создают теплые и холодные цвета? – М.В.Организинг

Какой визуальный эффект создают теплые и холодные цвета?

Теплые цвета усиливаются, а холодные отступают, что влияет на восприятие глубины.Эта теория основана на том факте, что глаз приспосабливается, фокусируясь на цветах с разными длинами волн. Волны красного света имеют большую длину волны, чем волны синего.

Что такое теплые холодные цвета?

Теплыми цветами часто называют оттенки от красного до желтого, включая коричневый и желто-коричневый; холодными цветами часто называют оттенки от сине-зеленого до сине-фиолетового, включая большинство оттенков серого.

Каков эффект сочетания теплых и холодных цветов?

Теплые цвета могут быть стимулирующими, что делает их хорошим выбором для комнат, в которых много людей.Прохладные цвета успокаивают, расслабляют и освежают. Их эффект отступления может даже сделать вас медитативным, как будто вы теряетесь в бескрайнем синем небе.

Как теплые цвета влияют на настроение?

Психологические эффекты цвета Цвета в красной области цветового спектра известны как теплые цвета и включают красный, оранжевый и желтый. Эти теплые цвета вызывают эмоции, начиная от чувства тепла и комфорта до чувства гнева и враждебности.

Какой цвет самый привлекательный?

красный

Какой цвет представляет какую эмоцию?

Красный: Страсть, Любовь, Гнев.Оранжевый: энергия, счастье, жизненная сила. Желтый: Счастье, Надежда, Обман. Зеленый: новые начинания, изобилие, природа.

Какие цвета вызывают какие эмоции?

Цветное руководство для электронного обучения: как вызвать ПРАВИЛЬНУЮ эмоцию

• Оранжевый. Это освежает, заряжает энергией и пробуждает творческий потенциал.
• Синий. Цвет умиротворения, спокойствия и безмятежности.
• Желтый. Оптимизм, счастье и энергия идеально подытоживают этот радостный цвет.
• Красный. Цвет срочности, страсти и волнения.
• Коричневый.
• Зеленый.
• Розовый.
• Фиолетовый.

Какого цвета вера?

Синий

Что такое символ веры?

В греческом языке первые буквы слов «Иисус Христос, Сын Божий, Спаситель» составляют Ichthus, что означает «рыба». Когда первых христиан преследовали, они использовали ихтус как секретный знак, чтобы отождествлять себя друг с другом. Сегодня это один из самых широко признанных символов христианства.

Какой цвет символизирует надежду в Библии?

Зеленый

Какой цвет символизирует христианство?

Золотой цвет чаще всего используется для обозначения связи с Богом, и каждая фигура, связанная со Христом, включая самого Иисуса, имеет золотой ореол вокруг своей головы, чтобы показать свою верность Иисусу во время его распятия. Самым символичным цветом на этой картине будет красный.

Какой цвет обозначает синий?

Синий. Синий является основным цветом во всех моделях цветового пространства.Это цвет океана и неба; он часто символизирует безмятежность, стабильность, вдохновение, мудрость или здоровье. Он может быть успокаивающим цветом, а может символизировать надежность.

Что символизирует розовый цвет?

Розовый олицетворяет женственность, игривость и романтичность Розовый олицетворяет женственность и романтичность, чувствительность и нежность. Это по своей сути мило, мило и очаровательно. Вместе с коричневым розовый является одним из наименее распространенных цветов в логотипах.

Какие эмоции вызывает розовый цвет?

Розовый цвет, например, считается успокаивающим цветом, который ассоциируется с любовью, добротой и женственностью.Многие люди сразу же ассоциируют этот цвет со всем женственным и девчачьим.

Что Пинк говорит о тебе?

«Если розовый — твой любимый цвет, ты любящий, добрый, щедрый и чуткий к нуждам других. Вы дружелюбны и доступны с теплотой и мягкостью, к которым тянутся другие. С розовым цветом личности у вас есть материнский инстинкт с потребностью защищать и заботиться о других.

Почему розовый цвет девушки?

Сначала эти два цвета были выбраны из-за того, как они сочетались с цветом волос и глаз.Тогда синий был цветом, который назначался девочкам, потому что считался нежным цветом, а розовый считался более сильным цветом, поэтому он был назначен мальчикам.

Когда розовый стал девчачьим цветом?

1940-е

Какие цвета для девочек?

С 19-го века розовый и синий цвета использовались в качестве обозначения пола, особенно для младенцев и детей младшего возраста. Текущая традиция в Соединенных Штатах (и неизвестном количестве других стран) — «розовый для девочек, синий для мальчиков».

Красный цвет для девочек или мальчиков?

Розовый для девочек, красный для мальчиков и синий для обоих полов: цветовые предпочтения детей и взрослых.

Какой самый ненавистный цвет в мире?

Pantone 448 C, также называемый «самым уродливым цветом в мире», является цветом в цветовой системе Pantone. Описанный как «тускло-темно-коричневый», он был выбран в 2012 году в качестве цвета упаковки простого табака и сигарет в Австралии после того, как исследователи рынка определили, что это наименее привлекательный цвет.

Какие цвета подходят обоим полам?

Гендерно-нейтральные цвета, такие как желтый, белый, коричневый, зеленый и оранжевый, отлично подходят как для мальчиков, так и для девочек.

Есть ли у цветов пол?

Истинные цвета — разбивка цветовых предпочтений по полу Хотя конкретных правил относительно того, какие цвета являются исключительно женскими, а какие — мужскими, не существует, за последние семь десятилетий были проведены исследования, которые позволяют сделать некоторые обобщения.

Теплые и холодные цвета и способы их смешивания – костюмы Bond

При комбинировании цветов в одежде проще всего сочетать холодный с холодным и теплый с теплым. Прохладные тона легче всего гармонируют с холодными тонами, а теплые тона лучше всего гармонируют с теплыми тонами, и это самый простой способ согласовать свои наряды. Холодные цвета — зеленый, синий и фиолетовый, а теплые — красный, оранжевый, желтый, кремовый, коричневый, желтовато-коричневый и оливковый. «Земляные тона» — это теплые цвета, хотя теплые цвета охватывают более широкий диапазон цветов. Белый, серый и черный совершенно нейтральны, но с точки зрения того, как они сочетаются с другой одеждой и как они смотрятся на цвете лица, они классные.В то время как красный — теплый цвет, он используется в качестве акцента в мужской одежде и смело контрастирует как с теплыми, так и с прохладными вещами.

Применительно к мужской одежде основные цвета классической и бондианской мужской одежды разделены на холодные и теплые:

Бело-серый и черный выступают в качестве холодных нейтральных тонов, а приглушенные и бледно-коричневые — в теплых нейтральных тонах. Нейтральные оттенки легче всего сочетать с другими цветами, хотя слишком большое количество нейтральных цветов без особого контраста между светом и тенью часто (но не всегда) может создать скучный образ.

Шон Коннери в очень холодном наряде Из России с любовью

Холодный и теплый — это спектр, и эти термины можно использовать при описании цветов в целом (как я сделал выше) или при сравнении двух оттенков одного цвета. . В то время как синий в целом холодный цвет, есть холодный синий и теплый синий. Небесно-голубой теплее синего, чем барвинок, а приглушенный синий кажется холоднее яркого синего.

Прохладные цвета — это городские цвета, которые считаются более формальными и классическими.Теплые цвета — это цвета страны, потому что они ассоциируются у нас с природой или осенью и считаются менее формальными. Холодные цвета лучше всего смотрятся на холодных тонах кожи, а теплые цвета лучше всего смотрятся на теплых тонах кожи. Традиционно мужчина одевался в соответствии со своим окружением, а не в соответствии с оттенком своей кожи, и чтобы одеваться лучше, мы должны учитывать и то, и другое.

Одежда теплых и холодных цветов по отдельности

Шон Коннери в костюме полностью холодных тонов Dr. No

Классическая одежда Джеймса Бонда состоит либо из холодных, либо из теплых тонов.Бонд в исполнении Шона Коннери носит синие или белые рубашки и синие или черные галстуки с синими или серыми костюмами и пиджаками. И он носит бежевые или желтые рубашки и коричневые галстуки с коричневыми костюмами и пиджаками. Он сочетает синие блейзеры с серыми брюками и коричневые куртки с палевыми брюками. Иногда мы видим, как он носит рубашку цвета экрю с синим или серым костюмом, но это исключение из правил, чтобы разбавить монотонность. Буквально.

Шон Коннери в полностью теплых тонах Thunderball

Джордж Лэзенби следует цветовым правилам Бонда Коннери, но добавляет красный галстук, который является теплым акцентным цветом, но не нарушает стильный образ.Тимоти Далтон и Дэниел Крейг также сочетают цвета в духе Коннери, обычно одеваясь прохладно с прохладно и тепло с теплым.

Смешивание теплых и холодных цветов

Сочетание холодных и теплых ненейтральных цветов требует опыта, чтобы не выглядеть клоуном, талисманом спортивной команды или праздничным свитером. Но сочетание холодных и теплых цветов также может выглядеть элегантно, особенно когда холодный или теплый тон является нейтральным.

Роджер Мур согревает свой серый фланелевый костюм и серый гренадиновый галстук кремовой рубашкой из For Your Eyes Only

У Роджера Мура более теплый цвет лица, чем у его предшественников-актеров Бонда, и он носит гораздо более теплые тона одежды в своих фильмах о Бонде. , особенно когда теплые цвета были в моде в 1970-х годах.Он также смешивает теплые тона и холодные тона вместе больше, чем его предшественники, поэтому он может носить классические и более формальные холодные цвета костюма более лестным образом. Роджер Мур часто носит кремовые рубашки с серыми костюмами, чтобы согреть прохладные городские костюмы, чтобы лучше соответствовать его цвету лица, и по возможности избегает белых рубашек, потому что они выглядят резко против его цвета лица.

Роджер Мур носит красный галстук, чтобы согреть синюю рубашку и серый костюм в Octopussy

Мур также часто носит красные галстуки вместо синих или черных, чтобы лучше льстить его цвету лица с одеждой холодных цветов. Красный галстук не контрастирует с одеждой холодных тонов так, как это делают другие теплые тона, и он может в равной степени льстить холодным высококонтрастным цветам лица, как у Джорджа Лэзенби в На секретной службе Ее Величества .

В Moonraker Роджер Мур носит синий блейзер с брюками цвета хаки, прохладный с теплым

Мур смешивает холодные и теплые цвета популярным способом, когда сочетает синий блейзер с брюками цвета хаки. Это делается не для того, чтобы добавить теплоты, чтобы льстить его цвету лица, так как цвета вдали от лица мало влияют на то, как они льстят цвету лица.В то время как серые брюки будут сочетаться с прохладным тоном пиджака, брюки цвета хаки сделают образ менее формальным. Это потому, что они контрастируют с синим блейзером как по температуре, так и по легкости, а теплые цвета выглядят менее официально, чем холодные.

Роджер Мур носит крутую рубашку с галстуком и теплую куртку в наборе «Шпион, который меня любил»

Хотя Мур обычно добавляет тепла к классным нарядам, иногда мы видим, что он делает наоборот. В «Шпион, который меня любил» он носит синюю рубашку с галстуком и коричневую куртку, и точно так же в Только для ваших глаз он носит синюю рубашку с палевым костюмом.Дэниел Крейг также носит синюю рубашку с коричневым вельветовым костюмом в «Не время умирать ». Это хороший способ охладить костюм или куртку землистых тонов для кого-то с холодным цветом лица, но он также подходит и для большинства теплых цветов.

В Tomorrow Dies Never Пирс Броснан сочетает в себе крутой темно-синий костюм с теплым светло-коричневым пальто и теплую рубашку цвета слоновой кости с галстуком, который сочетает в себе цвета костюма и пальто.

Пирс Броснан регулярно сочетает тепло и прохладу, смешивая синий с коричневым, коричневым, цветом слоновой кости или золотом.В то время как его цвет лица прохладный, сочетание теплых цветов с холодными дает общий эффект нейтральности, и это ему очень идет. Это может быть сине-коричневый галстук, сине-коричневый костюм в клетку или синий костюм с рубашкой цвета слоновой кости и золотым галстуком.

Одним из менее популярных способов, которым Бонд смешивает тепло и прохладу, является сочетание черных туфель с темно-коричневым костюмом или с брюками цвета хаки или светло-коричневого. Черные туфли — не лучшая пара для коричневого костюма, потому что они не сочетаются с теплотой костюма, но Бонд носит черные туфли с коричневым костюмом, чтобы придать костюму более серьезный вид.Тем не менее, я не могу придумать вескую причину, по которой Бонд когда-либо сочетал бы черные туфли со странными брюками теплых тонов, если бы он не был одет в черную рубашку.

Дэниел Крейг носит черные туфли с коричневым костюмом в наборе Quantum of Solace

Что такое теплые и холодные цвета?

Что такое теплые и холодные цвета?

Теплые цвета: красный, желтый, оранжевый. Холодные цвета — зеленый, синий, фиолетовый.

Начнем со структуры цветов.

Цвета классифицируются в соответствии с их интенсивностью, интенсивностью и отражением в душе человека. Сначала рассмотрим теплые цвета.

Особенности теплых цветов:

1. Теплые цвета пробуждают живость, шум и подвижность.
2. Теплые цвета показывают размеры поверхностей больше, чем они есть на самом деле.
3. Они показывают вещи и активы ближе.
4. Теплые цвета подходят для кластеризации.
5. При использовании в холодную погоду они придают жизненную силу, а при использовании в жаркую — подавляют.
6. Их легче заметить, чем холодные цвета.
7. Теплые цвета используются в помещениях, привлекающих внимание.
8. Нахождение в среде, где постоянно используются теплые цвета, может вызвать беспокойство.
9. Согласно некоторым исследованиям, во многих зданиях используются теплые тона, потому что они оживляют людей.

Характеристики холодных цветов:

1. Успокаивают и дарят ощущение свежести.
2. Они делают поверхности и размеры меньше, чем они есть на самом деле.
3. Они показывают имущество и вещи дальше.
4. При использовании между теплыми тонами дает охлаждающий эффект.
5. При слишком низких температурах они будут холодными.

Теплые цвета:

Когда вы смотрите на красный цвет, вы видите теплоту и красноту пламени. Когда вы смотрите на оранжевый, вы чувствуете солнце, когда смотрите на желтый, вы чувствуете свет и тепло.

Поскольку вибрационные энергии упомянутых цветов в воздухе очень интенсивны, они воздействуют на глаз быстрее, чем другие цвета.

С первых дней первобытного общества теплые цвета быстрее привлекали внимание людей, и теплые цвета доминировали над световоспринимающими частями существ.

Наиболее очевидным эффектом теплых цветов является добавление бодрости и радости душе.

Холодные цвета:

По сравнению с теплыми цветами, холодные цвета имеют меньшую энергию вибрации, поэтому они, во-первых, незаметны.

Холодные цвета воздействуют на душу грустью, спокойствием и тишиной.

Они особенно расположены в темных и темных частях существ или изображений.

Наличие в картине только теплых или только холодных цветов не создает приятного эффекта, но оба оттенка должны использоваться гармонично.

Например, фон модели теплых тонов должен быть подготовлен из холодных цветов.

Особое внимание следует уделять гармонии между теплыми и холодными тонами при настройке цветовых переходов.

Каковы значения и эффекты теплых и холодных цветов?

Синий: при использовании в темных тонах он вызывает уныние, а при использовании в светлых тонах олицетворяет безмятежность.Это символ пищеварения и защиты.

Зеленый: оставляет мягкое и позитивное ощущение во всех своих оттенках. Это символ радости и спокойствия.

Желтый: Это один из цветов, который делает тепло и свет наиболее красивыми, он излучает теплые чувства в каждой области, где он используется. Это символ общения и контакта.

Красный: это символ силы и страсти, он действует везде, где его используют. Это цвет элемента управления. Это возбуждает и стимулирует.

На протяжении всей истории многие цивилизации задавались вопросом, как цвета влияют на людей. Для этого они разработали множество теорий. По их заключению, путем смешивания основных цветов в цветовом круге получаются теплые и холодные цвета. Горячие и холодные цвета — это две противоположные группы цветов. Вы можете выбрать холодные цвета в небольших помещениях, где вы хотите спокойствия и умиротворения.

Холодные и теплые цвета не всегда должны использоваться независимо друг от друга. Вы можете достичь баланса, используя два тона вместе.Достаточно нескольких эстетических штрихов, чтобы эти контрастные цвета заиграли в гармонии. Наши глаза по-разному воспринимают цвета с разной длиной волны, поэтому легко создать восприятие глубины. Шаг состоит в том, чтобы узнать, в каком количестве мы будем использовать теплые и холодные цвета.

Интенсивность использования теплых и холодных цветов в наших помещениях влияет даже на наше настроение. Поэтому должно быть сбалансированное распределение. Использование только холодных или только теплых цветов в пространстве может плохо отразиться на нашем настроении.Мы должны оценивать и использовать остальные тона в зависимости от того, теплые они или холодные.

Одним из важнейших моментов дизайна в декоре являются цветовые предпочтения. Мы сталкиваемся с цветами в любой момент нашей повседневной жизни, и каждый цвет, с которым мы сталкиваемся, соответствует чувству и значению в нашем мозгу. В этот момент теплые цвета вызывают у нас возбуждение, повышают кровяное давление, напоминают о нашей страсти и тем самым повышают температуру тела. Чем ярче и интенсивнее теплые цвета, тем сильнее их влияние на нас.

Холодные цвета, напротив, обладают эффектом, снижающим кровяное давление, успокаивающим, отвлекающим от волнующих мыслей, понижающим температуру тела и освежающим. Поскольку эффект каждого цвета различен, следует выбирать разные цвета в соответствии с каждой атмосферой. Если вы хотите создать умиротворяющую и спокойную обстановку для отдыха, ваш выбор должен быть в холодных тонах. Если вы хотите создать энергичную и восторженную развлекательную среду, вам следует выбрать теплые цвета.

Но часто бывает рискованно создавать обстановку только с теплыми или только с холодными цветами, потому что это слишком жарко или удушающе, если слишком холодно.Первый шаг к созданию сбалансированной атмосферы — использование теплых и холодных цветов в пропорции. Одним из наиболее гарантированных методов является использование различных комбинаций. Вы можете поставить их рядом друг с другом, а можете использовать противоположную комбинацию.

Если вы хотите использовать вместе холодные и теплые тона, вам следует учитывать плавные переходы и плавность цвета. Для неутомительных переходов можно использовать средние тона и вспомогательные цвета. Не обязательно всегда использовать контрастные цвета, но контрастные цвета создают очень элегантные переходы.Окружающая среда, охватывающая множество цветовых гамм. Если теплые и холодные цвета распределены равномерно, это превращается в полноценный визуальный фестиваль.

При использовании теплых и холодных тонов в помещениях необходимо учитывать некоторые детали. Каждое место подвергается воздействию света на разном уровне и по-разному. Если у вас есть область, которая менее подвержена воздействию солнечного света, вы можете использовать теплые цвета, чтобы заполнить этот пробел. Вы уравновешиваете температуру и получаете ощущение прохлады.

Если вы считаете, что вам не хватает холодных цветов, вы можете сразу сбалансировать их с помощью аксессуара теплых цветов.Или, если вас переполняют теплые цвета, вы можете использовать аксессуары холодных цветов. Вы можете создавать поразительные контрасты, выбирая самые яркие тона среди теплых и холодных цветов. Важно использовать привлекательный контраст тепла и холода. Всегда полезна тактика выбора самых бледных среди теплых цветов и самых ярких среди холодных.

Говоря о теплых и холодных цветах, давайте поговорим о нейтральных цветах.

Какие нейтральные цвета?
Нейтральные цвета, такие как черный, белый и серый, называются нейтральными цветами.

Получается путем смешивания основных цветов в определенных пропорциях.

Обычно используются в качестве пола.

Можно комбинировать с более яркими цветами.

На нейтральные цвета легко влияют теплые и холодные цвета вокруг них.

Их можно использовать отдельно или в различных комбинациях.

Таким образом, значения цветов следующие:

1. Красный: страсть, волнение, шум, энтузиазм
2. Оранжевый: жизненная сила, энергия, тепло и свет
3. Желтый: надежда, оптимизм, счастье
4. Зеленый: инновации, природа, невинность
5. Синий: спокойствие, спокойствие, ответственность
6. Фиолетовый: творчество, оригинальность
7. Черный: тайна, грация, темнота
8. Серый: униформа
9. Коричневый: здоровье и безопасность
10. Белый: чистота и чистота.

Использование теплых и холодных цветов в макияже

Использование теплых и холодных цветов зависит от поверхности и времени года. Используя правильные цвета, можно создать произведение искусства с помощью макияжа на поверхности кожи.

В макияже мы должны использовать теплые и холодные цвета сбалансированно, как местами. Как и в красках, в коже есть теплые и холодные тона.

Области применения теплых и холодных цветов

Как мы упоминали ранее, теплые цвета — это цвета, которые находятся на переднем плане и они заметны.

Теплые цвета вызывают эмоциональный отклик.

Поскольку в нашем мозгу теплые цвета ассоциируются с радостью и энтузиазмом, области их использования также должны быть подходящими. №

Теплые цвета можно использовать в спортивных и творческих мероприятиях, в необычной обстановке.

Его также можно использовать, когда маленьким детям нужно сосредоточить свое внимание на определенном месте, так как их внимание будет быстро отвлекаться.

Холодные цвета создают рациональное и рациональное восприятие в нашем сознании.

Его можно использовать в областях, требующих глубокого размышления, в областях, требующих мотивации, в областях, где желательно спокойствие.

Мы можем использовать холодные цвета в тех областях, где нам нужно спокойствие, чтобы улучшить навык.

Подходит для использования в лабораториях и учебных заведениях.

Холодные цвета стимулируют левую сторону и логическую часть нашего разума, поэтому области их использования следует выбирать соответственно.

Может использоваться в драматических постановках и спокойных театральных сценах.

При интенсивном использовании может вызвать психические расстройства.

Холодные цвета — самые расслабляющие.

Читайте также Какие цвета делают бордовый

Температура — Цвет — Национальный 5 Редакция Art and Design

Теплые и холодные цвета

vbi75kkpvg.0.0.0.1:0.1.0.$0.$1.$1″> Цветовой круг из двенадцати частей можно разделить пополам на секцию из шести теплых цветов и секцию из шести холодных цветов.

Теплые цвета напоминают нам о вещах, связанных с понятием тепла, таких как лето, пляжи, солнце, огонь и т. д.Теплые цвета:

• Красно-фиолетовый
• Красный
• Красно-оранжевый
• Оранжевый
• Желто-оранжевый
• vbi75kkpvg.0.0.0.1:0.1.0.$0.$1.$5.$5″> Желтый

2 Холодные 92 зима, лед, вода и т. д. Холодные цвета:

• Фиолетовый
• Сине-фиолетовый
• Синий
• Сине-зеленый
• Зеленый
• Желто-зеленый

Использование теплых и холодных цветов в живописи имеют разные эффекты.

Теплые цвета

Говорят, что теплые цвета vbi75kkpvg.0.0.0.1:0.1.0.$0.$1.$12.$1″> приближают к вам, как будто они выпрыгивают из картины. Эти цвета могут быть захватывающими и энергичными и привлекут внимание зрителя, привлекая к себе внимание.

Замок и солнце (Пауль Клее, 1928) имеет множество различных цветов, но преобладают красновато-коричневый фон и ярко-желтое солнце.

Эти и множество красных, желтых и оранжевых форм, составляющих здания, создают теплый образ, напоминающий о солнечном свете, льющемся на сцену.

Замок и солнце , 1928 (№ 201), Пауль Клее, 1928, холст, масло, Heritage Image Partnership Ltd / Alamy Stock Photo используется в качестве дизайна обоев.

0:$0.$0.$1″> Уорхол намеренно использовал яркие и неестественные теплые цвета. Эти насыщенные цвета выделяются и выделяются, привлекая внимание зрителя, когда они висят на стене.

Энди Уорхол, Корова (F. & S. II.11) , 1966, трафаретная печать, Christie’s Images / Bridgeman Images подальше от зрителя.Прохладные цвета могут успокаивать и расслаблять, но также могут использоваться для обозначения грусти.

Старый гитарист был написан Пикассо между 1903 и 1904 годами, во время его голубого периода.

Холодные цвета, включая темно-синий, светло-голубой, немного бирюзового и зеленого. Настроение кажется грустным или даже мрачным.

Единственное тепло исходит от коричневого цвета гитары. Это говорит о единственном источнике комфорта и тепла в жизни мужчины.

Старый гитарист , Пабло Пикассо, 1903-04, холст, масло, Danita Delimont / Alamy Stock Photo

Сочетание теплого и холодного

Теплые и холодные цвета можно использовать вместе, чтобы создать ощущение драмы, добавить интерес и контраст, или чтобы сбалансировать температуру композиции.

Поль Синьяк нарисовал Красный буй , используя различные температуры цвета. Используемые цвета делают картину очень яркой и яркой.

В картине гавани на юге Франции используются теплые цвета, такие как красный, желтый и оранжевый, чтобы передать ощущение солнечного света и тепла.

Их уравновешивают прохладная голубизна воды и зеленые ставни.

Этот баланс делает сцену приятно теплой, а не просто горячей. Выбор цвета Синьяком означает, что у зрителя возникает ощущение теплой летней ночи, когда солнце садится за деревню.

Красный буй , Поль Синьяк, 1895 г., холст, масло, Peter Horree / Alamy Стоковое Фото

Arearea (Paul Gaugin, 1892) использует теплые цвета, чтобы вызвать ощущение жаркого тропического климата Таити. Неестественный выбор цвета помогает зрителю почувствовать экзотическое место, где рисовал Гоген.

Arearea , Поль Гоген, 1892, холст, масло, Masterpics / Alamy Стоковое Фото

vbi75kkpvg.0.0.0.1:0.1.0.$0.$1.$22.0:$0.$0.$0″> На картине Моне Здание парламента (1903 г.) изображена драматическая сцена восхода или заката солнца в холодный зимний день.

Теплые красные, оранжевые и желтые оттенки солнца выделяются на контрасте с холодными синими и фиолетовыми оттенками, отступающими на задний план.

Здание парламента , Клод Моне, 1903 г., холст, масло, Fine Art Images/Heritage Images/Getty Images

Создание атмосферы в пейзажах с цветовой температурой

Узнайте, как игра теплых и холодных цветов задает температуру и создает драму в пейзаже.

Кэтрин Хиллис

Рисование — это сложное приключение.Чем больше я узнаю об этом процессе, тем больше я понимаю, что мне нужно учиться. Хотя я рисую акварелью много лет, только когда я начала рисовать на пленэрных конкурсах, я поняла важность цветовой температуры. Я считаю, что правильное окрашивание является наиболее важным фактором для создания успешной картины. Тем не менее, я также думаю, что наблюдение и рисование теплых и холодных цветовых температур улучшит ваши навыки и приблизит вас к созданию желаемой атмосферы в ваших пейзажах.

Я нарисовал несколько теплых глазурей ауреолина и желтого цвета шмеля с хинакридоновой розой под тенями, чтобы создать ощущение тепла в Пятнистый свет на ферме Данторп (акварель на бумаге, 12 x 16).

Что такое цветовая температура?

Цветовая температура относится к тому, насколько теплым или холодным является цвет, в зависимости от того, где он расположен на цветовом круге. Цвета желтого, оранжевого и красного спектра — теплые, а цвета зеленого, синего и фиолетового — холодные.

Освещение и отраженный свет в области, которую вы рисуете, будут влиять на цветовую температуру. Если, например, желтый свет светофора отражается от тротуара ночью, излучаемый цвет желтый, а температура теплая. Если этот свет красный, отраженная цветовая температура также теплая. Однако зеленый светофор будет отражать холодную цветовую температуру.

Цвет относителен, и его кажущаяся температура будет зависеть от того, на фоне какого цвета он расположен. Например, лимонно-желтый считается холодным цветом, потому что он граничит с зеленым.Однако при нанесении рядом с холодным синим он может казаться довольно теплым. Доступное окружающее освещение также влияет на цветовую температуру. Лимонно-желтый цвет, окрашенный на пленэре в Тоскане, может показаться довольно теплым по сравнению с тем же цветом, окрашенным в комнате с холодным флуоресцентным освещением.

Просмотр цвета

Я обнаружил, что одним из самых полезных инструментов является инструмент выделения цвета и значения, или видоискатель. Это удивительно полезно и может заставить вас наблюдать за цветом и значением области вместо того, чтобы полагаться на то, что вы думаете что видите.Вы можете сделать свой собственный, вырезав прямоугольник размером 2 х 3 дюйма из черной плотной бумаги и пробив в нем отверстие. Еще полезнее пробить как маленькое, так и большее отверстие в карточке. Посмотрите через одно из отверстий на объект пейзажа или поместите одно из отверстий напротив фотографического эталона, чтобы выделить цвет, насыщенность и температуру. Или вы можете приобрести видоискатель в магазине художественных товаров. Нужно еще более быстрое решение? Просто прищурьтесь, когда рисуете, чтобы заблокировать все, кроме значения и температуры.

Понимание колеса

В пределах общей цветовой гаммы существует множество вариаций. Поэтому важно знать цветовой круг, чтобы легко различать теплые и холодные цвета. Также важно понимать, что существуют холодные цвета, такие как некоторые голубые, которые производители красок называют теплыми, и теплые цвета, такие как некоторые желтые, которые они считают холодными. Поскольку цвет может приобретать другую природу при смешивании с другим цветом или окрашивании рядом с ним, будьте осторожны, полагаясь только на этикетки с красками.Всегда тестируйте цвета на себе.

Цвет в пейзаже

Наблюдение всегда является лучшим источником для определения цветовой температуры. Важно рисовать то, что вы видите, а не то, что вы думаете видите. Чтобы добиться реалистичного вида картин, давайте взглянем на четыре пейзажа и на то, как я объединил теплые и холодные цвета.

1. Листва

Летняя листва или зелень — это предмет, по которому учащиеся, как правило, игнорируют влияние цветовой температуры и просто вытягивают трубку с зеленым цветом.Зеленый цвет не сложный для рисования. Вам просто нужно учитывать, где листва теплая или холодная, вместо того, чтобы рисовать ее в плоской заливке того же цвета. То же самое относится и к коре коричневых деревьев; дерево редко бывает только жженой сиеной.

Изображение 1: Я поместил инструмент для выделения цвета в часть контрольной фотографии, чтобы наблюдать за цветовой температурой. Листва здесь теплая. Изображение 2: Я нарисовал теплый нижний слой из хинакридонового золота, желтого цвета шмеля и хинакридоновой розы, чтобы с самого начала создать теплую температуру. Подмыв должен быть легким и включать неравномерные ценные области.

На коре и листве могут быть участки теплого и холодного цвета. Так что найдите время, чтобы внимательно понаблюдать за природой, чтобы увидеть прохладу и тепло в ландшафте. Например, в жаркий день нижние части стволов деревьев и листва могут казаться прохладными и темно-фиолетовыми (Изображение 1 выше). Между тем верхушки деревьев могут казаться теплыми, а кора может быть теплой белой или желтой. Если вы начнете наблюдать, а затем рисовать листву в виде фигур, сочетающих как теплые, так и холодные цвета (рис. 2 выше), ваша зелень сразу же улучшится.

Наконечник

Если у вас возникли проблемы с различением теплых оттенков в зелени, один из способов создать мгновенную теплоту — нарисовать несколько мазков теплых желтых и розовых тонов.

Я выполнил несколько мазков желтого цвета шмеля и хинакридоновой розы на The Girls Club (акварель на бумаге, 12 x 14). Затем я нарисовал листву теми же теплыми тонами, а также зеленым цветом Хукера, змеевидным зеленым, кобальтово-синим, ультрамариновым синим, жженой сиеной и нейтральным оттенком для более темных участков.

2. Снег

Хорошим сценарием для изучения теплых и холодных цветов является снежный пейзаж. Вам может показаться, что снег белый и бесцветный, без перепадов температур. Однако инструмент выделения цвета поможет вам увидеть теплые и холодные цвета, а также оттенки снега.

Холодная еда (акварель на бумаге, 12 x 16) — пример снежного пейзажа, в котором сочетаются холодные и теплые цвета. Дополнительные синий и оранжевый цвета — ультрамариновый синий, хинакридоновый розовый и жженая сиена — используются для определения цветовой температуры.Я смешал нейтральный оттенок со всеми цветами, чтобы создать более темные области.

Я рисую как теплые, так и холодные цвета на снегу, такие как теплые бледно-желтые и розовые цвета, когда солнце падает на сугробы, как в Холодная еда (выше). Тени также могут быть теплыми, а не синими или фиолетовыми в холодные дни. Вертикальные столбы забора, стволы деревьев и овцы поглощают тепло солнца. И этот теплый цвет отражается на земле и окружающих строениях.

Наконечник

Отточите свою личную чувствительность к цветовой температуре, используя простые инструменты для выделения и наблюдения за цветовой температурой.

3. Ск и

В « Гаванский полдень» (акварель на бумаге, 20 x 26) я нарисовал несколько теплых глазурей хинакридонового золота, желтого цвета шмеля и хинакридоновой розы в пятнистом свете. Я добавил холодные тона — павлиний синий и лазурно-голубой — после того, как были созданы теплые глазури, чтобы воспроизвести жару теплого дня.

Когда я рисую небо, я редко использую синюю краску прямо из тюбика, потому что в результате может получиться очень холодный цвет. Солнце отражает тепло на все внизу, даже в самый холодный зимний день.Понаблюдайте за небом в солнечный день, и вы увидите, что оно довольно теплое вдоль горизонта, и лучше всего его воспроизвести с помощью желтого и розового цветов. Эти два цвета создают оранжевый, а оранжевый и синий дополняют друг друга.

Наконечник 

Использование небольшого процента теплого дополнения к холодному цвету может значительно согреть этот цвет. Иногда верхние слои атмосферы кажутся теплыми фиолетово-синими, что лучше всего воспроизвести, окрасив их ультрамариновым синим, немного кобальтово-синим и немного хинакридоновой розы или перманентной розы.

Согревание неба
На этой диаграмме показаны цвета синей краски с их дополнениями. Блюз вообще классный. Во втором столбце рядом с каждым синим цветом нарисовано соответствующее теплое дополнение. В третьем столбце к каждому синему добавляется 30 процентов дополнительного компонента для получения теплого темно-синего цвета. В четвертой колонке серый цвет окрашен из 50-50-процентной смеси дополнений. В пятой колонке представлены синие тона, в которых смешано около 5 процентов комплементарных элементов, что создает красивый теплый цвет неба.

4. Вода

Цвет и температура воды обычно аналогичны тому, что вы наблюдаете в небе. Например, теплое голубое небо заставит водоем внизу казаться голубым, а серое небо создаст серую воду. Теплые цвета заката будут отражаться в воде внизу.

Есть и другие факторы, которые следует учитывать при рисовании воды. Учитывайте глубину и проработку заднего, среднего и переднего плана. Плюс учтите необходимость создать иллюзию водоема, который ровно лежит на поверхности земли , а уходит вдаль.Я работаю над созданием этой иллюзии глубины на начальных этапах рисования, всегда помня, как важно включать теплые и холодные цветовые температуры.

Шаг 1

  Эта первая подводка для Coast O’ Maine (на фото справа) включала необработанную сиену, хинакридоновый золотой, хинакридоновый розовый и кобальтовый синий. Я нарисовал карандашом крошечные крестики там, где хотел сохранить белый цвет, и закрасил эти области.

В Coast O’ Maine я нанесла легкий смешанный оттенок теплых и холодных цветов, включая необработанную сиену и синий кобальт, чтобы защитить мои белые. Я сделал крошечный крестик карандашом на участках, которые хотел оставить белыми, и рисовал вокруг них.

Шаг 2

  Вторая нижняя заливка использовала те же четыре цвета, но с более плотным нанесением. На этом этапе я начал разрабатывать глубину резкости. На третьем нижнем размыве я смешал квартет цветов с ультрамариновым синим, змеевидным зеленым и зеленым Хукера, чтобы создать фоновую листву. Фоновые области на этом этапе отодвигаются тонкими штрихами ультрамаринового синего.

Целью второй заливки была проработка глубины воды и заднего, среднего и переднего планов.Глубину можно создать несколькими способами; здесь я использовал значение, чтобы создать расстояние. Дальний горизонт воды является самым светлым значением, и значения становятся темнее по мере того, как я рисую ближе к переднему плану. Я также могу использовать цветовую температуру, чтобы показать далекие горизонты, рисуя холодные цвета, которые обычно отступают, на заднем плане и более теплые цвета, которые, как правило, заставляют область казаться продвигающейся вперед, на переднем плане.

Наконечник

При рисовании воды вы можете с самого начала создать ощущение глубины, используя значение контраста и цветовую температуру.Значения от светлого к темному создают ощущение глубины. Холодные цвета отступают, а теплые выступают вперед.

Истина о температуре

Несмотря на сезонные различия в цветовой температуре, некоторые вещи всегда остаются верными:

• Часто теплый солнечный свет отражается под карнизами зданий и вдоль других вертикальных форм, а затем возвращается на поверхность земли.
• Структуры и объекты в ландшафте поглощают и отражают как теплый, так и холодный свет на окружающие предметы, а также на горизонтальную поверхность.
• Легче сделать теплый цвет холодным при рисовании, чем сделать холодный цвет теплым. Промывки — отличный способ успешно создать теплую цветовую температуру.

Используйте эти методы цветовой температуры, чтобы вывести свои пейзажи на новый уровень!

О художнике

Раунд-Хилл, Вирджиния Художница Кэтрин Хиллис любит участвовать в пленэрах по всей стране и является членом нескольких национальных акварельных обществ.