Как восстановить лаковое покрытие на мебели: Реставрация лакированной мебели в домашних условиях

Содержание

Реставрация лакированной мебели в домашних условиях

Методики проведения восстановительных меропри

Анализ степени износа лакированной мебели

Сначала требуется проанализировать актуальные кондиции мебели, подлежащей ремонту. Веской причиной для начала процесса восстановления станет ухудшение внешнего вида гарнитура, в том числе потемнение в зоне резьбы. Помимо этого, распространенная причина для реставрации – мелкие трещины на поверхности.

В случае, когда подобные дефекты выражены не сильно, они могут не вредить внешнему виду, а, напротив, добавлять ему солидности. В случае сильно выраженных дефектов появляется необходимость в восстановительных мероприятиях, которые организует профессионал из специализированной мастерской, либо их можно провести самостоятельно дома, сохранив при этом антикварные качества мебели.

Если что-то пойдет не так, можно в любой момент покрыть изделие краской, правда тогда уникальный рисунок, присущий дереву, будет скрыт краской и мебель потеряет презентабельную наружность.

Средства для восстановления лакированной мебели

Бытует мнение, якобы можно восстановить прежнее состояние изделий, лишь обработав их спиртом. Без сомнения, спирт способен устранить верхнее покрытие и ликвидировать повреждение, но такая мера может привести к необратимому результату.

В связи с этим, при реставрации следует обратить внимание на более надежные способы, среди которых:

  • Шеллачная политура – такой материал делает акцент на изысканную структуру дерева, облагородив ее необычным оттенком. Политура – один из самых древних способов восстановления, который представляет собой лак, по густоте напоминающий воду. Для восстановления мебель покрывают политурой в 40-60 слоев, что позволяет обрести необычный благородный оттенок.
  • Нитроцеллюлозный лак – этот материал применяется для реставрации больших участков. Нитроцеллюлозный лак наносится через особый пульверизатор, который очень быстро покрывает им восстанавливаемую площадь. При меньшей скорости частицы средства затвердевали бы по отдельности. По этой причине не рекомендуется применять стандартные распылители, ведь они будет создавать участки со скоплением пузырьков. Таким образом, такой материал следует применять исключительно в специализированной студии.
  • Пентафталевый лак – данное вещество славится легкостью в применении, поэтому его удобно использовать в домашних условиях. Для него не нужно применять специальную процедуру нанесения, кроме того, он очень быстро высыхает. Пентафталевым лаком нужно покрывать поверхность как минимум в 4 слоя, причем первый их них служит грунтовкой. После завершения реставрации необходимо отшлифовать обработанную площадь. Чтобы достичь эффекта полуматовости, лак нужно наносить с помощью ватного диска, а для получения глянцевого блеска использовать кисть.

После определения с типом средства реставрации требуется выбрать цветовую гамму. По желанию есть возможность покрыть изделие бесцветным лаком либо яркой краской.

Реставрация лакированной мебели своими руками: технология

Автор Виктория На чтение 7 мин. Просмотров 1.2k. Опубликовано Обновлено

Реставрация лакированной мебели является оптимальным решением, если на поверхности появились царапины или трещины. Обновить можно только мебель, изготовленную из дерева. Изделия из ДСП становятся непригодными после снятия с них лакокрасочного покрытия.

Исправляем мелкие дефекты

Насколько бы аккуратно ни обращались с мебелью, в процессе ее эксплуатации возникают потертости, царапины, пятна и другие мелкие дефекты. В этом случае у хозяев возникает вопрос, как обновить мебель своими руками. Существует много способов восстановить лаковое покрытие:

  • Когда полированная поверхность теряет блеск или появились мелкие пятна, следует воспользоваться любым средством по уходу за деревом, в состав которого входит апельсиновое масло. Для равномерного нанесения необходимо воспользоваться пульверизатором. Затем средство равномерно растирают по поверхности хлопчатобумажной тряпкой.
  • Другим способом устранения пятен является использование специального ретуширующего маркера, денатурированного спирта и воска. Сначала поверхность обезжиривают слабым раствором моющего средства для посуды. Когда влага высохнет, тампон смачивают спиртом и натирают пятна. Если царапина глубокая, лак не восстановит свой цвет. В этом случае используют маркер. Чтобы придать блеск, поверхность покрывают воском и натирают тряпкой.
  • Если мелкие царапины образуют неровности, зачищать их лучше пилочкой для ногтей. Она позволяет выполнить работу более деликатно в сравнении с наждачной бумагой.
  • Когда древесина набухает от попавшей на нее влаги, необходимо смешать соль с оливковым маслом и натереть проблемное место. Оставить смесь на полчаса на поврежденном участке. Соль абсорбирует влагу, а олива придаст волокнам эластичность. После высыхания кашицу удаляют, покрывают воском и натирают полиролью.
  • Если подлежит реставрации мебель со сколами, используют шпатлевку по дереву. Лучше подбирать цвет на месте, купив светлое средство и добавляя в него колер. Замазывается место скола и прилегающая поверхность. Когда шпатлевка высохнет, ее шлифуют мелкозернистой наждачкой.

Освежить полироль на старой мебели допускается с помощью таких смесей:

  1. 2 части скипидара, 2 части льняного масла, 1 часть уксуса перемешивают и наносят тампоном на дефекты или потертости.
  2. 25 частей скипидара, 15 частей спирта, 1 часть 10%-ного мыльного раствора, 5 частей олифы, 4 части шеллака и 45 частей воды тщательно перемешивают. Используют средство в холодном виде. Лучше всего наносить смесь фланелевой тряпкой.

Значительное повреждение лака

Когда мебель имеет значительные повреждения, возникает вопрос, как снять старый лак с деревянной поверхности. Причинами могут стать:

  • растрескивание покрытия;
  • большое количество мелких повреждений, которые портят внешний вид;
  • глубокие трещины и пр.

Для снятия старого лака с мебели используют специальные химические средства или удаляют покрытие механическим способом.

Первый вариант предпочтительнее, поскольку он удаляет лак без повреждения древесины. К механическому воздействию прибегают в тех случаях, когда на поверхности образуются глубокие сколы и трещины.

После удаления старого лака и реставрационных работ мебель обязательно заново покрывают слоем защитного средства. Выбирать его следует правильно, чтобы не испортить внешний вид дерева.

Выбор лака для реставрации лакированной мебели

Для восстановления лакокрасочного покрытия используют следующие материалы:

  1. шеллачная политура;
  2. нитроцеллюлозный лак;
  3. пентафталевый лак.

Первый материал позволяет подчеркнуть фактуру дерева, он придает оригинальный оттенок поверхности. По консистенции он аналогичен воде. Для реставрации на дерево наносят 40-60 слоев. Это позволяет получить исключительную глубину цвета.

Нитроцеллюлозный лак используют для реставрации больших поверхностей. Его наносят с помощью специального распылителя, который равномерно распределяет средство по поверхности с большой скоростью. В противном случае капли будут застывать каждая отдельно. Нанесение с помощью простых распылителей приведет к образованию воздушных пузырьков.

Для покрытия мебели пентафталевым лаком не нужно иметь специальные инструменты или соблюдать особые техники. Это делает данное средство оптимальным для использования в домашних условиях. Минимальное количество слоев равняется четырем. Для получения полуматовой поверхности используют тампон. Глянцевого эффекта добиваются с помощью кисти и финишной шлифовки.

Выбираем смывку

Перед неопытным пользователем может встать вопрос, как снять лак старой мебели. Чтобы полностью удалить лакирующее покрытие, используют смывку. Она представляет собой специальный химический состав, предназначенный для размягчения и удаления лакокрасящего средства.

При выборе необходимо обращать внимание на консистенцию смывки. Когда планируется очищать горизонтальные поверхности, используют жидкое средство. Для удаления лака с вертикальных деталей следует выбирать гелеобразную или пастообразную смывку. Если очищают большую площадь, стоит взять порошкообразное средство, поскольку оно дольше хранится.

Технология использования смывки

Для удаления старого лака с мебели в домашних условиях необходимы инструменты и материалы:

  • смывка;
  • кисть;
  • резиновые перчатки;
  • шпатель;
  • пленка.

Работы следует проводить на открытом воздухе, используя средства личной защиты. Химическое средство равномерно наносится кистью по всей поверхности. Особое внимание нужно уделить глубоким местам повреждения. Затем мебель оборачивают полиэтиленовой пленкой, чтобы усилить эффект. Выдерживают время, указанное на упаковке, снимают пленку и с помощью неострого шпателя удаляют старый слой лака.

Реставрация полированной мебели своими руками: восстановление

Автор Виктория На чтение 5 мин. Просмотров 1.4k. Опубликовано Обновлено

Реставрация полированной мебели, выполненная специалистами, стоит недешево, поэтому многие домашние мастера пытаются самостоятельно справиться с такой непростой задачей. Главное – выполнять реставрацию в соответствии с рекомендациями профессионалов.

Обновляем тусклую полировку

В процессе использования полированные мебельные фасады теряют прежний блеск. На них появляются пятна и царапины, поэтому мебель становится тусклой. Чтобы обновить полированную поверхность, можно использовать два способа:

  • Реставрация мебели в специализированной мастерской. Мастера выполняют два вида работ: реставрация поврежденных участков и последующая полировка. Эту трудоемкую восстановительную процедуру невозможно выполнить самостоятельно, не имея необходимых навыков и опыта. Специалисты снимают верхний слой лака, устраняют все неровности и загрязнения и только после этого приступают к полировке. Для обновления поверхности в мастерских используют специальный лак и шлифовальную бумагу. Заключительный этап – полировка воском или пастой для полирования.
  • Полировка своими руками. Эту процедуру нужно проводить регулярно, чтобы мебель не теряла блеска. Для этого потребуется приобрести специальные средства, которыми полируется мебель в домашних условиях. Наносим на поверхность немного полироли и тщательно растираем фланелевой салфеткой. Если по какой-то причине вы не можете приобрести специальное средство, можно использовать льняное масло или белый воск.

Полировка – это самый простой и доступный способ, как обновить мебель своими руками. Постоянный уход и бережное отношение позволит вам существенно продлить срок эксплуатации полированных изделий.

Как восстановить полировку

Если на полированной мебели появились царапины, их можно устранить с помощью специальных или подручных средств. Самые распространенные варианты:

  1. Натереть поврежденную область ядрами грецких орехов. Через 10 минут тщательно отполировать поверхность суконной салфеткой.
  2. Справиться с небольшими повреждениями поможет обувной крем. Нужно подобрать подходящий цвет, осторожно нанести состав на проблемную поверхность и отполировать мягкой фланелевой тканью. Этот дефект можно устранить также маркером подходящего цвета.
  3. Царапины на полированной мебели убирают с помощью специальных средств, предназначенных для ухода за мебелью.

В случае скола необходимо в первую очередь определить состав полировки. Это может быть традиционный лак, шеллак, полиуретан или политура. Состав определяют экспериментальным методом. Для этого нужно капнуть на поверхность спирт и проследить за реакцией. Политура или полиуретан не отреагируют на воздействие спирта, шеллак впитает жидкость, а лак вздуется. Полировкой нужного типа обрабатывают скол. После полного высыхания восстановленную поверхность полируют сукном. Перед нанесением полировки место скола нужно тщательно отшлифовать.

Покраска полированной мебели

Как покрасить полированную мебель самостоятельно? Можно повторно покрыть поверхности лаком либо перекрасить ее в другой цвет.

Подготовка

Перед реставрацией мебели необходимо провести подготовительные работы. Первое, что нужно сделать, – снять полировку со старой мебели. Для этого вам понадобятся:

  • специальное средство для удаления полировки;
  • металлическая вата;
  • наждачная бумага;
  • бумажные салфетки;
  • шпатель;
  • широкая кисть.

В строительном магазине вам предложат средство для снятия полировки двух видов:

  • густое;
  • жидкое.

Густой состав прекрасно подходит для вертикальной поверхности, а жидкий можно использовать в труднодоступных местах.


Пошаговая инструкция:

  1. Переливаем состав из бутылки в любую удобную посуду. Берем кисть и наносим смесь на поверхность.
  2. На упаковке указано время действия состава, по истечении которого верхний слой становится мягким и легко удаляется шпателем. Старую полировку необходимо снимать только по направлению древесных волокон. Если вам не удалось удалить всю полировку, повторите процедуру. Для очистки труднодоступных поверхностей можно использовать старую зубную щетку.
  3. Остатки полировки и густого состава убираем с поверхности металлической ватой.
  4. На очищенную поверхность наносим тонкий слой средства и протираем бумажными салфетками.
  5. Зачищаем неровности наждачной бумагой крупной фракции.

При выполнении реставрационных работ необходимо соблюдать правила безопасности. Снятие полировки нужно проводить в проветриваемом помещении. Также для работы вам понадобятся респиратор и резиновые перчатки.

Грунтовка

После снятия полировки могут появиться трещины и сколы. Их можно устранить мелкозернистой шпаклевкой по дереву. Высохшую смесь зачищают наждачной бумагой. Если вы хотите отреставрировать мебель качественно, обязательно нанесите на поверхность грунтовку. Она обеспечивает надежную защиту от шелушения краски.

Покраска

Процесс покраски нужно проводить аккуратно и неторопливо. Следите, чтобы после нанесения краски не оставалось пробелов и подтеков. Чаще всего достаточно двух слоев краски, но иногда, если поверхность сильно повреждена, приходится наносить и третий слой. Не забывайте о том, что каждый следующий слой можно наносить после того, как высохнет предыдущий.

Чем качественнее выполнена работа, тем лучше окончательный результат. Самое важное – выбрать хорошую краску. Это может быть морилка, лак, алкидная краска или акриловая в баллончике.

Чтобы вернуть окрашенной поверхности былой блеск, нужно нанести на нее несколько слоев лака. Это длительный и трудоемкий процесс, который может занять несколько дней.

Уход за полированной мебелью

После реставрации мебели своими руками необходимо обеспечить ей должный уход. Для этого используют специальные средства для полировки мебели. Если вы не доверяете специальным химическим составам, используйте подручные материалы. Например, это может быть зубной порошок. Его разводят в растворе нашатырного спирта. Такой средство придаст полировке блеск.

Если на поверхности появились небольшие царапины, на них следует нанести смесь оливкового масла и красного вина. Через несколько минут протрите поверхность сухой фланелевой салфеткой.

След от горячей тарелки или чашки убирают шерстяной тканью, смоченной в смеси растительного масла и спирта.

С полированной поверхности можно быстро удалить любые пятна чистым бензином. После очистки необходимо протереть поверхность смесью льняного масла и денатурированного спирта и отполировать суконной салфеткой очищенное место до блеска. Чернильные пятна убирает теплое пиво, жирные – смесь пива, сахара и светлого воска.

Чем наносить лак

Теперь немного о способах нанесения лака. Профессионалы считают, что лучший — распыление из краскопульта. Может оно и так, но не у всех домашних мастеров есть такое устройство, да и краскопультом надо уметь работать. Из ручных способов нанесения популярный способ — нанесение куском поролона (можно новой кухонной губкой) или тканевым тампоном (ткань мягкая, белая, без ворса). Чтобы определиться, надо пробовать, чем вам удобнее, как получается ровнее (если получается вообще).

Следующий способ — маленьким поролоновым валиком. Подходит, если лакируется поверхность простой формы без мелких деталей (дверное полотно, например).

Нанесение лака кистью — самый непопулярный способ

Использование при лакировке мебели кисти, как ни странно, на последнем месте. Дело в том, что равномерно нанести таким способом слой лака сложно. Нужна хорошая кисть с мягкой, густой, натуральной щетиной, которая ни в коем случае не должна лезть.

Технология

Независимо от выбранного способа нанесения лака, слои его должны быть тонкими, равномерной толщины. На кисть/губку/валик/тампон берем немного средства, растираем по поверхности как можно тщательнее. Обмакиваем в лак следующий раз только после того как «орудие» следов уже не оставляет. Таким способом покрываем всю поверхность, оставляем сушиться.

Слоев лака может потребоваться много

Нанесенный слой лака сушится не до конца, а время, указанное на упаковке лака в графе «на отлип» или «нанесение следующего слоя». В среднем, для водных лаков это 1 час, для алкидных — 5 часов. Следующий слой наносится по той же методике. Всего слоев обычно — от 5 до 9, в зависимости от качества шпона и предварительной шлифовки. Когда поверхность станет абсолютно ровной, лак сушат до полного высыхания — 2-3 суток. После этого снова начинается шлифовка.

Шлифовка лака

Процесс такой же, как и при подготовке, только шкурки используем с более тонким зерном — начиная от 400. Шлифовать обязательно с водой — смочить поверхность и наждачку. Закончив обработку, крепим наждачную бумагу с 600 зерном, потом с 1000 и 1200.

Шлифуем лак

Этот этап — последний перед непосредственной полировки. После этой обработки поверхность должна быть абсолютно ровной, однородной, без дефектов.

Полировка мебели

Заключительный этап — финишная обработка полировочной пастой.  Для этого понадобиться паста для полировки. Можно использовать мебельные, но чаще применяют автомобильные. Подходит любая, в составе которой нет воска (например, «Антицирапин»). Хороший результат дают те, в которых есть хоть небольшой процент тефлона. Они еще и небольшие царапины и неоднородности сглаживают.

Полировка мебели после нанесения лака требует меньше времени чем все остальные. Для этого этапа потребуется натуральный в

чем заделать, как ремонтировать в домашних условиях

Не стоит объяснять, насколько неприятным может быть факт появления новых царапин и повреждений на мебельной облицовке. Реставрация сколов на мебели требует невероятного терпения и в чем-то даже творческого подхода, так как не всегда стандартные рецепты и теоретические рекомендации могут использоваться и успешно применяться на практике. Тем не менее убрать царапины с мебели в домашних условиях — вполне реальное дело, нужно лишь правильно оценить свои возможности и подобрать необходимые материалы.

Работа тонером над сколом похожа на роспись

Особенности ремонта сколов на мебели

Для устранения повреждений традиционно применяется два основных способа восстановления поверхности:

  • Выравнивающая полировка — основной метод, с помощью которого можно убрать царапины с темной мебели, с полированной поверхности, любых матовых и полуматовых, восковых и глянцевых покрытий. Способ невероятно трудоемкий, но при этом считается наиболее универсальным и доступным для использования своими руками из всех возможных;
  • Заклейка или замена мебельного шпона новым покрытием. Достаточно надежный способ, особенно, когда речь идет о восстановлении глубоких и сложных сколов на мебели.

Применять подобную реставрацию можно не во всех случаях, но если удастся овладеть приемами шпонирования, то проблем с восстановлением сколов на мебели не будет даже в теории. Наиболее узким местом переклейки шпона является правильный подбор материала, поэтому большинство мебельщиков имеет запасы остатков облицовочного шпона.

Если домашняя мебель требует кардинального ремонта и реставрации с переклейкой поверхности даже на крохотном участке, то купить материал можно только у специалиста. Обойдется шпон недорого, тогда как оплата за работу мастера может превысить смету на материалы на порядок. Поэтому всегда есть смысл попытаться отремонтировать скол на мебели своими руками. Несмотря на то, что на первый взгляд работа кажется невероятно сложной и непосильной для обычного человека.

Еще один способ, который обычно не упоминает ни один мастер, это маскировка и тонирование повреждений. Такой способ позволяет убрать царапину с наименьшими затратами. Возможно, при скрупулезном разглядывании в лупу качество реставрации будет выглядеть не таким уж высоким, хотя большинство хозяев соглашаются на то, чтобы сколы на мебели не были видны после ремонта хотя бы для беглого взгляда.

Чем заделать сколы на мебели

Средств и способов по удалению царапин и потертостей существует достаточно много. Условно материалы для реставрации сколов на мебели разделяют на три большие группы:

  • Профессиональные средства для ремонта мебельного покрытия;
  • Материалы для восстановления поверхности промышленного изготовления;
  • Кустарные и народные средства, используемые для ручного восстановления сколов в домашних условиях.

Сложнее всего убрать царапины с лакированной мебели, в этом случае глубокие сколы приходится запаивать или реставрировать ремонтными составами, шлифовать, и лишь на завершающей стадии можно будет подобрать состав полужидкой полироли, для того чтобы придать поверхности глянцевый блеск.

Кустарные средства могут быть достаточно эффективными, если они приготовлены на основании реального опыта краснодеревщика. Например, очень действенными и достаточно простыми считаются продукты, изготовленные на основе воска и канифоли. С помощью рафинированного подсолнечного масла можно на время спрятать царапину или замаскировать скол. Но для реального устранения повреждений потребуется как минимум три-четыре операции, и полировка в данном случае — не самая сложная из них.

Как отреставрировать сколы на мебели

Выбор способа и технологии восстановления поверхности напрямую зависит от глубины и характера повреждения. Например, для того чтобы убрать царапину на белой мебели, используется специализированный полировальный состав, включающий в себя титановые белила, воск и высыхающие масла. Приготовить аналогичный состав в домашних условиях может только опытный специалист.

Смолу наполняют мельчайшей древесной пылью

Как правильно подойти к делу реставрации

Прежде всего необходимо осмотреть поврежденное место. Если мебель матовая или полуматовая, чаще всего процесс ремонта будет сведен к тому, чтобы правильно затонировать место образования скола, нанести выравнивающий состав и после высыхания выровнять поверхность полировальным войлоком.

Такой скол потребует полностью заменить лакировку

Если же по несчастью скол появился на полированной поверхности, то порядок ремонта мебели несколько усложняется:

  • Во-первых, необходимо правильно обрезать и удалить остатки лакового слоя и грунта, толщина глянца на мебельной поверхности может достигать 1 мм. Поэтому, если просто затонировать поврежденные места, все равно останется хорошо различимая впадина;
  • Во-вторых, необходимо почистить края скола, удалить остатки гипсовой или клеевой пропитки. Это необходимо для того, чтобы после нанесения ремонтного состава материал не отслаивался от оригинального лакового слоя;
  • В-третьих, деревянную поверхность придется повторно оборудовать и тщательно просушить, от того, насколько полимерная масса будет прочно удерживаться на поверхности мебели, зависит качество и долговечность ремонта.

Остальные операции по восстановлению поврежденного места выбираются в зависимости от того, каким материалом и в какой последовательности будет ремонтироваться скол.

Как заделать скол на мебели из ДСП

Ремонт сколотого участка на мебельном щите из ДСП считатся одним из наиболее простых. Как правило, такая древесно-стружечная плита проходит операцию ламинирования или обработку очень твердой меламиновой смолой. Далее поверхность оклеивается бумагой или пленкой с нанесенным рисунком волокон, после чего наносится лак.

Так что для ДСП процесс ремонта скола сводится к заклейке поврежденного места латкой, тонированием линии стыка и полировкой поверхности вискозной салфеткой с нанесенным спреем для восстановления блеска.

Как заделать царапины на мебели из дерева

Восстановление поверхности на мебельном щите или детали, изготовленной из деревянного массива, выполняется в три приема. Первым делом на скол наносят восстановительную смесь из смолы или расплавленного полимера. Понятно, что место вокруг скола нужно предварительно заклеить бумажными лентами на мыльном растворе.

Смола может легко восполнить утраченную на сколе массу

Острым шпателем выравнивают поверхность смолы на сколе. После застывания наклеивается латка из шпона, далее наносится лак, и выполняется шлифовка поверхности специальной абразивной пастой на восковой основе. Если сделать все правильно, то поверхность латки на сколе выровняется по уровню с основной лаковой поверхностью мебели.

После восстановления старый лак приходится затирать на всей поверхности

Важно! По завершению работ выполняется полировка повреждения, начиная от места скола и постепенно увеличивая площадь заполированной поверхности до размеров мебельного щита.

Как убрать царапины с полированной мебели

Разумеется, столь сложные и трудоемкие операции выполняются только в том случае, если глубина и размер скола слишком велики, чтобы обойтись простыми косметическими процедурами.

Если размер повреждения совсем небольшой, не более 10 мм, то можно попытаться замаскировать царапины на мебели грецким орехом. Для этого используют самый свежий зеленый орех, который необходимо очистить от скорлупы, вытащить ядрышко. В сыром продукте содержится достаточно большое количество сока, который прекрасно маскирует любые светлые царапины, трещины, места отслоения лака.

Простой способ скрыть скол на ореховой мебели

Хорошим дополнением к такому ремонту будет обработка полировальной пастой. Если царапина на глянцевой поверхности, то лучше использовать специальную щелочную пасту. Подобное средство для удаления царапин на мебели растворяет часть лакировки и при длительной, но не слишком интенсивной полировке размягчает и затягивает края царапины.

Подобный способ абсолютно не подходит для светлой меблировки. Любая попытка полировать место скола либо царапины всегда оставляет темное матовое пятно, которое прекрасно видно на белой или кофейной поверхности мебели.

В этом случае убрать царапину на белой мебели можно с помощью специальных лаковых тонеров. По сути, это шрих-карандаш, корректор печати, внутри которого находится жидкий полимер, который необходимо аккуратно выдавить на поверхность трещины, подсушить и обработать в соотвествии с инструкцией.

Для заделки царапин на мебели бежевого или кофейного оттенка можно использовать восковые политуры, применяемые профессиональными мебельщиками и краснодеревщиками. Материал расплавляется на водяной бане, выкладывается в хлопковую салфетку, сворачивается узелком и используется для окончательной доводки места скола или царапины.

Важно! Ни при каких условиях для устранения царапин и сколов на поверхности мебели нельзя использовать растительные и животные жиры. Трещину или царапину можно попытаться реставрировать с помощью высыхающих масляных красок, но для этого требуется очень хорошее знание техники и умение обращаться с подобного рода материалом.

Как убрать царапины с кожаной мебели

Основная сложность в работе с мебелью, облицованной кожей, заключается в том, что для реставрации нельзя использовать традиционные материалы и способы, применяемые для древесины, ДСП и МДФ панели. Восстановить поверхность, убрать царапины и заделать сколы можно лишь с помощью специальных ланолиновых кремов и красителей.

Если нет под рукой специализированного состава, то можно воспользоваться кремом-краской для восстановления поверхности кожаных курток и даже обуви. Нужно лишь правильно подобрать цвет. Многие зарубежные, например, немецкие производители средств по уходу за кожаными изделиями и мебелью детально расписывают в инструкции, как именно и в какой последовательности можно устранить царапину или скол.

Из народных средств обычно используют пищевой глицерин либо вазелиновое масло. Оба средства хорошо умягчают поверхность, поэтому после обработки поврежденное место на на кожаной обивке мебели необходимо будет дополнительно отполировать сухой хлопчатобумажной салфеткой.

Как убрать царапины на мебели из МДФ

Для ремонта и реставрации сколов и глубоких царапин на МДФ панелях можно посоветовать специализированные восковые карандаши. Обычно такой материал продается в наборах из нескольких десятков штук. В одном стандартном комплекте может находиться более 40 оттенков и цветов для наиболее используемых текстур мебели.

Воск позволяет отремонтировать скол за считанные минуты

Восковый карандаш разогревают горелкой и наносят непосредственно на место скола. Когда материал заплаты остынет, излишки обрезают с помощью острого лезвия. Если поврежденное место находится на лицевой поверхности мебели, то заплату на сколе необходимо дополнительно отполировать с помощью электрической вибромашинки и войлока.

Профилактика появления сколов на мебели

Единственным доступным способом предупредить появление сколов и трещин на лакированной или ламинированной поверхности является периодическая полировка и обработка восстанавливающими составами.

Основная причина появления сколов заключается в пересыхании и растрескивании лаковой пленки. Нанесение защитной полироли смягчает декоративное покрытие, делает его более пластичным, поэтому даже случайные удары или касания острым предметом не оставляют серьезных пореждений.

Полезные советы

Как ни странно, но любительские попытки восстановить сколы или отреставрировать более серьезное повреждение на мебели иногда наносят больший ущерб, чем простое тонирование или окрашивание мебельным штрихом.

Например, не стоит использовать для заделки царапин, трещин и вспучивания мебельного шпона водосновные красители. Нельзя применять йод, крепко заваренный чай, водный раствор марганцовки, акварельные краски, гуашь, автомобильные лаки. В качестве исключения можно временно замаскировать царапины на мебели грецким орехом.

Все перечисленное может на некоторое время скрыть поврежденное место, но, как правило, становится причиной вспучивания декоративного покрытия из-за набухания деревянной основы мебели.

Самые большие сколы и даже надломы, что часто бывает на подлокотниках или торцах дверей, шкафов, особенно кухонной мебели, можно лечить нанесением ремонтного лакового слоя на всю лицевую поверхность. Таким способом удается сохранить зеркало лакированной поверхности, а это самое главное в реставрации деревянной мебели. Если отремонтировать сколы и весь щит мебели «глухим» лаком, то поврежденное место можно не увидеть даже при самом тщательном разглядывании.

Заключение

Реставрация сколов на мебели — процесс по-своему интересный и увлекательный. Для многих этот вид деятельности стал профессиональным заработком. Несмотря на то, что большинство профессионалов и мастеров реставраторов неохотно делятся секретами устранения сколов, повреждений и царапин, особенно для деревянной мебели, при желании всегда можно подобрать подходящий рецепт, с помощью которого можно восстановить покрытие на безукоризненно высоком уровне качества.

Как покрыть мебель лаком | HowStuffWorks

Лак

, один из самых жестких покрытий, превосходит другие традиционные покрытия. Он усиливает текстуру древесины и придает ей тепло, а также устойчив к ударам, нагреванию, истиранию, воде и спирту. Его можно использовать как верхнее покрытие поверх изношенных поверхностей. Лак обеспечивает чистую поверхность, но немного затемняет древесину. Он доступен с глянцевой, полуглянцевой или сатинированной, а также с матовой или плоской поверхностью. Есть много видов на выбор, но важно выбрать тот, который будет хорошо сочетаться с деревом вашей мебели.

Типы лаков

Традиционный лак на основе природных смол и масел, разбавленный уайт-спиритом или скипидаром. Лак Spar — это натуральный лак, созданный для сохранения липкости; его никогда нельзя использовать для мебели. Синтетические лаки созданы на основе синтетических смол и требуют специальных разбавителей.

Лучший из синтетических лаков — полиуретановый; полиуретаны прозрачны, не желтеют и очень прочны.Другие синтетические лаки — это фенольные смолы, используемые для наружных работ и некоторых морских работ, а также алкиды, часто используемые в цветных препаратах. Фенольные и алкидные лаки с возрастом желтеют и не рекомендуются для повторной окраски.

При работе с любым типом лака ищите быстрое высыхание, чтобы минимизировать образование пыли. Используйте аэрозольный лак только там, где чистка щеткой нецелесообразна, например, на плетеной лозе или ротанге.

Лаки на водной основе обеспечивают аналогичные результаты без проблем с очисткой и токсичности.Большинство высыхает и становится прозрачным на ощупь через 15–30 минут. Они не трескаются, не трескаются и не пузыряются, а также водо- и спиртоустойчивы. Лучше всего эти лаки не желтеют. Однако при нанесении в несколько слоев покрытие может начать мутнеть, в зависимости от древесины.

Особые требования

Натуральный лак можно использовать с любыми морилками и шпатлевками. Герметик для натурального лака представляет собой разбавленный шеллак или смесь 1 части лака и 1 части скипидара или уайт-спирита.Не смешивайте марки или типы лака. Полиуретановый лак совместим не со всеми морилками и наполнителями. Перед покупкой ознакомьтесь с этикетками, чтобы убедиться, что вы используете совместимые материалы. Некоторые полиуретаны можно разбавить для использования в качестве герметика; некоторые не требуют герметика. Некоторые шлифовальные герметики совместимы с полиуретанами.

Лак на водной основе можно наносить поверх морилки и шпатлевки при условии полного высыхания грунтовки. Этот процесс может занять до месяца. Вы также можете нанести герметизирующий слой шеллака между ними, если не хотите ждать.

Имейте в виду, что лак обычно сохнет очень медленно и его трудно наносить, поэтому важно знать, как использовать это покрытие.

Методы нанесения лака

Нанесите лак новой чистой кистью с натуральной щетиной. Используйте только новый лак. Лак, который использовался несколько раз, может содержать комочки затвердевшего лака по краям и краям емкости. Эти комочки действительно могут доставить неприятности. Если вы правильно спланируете работу, у вас, вероятно, не останется достаточно лака, чтобы быть расточительным.Оставшийся лак можно использовать на деталях, которые не видны, или на проектах, где отделка не критична.

Голая древесина, подлежащая покрытию лаком, должна быть должным образом подготовлена ​​и отшлифована. (Для получения инструкций по шлифовке щелкните здесь.) Готовую древесину, подлежащую финишному покрытию, необходимо очистить и слегка отшлифовать. Непосредственно перед нанесением лака тщательно очистите каждую поверхность липкой тканью.

Лак наносить на горизонтальные поверхности намного проще, чем на вертикальные.Перед тем, как приступить к работе, поверните мебель так, чтобы ее основные поверхности были горизонтальными. Если у предмета есть ящики, дверцы, стеллажи и другие съемные части, выньте их или снимите и закончите горизонтально. Работайте только на одной поверхности за раз, а на больших поверхностях работайте в последнюю очередь.

Нанесите лак на подготовленную древесину длинными плавными ровными мазками, нанося лак вдоль волокон полосами на ширину кисти. Не прикасайтесь кисточкой к краю емкости для лака; стряхните или стряхните излишки лака внутри емкости или с баллончика.Лак должен растекаться по поверхности дерева без сопротивления. Если кисть начинает тянуть или вы видите небольшие пропущенные или тонкие пятна, добавьте в лак около 30 мл разбавителя.

Для натурального лака используйте скипидар или уайт-спирит. Для полиуретанового лака используйте разбавитель, рекомендованный производителем. Аккуратно перемешайте разбавитель с лаком, стараясь не поднимать пузырьки.

Нанесите ровный слой лака полосами вдоль волокон древесины, нанесите еще лака равномерными движениями по волокнам древесины, чтобы выровнять и выровнять поверхность.Лак должен быть максимально ровным и ровным, без толстых или тонких пятен, но тонкий слой лучше, чем толстый.

Толстые слои лака сохнут дольше и имеют тенденцию к растрескиванию по мере старения лака. Во время работы удаляйте пыль и ворсинки с мокрой поверхности с помощью канифольного сборщика ворса.

Чтобы закончить каждую поверхность, смочите влажный лак по направлению волокон. Для этого шага используйте почти сухую кисть. Держа кисть под небольшим углом к ​​поверхности, очень легко проведите по поверхности лака, чтобы удалить следы кисти и даже поверхность.Разгладьте всю покрытую лаком поверхность, работая полосами вдоль волокон древесины. Во время работы убирайте пыль и ворсинки с помощью сборщика ворса. Любые оставшиеся следы кисти исчезнут по мере высыхания лака.

Лак необходимо наносить осторожно, чтобы не было толстых пятен. На внешних углах работайте от плоской поверхности к углу; поднимите щетку, когда она приближается к углу и прежде, чем она перевернется через край. Это предотвращает скопление лака по краю. На внутренних углах работайте на расстоянии одного-двух дюймов от угла; затем нанесите лак на угол, смочите его и оставьте в покое.Этот метод предотвращает образование отложений на многих щетках с плоской поверхностью.

Пятна, на которых обычно остается лак, например крошечные выбоины, следует покрыть лаком только один раз и только один раз обработать кистью. Повторное опрокидывание оставит выпуклость.

Проведите щеткой в ​​продольном направлении по ступенькам, шпинделям и другим точкам. На резных лепных украшениях сначала нанесите финиш на резьбу довольно сухой кистью; затем обработайте плоские поверхности кончиком кисти. Наконец, используйте очень сухую кисть, чтобы пройтись по резьбе, а затем по плоской поверхности, выровняйте поверхность и удалите жирные края, проседания или потеки.На дверях с приподнятыми панелями сначала отделайте панели, а затем переходите к плоскому обрамлению. Отделка будет наращиваться на митрах в раме, где они встречаются с панелью; удалите излишки очень сухой кистью, работая от угла наружу.

Сушка и повторное покрытие

Время высыхания натурального лака в среднем около 24 часов, но лак на водной основе и полиуретаны часто сохнут быстрее. Влажность замедляет высыхание, поэтому рекомендуется увеличить время высыхания, если вы наносите лак во влажную или сырую погоду.Кроме того, время высыхания не обязательно является временем отверждения, и новый лак легко повредить. Всегда позволяйте финишу высохнуть не менее 24 часов или столько, сколько рекомендует производитель; по возможности дайте ему высохнуть пару дней или больше.

Удаляйте ворсинки и пыль только тогда, когда поверхность влажная или липкая; слишком сильные помехи могут повредить его.

Многие лаки требуют двух или даже трех слоев для получения гладкой поверхности — судите сами и следуйте рекомендациям производителя.Между слоями лака дайте первому слою лака затвердеть или высохнуть в соответствии с рекомендациями производителя.

Некоторые двухслойные лаки следует наносить через 10-15 часов с момента нанесения первого слоя, но в целом лучше подождать не менее 24 часов — по возможности дольше. Когда первый слой полностью высохнет, слегка отшлифуйте лакированное дерево в направлении волокон наждачной бумагой класса 7/0 на шлифовальном блоке с мягкой подкладкой. Равномерно отшлифуйте поверхность, но не надрезайте ее глубоко.

Удалите все остатки шлифовки с помощью липкой ткани и нанесите второй слой лака так же, как и первый. Повторите эту процедуру, тщательно отшлифуя лакированную древесину, если требуется третий слой лака.

Помимо лака, еще одним вариантом, который хорошо выдерживает интенсивное использование, является покрытие из проникающей смолы. В следующем разделе вы узнаете, когда и как использовать этот тип отделки.

Как восстановить отделку деревянной мебели: советы и рекомендации

Reamalgamation — это великая техника возрождения, с помощью которой мебель из кожи аллигатора, помешанных, потрескавшаяся и поцарапанная может выглядеть как новая.По сути, реамальгамация — это почти разжижение потрескавшейся поверхности, чтобы она сохла твердо и безупречно. Это работает как по волшебству, это просто и избавляет от необходимости повторной отделки. Если это не сработает, значит, вы не потратили слишком много времени и усилий на попытки.

Аллигатирование, растрескивание и растрескивание — это в основном одно и то же. Все они вызваны солнечным светом или изменениями температуры, и все они могут быть устранены путем повторной амальгамации. На отделке из аллигатора есть множество мелких линий, пересекающихся в грубый узор; безумная отделка имеет беспорядочные линии, бегущие повсюду; и потрескавшаяся отделка имеет более крупные линии или только одну линию, проходящую по поверхности.Поцарапанные поверхности можно восстановить, только если царапины не уходят ниже поверхности. Если царапины на самом дереве, вам придется отполировать поверхность.

Объявление

Тип отделки мебели определяет растворитель, используемый для реамальгамирования: шеллак реамальгамируется денатурированным спиртом, лак — разбавителем для лака, а смесь лак / шеллак — смесью трех частей спирта и одной части разбавителя для лака. Лак обычно не подлежит повторной трансформации.

Перед тем, как приступить к отделке, тщательно очистите мебель уайт-спиритом или скипидаром, чтобы удалить весь воск и грязь. Не работайте в очень влажный день, если покрытие покрыто шеллаком; спирт, используемый для разжижения шеллака, может вытягивать влагу из воздуха и попадать в финишное покрытие, вызывая дымку или покраснение.

Секрет реамальгамирования в быстрой работе, особенно с лаком. Начните с небольшого участка, чтобы прочувствовать его; как только вы будете удовлетворены своими результатами, продолжайте смешивать всю отделку.Нанесите умеренное количество растворителя новой, абсолютно чистой кистью с натуральной щетиной. Купите амальгаматор в магазине или приготовьте его самостоятельно. Используйте денатурированный спирт для нанесения на шеллак, разбавитель для лака на лак, смесь спирта и разбавителя для лака в соотношении три к одному на смеси лак / шеллак.

Чтобы повторно обработать поверхность, нанесите растворитель вдоль волокон древесины быстрыми длинными движениями; работайте быстро и не позволяйте кисти высохнуть. Не пытайтесь на этом этапе стереть все трещины или царапины; многие из них исчезнут по мере высыхания покрытия.Если вы слишком много работаете над отдельными отметками, возможно, вы действительно удаляете лак, а не разжижаете его.

По мере высыхания растворителя покрытие будет иметь высокий блеск, а затем, примерно через 30 минут, станет очень тусклым. Если повторное соединение прошло успешно, царапины и зазубрины исчезнут, а покрытие будет выглядеть твердым.

Реамальгамирование не всегда является одноэтапным процессом. Если трещины на отделке глубокие, для их удаления может потребоваться два или три применения растворителя.Если повторная реамальгамировка не работает, проблема, вероятно, в древесине; вам придется его отремонтировать.

После того, как восстановленная поверхность потускнела, слегка отполируйте отделку стальной мочалкой № 0000, работая в одном направлении вдоль волокон. Не прилагайте больших усилий, просто слегка отполируйте поверхность. Затем протрите поверхность чистой тканью. Если реамальгамированная отделка очень тонкая, очистите поверхность липкой тканью и нанесите новый слой того же покрытия прямо поверх старого.Дайте поверхности высохнуть, слегка отполируйте ее стальной мочалкой № 0000, а затем натрите мебель твердым воском. Отполируйте вощеное дерево чистой тканью.

Спасение обесцвеченной поверхности

Бледность, молочный оттенок отделки — обычная проблема для мебели, отделанной шеллаком, а также может быть проблемой для лакированной древесины. Покраска не влияет на лаковые покрытия. Покраснение вызывается влажностью — продолжительной высокой влажностью, воздействием воды или просто возрастом.Если дымка не слишком глубокая, вы можете удалить ее стальной мочалкой № 0000 и маслом или повторно замутить покрытие. Однако глубокое покраснение можно устранить только повторной полировкой.

Если покраснение присутствует на отделке из кожи аллигатора или на потрескавшейся отделке, сначала попробуйте реамальгамирование; это может убрать румянец, а также устранить трещины. Если покрытие не потрескалось, или если повторная амальгамация не удаляет румянец, используйте стальную мочалку, чтобы удалить изменение цвета.

Перед тем как начать, убедитесь, что поверхность чистая. Удалите воск и грязь уайт-спиритом или скипидаром. Затем окуните стальную мочалку № 0000 в минеральное масло, льняное или салатное масло и аккуратно протрите ею древесину. Работайте медленно и убедитесь, что стальная вата всегда хорошо смазана. Абразив удаляет верхнюю часть покрытия, оставляя после себя чистую поверхность. Высушите древесину мягкой тканью и отполируйте твердым воском. Если румянец присутствует только в верхней части отделки — а это часто бывает, — протирка стальной ватой устранит его.В противном случае вам придется отполировать дерево.

Что произойдет, если отделка вашей мебели изнашивается? В следующем разделе мы обсудим, как перекрыть изношенное покрытие.

Институт охраны музеев Консервация и реставрация мебельных покрытий

Введение

Покрытия выполняют несколько функций при использовании в сочетании с деревянными предметами. Во-первых, и, вероятно, в первую очередь, с точки зрения намерений изготовителя, покрытия изменяют внешний вид поверхности.То есть покрытия служат некой эстетической цели. Во-вторых, покрытия обеспечивают защиту поверхности объекта (разливы, истирание и т. Д.) И структуры (изменение относительной влажности [RH] и последующее ухудшение, вызванное изменением размеров). Наконец, покрытия предоставляют ученым, в том числе консерваторам и историкам, информацию о методах и технологиях прошлого.

Как и другие соображения при оценке исторических артефактов всех видов, эти факторы должны быть объединены с принципом, согласно которому все материалы, которые существуют как часть объекта, способствуют целостности и уникальности этого объекта.И исторические, и современные производители деревянных предметов обычно рассматривают (ed) покрытия, особенно «недекоративные», как потенциально жертвенный элемент целого. Однако по причинам, перечисленным выше, реставраторы не считают какую-либо часть объекта повседневным расходом, включая отделку и покрытия.

В отличие от подхода к покрытию «полосой и окунанием», который так распространен во многих коммерческих мастерских по ремонту и реставрации, консерваторы и разумные реставраторы стараются по возможности сохранить покрытие на объекте.Это не означает, что покрытия никогда не изменяются или не заменяются в ходе консервационной обработки объекта. Во многих случаях такое вторжение должно иметь место, но в идеале необходимо минимизировать вмешательство и оставить поверхность как можно более нетронутой, обеспечивая при этом стабильность и сохранность артефакта. Сохранение отделки и обработка поврежденных покрытий требует обширных знаний и разнообразных навыков, включая знание материалов покрытия и их разрушения, а также навыков, необходимых для работы с пленками, будь то сохранение существующих пленок или нанесение новых покрытий.

Проявление разрушения покрытия полностью зависит от типа используемых пленкообразующих материалов, добавок, используемых для модификации этого материала, и различных условий окружающей среды, которым подвергалось покрытие. Отправной точкой в ​​обработке и сохранении покрытий является наиболее точное описание системы покрытий. Системы нанесения покрытий могут варьироваться от простых однокомпонентных применений до сложных приготовлений, применяемых в сложных и сложных процедурах.

Это будет обзор области покрытий и их сохранения в целом. Любая из обсуждаемых здесь областей, материалы и методы покрытия, ухудшение состояния покрытия и обработка разрушенных покрытий, могла и занимала много места. Помимо существующей литературы, десятки реставраторов и других ученых продолжают готовить статьи, монографии и книги по теме мебельных покрытий. Имея это в виду, читателю следует напомнить о поверхностном характере информации, представленной здесь (в целом), с особым акцентом на временной значимости раздела лечения.Консервационная обработка поврежденной отделки мебели — это относительно новая дисциплина, и вполне вероятно, что большая часть обсуждаемой структуры такой обработки будет заменена новыми методами и подходами в относительно короткие сроки.

Материалы покрытия

Набор материалов, используемых для отделки мебели и деревянных предметов, очень широк и включает ингредиенты из нескольких категорий. Наиболее общее различие между покрытиями заключается в том, являются ли они прозрачными (лаки), непрозрачными (краска или полихромия) или металлическими (лист).Среди них воски, камеди и масла, а также натуральные и синтетические смолы, все из которых могут использоваться в качестве прозрачных покрытий. Краски создаются путем добавления красителей или пигментов к прозрачным материалам. Краски также образуются путем добавления красителей к жидкостям, которые обычно не используются в качестве прозрачных покрытий, таких как казеин или «молочная краска». Существуют также покрытия нанесенных металлических листов, таких как сусальное золото и серебро, которые приклеиваются к дереву или минеральной основе с помощью протеиновых или смолистых связующих.Наконец, есть пленкообразователи, которые не вписываются ни в одну из вышеупомянутых категорий, такие как урушиол или восточный лак, который представляет собой реактивный латекс с неопределенным сходством как с маслами, так и со смолами, и который можно использовать как прозрачные или непрозрачные. покрытие. В рамках этого документа урушиол включен в состав природных смол.

Вторая широкая категория определения материалов для покрытия включает механизм сушки пленки, который, в свою очередь, может выявить химические и физические свойства, такие как растворимость, термопластичность, реология и другие.Механизмы сушки делятся на две большие категории; высвобождение растворителя и полимеризация. В системах удаления растворителя или «спиртового лака» пленка покрытия представляет собой остаток, остающийся после испарения летучего растворителя из раствора, содержащего растворитель и нелетучий пленкообразователь. Системы полимеризации или «реактивного лака» скорее затвердевают, чем высыхают. Это достигается полимеризацией моно- или олигомерных составляющих препарата. В большинстве случаев точный процесс химической реакции полимеризации относительно не важен ни для мастера-творца, ни для консерватора / реставратора.

Помимо пленкообразующих материалов, составы покрытий часто содержат дополнительные материалы для улучшения определенных свойств покрытия. Эти добавки могут изменять рабочие характеристики жидкого покрытия во время нанесения, а также визуальные или физические свойства высушенных пленок. Обычными добавками к системам покрытий являются растворители, пластификаторы, средства для подавления глянца, замедлители схватывания, красители и ингибиторы химического разложения.

Есть несколько способов организации обзоров материалов.Здесь информация о покрытиях в общих чертах сгруппирована в зависимости от функциональности соответствующего материала в качестве покрытия для дерева. Также необходимо отметить, что многие, если не большинство составов покрытий для деревянных предметов содержат компоненты из нескольких групп. Обзоры материалов покрытия по химическому составу можно найти в нескольких ссылках, перечисленных после заключения.

Воски

Воски являются одними из самых древних материалов для покрытий, еще до письменной истории.Традиционно воск получали либо из животных, либо из растительных источников, но в последние поколения разработка воскоподобных материалов появилась в областях синтетической химии, в частности, нефтехимии. Независимо от химического состава, все воски и воскоподобные материалы используются одинаково в качестве покрытий, а множество различных составов восковых смесей, создаваемых и используемых на протяжении веков, демонстрируют удивительное сходство в своих рабочих свойствах. В совокупности воски и воскоподобные материалы имеют тенденцию быть чрезвычайно стабильными и образуют отличные пароизоляционные материалы, когда достигается непрерывное наслоение.

Существует несколько источников воска животного происхождения, включая кашалотов (спермацет), шерсть (ланолин) и восточных насекомых (китайский воск и лаковый воск), но в целом единственный животный воск, имеющий значение для покрытия мебели и других деревянных предметов, — это пчелиный воск. Лаковый воск, побочный продукт переработки семени в шеллак (см. Ниже), намного тверже, чем пчелиный воск, и используется в составах полировальных восков и восков для покрытий, но остается парафином относительно второстепенного значения.

Пчелиный воск выделяется пчелами для использования в сотах и ​​удаляется из сот, плавя их с помощью тепла.Точные свойства используемого воска (цвет, твердость, температура плавления и т. Д.) Определяются обработкой сырого воска после извлечения из сот. Пчелиный воск может быть очищен путем фильтрации расплавленного или растворенного жидкого раствора для получения точных физических свойств в пределах исходного сырья, и часто визуальные свойства воска изменяются путем отбеливания светом или химическими веществами. Пчелиный воск имеет тенденцию быть мягким с низкой температурой плавления 60-65 ° C / 140-149 ° F.

Важные растительные воски — карнаубский и канделильский, с эспарто, урикури (или урикури) и ягодным воском в качестве второстепенных компонентов в некоторых покрытиях. Карнауба — это пальмовый воск, который присутствует в виде пленки на листьях некоторых южноамериканских пальм. Воск извлекается путем срезания листьев и их сушки с последующим механическим удалением порошкообразного воска путем измельчения и взбивания высушенных листьев. Карнауба очищается почти так же, как пчелиный воск, и является самым твердым из всех природных восков.Из-за этой твердости он очень прочен в качестве защитного покрытия, но его слишком сложно использовать без модификаторов, чтобы сделать его более работоспособным и податливым. Точка плавления карнаубы почти на 20 ° C / 36 ° F выше, чем у пчелиного воска, и они часто используются в комбинации, причем пчелиный воск действует как модифицирующий (смягчающий) примеси.

Candelilla — это также воск для листьев, полученный из кустарника, произрастающего на юго-западе США и севере Мексики. Канделиллу извлекают путем срезания и сушки листьев с последующим измельчением растительного материала и замачиванием его в резервуарах для экстракции растворителем.Канделилья не так тверда, как карнауба, и имеет более низкую температуру плавления — около 70 ° C / 158 ° F. Чаще всего он используется как менее дорогой заменитель карнаубы.

Минеральные или синтетические воски включают материалы, полученные при переработке нефтехимических продуктов путем перегонки нефти или добычи из угля и связанных с углем геологических месторождений. В качестве группы минеральные воски относятся к наиболее стабильным материалам для органических покрытий и обычно считаются реактивно инертными. Эти воски включают парафиновые и микрокристаллические воски, озокерит и церезин, а также монтан.

Парафин, как можно понять по названию, представляет собой насыщенный углеводород, полученный из нефти, с длиной цепи 25-30 атомов углерода. Физические свойства конкретных парафинов полностью зависят от переработки нефти и длины цепи молекулы. Микрокристаллические воски также представляют собой длинноцепочечные углеводороды, но содержат циклические и разветвленные структуры, изменяющие их физические свойства. Микрокристаллические воски имеют несколько более высокую молекулярную массу, чем парафины, и поэтому они более твердые и имеют более высокие температуры плавления.

Озокерит — производное битума и относительно необработанное сырье. Обычно озокерит перерабатывается в церезиновый воск при нагревании и добавлении серной кислоты, в результате чего церезин является супернатантом прореагировавшего сырого воска. После того, как оседают примеси нагретого раствора, жидкий церезин декантируют.

Монтанский воск получают из разложившихся органических веществ, которые не полностью минерализованы. Его получают путем экстракции растворителем с последующей паровой или кислотной перегонкой.Монтан почти непрозрачный и очень твердый, с температурой плавления около 75 ° C / 167 ° F.

Воски можно наносить в виде прозрачных покрытий на предметы или в виде непрозрачных красок. Для любого применения воск должен быть превращен в жидкую смесь, которая позволяет соответствующим образом манипулировать материалом для нанесения на поверхность основы. Разжижение восков может осуществляться нагреванием и растворителями, а также в некоторой степени эмульгированием.

Исторически сложилось так, что самый простой способ отделки воском состоял в том, чтобы просто подготовить поверхность как обычно, а затем нанести твердый воск непосредственно на поверхность дерева.Это может быть достигнуто путем втирания твердого воска на поверхность, а затем полировки пучком сушеных трав, будь то тростник хвоща, солома или другие стебли зерна. В результате интенсивной очистки поверхности воск частично разжижается и вдавливается в поверхность, как физически, так и термически, и наращивается до толщины, достаточной для достижения желаемого характера поверхности. Последним шагом, как и в большинстве случаев отделки воском, будет шлифовка грубым полотном, а затем мягкой фланелью или чем-то подобным.

При нанесении восковых покрытий горячим способом восковая смесь разрезается на мелкие стружки и осторожно нагревается в пароварке или другом устройстве. В зависимости от процесса нанесения, поверхность, на которую наносится воск, также нагревается. Таким методом были выполнены первые «французские полироли». Покрываемую поверхность помещали возле огня или печи и расплавленный воск втирали в поверхность древесины. Это можно было повторять сколько угодно раз, чтобы нарастить слои воска до желаемой толщины.Затем воск полировали до блеска при небольшом нагреве или без него, протирая поверхность льняной тканью или щетками для полировки тростника.

Использование воска, разжиженного растворителями, включает помещение восковой стружки в емкость, содержащую уайт-спирит или скипидар. Этот восковой лак затем можно было нанести на поверхность без добавления тепла и затвердеть за счет испарения растворителя. Его тоже можно отполировать до относительно высокого блеска. Прозрачное восковое покрытие всех типов было обычной практикой при изготовлении доиндустриальной мебели.

Использование горячего воска в качестве красочного слоя называется энкаустикой и является одной из старейших форм прикладного росписи. Краска для энкаустики готовится путем смешивания расплавленного воска и пигментов на нагретой палитре, а затем наносится на поверхность объекта с помощью шпателя или жесткой кисти. Воск также присутствовал в других красках типа масло / смола как в растворах, так и в виде эмульсий.

Масла

Масла, или, точнее, высыхающие масла, также являются материалами для покрытий с основанием, которое предшествует зарегистрированной истории.Все олифы, используемые для отделки деревянных предметов, имеют растительное происхождение, в основном, полученные из орехов и семян. К маслам, используемым в качестве покрытий для дерева, относятся льняное масло, масло грецкого ореха, масло семян мака, тунговое масло, масло ойтициции, соевое масло и ряд других.

Высушивающие масла затвердевают в результате химической реакции между кислородом и жирными кислотами, из которых состоит масло. Этот процесс может быть изменен в зависимости от графика и процесса приготовления. Полимеризация может быть инициирована и ускорена путем нагревания масла, насыщения его кислородом или добавления солей металлов, которые действуют как катализаторы, называемые «осушителями», в рецептуру во время очистки.Часто при рафинировании все три модификации используются совместно. Для застывания масляных пленок требуется значительное время, и они обычно представляют собой гибкие паропроницаемые мембраны, которые с возрастом становятся все более непрочными.

Безусловно, наиболее распространенным маслом для покрытия деревянных предметов является льняное масло, чье видное место среди масел затмевает все остальные. Льняное масло — это продукт из семян льна, который получают путем измельчения и прессования семян, в результате чего получается сырое масло.Масло можно использовать в этой форме, но его часто перерабатывают и очищают с помощью большого количества процедур для достижения определенных свойств. Как упомянуто выше, льняное семя и другие масла могут быть модифицированы для улучшения высыхающих свойств масляной пленки. Льняное масло можно использовать отдельно в качестве прозрачной пленки или в качестве связующего для непрозрачных покрытий (масляных красок).

Льняное масло можно использовать отдельно в качестве прозрачного покрытия, просто нанося его на поверхность объекта, на который нужно нанести покрытие, и позволяя пленке затвердеть в течение нескольких часов или дней, в зависимости от степени модификаций, осуществленных в процессе рафинирования. .В большинстве случаев излишки масла вытираются, чтобы уменьшить толщину пленки и ускорить высыхание за счет большего взаимодействия кислорода с маслом. Этот метод часто совершенствуется путем полирования только что промасленной поверхности с помощью нагретых подушек, которые служат одновременно для ускорения полимеризации и полировки поверхности с получением относительно прочного покрытия с высоким блеском.

Льняное масло также может использоваться в сочетании с другими ингредиентами (в основном смолами) для образования прозрачных лаков (см. Ниже).Эти лаки можно комбинировать, в свою очередь, с пигментами для образования масляных красок. И лаки, и краски могут быть дополнительно модифицированы силикатами или стеаратами, которые контролируют блеск высушенной пленки.

Природные смолы и камеди

Смолы и камеди представляют собой пленкообразующие материалы, которые сами по себе являются твердыми по своей природе и должны быть переведены в жидкое состояние, в отличие от масел, которые сначала становятся жидкими, но становятся твердыми в результате химической реакции. В этом заключается существенная разница между маслами и смолами (и камедями).В случае смол и камедей процесс сушки прямо противоположен процессу разжижения. Если растворители являются разжижающим агентом для смол, то потеря растворителя из-за испарения является механизмом сушки. Во многих случаях смолы объединяются с олифами для образования масляных / смоляных лаков, которые имеют двухступенчатый процесс сушки. Сначала испаряется растворитель, который используется для разжижения смолы, после чего происходит полимеризация масляного компонента.

Может быть трудно определить разницу между натуральными смолами и камедями, поэтому в этом разделе они представлены вместе.Кроме того, терминология часто бывает неточной, особенно в исторических рецептах. В общем, большая часть различий связана с твердостью природных материалов и их растворимостью. Более твердые материалы называются смолами, а более мягкие — камеди. Еще одно различие делается в общем использовании, в котором смолы — это материалы, которые определены как растворимые в холодной воде, а смолы — нет. Однако это различие становится все более неясным при обращении к историческим текстам и книгам рецептов, в которых ингредиенты упоминаются как камеди или смолы, в то время как современное использование вызывает противоположное определение.Дальнейшее замешательство вызывает определение этих мягких пленкообразователей как бальзамов, которые не являются водорастворимыми, так и камедей, которые являются водорастворимыми. Кроме того, современное использование определяет природные смолы двумя способами. Если их извлекать из живого растения, они представляют собой бальзамы, а если не из живых растений, они представляют собой минерализованные или ископаемые смолы.

Смолы растительные

Большинство природных смол имеют растительное происхождение, хотя одной из наиболее важных смол для покрытий мебели является шеллак, экссудат насекомых.Растительные смолы, имеющие особое значение в истории мебельных покрытий, — это дамар, колофония, копал, сандарак, мастика, элеми, бенджамин, янтарь, манила и урушиол. В состав камедей входят скипидар различного происхождения (обычный скипидар «разбавитель» правильнее называть «спиртные напитки»), гуммиарабик и трагакантовая камедь. Примером терминологической путаницы, упомянутой ранее, является то, что «бенджамин» часто идентифицируется как бензоин камеди, а сандарак — как камедь можжевельника. Следующий список природных смол и камедей вряд ли является полным, а представляет собой лишь краткий обзор тех, которые использовались исторически.Ниже приводится их краткое описание.

Дамар (или, точнее, дамар), образуется в результате сбора экссудатов с деревьев в Малайзии. Часто бывает сложно точно установить дерево-источник смолы, потому что слово «дамар» на родном языке означает просто «смола». Дамары собирают путем рубки или ранения деревьев и сбора сырого экссудата, который может быть твердым или жидким, аналогично постукиванию кленовых деревьев для переработки сока в кленовый сироп.Дамар легко растворяется в различных органических растворителях, что позволяет выполнять относительно простую процедуру фильтрации и очистки. Дамар, как и многие натуральные смолы, после обработки представляет собой бледно-желтый материал. Из-за его широкой растворимости и совместимости со многими другими смолами, особенно при слегка повышенных температурах, дамар часто используется в составах лаков. Если состав лака представляет собой систему высвобождения растворителя (лак растворяется только в растворителе), можно получить быстро сохнущую, относительно твердую и хрупкую пленку.Комбинация дамара с олифой дает лак с более высоким блеском из-за более длительного времени отверждения и большей гибкости пленки, поскольку масла не достигают такой же степени затвердевания, как смолы. Любой состав можно изменить с помощью модификаторов блеска, и оба могут быть нанесены кистью или распылением.

Колофония, или канифоль, представляет собой смолу хвойных деревьев. Канифоль получают либо путем извлечения сока из живых деревьев, либо путем пропаривания спиленной древесины хвойных пород. Канифоль обычно очень хрупкая в виде пленки, быстро темнеет после высыхания и не считается слишком желательной в качестве покрытия.Благодаря этим характеристикам колофония была дешевой заменой других смол в спирте и масляных лаках.

Копал — одна из наиболее важных природных смол, исторически являвшаяся основным ингредиентом в составе лаков. Как и дамар, термин «копал» на самом деле относится к неточно определенной группе природных смол. Хотя весь копал имеет растительное происхождение, некоторые из них окаменели, а некоторые представляют собой бальзамы или экссудаты живых деревьев. Однако копал нелегко растворяется, и для его полного разжижения обычно требуется горячее масло.По этой причине он в основном использовался в масляных / смоляных лаках. Широко применялись копаловые смолы: каури, конго и понтианак.

Сандарак — относительно мягкая смола, которую получают в виде бальзама из хвойных пород Северной Африки. Сандарак, как и канифоль, использовался в спиртовых лаках в качестве низшего заменителя более дорогих смол.

Мастика — еще одна относительно мягкая смола, происходящая из экссудата фисташковых деревьев Средиземноморья. Мастика растворима как в спирте, так и в маслах, и остается растворимой в течение очень долгих периодов времени.Его бледный цвет делает его очень полезным там, где требуется прозрачный лак.

Elemi — очень мягкая смола, вероятно, самая мягкая из всех природных смол. Элеми растворим как в спирте, так и в скипидарном спирте, но он слишком мягкий, чтобы его можно было использовать в качестве основной смолы для лака. Он часто используется в качестве пластификатора для более твердых лаков.

Бенджамин, или бензоин, представляет собой смолу, полученную в качестве бальзама из Индонезии. Бензоин не особенно полезен как пленкообразующий материал, а вместо этого был важен как отдушка в лаке.

Янтарь, полностью окаменевшая растительная смола, является одной из самых ценных и прочных природных смол. Янтарь добывают из земли в основном в Европе, и исторически он использовался как драгоценный камень. Янтарь очень трудно растворить, ему нужно много времени в чане с кипящим маслом, прежде чем он станет полностью жидким. Однако лак, полученный при таком использовании янтаря, считается одним из лучших лаков на основе натуральных смол.

Урушиол , или восточный лак, получают из сока дерева rhus, восточного родственника ядовитого сумаха. Urushi используется в качестве очищенной жидкости от экссудата и имеет разную прозрачность в зависимости от возраста дерева, климата и других факторов окружающей среды. Urushi сохнет в результате ферментативной гидролитической полимеризации, становясь практически инертным после высыхания.

Скипидар и другие мягкие хвойные смолы были получены в результате обработки сока хвойных деревьев, что фактически являлось частью того же процесса получения канифоли. Будет ли скипидар или колония продуктом или побочным продуктом, зависело от точки зрения предприятия.Скипидарные смолы исторически назывались скипидарными камедями из-за их мягкости. Специальные составы живичного скипидара включают скипидар Венецианский и страсбургский скипидар.

Водорастворимые камеди, используемые в основном в качестве носителей для декора, а не защитных покрытий, включают гуммиарабик и трагакантовую камедь. Арабский язык всегда был предпочтительным материалом, обеспечивающим прозрачную и глянцевую пленку. Арабский получают из дерева африканской акации.

Смола животного происхождения

Единственная животная смола, имеющая значение для мебельных покрытий, — это шеллак или гуммилак.Шеллак — это экссудат насекомого Laccifer lacca , которое произрастает в Индии и Индокитае. Самка лакового клопа излучает защитное покрытие вокруг себя и, таким образом, вокруг ветвей деревьев, на которых она живет, чтобы ее потомство было защищено до тех пор, пока оно полностью не разовьется. Этот экссудат содержит смолу, восковые каналы (через которые созревающее потомство должно туннелировать и убегать) и лакковую кислоту или лаковый краситель.

Отложения экссудата удаляются ветвями по мере того, как они срезаются с дерева-хозяина, и в этом необработанном состоянии называются «липким лаком».Лак Stick измельчают, просеивают и промывают, чтобы удалить грязь и лаковый краситель, растворимый в воде. На этом этапе материал называется «семенной лак», который может быть использован в спиртовых лаках или может быть переработан для дальнейшей очистки. Дополнительная обработка включает фильтрацию путем нагревания и выдавливания расплавленного лака через льняную фильтровальную ткань или путем нагревания и растворения лака и фильтрации с помощью более тонких методов фильтрации. Кроме того, присутствующий в природе воск может быть удален из лака в процессе экстракции растворителем, и полученная смола шеллака может быть отбелена в водных растворах щелочей.Шеллак самого разного качества, состава и свойств может быть получен в зависимости от урожая, климата и разновидностей дерева-хозяина, а также степени переработки сырья.

Лак шеллак был одним из наиболее широко используемых видов отделки мебели в недавнем прошлом (1725-1925 гг.) И остается популярным среди многих мастеров и реставраторов мебели. Одним из конкретных способов применения шеллака, который вызывает всеобщее восхищение, является техника, называемая «французская полировка», популярная примерно с 1825 года, когда разбавленная смесь шеллака в спирте наносится на плотно обернутый тканевый тампон, известный как «резина».«Французская полировка дает покрытие замечательного блеска и прозрачности, которое часто имитируется другими методами и материалами отделки. Как термопластичный материал, шеллак в некоторой степени подвержен химическому и термическому воздействию, но в целом пленки шеллака остаются стабильными в течение очень долгого времени. времени.

Синтетические смолы

Первой и до сих пор наиболее важной синтетической смолой, широко используемой в качестве покрытий, является нитрат целлюлозы, впервые получивший широкое распространение в конце 19 века.Нитроцеллюлозные «лаки» получали путем нитрования целлюлозы в кислотном растворе с образованием сложных эфиров целлюлозы. Из-за процесса синтеза эти оригинальные пленки были чрезвычайно нестабильными и быстро разрушались, хотя недавние разработки в области производства нитроцеллюлозных лаков позволили получить материал с гораздо большей стабильностью. После Первой мировой войны ацетат целлюлозы был разработан как невзрывоопасный заменитель нитрата целлюлозы и значительно более устойчив в качестве покрытия.

Еще одно важное семейство смол, особенно используемых при консервации, — это акрилы. Первоначально созданный в конце XIX века, акрил является продуктом этерификации акриловой кислоты. Акриловые смолы, как правило, более стабильны, чем нитроцеллюлоза, а в некоторых случаях чрезвычайно стабильны. Акрил широко используется практически на всех этапах современной лакокрасочной промышленности, включая мебель. Их стабильность, а также термопластичность, долговечность и особая растворимость делают акрилы, особенно метакрилаты, предпочтительной смолой для широкого спектра реставрационных процедур.

Термореактивные синтетические смолы включают уретаны, фенольные смолы, амиды, полиэфиры, эпоксидные смолы и аминосмолы. Эти смолы приобрели широкую популярность в промышленности из-за их чрезвычайной стойкости в течение относительно коротких периодов времени и их способности адаптироваться к промышленным методам нанесения покрытий. Их трудноразрешимый характер и сомнительная стабильность обычно исключают возможность использования их в качестве покрытий при обработке исторических деревянных артефактов.

Белки

Есть два основных белковых покрытия для деревянных предметов; казеин и темпера.Казеин получают из творога из простокваши, отсюда и его общее название «молочная краска». Темпера — это смесь яичного желтка и воды. И темпера, и казеин изначально являются водорастворимыми материалами, которые после высыхания становятся менее растворимыми; в случае молочной краски покрытие становится практически непрочным после высыхания. Белковые среды никогда не используются в качестве прозрачных покрытий, хотя они могут иметь настолько низкое содержание пигмента, что становятся полупрозрачными.

Присадки

Добавки для покрытий включают растворители, которые позволяют пленкообразующему материалу становиться жидким, и другие материалы, такие как пластификаторы и выравнивающие агенты.Смазочные материалы для шлифовки изменяют свойства высохшего покрытия, а осушители катализируют и ускоряют процесс отверждения покрытий на масляной основе.

Растворители, как следует из названия, используются для растворения смолы («растворенное вещество») в соответствующей жидкости («растворитель»), которую можно нанести на поверхность объекта. Растворы растворитель / смола могут быть разработаны и составлены с учетом конкретных характеристик, требуемых для покрытия, либо в жидком, либо в сухом состоянии.

Примечание. Изучение взаимоотношений растворителя с покрытием является огромным, что выходит за рамки того, что возможно в этом документе.Для получения информации по этому вопросу читатели могут обратиться к источникам, указанным в библиографии.

Осушители добавляют в масляные лаки для облегчения полимеризации пленки при сушке, и наиболее часто применяемыми осушителями являются соли металлов. Пластификаторы, выравнивающие агенты и шлифовальные смазки добавляются для изменения свойств высохшей пленки. Пластификаторы включают масла, каучуки и смолы, более мягкие, чем первичная пленкообразующая смола в покрытии, и действуют для сохранения гибкости затвердевшей пленки и предотвращения разрушения или разрушения пленки.Матирующие агенты, которые рассеивают падающий свет на пленке покрытия, уменьшая зеркальное отражение, включают стеараты металлов и силикаты. Шлифовальные добавки, которые действуют как сухие смазочные материалы, также включают стеараты металлов, в первую очередь цинка. Дополнительными модификаторами для покрытий являются ингредиенты, которые способствуют растеканию во время нанесения, образуя более гладкую и непрерывную пленку, и суспендирующие агенты, которые необходимы для эмульгирования и суспендирования пигментов в краске.

Полихромия

Материалы, используемые для полихромной отделки или декорированных окрашенных поверхностей, мало отличаются от материалов, используемых для прозрачной отделки.Основное отличие заключается в наличии красителя в растворе лака, который придает отделочнику способность формировать нарисованные узоры на поверхности объекта. Художественная техника нанесения этих красок столь же разнородна, как и специалисты-практики, от странствующих народных художников до обученных художников, работающих в больших ателье. Источники дизайна для этих украшений также разнообразны и включают в себя целый ряд от совершенно фантастических абстрактных рисунков с фольклорным происхождением до опубликованных сборников образцов с самыми сложными изображениями, которые искусство и художники могут предложить.

Красители для полихромии получают из ряда источников, и они попадают в одну из двух категорий: пигменты или красители. По определению, пигменты непрозрачны и представляют собой суспензии частиц в используемой среде. С другой стороны, красители должны быть растворимы в среде, в которой они используются, и поэтому должны быть прозрачными. Как и в случае со всем другим материалом в этом трактате, ниже приводится поверхностный обзор тех красителей, которые чаще всего используются для покрытий мебели.

Первым и, вероятно, самым древним из непрозрачных красителей являются земные красители, которые в основном представляют собой природные минеральные (в основном глиняные) пигменты.Другими словами, это дизайнерская грязь. Земные пигменты включают умбру, охру, сиену, мел, индийский красный и терра-верде. Пигменты также производились из природных минеральных драгоценных камней, таких как азурит, ультрамарин и малахит. Из-за редкости и стоимости этих пигментов многие из них были воспроизведены с использованием матового цветного стекла.

Черные пигменты, которые не всегда присутствуют в природных глинах, были (и все еще производятся) путем обугливания органических веществ с образованием пепельной сажи.Характеристики этих «сажей» зависят от того, что сжигалось, а также от топлива и температуры огня. Еще одним источником черного красителя был асфальт, природная смола.

Металлические комплексные пигменты были синтезированы с помощью широкого спектра методов и включают: свинец, цинк, титан и другие белые вещества; кобальт, медь и прусский блюз; медная и мышьяковая зелень; железо, сера, свинец и хром красные; желтые цвета хрома, серы, свинца и мышьяка и многие другие.Некоторые металлические пигменты использовались для имитации или подчеркивания металлических чешуек и включают порошковые материалы из огромного количества металлических сплавов. Их часто называют под общим идентификатором «бронзовые порошки». Более современные пигменты в виде металлических чешуек на самом деле представляют собой хлопья слюды с очень точной структурой и производственными спецификациями.

Последняя категория красителей — это красители и пигменты, изготовленные из красителей, которые называются озерами. Традиционно красители поступали из растительных и животных источников, но их вытеснили синтетические металлоорганические и азокрасители.В состав растительных красителей входили любые красящие вещества, которые можно было удалить с любого растения. Обычно используемые растительные красители включали корень марены, ягодные красители, шафран, корень алканета, индиго и аннато. Растительные красители также включали красители, извлеченные из древесины, такие как бревна и фустик. Красителями для животных были кошениль, лак и кермес, все от насекомых, и тириан, ярко-пурпурный краситель из моллюсков.

Пигменты

Lake были созданы с использованием красителя для окрашивания инертного минерального порошка, обычно карбоната кальция или оксида алюминия.Комбинируя краситель с минеральной основой для образования пигмента, прозрачные красители можно сделать непрозрачными, увеличивая их окрашивающую способность и стабильность. Однако озера обычно не такие непрозрачные и светостойкие, как настоящие пигменты.

Металлический лист

Техника нанесения металлического листа, часто называемая «золочением», независимо от рассматриваемого металла, включает приклеивание тонкой металлической фольги к поверхности объекта. Металлы, используемые таким образом, включают сусальное золото, которое варьируется от чистого 24 карата до сплава примерно 16 карат.Чаще всего используются сусальное золото из сплавов около 22 карат, которые могут быть разных оттенков в зависимости от состава сплава. Серебро также широко используется, как в чистом виде, так и в виде сплава, и был разработан ряд сплавов меди и алюминия.

Позолоту можно приклеивать непосредственно к деревянной основе, но гораздо чаще листы кладут на минеральную основу. Грунт называется левкас и представляет собой смесь карбоната кальция, сульфата кальция или коалина и протеинового клея.Слои левкаса наращиваются на деревянной основе до получения соответствующей поверхности путем текстурирования, сглаживания и резьбы. Если желаемый визуальный эффект — умеренный блеск, лист можно нанести на левкас, используя клей в левкасе в качестве связующего, метод, известный как «водное золочение». Другой вариант — «масляное золочение», при котором в качестве проклейки используется масляно-полимерный лак, что приводит к матовой поверхности. Для получения наиболее блестящей позолоченной поверхности необходимо выровнять левкас и добавить дополнительные слои грунта.Эти последние слои земли называются боле и состоят из смеси глины и клея. Bole обеспечивает механическое полирование основы тканью, обычно льняной, что, в свою очередь, обеспечивает почти безупречную основу, на которую лист наносится методом водного золочения. После нанесения сам лист золота можно отполировать до зеркальной поверхности полированным камнем.

После нанесения листа поверхность можно тонировать и покрывать глазурью для достижения широкого спектра желаемых визуальных эффектов.Не сусальное золото часто покрывают для защиты от окисления и потускнения.

СНИЖЕНИЕ ПОКРЫТИЙ

Разрушение покрытий включает в себя несколько различных процессов: реакции, которые изменяют химический состав пленочных материалов, механическое повреждение, которое может быть или не быть связанным с химическими изменениями, но определенно связано с колебаниями окружающей среды / реологическими отношениями, и вызванное повреждение в результате использования и неправильное лечение и уход.Самым простым проявлением этого последнего случая является удаление и повреждение поверхностных покрытий в результате истирания, что подтверждается простыми царапинами или полным стиранием покрытий.

Определенные покрытия разрушаются определенным образом, но проблемы всех покрытий могут быть рассмотрены в широком общем обсуждении со ссылкой на отдельные проблемы по мере необходимости.

Химическая деградация покрытий зависит от химической стабильности самих материалов покрытия и факторов окружающей среды, которые могут способствовать любому дегенеративному реакционному процессу.Наиболее часто встречающаяся химическая деструкция связана с изменением полимерного состояния покрытия; он либо становится более полимеризованным и сшитым, либо разрушается и деполимеризуется.

Примечание: здесь следует подчеркнуть, что сшивание, которое так желательно при составлении современных покрытий, рассматривается консерваторами как отрицательная характеристика.

Процессы износа могут быть внутренними для материала и происходить из-за присутствия кислорода.Реакции также могут быть вызваны или ускорены электромагнитным излучением. Наконец, присутствие химикатов, которые добавляются к поверхности после того, как покрытие было завершено, может вызвать разрушение (см. Ниже). Подробные технические описания химического разложения материалов покрытия доступны в нескольких текстах, перечисленных в библиографии в конце этого документа.

Двумя яркими примерами продолжающейся полимеризации покрытий являются пленки, содержащие олифу, которые с возрастом становятся все более нетермопластичными, и продолжающееся окислительное твердение поверхностного покрытия.Непрочность этих пленок не была бы проблемой, если бы не все более хромафорический характер этих пленок, которые с возрастом могут пожелтеть и стать менее прозрачными. В самом серьезном случае проблема заключается в том, что покрытие, которое, как предполагается, улучшает подложку, вместо этого, в конечном итоге, затемняет ее. В этом случае наблюдатель сталкивается с покрытием, которое отрицательно сказывается на правильной интерпретации поверхности, которая также неумолимо интегрируется с этой поверхностью посредством проникновения и сшивания.

В прошлом эта конкретная проблема усугублялась при уходе за деревянными предметами с нанесением на их поверхности различных масляных полиролей. Яркими примерами этого являются предметы, которые были «очищены» (традиционной) смесью льняного масла, спиртов скипидара, пчелиного воска и уксуса. К сожалению для рассматриваемых объектов, льняное масло становится чрезвычайно хромогенным в присутствии кислот и фактически становится черным за относительно короткий период времени.Свидетельства этого метода «консервации» мебели и деревянных предметов легко найти в большинстве музейных коллекций.

Другие формы химической деградации покрытий включают нанесение жидких химикатов, которые разрушают само покрытие поверхности и могут разрушить пленку покрытия. Это может включать введение органических растворителей (например, спирта на шеллаке и т. Д.), Кислот или щелочных растворов. Эти жидкости могут разрушить пленку до такой степени, что она больше не является жизнеспособным целым, или могут просто удалить все или часть покрытия путем его растворения.Кроме того, некоторые пигменты и красители могут быть изменены вторжением химических загрязнителей из-за воздействия кислой или едкой среды, которая изменяет химическую структуру молекул красителя, таким образом изменяя цвета пленки, через которую виден объект.

Электромагнитное излучение способствует ухудшению качества покрытий по двум основным причинам. Первый — это основной термодинамический фактор увеличения скорости реакции с вложением энергии. Таким образом, например, если поверхность нагревается светом или инфракрасным излучением, реакции разложения будут ускоряться.Второй способ воздействия излучения на покрытие поверхности — это воздействие ультрафиолетового излучения, которое разрушает смолы и отбеливает покрытия, красители и поверхности.

Само по себе электромагнитное излучение, небольшая часть которого составляет видимый свет, вызывает деградацию, приводящую к выцветанию или изменению цвета большинства компонентов мебельных покрытий. Хотя эти изменения можно компенсировать (как подробно описано ниже), они, как правило, являются постоянными, необратимыми явлениями, и сам основной ущерб не может быть устранен.

Механизм и проявление разрушения металлического листа на мебели происходит как на микроскопическом слое металла на поверхности, так и в нижележащих слоях грунта или размеров. В первом случае повреждение может быть вызвано поверхностным загрязнением, как в случаях, когда части листа, не содержащие золота, окисляются или тускнеют, тем самым меняя цвет по сравнению с тем, который был задуман производителями.

Примечание: чистое золото — «24 карата». Все, что меньше чистого золота, представляет собой сплав, состоящий из части золота и других металлов.Например, 23-каратное золото — это 23 части чистого золота и одна часть других металлов, обычно меди или серебра.

Наиболее частое повреждение поверхностей с металлическими листами — это истирание, так как мягкая металлическая фольга буквально стирается при использовании или домашнем хозяйстве.

Не менее вероятно повреждение листовых поверхностей из-за разрушения не металлического листа, а, скорее, подстилающего грунта, который является основой всей системы нанесения материала.В случае масляного золочения раствор масла / смолы, используемый для приклеивания листа к поверхности, деградирует, и золото телеграфирует именно об этом лежащем в основе порче, будь то трещина, расслоение или другой дефект. Если ухудшение также связано с механическим разрушением поддерживающего слоя левкаса или слоя ствола (которые особенно чувствительны к повторяющимся циклам влажности), это, в свою очередь, может вызвать разрушение и расслоение ламинарной системы.

ВОССТАНАВЛИВАЮЩИЕ ПОКРЫТИЯ

Обработка поврежденных или разрушенных покрытий, как и любой другой аспект тщательного ухода за мебелью, начинается с осмотра и оценки пораженного участка.Этот экзамен состоит из трех основных компонентов. Первый из них — визуально установить повреждение и, если возможно, сформулировать представление о причине ухудшения. Визуальный осмотр включает использование ультрафиолетового (УФ) и инфракрасного (ИК) освещения и методов визуализации, а также микроскопию для дальнейшей разработки характеристик поверхности. Второй метод, обычно используемый для оценки состояния покрытия, — это испытание поверхности с использованием растворителей, чтобы увидеть, реагирует ли покрытие и как оно на отдельные растворители или комбинации растворителей.Наконец, проверка включает аналитические методы, включая инструментальное определение состава покрытия. Дальнейшее объяснение роли, которую каждый из этих компонентов играет в формулировании стратегии лечения, будет включено по ходу этого обсуждения.

После экзамена практикующий врач должен иметь хорошее представление о составе покрытия или, по крайней мере, о его основных характеристиках. Точное определение стабильности и причины ухудшения делает их еще на один шаг вперед к успешной разработке процедуры лечения.Именно на этом этапе бесценны опыт и знание исторических материалов и технологий нанесения покрытий. Три широких класса покрытий, прозрачные пленки, полихромия и металлический лист, имеют свои проблемы и решения. Несмотря на то, что каждый отдельный материал имеет уникальные характеристики, подход к решению проблем можно рассматривать примерно одинаково. Наконец, обработка должна учитывать ожидания и требования, предъявляемые к объекту после завершения обработки.

Что нам нужно знать?

Смотрители за мебелью должны обладать широким спектром ремесленных навыков и знаний: столярное дело, маркетри, фанеровка, резьба, токарная обработка и, конечно же, отделка. Однако одних ремесленных навыков недостаточно, опытные практики должны обладать также научными и историческими знаниями. Столкнувшись с задачей отделки мебели, необходимо подходить к каждой проблеме и решать четыре основные проблемы. Это: сохранение исторических артефактов; лакокрасочная химия; история и конструкция мебели; и ремесло отделки мебели.Хотя эти четыре области могут показаться не связанными друг с другом, они должны быть интегрированы во все лечебные процедуры, чтобы обеспечить успешный уход и сохранность.

Большинство мастеров отделки мебели интуитивно понимают, какие материалы они используют. Знание того, что работает, а что нет, накапливается за годы опыта и практики, успехов и неудач. Эта анекдотическая информация обычно довольно точна, но также очень ограничена. Чтобы эти базовые знания вписались в рациональный контекст и, в конечном итоге, расширились, отделочник должен начать изучать материаловедение в целом и, в частности, химию красок и лаков.

Финишер, который не преследует это усилие, не может продвинуться дальше своего ограниченного опыта. Этот опыт обычно не включает изучение фундаментальной природы отделки, не говоря уже об областях оптики, теории цвета или аналитической методологии. Понимая природу отделки как химические вещества на поверхности древесины, отделочник может значительно расширить свои возможности, используя различные отделочные материалы.

Без знания химии финишер может наблюдать, но не полностью понимать процессы и реакции.Для тех, кто занимается исторической мебелью, это понимание имеет решающее значение, поскольку при работе над исторической отделкой второго шанса может не быть. Например, если для очистки поверхности используется неправильный растворитель или процедура, существующая отделка может быть разрушена. Можно нанести новую, но старая отделка потеряна навсегда. Таким образом, необходимо хорошее знание химической природы и свойств твердой отделочной пленки, ее растворителей и ее поведения на каждом этапе существования. Эта структура обеспечивает понимание совместимости различных материалов, состояния финишной пленки, а также поведения и ухудшения не только исторических материалов, но и современной отделки.

Третья проблема — история мебели, включая стили дизайна, структуру и отделочные процессы. Очень важно знать, какая отделка подходит для рассматриваемого изделия, чтобы любые предпринятые действия вызывали у него сочувствие. Научный анализ образцов отделки может дать некоторые подсказки, однако большинство практиков не имеют доступа к инструментальному химическому анализу и должны основывать свои выводы на знании исторических процессов отделки.Знакомство с историческими материалами, их использованием и внешним видом облегчает принятие этих решений. Список исторических материалов отделки обширен и включает сотни различных предметов. К этому нужно добавить все новые материалы, которые были разработаны в последнее время. Сохранение и реставрация касается не только мебели древнего, но и недавнего прошлого. Помимо «антиквариата» музеи и коллекционеры приобретают мебель, изготовители которой еще живы, поэтому исторические знания должны охватывать все периоды.

Как заключительный этап в изготовлении мебели, отделка имеет давнюю традицию, и чем больше известно об ее истории, тем лучше решаются проблемы отделки. Все это помогает определить, является ли отделка потенциально оригинальной и ее следует сохранить или же существующая отделка является неправильной и имеет небольшое историческое значение (например, полиуретан на предмете из Филадельфии в стиле рококо). В ситуациях, когда отделка была полностью разрушена, история может дать важные подсказки относительно материалов отделки и даже первоначального внешнего вида.

И, наконец, знание ремесла отделки дерева бесценно. Даже если есть полное представление о химических и исторических аспектах отделки, эти знания не имеют большой ценности без ремесленных навыков, необходимых для решения проблемы. Реставраторы и другие лица, осуществляющие уход, должны уметь сделать того, что необходимо, а не просто решить, что необходимо. Ремесленные навыки, используемые при консервации отделки, практически идентичны тем, которые используются при других процедурах отделки, хотя применение этих навыков может быть узкоспециализированным.

Решение, что делать

Цель состоит в том, чтобы стабилизировать и сохранить артефакты. Поскольку каждый артефакт отличается по материалам, конструкции, истории, состоянию и конечному использованию, каждая ситуация обработки уникальна. Это верно для всех артефактов, будь то картины, скульптуры, мебель или любые другие объекты исторического или художественного значения. Из-за этих индивидуальных различий не существует механических методов или методик из книги рецептов, которые будут работать во всех случаях.Фактически, в статьях, в которых обсуждаются методы лечения, представленная информация предназначена только для конкретного приложения, цитируемого автором.

Вместо того, чтобы иметь строгие правила «ДЕЛАТЬ и НЕ НУЖНО», жизненно важно полагаться на способности и опыт практикующего врача, чтобы делать правильные суждения в рамках общих рекомендаций. Эти общие правила основаны на уважении исторической, физической и эстетической целостности объекта. Необходимо приложить все усилия для сохранения этой целостности.Это означает, что нужно стараться оставить объект как можно более нетронутым и в то же время обеспечить долгосрочную стабильность, функцию и сохранность этого объекта. Всегда ищется баланс между стабилизацией и реставрацией, что может потребовать изменения изделия в том виде, в котором оно существует в настоящее время, при сохранении исторической информации, содержащейся или обнаруженной в обрабатываемом изделии. Например, как изначально было изготовлено изделие и какова с тех пор его история?

Отсюда следует, что по консервации мебели можно сделать некоторые общие выводы, которые определяют все лечебные процедуры, включая отделку.Прежде всего, существующие отделки должны быть оставлены на месте, если они явно не подходят для объекта или настолько сильно деградированы, что не выполняют ни одну из трех функций, описанных ранее: эстетическое «улучшение», защиту поверхности и обеспечение исторических записей.

В целом, передовые методы ухода за мебелью и ее консервации должны включать в себя формулирование и реализацию многогранного подхода к стабилизации и сохранению мебели. Этот подход намного шире, чем восстановление или физический ремонт существующих повреждений.Хотя реставрация или повторная отделка, безусловно, могут быть частью процесса, во многих случаях это не так важно, как понимание природы материалов, лечение их порчи и, в конечном итоге, их сохранение. Интерпретация, сохранение, защита и восстановление отделки исторической мебели объединяются, чтобы сформировать одну цель в более широком контексте ухода за мебелью.

К счастью, есть, по крайней мере, в принципе, общая цель со стороны производителей мебели с широким спектром опыта, основанная на доброй воле.Заинтересованный и заинтересованный поклонник, которого не волнуют последствия сохранения личной, семейной и социальной истории, по моему опыту, редкая птица. Они могут быть не очень квалифицированными, хорошо обученными или хорошо информированными, но почти всегда у них хорошие намерения и они готовы «поступать правильно», когда их направляют к осознанному выбору.

Здравый смысл подсказывает фундаментальную истину, что каждый объект имеет цель и предназначен для выполнения определенной функции. Однако цели и функции могут меняться в зависимости от конкретных обстоятельств.Внутри музея функция и цель объекта часто заключаются в том, чтобы просто стоять и смотреть определенным образом и нести свидетельства истории. За пределами музея функции могут быть и часто бывают утилитарными; стул на самом деле должен безопасно удерживать большого взрослого, а обеденный стол должен действительно противостоять атакам еды, алкоголя, домашних животных и детей. Это вполне реальные пределы и ожидания. И хотя ни один набор функций не является правильным или неправильным, каждая из них играет свою роль. Проблема в принятии решений и уходе за мебелью возникает, когда мы применяем неверные ожидания и ограничения к неправильным обстоятельствам.

Задача состоит в том, чтобы найти процесс, который работает для принятия решений в самом широком наборе обстоятельств. Для этого была разработана успешная структура, под видом ряда вопросов, честные ответы на которые дают проницательное руководство по реагированию на ухудшение почти каждого объекта в любых обстоятельствах.

1. Как объект? В чем его природа? В чем его проблема?
2.Что было / есть / будет окружением объекта? Каково конечное использование?
3. Каковы этические ограничения?
4. Что можно сделать?
5. Чего вы хотите добиться?
6. Наконец, какие ресурсы у вас есть и как вы их потребляете?

Для удобства эти вопросы объединены в пары конкурирующих концепций.

I. Потребности объекта vs.Потребности пользователя
II. Чего бы мы хотели достичь по сравнению с тем, что мы можем или не можем сделать?
III. Как с этической точки зрения сохранить историческую целостность? Сколько у вас времени и денег?

После рассмотрения этих понятий и ответов на вопросы мы находимся на правильном пути к разработке продуманного, разумного и этичного пути будущих действий (или бездействия)

Выбор материалов для реставрации

Одна относительно простая концепция — выбор «лучших» доступных материалов для достижения результатов.Качество материалов, безусловно, является основополагающим фактором в сохранении и реставрации мебели, если вы примете участие в процедурах, которые будут оставаться «здоровыми» на протяжении веков.

Есть много соображений относительно использования материалов, используемых при отделке, повторной отделке и уходе за отделкой старинной мебели. Прежде всего, краеугольными камнями являются описанные ранее функции, обеспечивающие защиту и изменение внешнего вида, но другие не менее важны. Во-вторых, это выбор материалов, которые при необходимости можно удалить без дальнейшего повреждения объекта.Это может стать необходимым, когда используемые материалы портятся (помните, что все портится), объект подвергается дальнейшему жестокому обращению или в будущем будет найден лучший метод лечения. В-третьих, и это связано со вторым моментом, это использование материалов, которые известны своей стабильностью в течение длительных периодов времени. В-четвертых, восстановление должно быть обнаружено при тщательном изучении, чтобы гарантировать, что будущие опекуны и ученые не будут сбиты с толку или введены в заблуждение тем, что может показаться неизменным случайным или неосведомленным зрителям.Наконец, практикующие специалисты обязаны вести точные и подробные записи для использования в будущем.

Сочетание ремесленных навыков и материаловедения при выборе стабильной отделки исключает некоторые исторические материалы из рассмотрения, добавляя другие современные, чтобы заменить их. Примером этого может быть использование акриловых сополимерных смол специального состава, а не коммерческих акриловых лаков или модифицированных нитроцеллюлозных лаков. Хотя сейчас нитроцеллюлоза значительно более стабильна, чем в прошлом, она по-прежнему разлагается намного быстрее, чем акриловые покрытия, и поэтому в большинстве случаев не является первым вариантом.Акриловые сополимеры наносятся так же, как и нитроцеллюлозные лаки, и могут быть составлены для коммерческой отделки. Однако следует отметить, что эти сополимеры разработаны с очень специфическими рабочими характеристиками, которые могут не совпадать с характеристиками, которые требуются для коммерческих отделочных лаков.

Еще одним примером того, что традиционный материал не подходит для отделочного ухода, является льняное масло или другие олифы. Масла со временем сшиваются, что означает, что они не легко удаляются и при некоторых обстоятельствах могут значительно потемнеть.Поверхность, подвергающаяся химической реакции, которая делает его очень темным и затрудняет удаление, действительно является проблемой. Однако не все отделочные материалы, используемые при уходе за мебелью, являются дорогими или экзотическими, и не следует избегать всех традиционных материалов. Прекрасным примером этого является шеллак, который широко используется при консервации мебели, поскольку он очень стабилен и остается обратимым в течение долгого времени.

Наконец, есть огромная страна чудес отделочных материалов и процессов, ожидающих своего открытия.Недавно сотрудники SCMRE по консервации мебели получили два патента на разработанные здесь полироли для мебели, которые на сегодняшний день обеспечивают наиболее стабильные и эффективные полироли для мебели. Другие коллеги уже несколько лет обращают внимание на рецептуры покрытий. Только время покажет, куда ведут наши пути.

Прозрачные покрытия

Варианты обработки прозрачных покрытий зависят от типа и степени повреждения, материала покрытия, о котором идет речь, и желаемого результата по завершении обработки.Конечно, здесь не делается попыток описать все возможные типы повреждений и разрушения покрытий. Вместо этого представленные руководящие принципы представляют собой попытку дать некоторое направление в этой широкой структуре, чтобы помочь сосредоточить внимание на рассмотрении ущерба, а также на подходящих вариантах лечения, доступных для его компенсации.

При рассмотрении вариантов обработки покрытий важно помнить, что не все обработки относятся исключительно к разрушенным пленкам покрытия.Часто обработка затрагивает только части слоев покрытия, что усиливает необходимость полностью охарактеризовать природу существующей системы (систем) покрытия. Эта документация в сочетании с четким представлением о том, чего должно достичь лечение, позволяет ухаживающему за пациентом разработать соответствующую процедуру лечения.

Следующие варианты лечения и процедуры представлены в этом свете. Как обсуждалось в другом месте в этой статье, в идеале вмешательство должно быть минимальным, чтобы стабилизировать объект и достичь целей лечения.Определение правильной обработки прозрачных покрытий имеет основополагающее значение для обработки покрытий любого типа и обычно является фундаментом, на котором основываются все дальнейшие действия. Концептуальная основа для следующего списка вариантов основана на предположении, что предпочтительнее начать с консервативного подхода, а если он не увенчается успехом, продвигаясь через ряд немного более интрузивных вариантов, пока лечение не будет завершено. Для нескольких широких категорий опционов исследуются несколько дополнительных соображений, каждое из которых необходимо оценить и рассмотреть.Варианты ниже примерно перечислены от наименее навязчивых до большинства, но этот список ни в коем случае не является последним словом по этому вопросу.

Неисключительная иерархия вариантов лечения начинается, как всегда, с:

1. Ничего не делать, кроме стабилизации условий окружающей среды. Как описано ранее, большое количество проблем, связанных с износом покрытий, носит механический характер. Снижение механических напряжений за счет смягчения колебаний окружающей среды (особенно относительной влажности [RH]) всегда должно быть частью наилучшего сценария сохранения покрытий.

2. Очистка поверхности — это наименее интрузивное действие, которое нужно предпринять, чтобы попытаться изменить объект. Очистка поверхностей может быть простой, как при удалении легкой пыли и грязи, или сложной, как удаление лаков или других отложений, таких как полироли. Первым шагом в этой процедуре является точное определение того, что должно быть на поверхности объекта, а что нет.

Методы удаления несвязавшейся грязи и сажи с поверхности покрытия аналогичны процедурам очистки деревянных поверхностей с дополнительным учетом того, что покрытия могут быть физически или химически более хрупкими, чем древесина.Тщательное механическое удаление грязи с поверхности может быть полезно для объекта. Тем не менее, потрескавшиеся пленки подвержены дальнейшему повреждению, если попытаться неосторожно очистить или стереть грязь. Когда этот тип очистки используется для покрывающих пленок с обширными трещинами, характеризующимися сетью трещин на поверхности, результатом может быть простое выталкивание грязи в эти трещины, в результате чего поверхность не станет чище, чем до попытки. Если трещина более серьезная, и покрытие поднимается или отслаивается, механическое воздействие пыли может буквально сбить покрытие с поверхности.В этом случае покрытие будет больше повреждено очисткой, чем продолжающимся присутствием грязи на поверхности.

Во многих случаях грязь на поверхности прилипает сильнее, чем ее можно просто «стереть», и поэтому необходимо использовать жидкий чистящий раствор. Рассматриваемые растворы следует тестировать в небольших, незаметных местах, чтобы определить эффективность методов и влияние чистящих средств на материалы покрытия, которые необходимо сохранить. Одними из первых следует рассмотреть простые системы моющих средств на водной основе, при условии, что на покрытие не влияет вода в очистителе.Из-за того, что разложившиеся органические материалы чувствительны к условиям экстремального pH, предпочтение отдается неионным детергентам, хотя в качестве чистящих средств они не так эффективны, как сильно щелочные растворы. Поскольку все процедуры очистки потенциально могут повредить объект, часто предпочтительнее использовать два малоэффективных очистителя, чем одно более мощное средство, которое может вызвать повреждение. Обычные водные чистящие средства, такие как Orvus®, представляют собой 5% -ные растворы моющих средств, наносимых с помощью ватных тампонов или подушечек.Важно не допускать пропитывания поверхности объекта чистящим средством, не допускать истирания поверхности чистящим тампоном или подушечками, а также немедленно промыть и высушить область после завершения очистки.

Если очищаемое покрытие поверхности чувствительно к присутствию воды в чистящем растворе, можно использовать неводные смеси моющих средств. Доступен ряд альтернативных моющих средств, растворимых в нефтяных разбавителях или других мягких органических растворителях.Эти очистители следует использовать так же, как водные растворы.

Одним из последних методов удаления поверхностной грязи с покрытия является использование припарок, которые могут быть чрезвычайно эффективными в тех случаях, когда смачивание поверхности нежелательно или механическое удаление загрязнения невозможно. Полезным примером этого приложения могло бы стать альтернативное решение проблемы, описанной в начале этого раздела, где изломанная поверхность была «очищена», а грязь просто вдавлена ​​в трещины.В этом случае смесь для припарки может быть нанесена на поверхность, протекая в щели, но не пропитывая поверхность растворителем. Когда гелеобразный очиститель контактирует с примесью, он адсорбирует или впитывает материал, удаляет его с поверхности и оставляет чистое неповрежденное покрытие. В идеале припарка должна иметь некоторую физическую целостность, чтобы облегчить ее удаление, позволяя снять припарку с поверхности после завершения очистки. По этой причине припарки должны содержать мягкий пленкообразующий ингредиент, такой как метилцеллюлоза или смола (поли) винилацетат (ПВС) или (поли) виниловый спирт (ПВС) с низким весом, а также само чистящее средство.Несколько подробных описаний этих процедур и составов припарок представлены в литературе, и читателю рекомендуется обращаться к ним для получения дополнительной технической информации.

Во многих случаях цель процедуры очистки — это гораздо больше, чем просто удаление грязи; это может включать удаление загрязнений, встроенных в покрытие или связанных с ним. Другими словами, частичное удаление части самого покрытия. Материалы, выбранные для удаления, могут быть скоплениями лаков и восков, верхними слоями лака или порчей.Чтобы повторить ранее высказанное предостережение, которое невозможно переоценить, необходимо при такой обработке полностью охарактеризовать слои материалов покрытия и решить, какие слои будут удалены. Выборочное удаление материала покрытия с покрытия делится на две категории, одна из которых будет рассмотрена здесь, а другая — позже. Это краткое описание будет иметь дело с удалением примесей поверх слоев покрытия, важных для интерпретации объекта, в то время как более позднее обсуждение будет сосредоточено на удалении деградированного материала в важных слоях.Это различие действительно больше искусства, чем науки, и определение слоев как примесей по сравнению с важными лаками может быть хорошо обоснованным или полностью произвольным и капризным.

Стратегии очистки от примесей зависят от результатов первоначального исследования, особенно от результатов точечных тестов на растворимость. Термопластические материалы, такие как воск и некоторые смолы, можно легко удалить с помощью относительно мягких растворителей. Масляные полироли и масляные / смоляные лаки менее термопластичны и, в зависимости от состава покрытия, также могут удаляться растворами растворителей, хотя требуются более сильные растворители.Другие доступные процедуры включают использование гелей-растворителей для управления манипуляциями с растворителем (ами), изготовление мыла из масел и смол, которые могут эффективно удалять некоторые внешние покрытия выборочно, и использование ферментов, таких как липаза, для переваривания и разрушения маслосодержащих слоев.

Механическая очистка — это совершенно другой концептуальный подход к избирательному удалению затвердевших примесей или разрушенных покрытий. С помощью этого метода, если лежащие в основе материалы достаточно стабильны, отдельные части или области буквально шлифуются очень мягкими абразивами, чтобы достичь слоя желаемых материалов, или механически соскабливаются инструментами для достижения тех же целей.Считается ли этот подход «малозатратным» — предмет многочисленных споров, и аргументы «за» и «против» можно убедительно сформулировать.

3. Еще одно относительно небольшое повреждение покрытия — это визуальная компенсация повреждений в локализованных областях. Нанесение лака и красителей на царапины и вмятины не требует ничего, кроме нанесения небольшого количества материала на поверхность для обеспечения некоторой степени визуальной однородности. Всякая компенсация ущерба, независимо от степени, должна производиться стабильными термопластическими покрытиями и стойкими красителями.Большинство реставраторов мебели чувствуют себя комфортно с шеллаком в сочетании с пигментами или красителями для этой цели, но любой материал покрытия, отвечающий конкретным требованиям обработки, приемлем. Помимо окрашенного шеллака, общие подходы к окрашиванию прозрачных покрытий включают красители в растворах других смол, пигменты в растворах, а также акварельные краски и гуашь. Здесь благоразумно упомянуть, что окраска не должна выполняться непосредственно на голое дерево, а должна выполняться как ламинат со слоями смолы сверху и снизу, которые служат для изоляции окрашивающего слоя между ними.Следует также отметить, что визуальная компенсация может проводиться по завершении любого из вариантов лечения и может применяться кистью, распылителем или подушечкой.

4. Если поверхностное покрытие чистое и физически прочное, но требует дополнительного оптического насыщения и улучшения, можно нанести восковое покрытие. Это можно определить как процедуру обслуживания, но при целостном подходе к сохранению артефактов граница между различными действиями может быть размыта.

5.Если покрытие чистое, но физически не прочное, то есть слишком хрупкое, чтобы выдержать суровые условия нанесения и полировки слоя воска, поверхность можно пропитать легко удаляемым смолистым покрытием. Это не только обеспечивает физическое уплотнение разорванной или отслаивающейся пленки, но также обеспечивает оптическое насыщение и улучшение. Эта процедура также закладывает прочную основу для дополнительной компенсации, такой как рисование.

6. Поврежденные покрытия можно частично или полностью реформировать с использованием растворителей.Успех этого подхода полностью зависит от термопластичности существующего пленочного материала. Покрытия, удаляющие растворитель, являются хорошими кандидатами для этой процедуры, даже если они разложились и частично полимеризовались. И наоборот, такие реактивные покрытия, как масляные / смоляные лаки, вряд ли можно улучшить с помощью такого подхода.

Основная процедура риформинга состоит в том, чтобы сначала определить, какие растворители модифицируют и повторно модифицируют существующее покрытие. Если целью является только частичное преобразование покрытия, например, при повторном приклеивании отслоившегося покрытия к субстрату, растворитель может быть введен в паровую камеру с хорошим успехом.Если цель состоит в том, чтобы более тщательно преобразовать пленку, чтобы фактически восстановить ее и позволить ей вытекать, тогда растворитель можно использовать в жидкой форме.

Одним из факторов, который необходимо преодолеть, является то, что многие покрывающие пленки, оставаясь растворимыми, требуют более длительного воздействия растворителей для полного растворения. Как следствие, воздействие растворителя на покрытие должно быть увеличено. При частичном реформировании на основе паров решение состоит в том, чтобы просто оставить паровую камеру, снабженную растворителем, на время, необходимое для завершения обработки.Для полного реформирования часто необходимо использовать смеси растворителей с низкой летучестью. Смеси составлены в зависимости от конкретных возникающих проблем. Используются обычные «замедляющие» растворители, такие как простые эфиры гликоля, поскольку они оба являются отличными растворителями и могут оставаться активными на обработанной поверхности в течение нескольких дней. Изменяемые покрытия могут реформироваться без посторонней помощи, но дальнейшие манипуляции с размягченной пленкой с помощью полировальной резины являются обычным явлением.

7. Следующим вариантом будет проведение процесса реформинга с добавлением совместимого смолистого компонента в раствор риформинга.Это позволяет одновременно преобразовывать и увеличивать пленку.

8. О частичном удалении разрушенного покрытия уже упоминалось (Вариант 2, выше). Обоснование этой техники заключается в том, что наличие слишком большого количества деградированного материала чрезмерно усложняет процедуру лечения. Удаление материала покрытия может быть выполнено механическим путем абразивным способом или химическим путем с помощью растворителей или мыльных растворов. После удаления материала оставшееся покрытие можно обработать уже описанными способами: его можно покрыть воском, закрепить, повторно покрыть или реформировать.

9. Последний вариант обработки разрушенных покрытий — удаление и замена поврежденной пленки. Удаление может быть механическим (шлифование, соскребание или сколы), химическим (удаление растворителя) или биохимическим (с использованием ферментов, делающих пленку нежизнеспособной). Сменный базовый лак должен быть составом, выделяемым растворителем (термопластом), выбранным с тщательным учетом желаемых характеристик окончательной отделки.

Полихромия

Полихромированные поверхности представляют все проблемы, связанные с прозрачной отделкой, с дополнительной дилеммой полностью негибкого компонента на поверхности покрытия.Прозрачные лаки важны для интерпретации объекта, и поэтому их по возможности следует сохранять. Однако, если может быть представлено достаточно веское обоснование, часть или весь материал покрытия можно манипулировать или даже удалить и заменить. Напротив, полихромные поверхности не только помогают в интерпретации объекта, они часто являются всей основой для этой интерпретации. По этой причине полихромные поверхности практически неприкосновенны, и любые манипуляции, которые могут нарушить визуальный характер украшения, недопустимы.

В целом, как и в случае с прозрачной отделкой, цели любой обработки декоративной окрашенной поверхности определяют варианты обработки. Представленная основа для обработки прозрачных покрытий относится также к полихромным поверхностям, хотя, очевидно, не все особенности применимы.

1. Очистка наслоений и примесей, скрывающих полихромию, является наименее интрузивным лечением, хотя может быть очень важным. Процедуры очистки, описанные в предыдущем разделе, применимы и к методике лечения здесь.

2. Как и в случае с прозрачными покрытиями, стабильные полихромные поверхности можно улучшить визуально, нанеся воск или полимерные покрытия.

3. Решение проблемы полихромии, подверженной растрескиванию и расслоению, как указано в разделе «Ухудшение», требует, чтобы при многих обработках декоративная поверхность была стабилизирована и приклеена к основанию. Поскольку расщепление и меловость, а также связанная с ними потеря являются наиболее распространенными проблемами, с которыми сталкиваются полихромные объекты, консолидация красочного слоя является обычной частью обработки.Этого можно добиться, пропитав поверхность смолами или воском.

4. Специальная техника, которая была разработана в ответ на проблему образования чашечек и тентов, при которой расслоенный и искаженный полихром больше не соответствует подложке. Чтобы решить эту проблему, клей должен быть введен в пустоту между субстратом и покрытием, и поднятый материал должен «массироваться» так, чтобы он соприкасался с субстратом и соответствовал ему. Если сколотое покрытие слишком хрупкое, чтобы манипулировать им без дальнейшего повреждения, его можно пластифицировать под действием влаги или тепла, или и того, и другого.В случаях, когда субстрат усадился, может потребоваться обрезка некоторой части тентового покрытия, чтобы укладывающаяся краска вписалась в оставшееся пространство. Укладка поднятых полихромных хлопьев обычно выполняется через прозрачную мембрану (например, майларовую) с помощью утяжелителей, зажимов или нагретых шпателей, используемых для утюжки хлопьев на место.

5. Покраска, или визуальная компенсация отсутствующей полихромии, обычно является заключительным этапом в обработке поврежденных лакокрасочных поверхностей.Рисование можно проводить в любое время в процессе лечения и использовать вместе с любым из уже перечисленных вариантов. Роспись выполняется ламинированным способом, с изолирующим слоем под и над добавленным слоем краски. Как и в случае всех видов обработки, предпочтительны стабильные и обратимые покрытия и красители. Техники рисования различаются не меньше, чем таланты реставраторов и философский подход к обработке. Материалы, используемые для рисования, включают акриловые и эмульсионные краски, синтетические красители в растворах натуральных или синтетических смол, а также акварельные краски и гош.Техника рисования варьируется от правдоподобия до нейтральной штриховки, которая просто снижает отвлечение, вызванное поврежденной областью.

Металлический лист

В разделе «Ухудшение состояния» было указано, что наиболее серьезное повреждение листовых поверхностей связано не с самим листом, а с субстратом. Исключение составляют потери листа при истирании и окисление не сусального золота. Первое легко исправить, устранив все ненужные контакты с поверхностью, и автору не известно ни о каком разумном подходе к решению второй проблемы.Как правило, варианты обработки листовых поверхностей связаны с ремонтом земли, как уже говорилось.

1. Первый вариант работы с поврежденным листом, независимо от проявления, — это удаление и устранение причины повреждения.

2. В случаях, когда минеральный грунт (левкас или штамб) является слабым и больше не цельным, его необходимо уплотнить. В зависимости от степени повреждения и стиля золочения или листового покрытия предпочтительными уплотнителями могут быть желатин или синтетические смолы, особенно акриловые кислоты в растворе или эмульсии.

3. После того, как грунт стабилизируется или если он изначально станет устойчивым, поверхность можно очистить. Необходимо проявлять особую осторожность из-за хрупкости, присущей микроскопически тонкому металлическому листу, и вероятности того, что связующее, удерживающее лист на поверхности, может быть повреждено при тщательной очистке.

4. После этого можно восполнить потери, связанные с основанием или грунтом. Чаще всего используются традиционные приемы изготовления.

5.Земля, которая нестабильна и не может быть должным образом соединена с субстратом, может быть удалена и заменена.

6. После того, как земля стабилизируется и очистка завершена, участки утраты металлического листа могут быть повторно закрыты. После нанесения нового листа часто используется пигментное или красочное тонирование, чтобы уменьшить визуальное несоответствие между старым и новым листом.

7. В крайних случаях весь объект может быть перекрашен, а новая створка визуально видоизменена для соответствия эстетическим требованиям обработки.

ВЫБРАННЫЙ СПИСОК ДЛЯ ЧТЕНИЯ

Балестрем, А. «Очистка полихромной скульптуры», Препринты материалов к Нью-Йоркской конференции по каменным и деревянным предметам . Лондон: Международный институт охраны природы, 1970, стр. 69 73.

Бернс, Рой С. «Метамерия в сохранении произведений искусства», представленная на Ежегодном собрании Совета по цвету Inter Society в 1987 году, Филадельфия, Пенсильвания.

Бигелоу, Дебора и Кэтрин Э.Хатчинс, редакторы. Позолоченное дерево: сохранение и история . Мэдисон, Коннектикут: Soundview Press, 1991.

Бигелоу, Дебора и Фуллер, Тэмсен. «Консервация буфета девятнадцатого века»; Препринты докладов, представленных на пятнадцатом ежегодном собрании, Ванкувер, Британская Колумбия . Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1987, стр. 1-21.

Биллмейер, Фред и Зальцман, Макс. Принципы цветовой технологии .Нью-Йорк: Джон Вили и сыновья, 1981.

Блэкшоу, Сьюзен и Сьюзен Уорд. «Простые тесты для оценки материалов для использования в консервации»; in Resins in Conservation , Tate, J.O., Norman H. Tennent, and J.H. Таунсенд, редакторы. Эдинбург: Шотландское общество сохранения и реставрации, 1983, стр. 1-15.

Розлив, макс. Изготовление немецких лаков . Нью-Йорк: John Wiley & Sons, 1912.

.

Burnstock, Eviva и White, Raymond.«Влияние выбранных растворителей и мыла на имитацию картины на холсте»; in Препринты по очистке, ретушированию и нанесению покрытий для материалов, представленных на Брюссельском конгрессе, 3-7 сентября 1990 г. , Миллс, Джон С. и Перри Смит, редакторы. Лондон: Международный институт охраны природы, 1990, стр. 111-118.

Дэвис, Мэрилу. «Проблемы консервации декоративных окрашенных поверхностей»; in Wooden Artifacts Group, Новый Орлеан, 1988 . Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1988 г., 12 страниц.

де ла Ри, Рене. «Новые синтетические смолы для лаков для картин»; in Препринты по очистке, ретушированию и нанесению покрытий для вкладов в Брюссельский конгресс, 3-7 сентября 1990 г. . Миллс, Джон С. и Перри Смит, редакторы. Лондон: Международный институт охраны природы, 1990, стр. 168-173.

—— «Полимерные стабилизаторы». Исследования по сохранению , 33 (1), 1988, стр. 9-22.

—— «Влияние лаков на внешний вид картин.» Studies in Conservation , 32, 1987, стр. 1-13.

——» Флуоресценция слоев краски и лака. Часть I » Исследования в области сохранения , том 27, № 1, 1982, стр. 1-7.

—— «Флуоресценция лакокрасочных слоев. Часть II» Исследования в области консервации , т. 27, нет. 2, 1982, стр. 65-69.

—— «Флуоресценция лакокрасочных слоев. Часть III» Исследования по консервации , т. 27, нет. 3, 1982, стр.102-108.

Де Ренцо, Д.Дж., редактор. Руководство по безопасности растворителей . Парк-Ридж, Нью-Джерси: Noyes Data Corp., 1986.

де Витте, Эдди. «Смолы в консервации: знакомство с их свойствами и областями применения»; in Resins in Conservation , Tate, J.O., Norman H. Tennent, and J.H. Таунсенд, редакторы. Эдинбург: Шотландское общество сохранения и восстановления, 1983, стр. 11-16.

Эллис, Уильям Х. Растворители . Филадельфия, Пенсильвания: Федерация обществ по технологиям покрытий, 1986.

Эрхард, Дэвид, Уолтер Хопвуд, Мэри Бейкер и Дэвид фон Эндт. «Системный подход к инструментальному анализу натуральной отделки и переплетных материалов». Препринты докладов, представленных на шестнадцатом ежегодном собрании Американского института охраны природы . Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1988.

Фалес, Дин А. Американская расписная мебель, 1660-1880 гг. . Нью-Йорк: Даттон, 1972.

—— «Бостонская японская мебель», Бостонская мебель восемнадцатого века .Бостон, Массачусетс: Колониальное общество Массачусетса, 1974, стр. 49-69.

Федерация обществ по технологиям покрытий. Словарь красок / покрытий . Филадельфия, Пенсильвания, 1978.

Файст, Уильям. Паропроницаемость финишных пленок (Исследовательский документ FPL 462). Мэдисон, Висконсин: Лаборатория лесных товаров Министерства сельского хозяйства США, 1986.

Феллер, Роберт, изд. Художественные пигменты . Вашингтон, округ Колумбия: Национальная художественная галерея, 1986.

Феллер, Роберт Л., Натан Столов и Элизабет Х. Джонс. Изображение Лаки и их растворители . Вашингтон, округ Колумбия: Национальная художественная галерея, 1985.

Гарнер, Х. Китайский лак . Лондон: Faber, 1979.

.

Годла, Джозеф Дж. «Использование восковой отделки на доиндустриальной американской мебели». Неопубликованная диссертация, 1990 г.

Grae, Ida. Природные краски: красители из растений . Нью-Йорк: MacMillan Publishing, 1974.

.

Грегориус, Рудольф. Минеральные воски: их получение и применение . Лондон: Скотт, Гринвуд и сын, 1908.

Гамбург, H.R. and W.M. Морганы, редакторы. Краска Гесса вызывает дефекты и устраняет их причины . Лондон: Чепмен и Холл, 1979.

Хекшер, Моррисон Х. и Фрэнсис Г. Саффорд. «Бостонская японская мебель в Метрополитен-музее», , The Magazine Antiques, , Vol. CXXIX, нет. 5, May 1986, pp. 1046-1061.

Хедли, Джерри.«Параметры растворимости и удаление лака: обзор»: Консерватор , № 4, 1980, стр. 12-18.

Хикс, Эдвард. Шеллак: происхождение и применение . Нью-Йорк: Chemical Publishing Co., Inc., 1961.

Хилл, Джон Х. «История и техника японирования и реставрация Пимма Хайбоя», The American Art Journal , vol. 8., нет. 2, ноябрь 1976 г., стр. 59-84.

Horie, C.V. Консервационные материалы: органические консолидаторы, клеи и покрытия .Лондон: Баттервортс, 1990.

Лэндри, Грегори Дж. «The Finish Crack’d», Fine Woodworking , № 49, ноябрь 1984 г., стр. 74-76.

Лэндри, Грегори Дж., Ричард Вольберс и Нэнси Ринхолд. «Обработка поверхности столешницы Philadelphia Pillar и Claw Snap». Из документов, представленных в Группе деревянных артефактов, Новый Орлеан, 1988 год . Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1988.

Леггетт, Уильям Ф. Древние и средневековые красители .Бруклин, Нью-Йорк: Chemical Publishing, 1944.

Ломакс, Сюзанна Квиллен и Сара Фишер. «Исследование удаляемости искусственных лаков для картин, состаренных естественным путем». Журнал Американского института охраны природы , т. 29, нет. 2, 1990, стр. 181–192.

Masschelein Kleiner, Liliane. Древние связующие, лаки и клеи . Рим: ИККРОМ, 1985.

.

Маттиелло, Джозеф, редактор. Защитные и декоративные покрытия, Том I Сырье для лаков и транспортных средств .Нью-Йорк: Джон Вили, 1943.

Майер, Ральф. Справочник художников по материалам и методам. Нью-Йорк: Viking Press, 1981.

Макканн, Майкл. Осторожно, художник . Нью-Йорк: Watson Gupthill Publications, 1979.

Михальски, Стефан. «Физическая модель очистки масляной краски»; in Препринты по очистке, ретушированию и нанесению покрытий для вкладов в Брюссельский конгресс, 3-7 сентября 1990 г. , Mills, John S., и Перри Смит, редакторы. Лондон: Международный институт охраны природы, 1990, стр. 85-92.

Миллс, Джон и Уайт, Раймонд. Органическая химия музейных предметов . Лондон: Баттервортс, 1987.

.

Митчелл, Дэвид. «Объединение выдержанной отделки». Из документов, представленных в Группе деревянных артефактов, Ванкувер, 1987 год . Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1987 г., 8 страниц.

Масси, Роберт Д. «Прозрачная отделка мебели в Новой Англии, 1700-1820 годы: документальное исследование», в Труды симпозиума по мебели и деревянным предметам.Оттава, Онтарио: Канадский институт охраны природы, 1980, стр. 77-101.

Масси, Роберт Д., редактор. Руководство первых американских мебельных мастеров . Нью-Йорк: Dover Publishers, 1987.

Ньюэлл, A.C. и Уильям Холтроп. Окраска, отделка и покраска дерева . Пеория ИЛ: Час. A. Bennett Co., Inc., 1972 г.

О’Нил, Изабель. Искусство окрашенной отделки мебели и декора . Нью-Йорк: Уильям Морроу, 1971.

Пенн, Теодор З. «Декоративная и защитная отделка, 1750-1850: материалы, процесс, ремесло», APT Bulletin (Association for Conservation Technology), Vol. XVI, нет. 1, 1984, стр. 3-45.

Понтинг, К. Г. «Важные природные красители истории», Industrial Archeology Review , том 11, № 2, 1978, стр. 154-159.

Робертс, Барбара и Розамонд Уэстморленд. «Американская раскрашенная мебель восемнадцатого века: три способа обработки», в препринтах статей, представленных на десятом ежегодном собрании, Милуоки, .Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1982, стр. 174-182.

Рухеманн, Гельмут и Джойс Плестерс. Очистка картин: проблемы и возможности . Нью-Йорк: F.A. Praeger Co., 1968.

Зельвиц, Чарльз. Нитрат целлюлозы в консервации . Марина дель Рей, Калифорния: Фонд Дж. Пола Гетти, 1988.

Саутхолл, Анна. «Моющие средства мыла поверхностно-активные вещества», в Dirt and Pictures Separated , Хакни, Стивен, Джойс Таунсенд и Ник Исто, редакторы.Лондон: Институт охраны природы Соединенного Королевства, 1990.

Сталкер, Джон и Джордж Паркер. Трактат о япаковании и лакировании (1688). Лондон: Алек Тиранти, 1961.

Торрака, Джорджио. Растворимость и растворители для проблем консервации . Рим: ИККРОМ, 1975.

Вачовяк, Мелвин Дж. Мл. «Эмульсионные полироли для поверхностей». Патент США по патентам и товарным знакам 6,156,108

—— «Полироли для поверхностей восково-смоляные.»Патент США по патентам и товарным знакам 6,258,882.

Вачовяк, Мелвин Дж. Младший, Дональд К. Уильямс и Уильям Левин. «Сохранение футляра японских английских часов восемнадцатого века» в журнале Lacquation and Japanning . Лондон: Институт охраны природы Соединенного Королевства, 1994, стр. 27-29.

Уэбб, Марианна. «Удаление нерастворимого лака с корпуса часов 18 века». Из документов, представленных в Группе деревянных артефактов, Цинциннати 1989 .Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1989 г.

Велте, Курт. Материалы и техника живописи . Нью-Йорк: Ван Ностранд Рейнхольд, 1975.

Weintraub, Steven, et. al. «Уриши и сохранение: использование японского лака в реставрации японского искусства», Ars Orientalis , т. 11, 1979, стр. 39-62.

Уикс, Зено Х., младший Формирование пленки . Филадельфия, Пенсильвания: Федерация обществ по технологиям покрытий, 1986.

Уилкс, Хелен, редактор. Наука для консерваторов. Книга 1: Введение в материалы . Лондон: Совет ремесел, 1982.

—— Наука для консерваторов. Книга 2: Уборка . Лондон: Совет ремесел, 1982.

—— Наука для консерваторов. Книга 3: Клеи и покрытия . Лондон: Совет ремесел, 1983.

Уильямс, Дональд К. «В поисках точки соприкосновения: ремонтники и консерваторы». Professional Refinisher , апрель / май 1999 г.

—— «Консервационные покрытия для мебели (часть 1)», Woodfinisher , no. 2, зима 1987 г.

—— «Консервационные покрытия для мебели (часть 2)», Woodfinisher , no. 3, весна 1987 г.

—— «Натуральные смолы для традиционной отделки», Professional Refinisher , сентябрь / октябрь 1999 г.

—— «Шеллак Finishing», Fine Woodworking , no. 71, июль 1988 г., стр. 56–59.

—— «Растворители и растворы — Часть 1», Woodfinisher , no.4, Summer 1987.

—— «Растворители и растворы — Часть 2», Woodfinisher , no. 5, зима 1988 г.

Вольберс, Ричард. Очистка окрашенных поверхностей водными методами . Лондон: Archetype Books, 2000.

Автор: Дональд К. Уильямс
Июль 2003

Как удалить лак с латуни

60000 тем вопросов и ответов — образование, алоха и развлечения

тема 9585

Обсуждение началось в
2004 г., но продолжаются до 2020 г.

2001 г.

Q.У меня есть старинная детская кроватка из латуни, на которую я нанесла слой лака более 20 лет назад. Кровать была в хранилище, и они были в огне, поэтому дым и жара действительно испортили отделку. Думаю, мне нужно удалить лак, очистить латунь и снова нанести лак. Мне нужна информация о том, как удалить лак, очистить и что использовать, чтобы он не был токсичным для моего внука.

Барбара Томпсон
— Декейтер, Алабама


2003

В. Я пытаюсь удалить лак с антикварной латунной подставки, и мне было интересно, есть ли у вас какой-нибудь полезный совет по вашему запросу.Обыскав сеть, я не нашел ответов. Может кто-нибудь мне помочь? Спасибо.

Энн Ролли
— Англия


2004 г.

А. Привет,

Я искал ответы на тот же вопрос. Я особенно искал нетоксичный способ удаления лака. Я только что нашел следующую ссылку в поиске Google; еще не пробовал, но хотел передать:
www.heall.com/body/healthupdates/environment/nontoxiccleaning.html

Lisa Tune
— Пало-Альто, Калифорния, США

—-
Ed.примечание Февраль 2014 г .: Извините, этот сайт больше не функционирует, а ссылка не работает.
Читатели: если вы предлагаете ссылку, пожалуйста, постарайтесь хотя бы резюмировать то, что в ней говорится, или дать нам название статьи, потому что почти все ссылки выходят из строя в короткие сроки, и тогда люди тратят свое время, прыгая по Интернету от неработающей ссылки на неработающей ссылке. Мы хотим публиковать здесь ответы, а не битые ссылки 🙂



2004

В. У меня есть латунный светильник для крыльца. Я пробовал очистить его, но он покрыт каким-то прозрачным покрытием.Некоторые из моих чисток (чистка) удалили прозрачную отделку, но с этого момента это происходит медленно, и я хочу знать, есть ли какой-либо конкретный тип стриппера, который облегчил бы эту работу.

Кроме того, что вы порекомендуете для защиты голой латуни после удаления прозрачного покрытия.

Thomas Purdy
— Андерсон, Южная Каролина


2005 г.

A. Я удалил лак с латунной ручки двери горячим уксусом. Половина лака сгорела через пятьдесят лет, но половина осталась пожелтевшей.Я поместил дверную ручку в стеклянную чашку с заварным кремом и до краев налил белый уксус. Я снял дверную ручку чашки с заварным кремом и положил уксус из чашки в микроволновую печь. Просто доведя уксус до кипения, я вернул ручку в ванну с горячим уксусом и дал ей постоять 15 минут. Лак соскользнул, как рыхлый целлофан. Затем вся ручка была отполирована дерзким лаком и выглядит великолепно. Для предметов, которые не помещаются в микроволновую печь, можно капнуть на поверхность горячий уксус.Белый уксус дешев и нетоксичен, но используйте его при хорошей вентиляции.

Я изучал эту технику в армейском ROTC в колледже, где нам выдали латунные знаки различия армии США на униформу. Они были покрыты прозрачным лаком. Естественно, что лак пришлось удалить, чтобы потом можно было отполировать латунь.

Барри Джонсон,
— Blue Bell, Пенсильвания,


, 18 мая 2009 г.

Re. Удаление лака с латуни —
Метод, описанный Барри Джонсоном, — Blue Bell, Пенсильвания, работает как шарм.
Горячий уксус легко удаляет лак / лак и одновременно очищает латунь.
Спасибо

Марек Питель
— Ницца, Франция


29 июня 2015 г.

Ознакомьтесь с решением Барри Джонсона. Блестяще.

Ник Литгоу
— Южная Африка


1 августа 2016 г.

Решение Барри Джонсона отлично сработало!

Дэйв Аллен
— SACHSE, Техас, США,


, 4 сентября 2016 г.

Решение Барри Джонсона потрясающее. У меня есть 2 латунные кровати, которым 140 лет; Я купил их 35 лет назад; они были покрыты лаком.Последние несколько лет они выглядели ужасно, но некогда над ними работать. Почитал интернет, и подумал, что горячий уксус не подойдет — работает. Легко и без химии. Положила уксус на решетку и вынесла грядки на улицу. Они великолепны. Я не буду их лакировать. Может полировать их латунью, когда им это нужно. Каждому нужно примерить место, чтобы убедиться, насколько оно простое и чистое. Спасибо, Барри Джонсон.

Эйлин Кинг
— Чатем, штат Нью-Джерси, США



1999

В. Я недавно купил квартиру со встроенным кухонным шкафом в столовой.Я очень уверен, что защелка шкафа и ручки ящиков латунные, но предыдущие арендаторы покрыли их лаком. как бы удалить лак, не повредив латунь. Боюсь использовать что-нибудь слишком едкое. Есть предложения, как восстановить эти латунные детали? Большое спасибо.

Лорен Джек
— Бостон, Массачусетс


2004 г.

A. Чтобы удалить старую краску с латунных фитингов, просто нанесите на них средство для удаления краски, протрите, промойте и отполируйте мягкой стальной ватой с несколькими каплями аммиака или без них!

Роджер ТОМЛИНСОН
— Италия


Январь 2014

А.Здравствуй. Смесители на основе хлористого метилена, такие как Aircraft Stripper, безвредны для металла, но очень агрессивны по отношению ко всем лакокрасочным материалам … и людям. Используйте только с
Резиновые перчатки
[аффил. ссылка на информацию о продукте на Amazon] и
очки защитные
[аффил. ссылка на информацию о продукте на Amazon] (как минимум) и с отличной вентиляцией (желательно на улице и стоя против ветра). Некоторые стрипперы имеют щелочную основу, и они могут повредить латунь.

В идеале, латунь должна быть защищена латунным лаком, а не толстым лаком.Латунный лак легко удаляется разбавителем для лака.
[аффил. ссылка на информацию о продукте на Amazon]
или ацетон [affil.ссылка на информацию о продукте в Rockler].

С уважением,

Тед Муни, P.E.
finish.com — Пайн-Бич, Нью-Джерси
Стремление к жизни Алоха

Как отремонтировать стол в столовой

В прямом эфире

Моя лотерея — дом мечты

В прямом эфире

Моя лотерея — дом мечты

В прямом эфире

Моя лотерея — дом мечты

В прямом эфире

Моя лотерея — дом мечты

В прямом эфире

Моя лотерея — дом мечты

В прямом эфире

Моя лотерея — дом мечты

В прямом эфире

Моя лотерея — дом мечты

В прямом эфире

Моя лотерея — дом мечты

В прямом эфире

Моя лотерея — дом мечты

В прямом эфире

Моя лотерея — дом мечты

В прямом эфире

Моя лотерея — дом мечты

В прямом эфире

Моя лотерея — дом мечты

В прямом эфире

Хорошие кости

В прямом эфире

Хорошие кости

В прямом эфире

Хорошие кости

В прямом эфире

Хорошие кости

В прямом эфире

Хорошие кости

В прямом эфире

Хорошие кости

В прямом эфире

Хорошие кости

В прямом эфире

Хорошие кости

В прямом эфире

Fixer to Fabulous

В прямом эфире

Fixer to Fabulous

В прямом эфире

Охотники за домом

В прямом эфире

House Hunters International

В прямом эфире

Охотники за домом

В прямом эфире

House Hunters International

В прямом эфире

Fixer to Fabulous

В прямом эфире

Охотники за домом

В прямом эфире

House Hunters International

В прямом эфире

Охотники за домом

В прямом эфире

House Hunters International

В прямом эфире

Fixer to Fabulous

В прямом эфире

Fixer to Fabulous

В прямом эфире

Fixer to Fabulous

В тренде

HGTV Городской оазис 2020
Fixer к Fabulous
Центральные украшения на День благодарения
2021 Цветовые тренды
Идеи для хранения на маленькой кухне
Комнатные растения при слабом освещении

Показывает

  • Особняки со скидкой
  • Брат против.Родной брат
  • Знаменитости I.O.U.
  • Кристина на побережье
  • Fixer to Fabulous
  • Флип или флоп
  • Листать 101
  • Хорошие кости
  • Помогите! Я разрушил свой дом
  • Родной город
  • Любите это или перечислите
  • Братья по собственности: Forever Home
  • Остров Реновации
  • Rock the Block
  • Правила дома для отпуска
  • Город ветров реабилитации
  • См. Полное расписание
  • Смотреть все сезоны

Увидеть больше в шоу

дизайн

  • Украшения
  • Ремоделирование
  • Идеи по комнатам
  • Главная Туры
  • Стили дизайна

Узнать больше в дизайне

На открытом воздухе

  • Сады
  • Цветы и растения
  • Ландшафтный дизайн и ландшафтный дизайн
  • Открытые пространства
  • Обуздать апелляцию

Увидеть больше на открытом воздухе

Живущий

  • Семья
  • Уборка и организация
  • каникулы
  • Развлекательный
  • Путешествовать
  • Недвижимость

Увидеть больше в жизни

Как

  • Обустройство дома
  • Ремесла
  • Сделай сам
  • Апсайклинг
  • HGTV ручной работы

См. Больше в разделе «Как сделать»

Лотереи

  • HGTV Urban Oasis 2020: войдите сейчас
  • HGTV Дом мечты
  • Умный дом HGTV

Увидеть больше в лотереях

Магазин

Фото Вдохновение

  • Информационные бюллетени
  • Журнал
  • Расписание ТВ
  • Смотреть вживую

Как восстановить плетеную мебель

Ремонт и восстановление старой, изношенной плетеной мебели менее чем за 10 долларов.

Восстановление плетеной мебели может вернуть красоту вашему патио, не тратя целое состояние на ее замену. По мере того как плетеная мебель стареет, краска может трескаться, шелушиться, а плетение — ломаться и распадаться, вызывая неприглядный беспорядок. Научиться реставрировать плетеную мебель просто и очень недорого.

Если у вас есть время и силы, чтобы восстановить свою плетеную мебель, нет необходимости выбрасывать ее и тратить сотни долларов на ее замену. Плетеную мебель можно легко восстановить с помощью небольшого количества смазки для локтей и нескольких слоев краски.Здесь вы узнаете, как отреставрировать плетеную мебель менее чем за 10 долларов. Эти инструкции также научат вас, как перекрашивать плетеную мебель, даже если вам нужен не ремонт, а изменение декора.

Источник изображения Sahara Outdoor Rocker на Amazon.com

Очистка плетеной мебели

Как восстановить плетеную мебель Шаг № 1

Как очистить плетеную мебель

Чтобы восстановить старую плетеную мебель, начните с ее хорошей очистки. Погода вместе с утренней росой может привести к появлению плесени, из-за которой ваши плетеные изделия приобретут оттенки серого и зеленого.

Используйте распылитель для нанесения раствора отбеливателя, состоящего из 1 части отбеливателя и 2 частей воды. Дайте раствору застыть в течение 5–10 минут, а затем смойте с помощью сопла высокого давления.

После ополаскивания отбеливателя используйте средство для мытья посуды и щетку для чистки всей мебели, чтобы удалить любую грязь, сажу, плесень или другие частицы, которые могут препятствовать прилипанию краски к поверхности. Mean Green и Simple Green также эффективны при удалении стойких пятен плесени, но отбеливатель также хорош.В любом случае используйте то, что у вас есть под рукой. Оба можно купить в долларовом магазине примерно за 2 доллара.

После стирки дайте мебели полностью высохнуть. Сухая ткань поможет смыть лишнюю воду, но не высушит ее полностью. Для наилучшего результата положите на солнце и дайте плетеной мебели высохнуть в течение нескольких часов.

Ремонт незакрепленных концов

Как восстановить плетеную мебель Шаг № 2

Как быстро починить плетеную мебель

После того, как ваша плетеная мебель высохнет, острыми ножницами срежьте любые незакрепленные или потертые куски плетенки, которые могли появиться. отменено.Проверьте руки, ноги и место для сидения на предмет каких-либо незакрепленных деталей, которые необходимо подтянуть, заткать на место или полностью починить.

Бинты на концах ног, краях и руках. Это самый обычный ремонт, необходимый для плетеной мебели. Это простой кусок плетения, который был обернут вокруг основы, чтобы удерживать пряди на месте. Их необходимо заменить или компенсировать … ремешок для галстука сделает именно это. Вы можете купить их за доллар или два в долларовом магазине или в коробочных магазинах.Вы также можете найти их в Интернете.

Если у вас есть плетеные обертки, которые необходимо обрезать, их можно заменить с помощью белых стяжных ремней, при этом разъем должен быть обращен к задней стороне мебели. После того, как он будет окрашен, ремешок для галстука будет идеально вписываться и не будет заметен.

Если у вас есть части сиденья, подлокотников или спинки, которые необходимо отремонтировать, это тоже несложно. Вы можете купить плетеную лозу, которую обычно называют «тростник». Я не уверен, в каких магазинах он будет продаваться, но вы можете проверить магазины ремесел или просто купить его в Интернете.Ниже приведены несколько быстрых и простых ссылок на Amazon, где вы можете приобрести комплекты для ремонта плетеной мебели с помощью тростника.

Источник изображения: Самодельные красавицы Хайди

Как грунтовать плетеную мебель перед покраской

Грунтовка плетеной мебели не требуется, но она улучшит общий вид готовой детали, увеличив ваши усилия по покраске. Грунтовка плетеной мебели перед покраской поможет запечатать любую открытую древесину, покрыть любые окрашенные поверхности, которые могут быть глянцевыми, и предотвратить прилипание новой краски, а также поможет создать ровный цвет краски для красивого готового вида.

Опять же, грунтовка не является обязательной, но я бы рекомендовал ее, чтобы краска держалась дольше. Если вы для начала закрашиваете темный цвет, это настоятельно рекомендуется, чтобы получить ровный цвет краски и минимизировать количество краски, необходимое для покрытия исходного цвета.

Вы можете использовать грунтовку в аэрозольном баллончике для легкого нанесения и для гарантии того, что вы сможете покрыть всю поверхность, включая промежутки между полосами плетения. Вам понадобится только один слой, поэтому одна или две банки подойдут, если вы не красите несколько предметов плетеной мебели.

Krylon Sandable Primer Aerosol, показанный справа, выпускается в белом и сером цветах и ​​является отличной грунтовкой для нанесения на плетеные изделия. Его также можно шлифовать, так что если на плетенке есть какие-либо незначительные дефекты, вы можете просто грунтовать, отшлифовать и снова загрунтовать, пока поверхность не станет гладкой, а все царапины, ямки и зазубрины не станут безупречными.

Покраска плетеной мебели

Как восстановить плетеную мебель Шаг № 4

Как перекрасить плетеную мебель

Белый — самый распространенный цвет плетеной мебели, он помогает сохранить уютную атмосферу коттеджа, создаваемую плетеной мебелью.Хотя белый — самый распространенный цвет, вы можете покрасить свою мебель в любой цвет, который вам нравится. Помните о цветах ваших подушек, уличных декораций и о цветах, которые вы хотите добавить в зону отдыха.

После того, как вы выбрали цвет, который хотите использовать, вы можете приступить к заключительной части реставрации плетения. Лучше всего подойдут аэрозольные краски, которые при правильном применении придадут вашей мебели новый вид. Следуйте инструкциям на аэрозольной краске, чтобы гарантировать правильное нанесение.

Нанесите ровный слой краски на плетеную мебель, дайте ей полностью высохнуть и завершите ее вторым слоем. Когда второй слой полностью высохнет, вы закончите реставрацию плетеной мебели и можете гордиться своей работой.

Украшение вашей плетеной мебели

Ель вашей недавно отреставрированной плетеной мебели

Новая или недавно отреставрированная плетеная мебель станет прекрасным акцентом на патио, верандах, соляриях, гостиных и практически любых других помещениях, которые вы хотите добавить. элегантная зона отдыха.

С плетеной мебелью вы можете создать уютную атмосферу коттеджа, добавив голубой, белый, розовый, желтый и другие светлые тона. Если вы хотите создать теплую изысканную область, подумайте о том, чтобы покрасить плетеную лозу в более темный цвет, например, мокко, черный, коричневый или другой темный цвет. Завершите его кремом, коричневым, темно-красным, темно-оранжевым и золотым оттенками. Эти цвета создают ощущение тепла и непринужденности, которое привлекает, но все же очень подходит для сложных помещений, таких как офисы и входы.

Вы также можете сделать плетеную забаву, покрасив ее в другие цвета, подходящие к вашему декору.В наши дни нередко можно увидеть плетеные изделия, окрашенные в красный, бирюзовый, синий и другие яркие цвета, чтобы украсить любое место. Один из моих любимых — плетеный спальный гарнитур, окрашенный в бирюзовый цвет.

Вы можете украсить свою плетеную мебель и сделать ее более удобной, добавив подушки, декоративные подушки, пледы. Эти предметы добавят цвета, стиля, комфорта и сделают пространство более привлекательным.

Изображение Creative Commons от Furniture Fashion

Подушки для плетеной мебели

Подушки для плетеной мебели

Сделайте свою мебель более удобной, добавьте цвета и сочетайте ее с остальным декором, используя подушки для украшения плетеной мебели.Вот несколько красивых подушек, которые украсят вашу зону отдыха и добавят красоты вашему недавно завершенному плетеному проекту. Подушки, представленные ниже, прекрасно сочетаются с плетеной мебелью и бывают разных размеров, цветов и стилей. Для каждого из перечисленных ниже рисунков также есть подходящие подушки для сиденья, декоративные подушки и другие аксессуары. Чтобы узнать об огромном разнообразии, проверьте подушки для плетеной мебели на Amazon.com.

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.

*

*

*