Как получить цвет ультрамарин: Как получить цвет ультрамарин

Как получить синий цвет и его оттенки

Как получить синий цвет, смешивая цвета краски? К сожалению, это не выполнимая задача, однако, вы можете получить его оттенки. Фото.

Синий цвет является первичным, поэтому для создания всех оттенков синего понадобится синяя краска. Ни какое смешивание других цветов не даст синий оттенок, поэтому наличие этой краски в наборе – обязательно!

Как получить классический синий цвет при смешивании краски?

Даже в наборе из 12 оттенков, у вас может не быть классической синей краски, так называемый оттенок «роял». Например, в акриловых красках основным синим цветом идет ультрамариновый: очень яркий и темный оттенок с легким фиолетовым подтоном. Для получения более светлой краски синего цвета ее стоит смешать с белым: 3 части синего и 1 часть белого. Чем больше белого цвета, тем светлее получится тон, вплоть до небесно-голубого оттенка.

А чтобы получить умеренно насыщенный тон, темную насыщенную краску стоит смешивать с бирюзовой.

Как получить сине-зеленый цвет, смешивая краски?

Для получения синего цвета с зеленым оттенком нужно взять 1 часть синей и 1 часть желтой краски и тщательно их перемешать, полученная краска будет темного сине-зеленого оттенка. Для получения более светлого сине-зеленого оттенка его стоит смешать с белой краской, однако полученный цвет будет не только более светлым, но и более бледным, так как будет составлен из 3-х красок.

Как получить синий цвет «берлинская лазурь», смешивая краски?

Этот оттенок синего можно получить смешивая яркую зеленую краску с салатовым оттенком (1 часть) и основной синий цвет (1 часть), в результате получается глубокий и насыщенный оттенок, который так же можно назвать подводным синим. С добавлением белого, чистота оттенка не меняется.

Как получить сине-фиолетовый цвет, смешивая краски?

Синий цвет с фиолетовым оттенком можно получить смешиванием основной синей краски (2 части) и красного цвета (1 часть). В результате цвет получится темным и в меру насыщенным. Более светлые оттенки получаются при добавлении белого цвета.

Как получить Королевский синий цвет при смешивании краски?

Яркий Королевкой синий находится на стыке синего и сиреневого цвета. Получить этот привлекательный оттенок можно смешиванием основного синего цвета (1 часть) с манджентово-розовым цветом (1 часть). Более светлые тона получаются смешиванием получившегося оттенка с белым.

Как получить серо-синий цвет, смешивая цвета?

Дополнительным цветом для синего является оранжевый, при смешивании этих цветовых спектров должен получится серый цвет. Если же смешать краски: оранжевый и синий, то получим грозную массу неопределенного цвета. Однако если оранжевый заменить коричневым и смешать его с основным синим в пропорции 2 части синего и 1 коричневого, то получим темный, сложный серо-синий цвет. С добавлением белого цвета цвет приобретает более выраженный серо-синий оттенок.

Если насыщенный темный цвет основной палитры красок для вас не достаточно темный или слишком яркий, то приглушить и затемнить его можно с помощью черного цвета: 3 части синего + 1 черного.

Как сочетать синий и его оттенки.

Как получить голубой цвет, смешивая краски?

Любые оттенки голубого цвета можно получить со значительной примесью белого цвета. Сначала нужно получить основной оттенок, а затем прибавить белую краску.

Как сочетать голубой цвет и его оттенки.

Как получить другие цвета и их оттенки: теория и практика. Жми на иконку.

Оставить комментарий

(только на русском языке)

Какие Цвета Я Смешиваю, Чтобы Сделать Ультрамарин Синим?

Купить Химикат — Ультрамарин Синий

О Ultramarine Blue можно купить химикат

Что касается основной теории цвета, то в четверг я подумал о том, чтобы исследовать выдающуюся среди наиболее широко известных красок — ультрамариново-синего, иначе называемого PB29 (оттенок синего 29). Я начну с тестов пары ассортиментов, расскажу немного об истории и после этого покажу, что я с ними смешал.

На случай, если вы предпочтете не просматривать все, пропустите до конца, где я продемонстрирую приятную смесь, которую я нашел по случайности.

Существует множество уникально уникальных ассортиментов ультрамарина, в которых множество создателей краски предлагают целых 2-4 ассортимента. Весь ассортимент будет исключительно скучным, простым, необычным, в некоторой степени румяным синим. Ультрамариновый «свет» или «GS» (зеленый оттенок) — это примерно то же самое; немного светлее и менее румяного синего цвета. «Французские» или «глубокие» ультрамарины также похожи или близки к этому; несколько более глубокий и более розовый синий.

Ультрадесанта

Краски выше смешаны с белым титановым чарвином у основания, сначала 1: 1, а затем 1: 3.

Уинзор и Ньютон Французский Ультрамарин

Так как это было первое, что я в любой момент получил, я считаю его эталоном, по которому оцениваются другие.

М Грэм Ультрамарин Синий

Отличное затенение, но гладкий. На самом деле выдающийся среди самых гладких красок, на которые я претендую. Это не очень страшно и может быть приличным знаком. Ультрамарин хорошо известен благодаря отслоению масла, если стабилизатор не используется. Я уверен, что М Грэм использует стабилизатор, но чрезмерное использование может также быть ужасным и изменить поведение краски. То, что здесь так много масляных перегородок, демонстрирует, что они не используют чрезмерно стабилизатор.

Рембрандт Ультрамарин Глубокий

Шокирующе глубокий и яркий синий. Из красок здесь больше всего мне нравятся такие оттенки. Это несколько гладко, но не так сильно, как М. Грэхем по обширной грани.

Старая Голландия Ультрамарин Синий

Это один из самых дорогих из первых четырех красок, так как этот бренд является одним из самых дорогих. Цветовой фокус высок, и мне нравится, как краска распределяется и обрабатывает большинство красок здесь. Затенение — ближайшая секунда позади случая Рембрандта для моей склонности.

Из всех вышеперечисленных красок я думаю, что у старой Голландии была самая высокая тонировка, несмотря на то, что не намного. Я не стал бы великолепно правильными смесями, но в целом это выглядит так, как будто нет значительной степени различия. Там, где есть тонна различий, есть средства, с помощью которых каждая краска справляется, с Старой Голландией, которую я склоняю и которой пользуются Винсор и Ньютон. Я почти не замечаю каких-либо различий в затенении, кроме глубины и поразительного качества дела Рембрандта, и я не вижу особого смысла в том, чтобы иметь разные оттенки синего цвета на одной палитре. Я думаю, что ваше решение о том, какую марку приобретать, должно основываться на стоимости и решении.

Даниэль Смит Ляпис Лазули Подлинная

С большим отрывом самые дорогие краски здесь, в несколько раз дороже остальных.

Давным-давно специалисты имели исключительно ограниченные альтернативы синей краске, и одним из них было взять самоценный камень ляпис-лазурь и по существу раздробить его в краску. Процедура намного больше, чем это, однако жизненно важной частью является то, что, хотя эта краска была прилично-синей, она дополнительно стоила больше, чем ее вес в золоте. Камни были перевезены в Европу из шахт в Афганистане, и таким образом краска была названа Ультра (прошлой) морской пехотой (океан).

В 1826 году все изменилось, когда физики во Франции создали промышленный ультрамарин, названный французским ультрамарином. Это было так же здорово, если не превосходило подлинную статью из-за отсутствия загрязняющих воздействий, искусственно неразличимо, однако, с более мелкими и более однородными размерами молекул, и исключительно потертым. Рынок краски для лазурита сразу изменился на производимый ультрамарин, и сегодня это ультрамарин, который по сути называют синей ультрамарина.

Сегодня мало создателей краски, которые все еще предлагают настоящий лазурит. Как бы то ни было, существуют различные оценки качества цвета с учетом количества загрязнений, которые были эвакуированы, и каждая доступная краска из лазурита не соответствует оценке безупречности и силы инженерного ультрамарина, например, что вы видите выше. В примерах этой краски, смешанной с белым, она быстро исчезает в свете того факта, что она намного слабее, чем спроектированные исполнения, по сравнению с более тупой.

Левая иллюстрация — лазурит. С одной стороны от этого я взял французский ультрамарин Winsor и Newton и добавил Gamblin Portland Grey Deep в дополнение к паре вещей для разбавления краски. Я полагаю, что это действительно очень близко соответствует степени затенения, и, учитывая, что мне нужно было действительно добавить тусклость к инженерному ультрамарину, вполне разумно, насколько более грубым является обычный цвет из-за загрязняющих воздействий. Главное, с чем я не мог справиться, было то, как обычная краска создавала чувствительные покрытия из-за своей высокой прямолинейности, и это то, для чего она исключительно ценна.

Продолжая обсуждать старые темы, я перебрал ссылку, в которой говорилось о смешивании части искусственного ультрамарина с общим, чтобы усилить его затенение. Я попытался сделать это с частью старой голландской краски, а затем немного больше на правильной стороне. Неоспоримый результат — значительно более основательная краска, которая все еще полезна для пальто.

Мое решение? Истинный ляпис-лазурь не оправдан независимо от того, как его рекламная деятельность связана с решениями на нынешнем рынке, однако в отдельных случаях это может оказаться полезным. Если это так или иначе стоило существенно меньше, мне это действительно может нравиться, мне нравится обычная зеленая земля, которая также прямолинейна и бессильна, но стоимость несколько ограничительна. Я обновил формулировку здесь, чтобы она была несколько менее базовой, чем раньше. Несмотря на это, я считаю, что это очень дорого, однако, опять же, это работает хорошо в некоторых обстоятельствах.

бленды

Здесь я смешал каждую из вышеперечисленных красок по аналогичной просьбе с бледно-желтым кадмием (PY35) от Winsor и Newton. Я попытался перейти на смеси 1: 1 в основной колонке. Вы можете видеть, что каждый из них дает примерно одинаковый зеленый цвет, несмотря на то, что два из этих синих — это французский / глубокий ассортимент, а два — нет. Старая Голландская смесь выглядит несколько голубее, возможно, в свете того, что она немного более обоснована, чем другие. Лазурит затем едва ли повлиял на желтый. Чтобы получить подобный эффект от начальных четырех синих оттенков, мне нужно было смешать желтый цвет в базовой линии с самым скромным маленьким шариком синей краски. Я бы оценил смесь примерно в 1:20 или где-то там.

Обратите внимание, что при использовании ультрамарина, смешанного с желтым для зеленых, вы обычно становитесь более землистыми, более тупыми зелеными вокруг центра зеленого диапазона в свете того факта, что розоватый цвет ультрамарина сделает смесь ближе к непартийному фокусу затенения. колесо, чем то, что вы бы проверили, если бы вы использовали зеленый синий независимо.

Для большинства смесей, прошедших этот этап, я использовал только французский ультрамарин Winsor и Newton, создавая три смеси различных сумм друг с другом краски.

Среди наиболее широко признанных способов, которыми специалисты смешивают свою собственную темную краску, стоит выделить соединение ультрамарина с потребляемой сиеной (например, PBr7 от M Graham, поскольку они почти безупречно объединяются, чтобы нанести удар темноте в фокусе затенения). торгуюсь, они оба относятся к числу наименее дорогих красок. С левой стороны я использовал больше синего в смеси, создавая чрезвычайно тускло-синюю темноту. Внутри — беспристрастная смесь. Это не точно смесь 1: 1, и так как мне нужно было чтобы добавить больше краски вперед и назад, чтобы получить правильную настройку, я не знаю, какой была последняя пропорция. На привилегии по большей части — опаленная сиена с небольшим количеством синего цвета.

Здесь я смешал Уинзор и Ньютон с церулеановым синим (PB35) с ультрамарином. Левая сторона — самая церулеанская, а привилегия — самая ультрамаринная. Я не был чрезмерно заинтересован в результатах, однако центральная часть несколько приятна.

Я чрезвычайно предпочел эту смесь ультрамарина с итальянской желтой итальянской Уильямсбург Неаполь (PBr24). Это выглядит несколько размытым на фотографии, однако это в основном в свете того факта, что желтый в первую очередь скучно. Я запишу зеленовато-голубой слева в моей библиотеке смесей, чтобы вспомнить. Обновить После публикации этого Williamsburg изменил рецепт для этой краски из-за изменений в предложении оттенка, поэтому он никогда больше не будет одиночным цветом PBr24.

Здесь я смешал ультрамарин с сырой сиреной M Graham (аналогично PBr7). Мне нравится центр зеленого тонны. Это очень приличный сердечный зеленый. Я исключительно предписываю эту смесь для сцен.

Вот то место, которое, я думаю, ультрамарин действительно сверкает, будучи в любом случае розовым синим. Я смешал его с розовым хинакридоном Даниэля Смита (PV42) и получил поразительные пурпурные и фиалки.

На этот раз это фиолетовый хинакридон Даниэля Смита (PV19), который в первую очередь более фиолетовый, чем розовая форма выше. Смеси в основном такие же, как, впрочем, я думаю, несколько более исключительные, в свете того факта, что фиолетовый цвет ближе к ультрамарину, чем розовый, поэтому на данный момент не нужно слишком сильно перерезать затеняющее колесо.

На этот раз я использовал Holbein Scarlet Lake (смешанные PR188 и PO69). Так как этот красный цвет ближе к оранжевому, чем к фиолетовому, он должен разрезать затенение ближе к внутренней части, чтобы получить возможность синего цвета, поэтому смешивание с ним создает тусклый пурпурный цвет. В действительности мне нравится левая смесь, похожая на баклажан, и правильная смесь, являющаяся исключительно натуральным красным, однако я не думаю, что мне нравится центральная часть какого-либо натяжения воображения.

Итак, вот смесь, которую я сказал в начале всего этого поста. На крайнем левом краю подлинная Спящая красавица Дэниел Смит. Подобно лазуриту до этого, это одна из красок PrimaTek, изготовленная с использованием настоящей бирюзы. В этой смеси я использовал в основном ультрамарин и немного бирюзового и быстро подумал, насколько он похож на кобальтово-синий (PB28), значительно более дорогую краску, чем ультрамарин. Я достал контейнер с кобальтом Уинсора и Ньютона и поставил его над ним. Я не могу вообще различить их. Я знаю о другой смеси для имитации олицетворения кобальта, которая включает в себя ультрамарин, фтало-синий (PB15) и белый, однако то, что я прибыл, было, по сути, смешанной краской, которая для меня, во всяком случае, великолепно координирует мой кобальт и не использует белый сделать это. Эта смесь намного дешевле, чем кобальт.

Для получения дополнительной информации вы можете связаться с нами

Адрес: 206, NDM-1, Netaji Subhash Place, Питампура, Дели, 110034

Открыто ⋅ Закрыто 7 вечера

Телефон: 011 4705 3166

Chemocart Facebook

Химокарт Linkedin

Chemocart Twiitter

Химокарта Google Plus

Page not found — Мир живописи Татьяны Казаковой

Unfortunately the page you’re looking doesn’t exist (anymore) or there was an error in the link you followed or typed. This way to the home page.

Blog

• 07/25/2020 — Новый подраздел Семья и прочее…
• 07/25/2020 — Секрет семейного счастья (часть 1)
• 10/16/2019 — Мастер-класс «Холст — основа для живописи маслом или что нужно знать начинающему художнику»
• 02/08/2019 — Покрытие картины лаком
• 01/15/2019 — Как хранить живопись (холст, масло, подрамник)
• 01/15/2019 — Как хранить живопись (холст, масло, подрамник)
• 01/04/2019 — «Лунная фея» — новая картина
• 11/26/2018 — Новая картина
• 10/19/2018 — Как писать маслом по высохшему слою масляной краски?
• 10/19/2018 — Как писать маслом по высохшему слою масляной краски
• 01/19/2018 — История рождения «Гранатового дуэта»
• 12/20/2017 — Выставка «20 и 2»
• 12/14/2017 — «Другая я», моя выставка в Доме актера им. М Лазарева
• 10/21/2017 — Вот и лето прошло…
• 10/06/2017 — История рождения картины «Персики»
• 09/12/2017 — Клин в подрамнике
• 08/10/2017 — Ответ на новый вопрос в разделе «Вопросы и ответы»
• 08/10/2017 — Как использовать льняное масло «из обычного магазина» для живописи?
• 07/27/2017 — Новые картины
• 06/19/2017 — Создала раздел «Вопросы и ответы»
• 06/13/2017 — I would like to know how to prepare raw linen, or cotton fabric. do you use gelatin to size the raw linen?
• 06/12/2017 — Подскажите, как подготовить негрунтованный льняной или хлопковый холст. Мне интересно знать, используете ли вы для этого желатин.
• 05/26/2017 — Перетяжка загрунтованного холста
• 05/16/2017 — Хвостатые, усатые, пернатые
• 05/13/2017 — Новая миниатюра «Одуванчиковый»
• 04/30/2017 — Новая миниатюра «Букетик задумчивый»
• 04/16/2017 — Новая картина «Зимняя сказка»
• 04/10/2017 — Новая миниатюра «Букетик для хорошего настроения»
• 04/04/2017 — Новое в истории рождения картины Розовый пион (рабочее название)
• 04/02/2017 — Новая миниатюра «Ромашковое лето»
• 04/01/2017 — Выставка живописи и графики «Х 3»
• 03/31/2017 — Новые картины — миниатюры в разделе «Цветы»
• 03/28/2017 — Новое в истории рождения картины Розовый пион (рабочее название)
• 03/22/2017 — Перевод рисунка на холст
• 03/16/2017 — Арихметики (новая блогомысль Александра)
• 03/16/2017 — Арихметики. ..
• 03/04/2017 — Начала писать историю рождения картины Розовый пион (рабочее название)
• 02/27/2017 — Новая страничка в разделе «Купить»
• 02/15/2017 — Новая картина «Дерево и две Луны» в разделе «Измы»
• 02/12/2017 — Новая картина «Не бойся, я с тобой» в разделе «Измы»
• 01/27/2017 — Разбавители
• 01/23/2017 — Яблоки на снегу
• 01/12/2017 — Картина «Невеста» в разделе «Цветы»
• 01/05/2017 — Картина «Девичьи грёзы» в разделе «Измы»
• 12/21/2016 — Персональная выставка «Сказки лунного кота», ДК «Луч»
• 12/19/2016 — Новое в разделе «Работа над картинами»
• 12/16/2016 — Новые картины в разделе «Животные»
• 09/08/2016 — Новая картина «Цветение» в разделе «Цветы»
• 09/08/2016 — Новая картина «Ландыши. Ландыши…» в разделе «Цветы»
• 06/25/2016 — Тот цветущий и поющий яркий май
• 06/15/2016 — Персональная выставка «Сказки лунного кота»
• 06/14/2016 — Фотоальбом «Деревья»
• 06/13/2016 — Я так вижу
• 04/25/2016 — Кисти. Сколько кистей нужно
• 03/30/2016 — Два видео об открытии моих персональных выставок
• 03/02/2016 — Как написать шерсть кошки. мой мастер-класс в режиме он-лайн
• 01/17/2016 — Жертвы политкорректности, или «Добро пожаловать, насильники!»
• 01/16/2016 — Игра «Овладей Европой», или толерантность = бессилие
• 01/15/2016 — В США зреет мнение поддержать Ассада и Путина
• 01/10/2016 — Турция — повивальная бабка ИГИЛ
• 01/08/2016 — США теряет Турцию
• 12/26/2015 — С-400 в Сирии есть! Или: Русский еврей, ты не прав…
• 12/21/2015 — Новая картина «В ожидании любви» в разделе «Цветы»
• 12/09/2015 — Сады любви
• 11/15/2015 — От Черного квадрата к черной дыре
• 11/04/2015 — Доработка готового холста
• 11/01/2015 — Ох, уж эти женщины!
• 09/26/2015 — Диптих «Два плюс один» занял первое место в Пекине
• 09/19/2015 — Диптих «Два плюс один» в Императорской Академии (фото и видео)
• 08/26/2015 — Спасаем холст
• 08/18/2015 — Новая картина «После дождя» в разделе «Цветы» 
• 08/12/2015 — Диптих «Два плюс один» будет выставлен в Храме Конфуция
• 07/09/2015 — Как правильно выбрать палитру
• 07/06/2015 — Как получить все цвета радуги, используя только три краски
• 07/04/2015 — Какие краски взять начинающему художнику. .
• 06/22/2015 — Диптих «Два плюс один» в разделе «Цветы»
• 06/08/2015 — В Самаре пройдет моя персональная выставка живописи «Песнь цветов и снега»
• 06/03/2015 — Фотоальбом «Одуванчики»
• 05/18/2015 — Новый раздел — «Котомания»
• 04/29/2015 — «Дневник солдата» 70-летию Победы посвящается 
• 04/10/2015 — Две картины в разделе «Мои картины», «Измы»
• 03/23/2015 — Что такое имприматура?
• 02/23/2015 — В «Мастерской» появился новый раздел: «Начинающему художнику»
• 02/09/2015 — Новая картина «Снегурка»
• 02/05/2015 — «Кошки, кошки, кошки…» в Новокуйбышевске
• 01/26/2015 — Фотоотчет развески выставки «Как снег на голову». Начало
• 01/13/2015 — Фотоотчеты о мастер-классах: роспись стекла, текстильный декор и монотипия
• 01/10/2015 — «В гостях у Берендея» — новая картина в разделе «Мои картины», «Пейзажи»
• 01/05/2015 — Видео написания картины «Ёлочка»
• 12/25/2014 — Ещё одно Древо Вселенной
• 12/12/2014 — Статья Андрея Кончаловского «От черного квадрата — к черной дыре»
• 12/12/2014 — Выставка «Кошки, кошки, кошки. ..»
• 12/08/2014 — Новое на странице «Обо мне», «Профессиональный рост»
• 12/01/2014 — Новое в «Гостевом домике» на страничке «Тубовизор»
• 11/25/2014 — Новое в «Гостевом домике» на страничке «Фотоальбомы»
• 11/11/2014 — Новая картина. «Волна» в разделе «Мои картины», 
• 11/05/2014 — Новое в «Мастерской» на страничке «Работа над картинами»
• 10/29/2014 — Фотоотчет об открытии выставки ТСХР «Воспоминания о лете»
• 10/15/2014 — Фотоотчет о выставкоме и развеске. Выставка «Воспоминание о лете»
• 10/14/2014 — На страничке «Мастерская», «Роспись стены» разместила новые фотографии
• 09/29/2014 — Открытие выставки «Репин: Вовлеченный свидетель»
• 09/20/2014 — В разделе «Мастерская», «Работа над картинами» создала новую страничку «Роспись стены»
• 09/01/2014 — Добавление на страничке Профессиональный рост  
• 07/04/2014 — «Яблоки на снегу». Открытие выставки
• 06/22/2014 — Новая картина «Вечерняя стража»
• 06/14/2014 — Новая картина «Любимой»
• 06/05/2014 — Роспись стен. «В саванне»
• 06/01/2014 — «Самара-городОК». Открытие художественной выставки
• 05/26/2014 — Видеоролик «Sex Bomb»
• 05/23/2014 — «Самара-городОК». Выставком
• 05/13/2014 — Новая картина «Коктебель»
• 05/02/2014 — Страница «Роспись стен» в разделе «Мои картины»
• 04/22/2014 — Открытие выставки «… вот компания какая!»
• 04/21/2014 — «… вот компания какая!». Видео развески
• 04/07/2014 — «Яблочный спас» в Сызрани
• 03/07/2014 — «Остатки рая на земле»
• 02/26/2014 — Три новые картины в разделе «Мои картины», «Цветы»
• 02/05/2014 — Новая работа в разделе «Мои картины», «Разное»
• 02/04/2014 — Видео экспозиции выставки «Осень золотая» союза художников России
• 02/02/2014 — Новая картина в разделе «Цветы», «Вертикальные»
• 01/28/2014 — Новая картина в разделе «Мои картины»
• 01/12/2014 — Видео — «Яблочный спас». Открытие выставки Творческого союза художников России
• 01/10/2014 — Новая картина «Золотая зима»
• 12/25/2013 — Выставка «Волшебная пора».
• 12/15/2013 — Новые картины — «Первый снег», «Ирония судьбы» в разделе «Мои картины»
• 12/11/2013 — Новая картина «Золотая рыбка» в разделе «мои картины», «Измы»
• 12/04/2013 — Новая картина «Ёлочка» в разделе «Мои картины», «Зима»
• 12/01/2013 — «Яблочный спас. Создание экспозиции»
• 11/22/2013 — «Яблочный Спас». Создание экспозиции
• 11/22/2013 — Открытие выставки «Яблочный Спас» в Нижнем Новгороде
• 11/03/2013 — Мастер-класс. Пишем зимний пейзаж
• 10/24/2013 — Новая картина в разделе «Мои картины», «Разное».
• 10/13/2013 — Открытие выставки Вячеслава Пименова «Три стороны света»
• 10/04/2013 — Выставка Владимира Башкирова «Этюды странствий»
• 09/28/2013 — Выставка тольяттинских художников — Рината Бикташева, Игоря Панова и Алексея Зуева — «Путешествия»
• 09/27/2013 — Разместила фотографии второго дня создания экспозиции выставки «Яблоки на снегу»
• 08/21/2013 — «Пионы гейши» в разделе «Мастерская», «Работа над картинами»
• 08/12/2013 — Разместила 4 картины в разделе «Мои картины», «Разное»
• 08/02/2013 — Разместила 4 работы в разделе «Мои картины», «Разное»
• 07/29/2013 — Разместила 2 работы в разделе «Мои картины», «Разное»
• 07/27/2013 — Разместила 14 картин в разделе «Разное»
• 07/25/2013 — Разместила 4 работы в разделе «Мои картины», «Разное»
• 07/25/2013 — Новые картины в разделе «Разное»
• 07/17/2013 — Выставка Ивана Константиновича Айвазовского «Среди стихий»
• 07/11/2013 — Выставка Клецеля Вениамина
• 07/02/2013 — «Яблоки на снегу». Первый день развески
• 06/30/2013 — «Яблоки на снегу». Приём работ
• 06/23/2013 — Выставка Марко Грасси
• 06/23/2013 — Выставка «Ребята и зверята»
• 06/18/2013 — Новые ролики в тубовизоре
• 06/16/2013 — Новые ролики в тубовизоре
• 06/15/2013 — Новое удобство в гостевом домике
• 06/14/2013 — Дополнен раздел «Пионовый рассвет»
• 06/12/2013 — Фотографирование картин

Как сделать синий цвет при смешивании красок

Синий цвет относится к основным, как и желтый с красным. Таким образом, он является родоначальником других колеров, таких как зеленый, фиолетовый, коричневый и др. В связи с этим, часто возникает вопрос, как получить синий цвет при смешивании красок.

Производство синего пигмента

Синий широко встречается в природе в качестве пигмента ягод, фруктов и цветов. Кстати, и получить натуральный краситель можно из этих же источников, например из черники, кожуры сливы, баклажана, ежевики и др. Такой метод производства колера достаточно трудозатратный и дорогой, поэтому не приобрел широкой популярности.

синий пигмент в природе

В промышленных масштабах, синий пигмент получают химическим способом из природных солей и металлов. Так, соли кобальта и алюмосиликаты (ультрамарин) позволяют получить красивые оттенки от светлых до темных тональностей.

Именно химический способ получения синего красителя позволяет насладиться большим выбором оттенков красок на полках магазина.

Получение синего из красок

Итак, как получают пигменты на заводах по производству красок мы разобрались. А вот можно ли получить синий в домашних условиях и какие краски нужно для этого смешать? Ответ на этот вопрос прост, но не утешителен.

Базовые цвета, к которым относится виновник нашей статьи, не возможно получить путем смешивания других колеров.

Многие ошибочно полагают, что синий можно получить из зеленого и оттенка фиолетового, например, фуксии. Да, такой способ получения имеет место быть, но относится он лишь к типографии, т.е. получению краски для принтера. И то, получаемый колер назвать синим можно только условно, скорее это всего лишь аналог, отдаленно напоминающий основной цвет. При этом, большую роль имеет поверхность, на которую будет наносится тот или иной оттенок. От ее особенностей зависит конечный результат. Поэтому, в процессе создании оттенка типографской краски ее тестируют на подложке, планируемой для нанесения.

вариация цветового спектра при создании необходимого оттенка

Что же касается классических художественных или малярных красок, то вариантов нет: оттенок синего необходимо купить в магазине, а уже потом проводить с ним эксперименты.

Как получить оттенки синего цвета

К основным оттенкам синего, встречаемых в палитрах масляных красок относятся: кобальт синий, ультрамарин, голубая ФЦ. В гуаше исходный синий представляют оттенки: лазурь, ультрамарин, синяя спектральная. В палитре акварели — это берлинская лазурь, синяя, ультрамарин.

Оттенки синего производителя «Невская палитра». Сверху — масляные краски, снизу — акварель

Встречаются  так же различные вариации этих цветов от светлого к темному. Такие краски помогают создать огромнейшую палитру оттенков синего спектра путем добавления других цветов, таких как черный, белый, желтый, зеленый и др..

В качестве наглядного примера разберем, как сделать популярные оттенки синего, смешивая различные цвета.

Как получить голубой цвет из красок

Голубой – это светло-синий цвет, который вызывает чувство умиротворенности и спокойствия. Чтобы получить оттенки небесного цвета, необходимо добавить белую краску к синему оттенку. В зависимости от пропорции, цвета получаются от темно до бело голубого.

получение голубого оттенка при смешивании красок

Если к голубому цвету добавить черного на кончике кисти, а лучше серого, чтобы не переборщить с темным, получается красивый серо-голубой оттенок.

Капля фиолетового придаст голубому красивый теплый тон. Получается цвет неба при закате солнца. Вместо фиолетового можно использовать розовый. Цвет будет светлее и менее интенсивным.

Еще один способ получения универсального голубого цвета заключается в следующем: надо к 2 частям синей краски добавить 1 часть бирюзовой и 3 части белой.

Васильковый цвет

Васильковый – необычный, и очень красивый оттенок синего или темно-голубого с фиолетовым подтоном.

Способ его получения может быть следующим:

В синий цвет добавляют по каплям фиолетовый, красно-коричневый и черный. Работать нужно очень аккуратно. С точки зрения пропорций, фиолетового нужно немного больше, чем коричневого и черного, но в разы меньше, чем синего. С точки зрения последовательности получения, рекомендуем:

• сначала в синюю основу добавить каплю черного и каплю красно-коричневого;
• взять фиолетовый и постепенно вводить его в полученную смесь до нужного оттенка;
• придать нежности поможет как всегда белая краска.

Схема получения василькового цвета

Как получить темно-синий цвет

Насыщенные оттенки можно купить в чистом виде. Так, в масляных красках и акварели фирмы «Мастер класс» – это кобальт синий спектральный, индиго или ультрамарин темный, который отличается от первого наличием остаточного фиолетового тона. В гуаше компании «Гамма» – это лазурь.

Если в палитре нет базовых оттенков темно-синего, или же стоит задача получить более темные колеры, можно добавить каплю черного для затемнения. Получение других благородных тонов насыщено-синего цвета представлены ниже.

Королевский синий: в синий цвет добавить каплю зеленого и каплю черного. Тщательно размешать.

Темный серо-синий цвет: в 2 части основного цвета добавить 1 часть коричневого.

Берлинская лазурь: соединить зеленую краску с выраженным желтым подтоном, например травяную зеленую в масляных красках, с классическим синим цветом в соотношении 1:1.

Ультрамариновый цвет: в синий добавляют пару капель фиолетового.

оттенки темно-синего в интерьере

Индиго

Индиго –  оттенок синего, который по спектру находится между темно-синим и фиолетовым. Название произошло от одноименного растения, растущего в Индии. Из него добывают соответствующий краситель.

Как получить цвет индиго, однозначного ответа нет, так как он имеет несколько оттенков в зависимости от выраженности в нем фиолетового тона.

Поэтому, при получении одного из варианта индиго последовательность действия такая:

1. К синей краске (желательно Голубой ФЦ, если это масло) добавить по каплям черную до нужной темноты;
2. В полученную смесь, в случае необходимости, ввести фиолетовый тон, например кобальт спектральный до подходящего результата.

Многие производители выпускают данный краситель в своих наборах. Это относится к известной фирме «невская палитра», где и в акварельных «белые ночи» и в масляных «мастер класс» красках  есть цвет индиго.

Видео: как смешать масляные краски до цвета Индиго

Видео: как получить оттенки синего цвета

В заключении

Лучше не стоит экспериментировать в получении синего при смешивании других красок, не имеющих отношение к искомому цвету. Что же касается оттенков синего — их огромное количество и творческий человек может получить уникальные проявления этих вариаций в своей мастерской. Для этого всего лишь нужно иметь базовые представления о том, как смешиваются цвета и находится в состоянии вдохновения для создания новых цветовых решений.

с чем сочетается ультрамариновый цвет в одежде, где применяется глубокий оттенок синего

Наверное, каждый слышал слова бодрой песенки «Птица цвета ультрамарин». Многие, особо не задумываясь, сразу понимали — это про синюю птицу. Да, ультрамарин — синий цвет. Хотя существуют разные мнения, например о том, что так можно назвать и определенные оттенки фиолетового, синего и даже красного цветов. В принципе, если всмотреться в глубину краски, то, действительно, их можно там разглядеть. Яркая, глубокая синька… Это и есть ультрамарин.

Что такое Ультрамарин

Название красителя не первично. Ранее, этот пигмент извлекали из природного минерала ляпис-лазурь и называли соответственно — «лазурная краска» или «лазурь». Лазурь была редкой, получать многократным растиранием минерала до состояния тончайшего порошка было сложно, поэтому художники использовали краску нечасто и только для самых торжественных случаев. Например, в иконописи ею расписывали одеяние Богородицы.

Позже, при развитии химических технологий, краситель научились получать искусственно, ценность его несколько уменьшилась, но зато процесс стал на поток, и краску стали использовать массово. Возможно, тогда и появилось это название, заимствованное из немецкого языка: ультра — «свыше», «сверх», марин — «морское». Оно очень точно характеризует краску: сверхморская, ультраморская. Это цвет, который следует за тоном морской волны.

Если попытаться получить этот оттенок путем обычной практики всех художников (смешиванием), то вряд ли такое удастся. Не зря при покупке красок начинающим творцам советуют купить ультрамарин готовым, в тюбике. Но если очень аккуратно и медленно смешивать ярко-синий и фиолетовый, то в определенный момент возникнет оттенок глубочайшего синего, цвета моря в ясную погоду в штиль перед закатом. Именно этот оттенок, глубокий, очень яркий, почти непроницаемый для взгляда и есть ультрамарин.

Свойства

Природный лазурит входит в группу пигментов, представляющих собой комплексные соли металлов, алюмосиликаты. Природные соли (а особенно кобальтовые) имеют глубочайшие, чистые синие оттенки, и очень дорого стоят. Применяются такие натуральные пигменты только для изготовления недешевых, в том числе художественных, красок.

Натуральный пигмент ультрамарин светостоек и устойчив к высоким температурам. Даже при температуре 500°С он не теряет своих оттенков. Но вот укрывистость его оставляет желать лучшего.

В 1828 году был открыт метод получения искусственного красителя. Анализ синего налета, остающегося в содовых печах, показал, что вещество по своей кристаллической структуре идентично красителю из ляпис-лазури. Сплавление алюмосиликата натрия с серой и с включением полисульфидов натрия позволило, наконец, получить синтетический пигмент.

Ультрамарин — синий порошок, химически устойчивый ко многим воздействиям, в том числе к щелочам и органическим растворителям. Но кислоты разрушают вещество.

Применение

Применение ультрамарина обусловлено интенсивностью и глубиной его синевы. Благодаря особым свойствам этот пигмент заглушает желтые оттенки в продуктах и материалах, поэтому его добавляют в микроскопических количествах, чтобы усилить оттенки белого и придать им четкость и яркость.

Также его широко используют в промышленности для окраски тканей, линолеума, обоев, плитки, а также при изготовлении художественных красок — масляных, гуаши, акрила, пастели.

Ультрамарин в искусстве

Прекрасный, глубокий, чистый синий краситель ценился художниками еще с эпохи Возрождения на вес золота. «Королевский синий» — такого эпитета удостоился натуральный порошок, получаемый из ляпис-лазури и импортируемый из Афганистана через Италию. Пользоваться такой редкой краской могли только избранные, картины написанные с использованием ультрамаринового цвета были роскошными.

Нельзя не вспомнить и про International Klein Blue (IKB). Этот оттенок был запатентован французом Ивоном Кляйном в 1960 году. Художник придавал синему цвету важнейшее значение. Палитра неба и моря, их особая ультрамариновость вдохновила художника на создание монохромных картин.

Особую трудность Кляйн испытывал при смешивании пигмента с закрепителями. Он много работал с этой проблемой, и только встреча с парижским продавцом красок помогла ему получить желаемый эффект. Смола Rhodopas M60A, проданная ему чисто случайно, при смешении с ультрамарином придавала краске настоящую стойкость. Эту смесь Ивон Кляйн запатентовал под названием Klein Blue.

Синий период художника начался в 1957 году. Он создал около 200 картин в синей «бархатной» гамме, которые после его смерти вдова пронумеровала. Все картины получили номера с первого до сто девяносто четвертого.

Холстами для Ивона Кляйна служила не только ткань. Известнейшими антропометриями (картинами-отпечатками, сделанными с накрашенного человеческого тела) он прославился на весь мир.

В современных художественных красках используют синтетический ультрамарин. Без применения глубочайшего тона синего невозможно написать пейзажи, передать натуральность неба и воды ни в какой технике, ни в масляной живописи, ни в акварели, ни в пастели.

В быту

Ультрамарин применяется повсеместно. Если посмотреть вокруг, то, наверное, можно найти десятки различных объектов, при изготовлении которых используется краситель. Это и лакокрасочные материалы (лаки, краски, пропитки), и продукты (сахаросодержащие, например), и пластмассовые изделия, и линолеум. Также используется для придания цвета изделиям косметологии, фармацевтики и легкой промышленности (окрашивание тканей).

Ультрамарин в одежде — сочетание с другими цветами

При создании дизайнерских коллекций оттенки ярчайшего синего в самых разных сочетаниях используют очень часто. Такая приверженность к цвету у художников-дизайнеров возникла не зря. Ультрамариновый необыкновенно хорош, как сам по себе, так и в различных сочетаниях. Особенно удачными бывают компоновки с морскими оттенками (фиалкой, розовой камеей, голубым, зеленой лилией), коричнево-желтой гаммой (золотой мед, жареный кофейный французский), а также чистыми белыми оттенками.

Глубокие синие тона особенно хорошо подходят женщинам с цветотипом «зима». Контрастная, яркая внешность таких дам выигрывает в этом тандеме очень сильно. Чуть опаснее использовать цвет женщине-осени. Теплые тона кожи и волос могут стать бледнее, болезненнее от такого сочетания. Для них это скорее оттенок-вампир. Однако, в небольшом количестве и правильно обыгранный он может сослужить хорошую службу и сделать образ ярче.

Ультрамарин — достаточно смелый тон, в какой-то мере рискованный, нервный даже. Сочетания его с привычной обыденной гаммой приводит к ярким, интересным и неожиданным эффектам.

Черный

Сочетание в одежде оттенка неба и черного цвета — очень удачно и почти классика. Встречается часто, одно из любимых сочетаний в различных дизайнерских направлениях. Использовать его можно в любых комбинациях, единственное — необходимо избегать некоторой излишней деловитости образа.

Серый

Также прекрасное, интереснейшее сочетание цветов. Но существует опасность «холода» в стиле, поэтому очень важны дополнения, нюансы.

Белый

Как и сочетание «ультрамарин-черный», белый+ультрамариновый — это практически классика. Холодноватое, почти снежное настроение от этого дуэта очень освежает.

Желтый, красный, зеленый, оранжевый

Это очень ярко и смело. Креативные сочетания в стиле «вырви глаз» на самом деле таковыми не являются. Изысканная женщина с тонким вкусом подберет оттенок цвета партнера очень точно. Например, оттенок оранжевого «цвет ноготков» или «цвет буйволовой кожи» — это именно то, что нужно для такого дуэта. Также можно поиграть с другими цветами.

Попробуйте сочетать цвет майской травы с июльским грозовым небом, если до сих пор не решались на это. Такой образ смотрится очень эффектно.

Коричневый

Эффектным сочетанием можно считать кофе с ультрамариновым джинсовым. Очень неплохо сыграет в этом тандеме рыжий.

Розовый

Конечно, привычный розовый, цвет Барби — тон нервный, раздражающий и очень самодостаточный. Сочетать его с таким же эгоистом, как глубокий синий рискованно. Но розовый можно смягчить. И тогда дуэт станет неповторимым.

Пастельные оттенки

Сочетание смелого, яркого, самодостаточного тона с нежностью пастели — это художественная работа, почти мастерство. Соединить пастель и креатив, особенно «тон в тон» так, чтобы образ заиграл, будет вашей удачей. Но результат того стоит.

Видео об оттенке синего

В видео показан ультрамариновый принт на шифоне — небесная нежность.

Какие цвета смешать, чтобы получить синий цвет

Синяя кухня – заветная  мечта чистоплотных хозяек. Это цвет нравственной чистоты и залог стройной фигуры. Различные его оттенки могут создавать необычайно сильные зрительные эффекты от прозрачной чистоты горного воздуха до таинственной мистики. Какие цветовые сочетания синей гаммы уместны на кухне? Какие цвета смешать, чтобы получить синий и его оттенки? На эти вопросы мы постараемся ответить.

Как получить синий цвет?

Чистый синий – это базовый цвет, который нельзя образовать путем смешения. Однако при добавлении желтого, красного, белого и черного он обретает новый облик, преображается и рассыпается тысячью оттенков.

Какие оттенки благородного синего можно получить?

При смешении синего и красного образуется фиолетовый. Варьируя пропорции, можно получать оттенки от синего различной чистоты до фиолетового и сиреневого. Добавление белого создает пастельные оттенки, а капля черного образует насыщенные земельные тона.

Синий в сочетании с желтым в равной пропорции дает зеленый. Преобладание синего подарит оттенок морской волны, а желтый стремится приблизить цвет стен к салатному.

Приятный глазу ультрамарин получается за счет смешения мадженты и циана.

Синяя кухня – возможные цветовые сочетания

Итак, первым делом создаем основную идею. Это будет морской бриз, букет незабудок или размашистые облака на фоне небесной лазури?

Далее разбираемся, какие сочетания встречаются в выбранном паттерне. Голубые незабудки окажутся в окружении нежной зелени и обильном сиянии солнца.

Синий восковой налет слив с фиолетовой кожицей и оранжевой мякотью напомнит зимним вечером ароматы лета.

Морская волна соседствует с песочными оттенками пляжа и благородными древесными нотами яхтной палубы. Коралловый риф брызжет сочными вкраплениями красного, оранжевого, желтого и пурпурного. Однако подобная яркость уместна лишь  акцентах, разбавленных нейтральными спокойными оттенками.

При этом желательно, иметь возможность красные и оранжевые аксессуары  быстро убрать,  заменить их  более спокойными тонами  для создания спокойной и уравновешенной атмосферы.

При любом расположении помещения желательно позаботиться  об обильном освещении. При этом лучше подбирать лампы желтого света. Различные аксессуары в теплой гамме помогут избежать ощущения холода. Древесина однозначно поможет «согреть» интерьер независимо от основного цвета.

Фотопечать на обоях или фасадах позволяет размыть реальные границы комнаты, уводя взгляд вглубь перспективы.

Важно помнить о том, что чем темнее выбранный основной оттенок, тем меньше его должно быть. Иначе интерьер окажется мрачным. Легкие тона, разбавленные до пастельных оттенков, могут наполнять помещение практически без ограничения.

Белый, серый, серебристый замечательно разбавляют сочность насыщенных оттенков. Их хорошо использовать для заполнения больших участков в синем интерьере.

Нежелательно выбирать синюю кухню для семей, где у детей имеются проблемы с аппетитом. В любом случае нужно позаботиться, чтобы прием пищи происходил за столом, покрытым скатертью с жизнерадостным аппетитным принтом. Зато желающим обрести стройную фигуру синий интерьер поможет в борьбе с излишним аппетитом и вернет желаемую изящность.

Мар 17, 2015Werri

Как получить синий цвет смешивая краски: способы создания нужных оттенков

Синий является одним из основных цветов. Наряду с красным и желтым, он входит в список тонов, выработка которых в домашних условиях невозможна. Зато художники отлично знают, как получить синий цвет в его разнообразных оттенках – для этого нужно смешать классический колер с иными пигментами, что дает потрясающие результаты.

Традиционный цветовой круг

Специалисты называют синий, красный, желтый цвета «тремя китами» колористики и живописи. Именно на них держится широчайшая палитра полутонов второго и третьего порядков, их комбинируют между собой, тогда как создание при смешивании красок исключено.

Все важнейшие цвета входят в так называемый цветовой круг. Он представляет собой условную модель, разделенную на секторы. Последние размещены в порядке, близком к расположению в видимом световом спектре. Находящиеся рядом оттенки называют хроматическими, их можно смешать между собой с получением новой хроматической (цветной) краски. Если же при смешивании красок брать противоположные тона, выйдет ахроматический цвет (сероватый). То есть чем дальше друг от друга цвета, тем вероятнее, что их смесь даст невыразительный, некрасивый тон.

к содержанию ↑

Классический синий и его оттенки

Сделать синий цвет дома не получится, поэтому для создания разных его оттенков нужно приобрести готовую гуашь, акварель, акриловую краску или иной тип красителей (даже пластилин). Далее можно воспользоваться другими цветами из набора, ведь при их сочетании можно получать невероятные тона и полутона синевы. У художников есть особые таблицы с названиями оттенков и нужными пропорциями для красок, но на практике все равно приходится экспериментировать.

В обычных наборах гуашей синь представлена оттенком ультрамарин. Он очень яркий, в меру темный, имеет чуть фиолетовые нотки. Есть важное правило, которое надо запомнить: для осветления тона добавляют белый цвет, для затемнения – черный, для изменения отсвета краски – различные колеры.

к содержанию ↑

Сине-зеленый

Делать оттенки синевы с зелеными отсветами просто. Эффект темно-зеленого тона дает введение в синь небольшого количества готовой зеленой краски. Если ее нет, можно поступить иным образом. Поскольку соединение синего и желтого дает зеленый колер, можно добавить к сини немного желтизны. Далее краску высветляют белилами, в результате получается оттенок третьего порядка, менее насыщенный.

Берлинская лазурь

Лазурный цвет тоже содержит зеленые оттенки. У художников есть рецепт его приготовления – нужно соединить 1 часть сини и столько же салатового или ярко-зеленого (травяного) оттенка. При необходимости, тон разбавляется белилами.

к содержанию ↑

Сине-фиолетовый

Такой цвет считается очень богатым, мощным по энергетике, он готовится путем соединения сини с красной краской в одинаковых пропорциях. Но готовый фиолетовый надо заставить еще «посинеть», для чего по каплям добавляется синий колер до получения нужного тона. Обычно итоговое соотношение не превышает 2:1.

Королевская синь

Цвет royal представляет собой темный, холодный тон, близкий к классическому. Традиционный королевский синий входит в цветовую гамму HTML, применяемую в компьютерной графике. Также он является основным тоном чернил, краски для картриджей. Чтобы сделать такой цвет, в ультрамарин вводят каплю черного и еще меньше зеленого.

Сине-серый

Этот оттенок напоминает о пасмурном небе, а также о цвете воды в несолнечный день. В базовый синий надо добавить чуть коричневого, в итоге получится темный сине-серый тон. Его разбавляют белилами до нужной степени осветления. Есть еще один вариант создания серо-синего оттенка – соединить синь с оранжевым, в итоге получится сероватая масса с чуть синим отсветом.

к содержанию ↑

Темно-синий

Синяя краска начинает темнеть от добавления небольшого объема черного колера. Соотношение должно быть не более 4:1. Создание такого оттенка требуется, если надо «успокаивать» цвет, когда изначально он является слишком ярким.

Голубой

Голубой цвет сделать несложно. Для этого синий любого тона разводят белилами 3:1 или более. Увеличение объема белой краски приводит к еще большему осветлению вплоть до небесно-голубого или пастельно-голубого. Чтобы добиться изготовления оригинального тона, можно развести белилами бирюзу.

Прочие оттенки

Тон веджвуд получают путем соединения порции синей, а также капли белой и черной краски. Для темно-бирюзового в синь добавляют по каплям желто-зеленый колер. Васильковый создается при смешивании фиолетового, синего, капельки коричневого и такого же количества черного красителя.

к содержанию ↑

Синий в природе

В реальном мире синь воспринимается глазом в диапазоне 440-485 нм. Это – цифровое значение длины электромагнитной волны, которая имеет синий тон в общем спектре света. В природе можно увидеть до 180 оттенков синевы – ее тона просматриваются в цвете морей и океанов, неба, сумерек, лунного света, множества растений, насекомых.

к содержанию ↑

Советы по смешиванию цветов

Для получения идеального колера надо следить, чтобы все ингредиенты были схожими по химическому составу. Иначе масса может расслоиться, в ней останутся непромешанные прожилки. Также важно применять качественные краски, ведь иные со временем начинают темнеть, сереть. Очень восприимчивы к переменам масляные красители – лучше вначале попробовать работу на малом участке и через пару дней оценить эффект. Художники отмечают: чем меньшее количество красок было соединено, тем качественнее будет результат, меньше риск выгорания и отслаивания готового декора.

Как сделать ультрамариновую синюю краску и пигмент в домашних условиях! — Picky Pens

В нашем контенте могут быть партнерские ссылки, которые могут привести к комиссионным вознаграждениям за соответствующие покупки, подробности см. В нашей политике конфиденциальности.

Хотя существует ряд различных темно-синих цветов, которые очень популярны в декоративно-прикладном искусстве, ультрамариновый синий определенно является одним из трех самых популярных вариантов прямо сейчас, и его популярность постепенно растет. Как и в случае со всеми наиболее популярными цветами красок и чернил, мы постоянно получаем вопросы по ним от людей, пытающихся улучшить характеристики своих красок.

Один из наиболее популярных вопросов, которые мы заметили в последнее время, — это как сделать ультрамарин синим в домашних условиях, поэтому мы решили опубликовать эту статью, посвященную этой теме. У нас уже есть онлайн-статья, посвященная , как сделать берлинскую лазурь в домашних условиях , которая является еще одним популярным темно-синим цветом, и мы надеемся, что эта статья может быть столь же полезной для наших читателей, посвященных ультрамариновому синему.

Прежде чем мы пойдем дальше, мы хотим прояснить нашим читателям, что подавляющему большинству людей, читающих эту статью, будет лучше использовать приличную коммерческую синюю краску Ultramarine , а не делать свою собственную краску из-за времени. и требуемые затраты.Другой вариант, который мы бы порекомендовали в качестве второго шага, — просто взять коммерческий синий пигмент Ultramarine и добавить его в среду по вашему выбору для требуемого типа краски.

Это связано с тем, что большая часть затрат времени и средств на создание собственной ультрамариновой синей краски в домашних условиях заключается в создании самого пигмента. Если вы можете приобрести пигмент, купленный в магазине, и сосредоточиться на добавлении его в требуемую среду, это может значительно сократить затраты и время, необходимые для процесса.

Какие цвета делают ультрамарин синим?

Вы можете смешать церулеан-синий с небольшим количеством светло-зеленого и лимонно-желтого, чтобы приблизиться к ультрамариновому синему, но добавление малейшего намёка на фиолетовый действительно помогает приблизиться к вам как можно ближе. Поскольку разные бренды красок использовали свои собственные уникальные пигментные таблицы для своих цветов, невозможно дать точные соотношения, поэтому потребуется большое количество проб и ошибок для смешивания вашего собственного ультрамаринового синего из существующих у вас дома красок.

В дополнение к этому, из-за того, что ультрамариновый синий основан на драгоценном камне лазурит , удивительно сложно получить точный цвет ультрамаринового синего с другими цветами из-за отсутствия лазурита и его уникального оттенка. Тем не менее, если вы не можете просто купить ультрамариновую синюю краску и довольствоваться смешиванием существующих цветов, вы можете подойти достаточно близко, чтобы большинство наших читателей были достаточно счастливы, чтобы обойтись.

Как сделать ультрамариновый синий пигмент в домашних условиях?

«Oogoo» от Digital Nuisance имеет лицензию CC BY-SA 2.0. Чтобы просмотреть копию этой лицензии, посетите https://creativecommons.org/licenses/by-sa/2.0/

. Как мы уже говорили выше, ультрамариновый синий пигмент создается путем измельчения лазурита лазурита до мелкого помола. пигмент, а затем добавьте его в выбранную краску. Теперь вы должны быть уверены, что приобрели высококачественный лазурит, если хотите сделать свой собственный ультрамариновый синий пигмент, поскольку камни низкого качества часто содержат примеси, а также оттенки серого. Хотя эти низкокачественные кристаллы можно использовать, создаваемый ими пигмент на самом деле имеет оттенок, называемый ультрамариновым пеплом, а не ультрамариновым синим.

В приведенном выше примере показаны различные сорта, которые вы можете получить с истинным ультрамариновым синим в верхнем левом углу, переходя в ультрамариновый пепел в правом нижнем углу. Использование низкокачественного лазурита для вашего пигмента обычно дает вам место между верхним левым и примерно средним, а не что-то близкое к нижнему правому. Получить высококачественные камни бывает сложно, и они обычно примерно вдвое дороже обычных камней, которые использует большинство людей.

Процесс создания вашего собственного пигмента одинаков, независимо от качества камней, и выглядит следующим образом: —

1. Измельчите свои камни лазурита и получите их как можно более мелкие для использования в качестве пигмента.Это само по себе является сложной задачей, но разбиение процесса на три различных этапа, как правило, является лучшим вариантом для большинства людей. Во-первых, сосредоточьтесь на том, чтобы разбить камни примерно до размера небольшого шарика, а инструменты большего размера обычно лучше всего подходят для этой задачи. Затем измельчите каждый камень размером с мрамор до тех пор, пока не получите частицы размером с сахар. Наконец, используйте пестик и ступку , чтобы измельчить частицы сахара до тех пор, пока они не станут по крайней мере размером с муку.
2. Хотя этот шаг не является обязательным, некоторые люди тратят дополнительное время и усилия на измельчение частиц до тех пор, пока они не станут даже мельче муки, но это увеличивает вашу рабочую нагрузку. Если вы хотите создать масляную краску с использованием ультрамаринового синего пигмента, то этот шаг может значительно улучшить ваш конечный результат.
3. На этом этапе вам действительно нужно очистить измельченный лазурит, чтобы удалить с него все загрязнения, прежде чем добавлять его в краску.Для этого вы можете взять банку или миску, налить в нее немного воды и добавить небольшое количество щелока или бикарбоната натрия (вода часто подойдет, если их нет под рукой). Затем постепенно вылейте измельченный лазурит в водный раствор, чтобы он не превратился в пыль и не разнесся по комнате, а не в воду.
4. Затем вам нужно смешать частицы лазурита с водой, но старая ложка, как правило, отлично справится с этим.При перемешивании вы можете обнаружить, что некоторые примеси из лазурита всплывают на поверхность воды. По возможности постарайтесь удалить их на этом этапе, поскольку они могут вызвать проблемы с краской в ​​дальнейшем.
5. Как только лазурит осядет на дно кувшина или миски, самое время отфильтровать воду. Есть несколько способов сделать это, но многие люди просто используют стандартные фильтры для кофе из-за их дешевизны. В зависимости от качества лазурита, который вы использовали, вам, возможно, придется повторять шаги четвертый и пятый, пока вы не получите ровный синий цвет после фильтрации воды с частиц лазурита.
6. Хотя некоторые люди оставляют свой лазурит в фильтре для кофе для высыхания, это, как правило, происходит намного быстрее, если вы кладете его на тарелку, разложив ее тонким слоем. После высыхания у вас есть ультрамариновый синий пигмент, который вы затем можете добавить в среду для рисования, чтобы использовать в своем декоративно-прикладном искусстве. Поскольку для каждого типа краски следует использовать разные среды, ниже мы предложим конкретные рекомендации для каждого типа краски и чернил.

Как вы понимаете, описанный выше процесс занимает удивительно много времени, стоит ваших денег и сопряжен с определенным риском, поскольку удалить некоторые примеси, образующие ультрамариновую золу, без специального оборудования может быть сложно.Если у вас нет возможности приобрести качественную коммерческую синюю краску Ultramarine , тогда вы можете просто использовать дешевую коммерческую синюю краску Ultramarine и избавить себя от лишних хлопот.

Как сделать акриловую краску Ultramarine Blue!

Сделать свою собственную акриловую краску ультрамаринового синего так же просто, как добавить ваш ультрамариновый синий пигмент в соответствующую среду, например, прозрачный гипс , и затем правильно перемешать. Смешивать акрил проще, чем с некоторыми другими популярными типами красок, и обычно вы можете смешать краску достаточно хорошо, чтобы обеспечить достойные характеристики, с помощью всего лишь ложки, а некоторые люди кладут пигмент и левкас в бутылку и просто встряхивают ее.

Самая сложная часть процесса — это на самом деле создание вашего пигмента, как мы объясняли выше, и именно поэтому так много людей просто покупают предварительно приготовленную синюю акриловую краску Ultramarine или коммерческий пигмент, чтобы избавить их от проблем с самим изготовлением пигмента. . При условии, что ваш пигмент достаточно мелкий, он будет взвешиваться в акриле, равномерно распределяя пигмент по бумаге или холсту, и правильно высохнет.

Как сделать масляную краску ультрамаринового синего цвета!

Сделать свою собственную ультрамариновую синюю масляную краску в домашних условиях очень просто, поскольку вы просто добавляете свой Ультрамариновый синий пигмент в среду с такими продуктами, как , обычное масло из семян линта , которое часто используется для снижения затрат и при этом очень хорошо работает. Хотя на рынке есть специальные масляные краски, они, как правило, дороги по сравнению с такими вещами, как масло из семян ворса, но работают лишь ненамного лучше.

В связи с этим мы рекомендуем нашим читателям просто использовать масло семян ворса в качестве среды для рисования самодельной ультрамариновой синей краски. Опять же, гранулы пигмента должны быть настолько мелкими, насколько это возможно, чтобы правильно суспендировать в любой среде масляной краски, которую вы используете, так что это важная часть, с которой многие люди делают ошибки. Мы также рекомендуем вам медленно добавлять пигмент в масляную среду, поскольку удивительно, насколько мало пигмента вам действительно нужно в масляных красках для получения твердого, хорошо сбалансированного цвета, а слишком много пигмента может вызвать проблемы с правильным высыханием краски.

Из-за того, что создание собственного пигмента является болезненным и часто дорогостоящим, а также из-за потенциальных проблем при смешивании вашего пигмента с масляной краской, мы обычно просто рекомендуем нашим читателям использовать коммерческую масляную краску Ultramarine blue . Это почти всегда будет проще, дешевле и даст более стабильные результаты для ваших работ.

Как сделать ультрамариновую синюю акварель!

Хотя некоторые люди делают свои собственные акварельные краски в домашних условиях, мы считаем, что на самом деле это самый сложный тип краски для самостоятельного изготовления, так как правильно нанести ваш Ультрамарин синий пигмент на гуммиарабик — кошмар. .Часто пигмент не будет однородным по всему гуммиарабику, и это приведет к нестабильному результату при нанесении краски на холст или бумагу.

Заставить гуммиарабик хорошо работать в качестве акварели тоже может быть проблемой, и, хотя есть и другие средства, которые можно использовать, они, как правило, значительно дороже. В отличие от акриловых и масляных красок, описанных выше, которые, как правило, являются более легкой стороной, почти всегда лучше просто использовать коммерческую Ультрамарин синюю акварель и даже не пытаться сделать свою собственную.

Как сделать ультрамариновые синие чернила!

При создании домашних ультрамариновых синих чернил ваш Ультрамариновый пигмент должен быть даже более тонким, чем при изготовлении собственных красок для перьев. Хотя они могут хорошо работать с каллиграфией и погружными ручками, ваш гуммиарабик , который суспендирует пигмент, также должен быть очень жидким, что затрудняет использование чего-то вроде перьевой ручки.

Если вы используете перьевую ручку начального уровня , то вы можете попробовать свои собственные самодельные чернила с ручкой из-за низкой цены, но если у вас есть перьевая ручка приличного среднего уровня или премиум-уровня перьевой ручкой мы бы даже не рискнули.Самодельные чернила печально известны тем, что вызывают засорение подачи ручек и общего пути чернил, и если консистенция вашего чернильного носителя неправильная, то очистить его с помощью набора для промывки будет сложно.

Если вы используете более дорогую перьевую ручку, просто выберите коммерческую Ultramarine blue ink , поскольку она обычно будет стоить столько же, сколько и ваши собственные чернила, но при этом не будет риска заблокировать путь чернил. Если вы пользуетесь перьевой ручкой стоимостью сотни долларов, рисковать использованием самодельных чернил просто не стоит.

Заключение

На этом завершается наша статья, посвященная тому, как вы можете сделать свой собственный ультрамариновый синий пигмент, краску и чернила в домашних условиях. Как мы уже несколько раз указывали на протяжении всей статьи, обычно лучше использовать коммерческую краску или чернила, которые являются ультрамариновыми, чем делать свои собственные. Вы также можете получить оттенок, очень близкий к ультрамариновому синему, смешав некоторые существующие цвета в вашей коллекции красок, как описано ранее в статье, что, как правило, лучше, чем создание собственных пигментов.

Из чего получается синий — Оттенки синего Руководство по смешиванию цветов

Синий — очень важный цвет и один из наиболее часто используемых цветов в палитре художников. Он поможет вам научиться смешивать разные оттенки синего цвета, так как сразу расширит ваши способности к смешиванию цветов.

Есть много разных оттенков синего — светло-синий , темно-синий, теплый синий приглушенный … список можно продолжать! Здесь вы узнаете важный нюанс того, какие цвета делают синим и как именно добиться создания разных оттенков синего цвета.

Оттенки синего на морском пейзаже

Какие цвета делают синий?

Синий — это основной цвет , поэтому невозможно создать «чистый синий», смешивая цвета вместе. ОДНАКО , мы способны создавать множество оттенков синего с помощью искусства смешивания цветов! Давайте посмотрим на , какие цвета, смешанные вместе, дают разные оттенки синего , начиная с голубого цвета.

Как смешивать светлые оттенки синего цвета

Вы столкнетесь со многими ситуациями, в которых вам придется смешивать разные оттенки синего цвета, которые являются более светлыми. Ниже приведена таблица, которая покажет вам, как смешивать различные виды более светлых синих цветов, используя как ультрамариновый синий , так и синий кобальт

. Здесь вы увидите, что я использовал ультрамариновый синий в первых двух цветовых смесях и кобальтово-синий . в последних двух цветовых смесях. Чтобы сделать голубой светлее, я просто смешал синий с белым. В результате получился яркий насыщенный цвет.

Ультрамарин и синий кобальт — очень яркие насыщенные цвета в сочетании с белым.Поэтому я показываю приглушенный синий цвет, смешивая немного оранжевого с синим. При смешивании оранжевого с более светлым синим вы получаете светло-голубой цвет, который слегка приглушен, как показано во второй и четвертой строках.

Когда синий становится светлее белым, вы можете легче заметить, насколько синий ультрамарин теплее (склоняется к пурпурному), а кобальтовый синий холоднее (немного больше склоняется к зеленому). Вы можете заметить разницу между обоими синими цветами на всех цветовых диаграммах ниже.

Как сделать темные оттенки синего цвета

Из синего получаются отличные темные цвета! Ультрамариновый синий — это уже очень темный цвет, поэтому создавать с его помощью темные цвета естественно.Кроме того, если вы еще этого не сделали — вы можете получить мое БЕСПЛАТНОЕ руководство по смешиванию цветов, чтобы получить полезные инструкции и методы смешивания цветов!

Диоксазиновый фиолетовый

Как видно из первой строки диоксазиновый фиолетовый и ультрамариновый синий дают превосходный темный цвет. Пурпурный диоксазин не только делает ультрамариновый синий более темным, но и добавляет ему немного пурпурного оттенка.

Диоксазиновый пурпурный / фтало-зеленый

Во второй строке вы увидите синий ультрамарин, смешанный с диоксазиновый пурпурный , а также фтало-зеленый .Фтало-зеленый — это темный цвет, который еще больше затемняет сине-пурпурную смесь, добавляя ей легкий зеленый оттенок.

Умбра жженая

Жженая умбра, смешанная с ультрамариновым синим, не только создает темно-синий цвет, но также дает великолепный приглушенный синий цвет. Итак, если вы хотите иметь темно-синий, то есть , не очень насыщенный (яркий) синий , тогда жженая умбра — отличный вариант для его смешивания.

Фтало-зеленый и малиновый ализарин

При смешивании фтало-зеленого и малинового ализарина вы получите прекрасный черный цвет.Это также можно увидеть в руководстве по смешиванию черного цвета. Итак, когда вы хотите получить насыщенный темно-синий , тогда смешайте фтало-зеленый и ализариновый малиновый с ультрамариновым синим. Это даст вам один из самых темных и интересных синих цветов.

Как создать приглушенные оттенки синего

Я трачу много времени на смешивание на приглушение синих цветов . Поскольку я редко использую синий цвет прямо из тюбика для чего-либо. Если вы использовали синий ультрамарин и синий кобальт , вы знаете, что это очень яркие цвета, а хорошо построенная картина требует разнообразия приглушенных цветов. Итак, давайте углубимся и узнаем, как создавать приглушенные оттенки синего!

Дополнительные цвета

Дополнительные цвета очень важны, когда дело доходит до смешивания приглушенных цветов. Дополнительный цвет — это цвет, противоположный ему на цветовом круге. Итак, глядя на цветовое колесо ниже, вы можете увидеть, что фиолетовый находится прямо напротив желтого, поэтому желтый и фиолетовый являются дополнительными цветами. Кроме того, оранжевый прямо противоположен синему.Следовательно, синий и оранжевый являются дополнительными цветами .

Таблицы с приглушенным синим цветом

Поскольку оранжевый является дополнительным цветом синего, он используется в приведенной ниже таблице цветов. Совет по смешиванию цветов : помимо создания нескольких оттенков приглушенного синего цвета, вы можете смешать синий и оранжевый вместе, чтобы получить красивый оттенок коричневого.

Оранжевый + синий ультрамарин / синий кобальт

В первой строке отображается кадмий оранжевый в смеси с синий ультрамарин . Смешивание оранжевого с синим снижает яркость синего, делая его «тусклым». Другими словами, , смешивая оранжевый с синим, делает синий менее синим ! Это именно то, что происходит, когда смешиваются два дополнительных цвета вместе — как описано выше с цветовым кругом.

Однако предупреждение не смешивать слишком много оранжевого с синим, так как он будет выглядеть немного зеленым. Если это произойдет, просто добавьте больше синего, чтобы нейтрализовать оранжевый.

Умбра жженая + синий ультрамарин / синий кобальт

Следующий вариант приглушения синего — смешать умбру жженую с синим. Лично я всегда предпочитаю смешивать оранжевый с синим, так как это дает гораздо более интересный и насыщенный приглушенный синий цвет. С другой стороны, жженый умбра создает больше коричневато-синего . Тем не менее, бывают случаи, когда вам понадобится приглушенный коричневато-синий цвет. В такие моменты вспоминайте эту смесь.

Как смешивать теплые оттенки синего цвета

Синий обычно считается «холодным цветом». Однако, когда дело касается цветов, температура относительна. Итак, можно смешивать теплые оттенки синего цвета.

Ультрамарин синий уже теплый синий, так как больше склоняется к фиолетовому по сравнению с другими синими цветами. Однако всегда бывают случаи, когда вам может понадобиться сделать еще более теплый синий цвет.

Первый вариант — смешивание ализарина малинового с синего дает пурпурно-синий цвет. Ультрамариновый синий оказывается гораздо более фиолетовым, чем смесь кобальтового синего, поскольку ультрамарин уже склоняется к фиолетовому цвету с самого начала.

Следующий вариант — смешать умбру жженую с синюю — смесь, о которой мы уже говорили. Однако эта смесь также отлично подходит для смешивания теплого синего цвета.

Наконец, вы можете смешать зеленый (кадмиевый зеленый или зеленый по вашему выбору) с синим. Эта смесь не создает такой теплый синий цвет, как если бы вы смешали ее с умброй жженой или малиновым ализарином . Однако это хороший вариант, когда вам не нужен слишком теплый синий цвет.

Теплые оттенки синего с кобальтовым синим

Ниже приведена та же цветовая таблица, что и приведенная выше, однако ультрамариновый синий заменен на кобальтово-синий. Кобальтовый синий — более холодный синий, чем синий ультрамарин. Таким образом, синие смеси, представленные ниже из цветовых комбинаций, не такие теплые, как при смешивании с ультрамариновым синим.

Смешение бирюзово-голубых цветов

Вы когда-нибудь видели эти прекрасные синие / бирюзовые воды океана? Или, может быть, голубое небо, в котором, кажется, есть немного желтого? Вы не можете получить эти цвета без небольшого количества зеленого… поэтому здесь я представляю несколько различных оттенков синего цвета, смешивая зеленый с синим!

Смешивание синего с кадмиевым зеленым

Я сначала смешиваю ультрамариновый синий и синий кобальт с кадмиево-зеленым .Вы можете видеть, что в результате получился синий цвет с оттенком бирюзы. Чтобы сделать его светлее, я смешиваю немного белого с синей / кадмиево-зеленой смесью. В результате получается более светлый синий цвет с оттенком бирюзы.

Смешивание синего с зеленым веронезе

Далее я смешиваю оттенки синего с зеленым веронезе — ярко-прохладный зеленый. Это создает очень интересный бирюзово-синий цвет, который сохраняет больше своей «голубизны», чем при смешивании с кадмиевым зеленым. И ультрамарин , и синий кобальт в сочетании с зеленым веронезе создают насыщенные цвета.При осветлении смеси зелено-синего веронезе белым цветом получаются более светлые, но столь же насыщенные цвета.

Примеры различных оттенков синего цвета в искусстве.

Не все синие смеси будут такими простыми, как то, что я описал в цветовых таблицах. Однако таблицы цветов помогут вам научиться смешивать цвета . Иногда для получения определенных цветов требуется гораздо более сложное смешение цветов.

У меня есть несколько картин, сделанных мной, в которых я расскажу, как я смешал определенные цвета, чтобы вы могли увидеть, как выглядит смешивание синего в реальной жизни.

Смешивание синего цвета с использованием синего кобальта

Вот несколько примеров смешивания разных оттенков синего с использованием синего кобальта (а также некоторого количества ультрамаринового синего). Цвета в этом изделии обычно ближе к кобальтовому оттенку синего, чем к ультрамариновому синему (ультрамарин больше склоняется к фиолетовому). Обратите внимание, что также используется немного зеленого кадмия.

Смешение темных и приглушенных оттенков синего цвета

В этом изделии много очень темных оттенков синего. Синий в нижней части или на картине самый темный — вы удивитесь, насколько темной может получиться жженая умбра, смешанная с ультрамариновым синим! При создании более светлого синего цвета для двух других смесей я убеждаюсь, что их цвет достаточно приглушен, смешивая оранжевый с моим синим. Часто, делая синий светлее, он может создать очень яркий синий цвет, поэтому важно добавить достаточно оранжевого кадмия, чтобы его приглушить достаточно для этой картины.

Смешение теплых оттенков синего цвета

В этой картине много синего с оттенком пурпурного. Я использовал много ультрамаринового синего и даже немного ализаринового малинового, что помогло сделать синие оттенки еще более похожими на фиолетовый. Я также использовал немного зеленого для зеленого для нижнего левого цвета. Говоря о зеленом — , конечно, вы можете использовать синий, чтобы сделать зеленый… но есть еще несколько прекрасных оттенков зеленого, которые вы можете сделать с синим в дополнение!

А теперь за вас!

Чем больше вы рисуете, тем больше понимаете, насколько важен синий цвет в живописи.В следующий раз, когда вы столкнетесь с большим количеством синего, поработайте над тонкостями цветов и потратьте некоторое время на смешивание различных оттенков синего, которые вы видите.

Также дайте себе свободу экспериментировать с различными цветовыми комбинациями — вы будете удивлены разнообразием цветов, которые вы получите, смешивая разные цвета!

Другие статьи о смешивании цветов:

Хотите запомнить это? Сохраните How to Make Shades of Blue Color на своей любимой доске Pinterest!

Скрытые оттенки смешения цветов (видео)

Почему я не могу смешать правильный цвет?

Представьте себе время красок для плакатов и сахарной бумаги. Ярких красок, пухлых мелков, зеленой травы и голубого неба. Это были идеальные дни рисования, если не считать одну вещь, о которой я почти забыл упомянуть… коричневый осадок.

Много-много коричневого.

Ваши учителя говорили вам «смешать желтый и синий, чтобы получить зеленый», красный и синий — в фиолетовый.

Вы слушали, но проблема все еще существовала … Вы создали коричневый осадок.

Что вы делали не так?

Ничего, вам просто дали неправильные краски…

Скрытый секрет в красках

То, как краска выглядит, когда она выходит прямо из тюбика, обычно сильно отличается от того, как она реагирует, когда вы начинаете рисовать.Особенно это касается более темных цветов; более светлые цвета, такие как желтый, часто ведут себя так, как и следовало ожидать, поэтому в школе всегда работало желтое солнце.

Итак, основные цвета — красный, синий и желтый — еще не все. В каждом пигменте скрыто небольшое количество других цветов — это дает каждому цвету цветовое смещение .

Теория цвета вводит в заблуждение.

Колесо для смешивания цветов — отличный инструмент; его удобно иметь в своей студии для быстрого ознакомления.

Может быть сложно запомнить все дополнительные цвета, когда вы начинаете рисовать.

Однако, если вы принимаете теорию за чистую монету, вас ждут часы разочарования при смешивании желаемого цвета.

Что такое смещение цвета?

Каждый цвет имеет тенденцию к другому цвету.

Синий пигмент будет иметь либо красное, либо зеленое смещение по сравнению с другим синим пигментом.

«Теория» цвета утверждает, что вы можете смешивать все 3 вторичных цвета с 3 основными,
Однако это будет работать, только если используется «чистый» основной цвет.

С красочными пигментами вы не можете найти, например, «чистый» красный цвет, из которого получится как хороший оранжевый (при смешивании с желтым), так и хороший фиолетовый (при смешивании с синим).

Это связано с тем, что красный цвет будет иметь тенденцию к оранжевому или пурпурному из-за химических примесей, содержащихся в каждом пигменте. (см. Из чего сделаны мои акриловые краски? )

Красный цвет с оранжевым уклоном (красный кадмий) будет смешивать ярко-оранжевый, но не будет смешивать ярко-фиолетовый.

Синий и желтый не переходят в зеленый.

Вы смешали правильные цвета, синий и желтый, но в результате получился тусклый мутно-зеленый цвет. Не тот яркий цвет, о котором вы мечтали.

Итак, что вы делаете?

Добавить еще желтый? Становится немного светлее, но все равно не так; как насчет более синего? Нет, сейчас слишком темно … ему нужно осветлить, поэтому вы тянетесь к белой краске, но обнаруживаете, что это не работает, либо теперь у вас остался серый на вид зеленый.

Обескураженный, вы снова ходите в художественный магазин, чтобы купить предварительно приготовленную смесь ярко-зеленого цвета.

Почему цвета не соответствовали желаемому цвету?

Как смешать ярко-зеленый

Самый зеленый или самый чистый зеленый получается при использовании зеленого оттенка синего и зеленого оттенка желтого. (посмотрите видео выше через 1 мин. 12 сек.)

• Ультрамарин синий имеет красный (теплый) уклон, поэтому это будет неправильный выбор для яркого зеленого.
• Синий фтало имеет зеленый (холодный) уклон, поэтому это будет хорошим выбором для ярко-зеленого.
• Cadmium Yellow имеет красный (теплый) уклон, поэтому это будет неправильный выбор для яркого зеленого.
• Hansa yellow имеет зеленый (холодный) уклон, поэтому это будет хорошим выбором для ярко-зеленого.

Вариант 1: Ультрамариновый синий + Кадмий Желтый свет = приглушенный зеленый
Смещение цвета (пурпурно-синий) + (оранжево-желтый)

Вариант 2: Синий фтало + желтый средний ганза = ярко-зеленый
Смещение цвета (зелено-синий) + (зелено-желтый)

Если мы посмотрим на смещение цвета в Варианте 1, мы, по сути, смешиваем два дополнительных цвета, синий и оранжевый, вместе.

Дополнительные цвета лежат напротив друг друга на цветовом круге и заглушают друг друга, делая невозможным получение яркого четкого цвета.

Вариант 3: Церулеан-синий + желтый Hansa = очень ярко-зеленый

Итак, в Варианте 3 у нас есть желтый цвет с большим количеством желтого и небольшим количеством зеленого. Смешивается с синим цветом, например, Cerulean blue, который имеет большое количество синего и небольшое количество зеленого, что дает очень яркий зеленый цвет.

Hansa yellow

• Большое количество желтого
• Небольшое количество зеленого
• Очень маленькое количество оранжевого

Церулеан синий

• Большое количество синего
• Небольшое количество зеленый
• Очень маленькое количество фиолетового

Секрет эффективного смешивания цветов заключается в понимании различных пигментных качеств красок, чтобы вы могли каждый раз подбирать нужный цвет.

Для более тщательного изучения смещения цвета я рекомендую взглянуть на Blue and Yellow Don’t Make Green Майкла Уилкокса.

Это становится немного научным и может быть немного сложным для начала, но если вы рисуете акварелью, у вас есть огромный выбор образцов различных цветовых смесей, которые вы можете сделать.

Вам также может понравиться мой курс Простое смешивание цветов , который знакомит с основами смешивания цветов с акриловыми красками и классическими техниками рисования.

Вам также может понравиться:
Как ваш парикмахер может научить вас смешивать цвета
Основы смешивания цветов с акриловой краской

Истории пигментов: синий ультрамарин и французский ультрамарин

До XIX века пигмент Ultramarine Blue изготавливали из лазурита, светящегося синего минерала, добываемого в Афганистане. Название происходит от латинского ultra (за пределами) и mare (море), что указывает на его далекое происхождение.

История синего ультрамарина

В Европе эпохи Возрождения лазурит был чрезвычайно дорогим из-за своей редкости и длительного процесса измельчения минерала в краску. Урожай был небольшим: из 1 кг минерала было получено всего 30 г пигмента. В результате его использовали экономно, обычно для одежд Девы Марии и других святых фигур. Цвет стал символом смирения и чистоты, а также обозначал богатство покровителя, заказавшего его использование.Художник часто взимал плату за пигмент отдельно в счете, чтобы покупатель мог выбрать, сколько ультрамарина он хочет заплатить. В 17 веке голландский художник Йоханнес Вермеер широко использовал пигмент почти во всех своих картинах. Тюрбан Girl With a Pearl Earring расписан Ультрамарином и Белым Свинцом и обработан глазурью из чистого Ультрамарина.

Иоганнес Вермеер, Девушка с жемчужной серьгой, 1665 г. Кредит: Маурицхейс, Гаага

Разработка синтетического ультрамарина

В 1826 году французский химик Жан-Батист Гиме разработал синтетическую версию Ультрамарина путем нагревания каолинита, карбоната натрия и серы в печи для создания пигмента, химически идентичного лазуриту, но еще более яркого по цвету. Чтобы отличить его от минерального аналога, его назвали французским ультрамарином. Благодаря своей доступности и эффективности в качестве альтернативы лазуриту, французский ультрамарин быстро стал более распространенным, чем исходный минеральный пигмент, и теперь считается важным цветом в палитре художников. Настоящие краски для лазурита по-прежнему производятся, но они больше не маркируются как Ультрамарин. По сравнению с синтетическим пигментом лазурит имеет более приглушенный цвет, более слабое покрытие и тонирующую способность.

Синтетический или «французский» пигмент ультрамариновый синий

Свойства смешивания Ультрамарина

Synthetic Ultramarine Blue обычно теплый, красновато-синий, но есть варианты Ultramarine, и некоторые профессиональные бренды имеют более одного в своем ассортименте. Иногда их различают как «зеленый оттенок» или «красный оттенок», чтобы указать на цветовую предвзятость. Разница между этими разновидностями может показаться тонкой, но при смешивании цветов обязательно необходимо, чтобы синий был склонен к красному или зеленому. В акварели Шминке и Даниэль Смит предлагают и Ультрамарин, и Французский Ультрамарин. В обоих диапазонах French Ultramarine немного теплее (краснее) и более гранулируется, тогда как Ultramarine Blue холоднее (зеленее) и менее гранулируется. Кроме того, у Schmincke есть Ultramarine Finest, который не гранулируется из-за небольших, тонко измельченных частиц пигмента.

Сравнение трех ультрамариновых блюзов, доступных от Schmincke Horodam Watercolour. Слева направо: Ультрамарин Finest, Ультрамарин Синий и Французский Ультрамарин

.

Несмотря на то, что он прозрачен или полупрозрачен, Ultramarine Blue обладает высокой тонирующей способностью, что означает, что он отлично подходит для смешивания, не будучи подавляющим.Его можно смешивать с жженой сиеной или жженой умброй для создания нежных нейтральных оттенков. В сочетании с сине-красным, как Permanent Rose, Ultramarine Blue дает яркие фиалки.

Ультрамариновая голубая светлая акварель Джексона с (сверху вниз) жженой сиеной, жженой умброй и перманентной розой

Удивительно, что цвет, который когда-то ценился на вес золота, теперь стал одним из самых распространенных голубых, популярных как в профессиональных красках, так и в красках для студентов. История Ultramarine Blue — это история о силе цвета — о том, как далеко мы пойдем, чтобы получить его, и о нововведениях современной химии, которые сделали его доступным.

Ultramarine Blues на jacksonsart.com, который я рекомендую:

Для тех, кто хочет открыть для себя исторический колорит, натуральный лазурит используется в следующих красках:

Другие статьи о пигментах и ​​смешивании цветов:

Эви Хэтч

Интересы Иви лежат в истории и характеристиках цветов и материалов художников.Это исследование играет большую роль в ее художественной практике; она использует традиционные техники, такие как серебряное перо, и делает собственные акварельные и масляные краски. Иви окончила в 2016 году Кэмбервелл-колледж искусств по специальности рисование.

Как смешать небесно-голубой с акриловой краской

Когда люди упоминают «небесно-голубой», они обычно имеют в виду общий голубой цвет, а не точный цвет голубого неба. В этой статье я продемонстрирую, как смешивать различные цвета, которые можно использовать как Sky Blue.Я также демонстрирую, как подобрать точный цвет неба при прямом наблюдении.

Sky Blue довольно просто смешать. Все цвета, которые я смешал для этой статьи, следуют одним и тем же принципам. Начните с большого количества белого и добавьте к нему синего. Подойдет много синего, но для начала подойдет ультрамарин. Чтобы сделать его красновато-синим, добавьте немного пурпурного. Чтобы создать более тусклый синий цвет, добавьте немного желтого вместе с пурпурным . Эти общие принципы будут работать независимо от того, смешиваете ли вы обычный небесно-голубой или точный цвет неба.

Все ссылки на художественные материалы Blick являются партнерскими. Это означает, что если вы нажмете на нее и сделаете покупку, я получу комиссию бесплатно для вас.

Какой синий мне следует использовать для смешивания небесно-голубого?

Художникам доступно множество оттенков синего. Есть Ультрамарин, Кобальт, Церулеан, Фтало, и это лишь некоторые из них. Для микширования Sky Blue можно использовать много синего. В следующих примерах я использую три разных синего цвета для смешивания очень похожих цветов. Если у вас есть понимание теории цвета, вы часто можете смешивать один и тот же цвет с разными пигментами.

Ультрамарин синий хорошо подходит в качестве отправной точки для точного оттенка самой темной части голубого неба. Кобальтовый синий и белый дают приятный голубой цвет, который соответствует концепции небесно-голубого.

Цвета памяти

Небесно-голубой — это «цвет памяти», который является скорее общим понятием, чем точным цветом. У каждого есть представление о цветах знакомых предметов. Например, есть красное карамельное яблоко, зеленая трава и синее яйцо малиновки. Все мы использовали подобные описания, чтобы быстро передать базовую цветовую концепцию в разговоре.

Даже если мы пытаемся подобрать цвет неба при прямом наблюдении, на это будет влиять множество переменных: погода, время суток и то, на какую часть неба вы смотрите. Это еще одна причина, по которой художники используют столько оттенков синего в пейзажной живописи. В дополнение к этим переменным художники придумывают собственные творческие цветовые схемы для своих картин.

О пошаговых фотографиях

В первых трех демонстрациях я использовал три разных блюза для смешивания цветов, как вариант цвета памяти небесно-голубого.Я смешиваю эти цвета в своем воображении, а не в результате прямого наблюдения.

Если вы новичок в смешивании цветов, я не хочу, чтобы вы создавали впечатление, будто я смешиваю цвет по какому-то точному рецепту и получаю все правильно с первой попытки. Смешивание цветов требует множества мелких корректировок. Например, вы увидите, что иногда я добавляю слишком много цвета, а затем вынужден его компенсировать. Это нормальная часть процесса смешивания цветов.

На фотографиях внизу изображена кисть с небольшой цветной мазкой на ней.Это то, что я собираюсь добавить к существующему цвету в моей палитре. Образец цвета сверху и справа от кисти является результатом. Например, на первой фотографии белый цвет на палитре и небольшое количество синего фталоида на кончике кисти. Образец цвета вверху справа — это светло-голубой цвет.

Смешивание небесно-голубого с использованием фтало-синего

Liquitex Professional Heavy Body Acrylics and Sets
от: Blick Art Materials

Phthalo Blue доступен в двух оттенках; зеленый оттенок и красный оттенок.Зеленый оттенок является более распространенной версией, и я использую его здесь. Все образцы цвета в примерах ниже можно интерпретировать как небесно-голубой. Я смешал разные цвета, чтобы продемонстрировать, как сделать красновато-синий, более нейтральный или голубой.

Следуя стратегии, описанной во введении, я начинаю с смешивания небольшого количества фтало-синего с более крупной мазкой титанового белого цвета. Сила окрашивания Phthalo Blue огромна, небольшая мазня может окрасить большее количество белого.Результатом является первое светло-голубое пятно наверху.

Используйте пурпурный для противодействия зеленому

Фтало-синий смещен в сторону зеленого, поэтому мне нравится добавлять небольшое количество пурпурного хинакридона, чтобы немного нейтрализовать зеленый. Количество пурпурного цвета показано в нижнем левом углу кисти на второй фотографии внизу — это немного. Если у вас нет пурпурного цвета, подойдет Alizarin Crimson. В результате получается второй образец цвета сверху.

Я смешиваю различные цвета небесно-голубого цвета, используя фтало-синий.Все эти цвета являются версиями Sky Blue. Какой из них вы выберете для цвета неба, зависит от эффекта, который вы хотите получить в своей картине.

Цвет неба у горизонта светлее. Он также более нейтральный и не такой насыщенный, как вы думаете. Чтобы нейтрализовать синий цвет и сделать его менее интенсивным, добавьте очень небольшое количество Hansa Yellow Medium. Количество желтого цвета можно увидеть на углу кисти на третьей фотографии внизу. Вы можете подумать, что добавление желтого сделает его зеленым, но небольшое количество пурпурного поможет предотвратить его превращение в слишком зеленый.

Третий образец цвета сверху — нейтрализованный синий. Чтобы создать более светлые вариации нейтрального небесно-голубого цвета, добавьте титановый белый. В результате получается четвертый образец цвета в верхнем ряду фотографии. Пятый образец цвета — еще более светлая версия.

Смешивание небесно-голубого с использованием ультрамаринового синего

Liquitex Professional Heavy Body Acrylics and Sets
from: Blick Art Materials

Я следую той же стратегии в отношении Ultramarine Blue. Я начинаю с смешивания Ультрамаринового синего с титановым белым.Этот синий не обладает такой же тонирующей способностью, как фтало-синий, поэтому я использую его больше.

Затем я добавляю Quinacridone Magenta, чтобы сделать его более красновато-синим. На мой взгляд, результат получился слишком фиолетовым. Это хороший пример небольших корректировок, которые вносятся при смешивании цветов. Чтобы сделать его менее фиолетовым, я добавляю больше крупной мазки Ультрамаринового синего. В результате получился третий образец цвета сверху. Это цвет самой темной части голубого неба.

Я смешиваю различные Sky Blues от Ultramarine Blue, используя ту же стратегию.Второй цвет слишком фиолетовый, но остальные синие — достойные вариации Sky Blue. Обратите внимание, как некоторые из этих цветов похожи на те, которые я смешал с Phthalo Blue.

Я добавляю белый, чтобы сделать его светлее. В результате получился четвертый образец цвета сверху. Легкое прикосновение Hansa Yellow Medium слегка приглушает его. В результате получился пятый образец цвета сверху. И для последнего образца цвета я добавляю еще титанового белого, чтобы осветлить его.

Смешивание небесно-голубого с кобальтовым

Кобальт-синий дает приличный небесно-голубой, просто добавляя к нему белый.В первых трех шагах представлены варианты простого добавления белого цвета с разными приращениями. Затем я добавил Quinacridone Magenta, но этого было слишком много. Я нейтрализовал его нанесением Hansa Yellow Medium. В результате получился пятый образец цвета сверху. Он почти серый! Чтобы вернуться в нужное русло, я добавил больше кобальтового синего и титанового белого. На последней фотографии внизу показано количество синего, которое я добавил на кисть, а дополнительный белый цвет находится на палитре под ним.

Cobalt Blue дает хороший оттенок синего, просто добавляя белый.Четвертый и пятый образцы цвета являются примерами добавления слишком большого количества цвета и последующей его компенсации. Это нормально и бывает со всеми артистами.

Сводка результатов

Почти все образцы цвета, которые я сделал с этими тремя синими цветами, можно было использовать как небесно-голубой. Задача состояла в том, чтобы смешать различные оттенки синего, которые можно было бы использовать для Sky Blue. Я смешал синий, темный, светлый и нейтральный.

Основные шаги — смешать синий с белым. Если он слишком зеленый, используйте пурпурный, чтобы нейтрализовать его.Сочетание желтого и пурпурного можно использовать, чтобы нейтрализовать синий цвет, сделать его менее интенсивным и более серым.

Некоторые фотографии представляют собой промежуточные этапы попытки компенсировать добавление слишком большого количества цвета. Так происходит смешивание цветов. Это не похоже на отдел красок в хозяйственном магазине, где есть точная формула, которой вы следуете. По мере того, как вы приобретете опыт смешивания цветов, вы разовьете чувство, что вам нужно добавить, чтобы соответствовать цвету.

Соответствие точному цвету голубого неба

Теперь, когда я смешал серию небесно-голубого цвета, исходя из моего воображения, я подумал, что смогу точно сопоставить цвет самой темной части голубого неба.Я использую ту же стратегию добавления пурпурного, желтого и белого цветов для изменения синего.

Ставлю мольберт спиной к солнцу. Это было ранней весной, поэтому на мне старый жакет для рисования, перчатки и шляпа. Рисование — это сидячий образ жизни, поэтому в холодную погоду важно одеваться тепло!

Если вы хотите попробовать это сами, я предлагаю сделать это рано утром, когда солнце находится ближе всего к горизонту. Установите мольберт так, чтобы смотреть в сторону от солнца. Это поможет вам защитить глаза от солнца. Защитите глаза — никогда не смотрите прямо на солнце!

Задача подбора цветов на открытом воздухе

Прежде чем я продемонстрирую соответствие цвета голубого неба, важно распознать сложности, связанные с подбором цветов на открытом воздухе.

Любой, кто когда-либо рисовал на улице, понимает, насколько сложно сочетать цвета на улице. Предполагается, что вы можете смешать цвета и поднести мастихин к объекту, чтобы определить, подходит ли он.Это кажется логичным, но сработает только в том случае, если объект находится в том же освещении, что и ваша палитра.

Например, если красный сарай находится под прямыми солнечными лучами, а вы стоите в тени, тогда цвета на вашей палитре никогда не будут такими яркими, как освещенный солнцем сарай. Возможно, вам удастся решить эту проблему, смешав цвета под прямыми солнечными лучами. Единственная проблема с этим, помимо солнечных ожогов, заключается в том, что картины обычно просматривают в помещении с тусклым освещением. Если вы рисуете под прямыми солнечными лучами и переносите картины в помещение, цвета, скорее всего, будут выглядеть темнее, чем вы планировали.

Когда вы сравниваете цвет на мастихине с пейзажем, он меняется в зависимости от того, как вы его держите. Если немного наклонить мастихин, изменится способ отражения света от него. Если на него попадает больше света, цвет будет ярче, а если на него будет меньше света, тем темнее.

Вышесказанное — это всего лишь длинный способ сказать, что смешивание цветов для картины требует субъективных решений и опыта . В этом примере моей целью было максимально приблизить цвет голубого неба.Если бы я работал над картиной, я мог бы использовать цвет, который, как мне кажется, лучше всего подходит для остальной картины.

Смешивание цветов самой темной части голубого неба

Самая темная часть ясного голубого неба ясным днем ​​легко сочетается с смешиванием ультрамаринового синего и титанового белого. Небольшое количество желтого и пурпурного необходимо для приглушения Ультрамаринового синего. Для этой цели я использовал желтый диарилид и пурпурный хинакридон. Ализарин малиновый подойдет вместо пурпурного.Другие желтые будут работать вместо Diarylide Yellow.

Ультрамариново-синий или фтало-синий?

Я начинаю с определения, какой синий цвет ближе всего к самой темной части неба над головой. Обычно в моей палитре есть синий ультрамарин и синий фтало. Ультрамариновый синий смещен в сторону красного, а фтало-синий — в сторону зеленого. Ультрамарин подходит ближе, поэтому я начну с этого цвета.

Ультрамарин и синий фтало в сравнении с самой темной частью голубого неба.Оба могут использоваться для смешивания Sky Blue. Тем не менее, Ultramarine Blue ближе к нему, поэтому начать с него проще.

Добавление белого к ультрамариновому синему

Теперь, когда я выбрал синий для начала, следующий шаг — решить, что мне нужно добавить, чтобы приблизить его к цвету неба. Очевидно, что полный ультрамарин слишком темный, поэтому используйте титановый белый, чтобы осветлить его.

Лучший способ определить, совпадает ли он, — поднести мастихин к небу и сравнить цвет непосредственно с цветом неба.Было бы необычно сделать это правильно с первого раза. Будет либо слишком темно, либо слишком светло. Как я уже упоминал выше, наклоняя мастихин, когда вы сравниваете его с небом, цвет будет темнее или светлее. Вам нужно будет каждый раз сравнивать его с небом под одним и тем же углом.

Если он слишком светлый, добавьте еще Ultramarine Blue. Если он слишком темный, добавьте еще титанового белого цвета. Повторяйте этот процесс, пока не получите синий цвет, близкий к цвету неба. Ценность — это светлота или темнота цвета.

Желтое в голубом небе!

Как только значение смеси приближается к значению неба, остается вопрос точной настройки цвета. Ценность — это светлота или темнота цвета.

«Что для этого нужно?» Вот что я задаю себе, когда сравниваю цветовую смесь с целевым цветом. Ультрамарин синий на самом деле слишком насыщен по сравнению с небом. Что я могу использовать, чтобы приглушить это? Это звучит странно, но я мог сказать, что в голубом небе есть желтый цвет. Это небольшая сумма, но она есть.По мере приближения к подбору цвета точная настройка становится более минутной. Может быть сложно определить, что вам нужно добавить, чтобы сделать его более близким.

Часто, когда вы подбираете цвета или работаете над рисунком, вы замечаете что-то, что противоречит вашим убеждениям. В данном случае считается, что Sky Blue — это смесь синего и белого. Желтый даже не приходит мне в голову, когда я думаю о голубом небе.

Всякий раз, когда вы сталкиваетесь с этим несоответствием между тем, во что вы верите, и тем, что наблюдаете, продолжайте наблюдение.Это ключ к точному рисованию, раскрашиванию и подбору цветов. Вы ищете те ключевые наблюдения, которые дадут вам информацию, которую вы упускаете. Если бы я проигнорировал желтый цвет, который я воспринимал в небе, мой синий выглядел бы близко, но он был бы выключен.

Используйте желтый и пурпурный для нейтрализации синего

Я использовал Diarylide Yellow, но вы также можете попробовать Hansa Yellow Medium или Cadmium Yellow Light. Я добавляю очень небольшое количество Quinacridone Magenta, чтобы нейтрализовать желтый цвет, чтобы синий не стал зеленым. Это помогает уменьшить насыщенность синего.Вы также можете использовать красновато-оранжевый, чтобы нейтрализовать синий.

Когда у меня будет точное совпадение, я добавлю очень маленькое количество титанового белила. Акриловые краски высыхают темнее, и белый цвет поможет это компенсировать. Он может выглядеть слишком легким, но при высыхании должен совпадать. Я мастихином выкладываю его на полоску бумаги для акрила.

Последний цвет — цвет слева. Он максимально приближен к цвету неба. Обратите внимание на то, что синий цвет справа слишком насыщен.

Синий цвет слева — самый близкий к самой темной части неба. Цвет самой темной части голубого неба может казаться темнее, чем вы думаете. Это также нетипичный цвет, который используется для неба на большинстве картин. Это потому, что пейзажные картины содержат часть неба, которая находится ближе всего к горизонту, которая имеет более светлый цвет.

Соответствие цвету неба возле горизонта

Голубой цвет у горизонта можно смешать с помощью тех же техник, которые я использовал для создания голубого неба по памяти.Ниже показано близкое приближение голубого цвета у линии горизонта. Желтый и пурпурный были использованы для нейтрализации ультрамаринового синего, а затем я добавил титановый белый, чтобы осветлить его. Цвет у горизонта менее красный, чем у Ультрамарина, поэтому добавьте немного синего фтало.

Точное совпадение цветов голубого неба недалеко от горизонта. Это смесь ультрамаринового синего, фтало-синего, титанового белого, хинакридонового пурпурного и диарилидного желтого.

Заключение

Соответствие цветов при прямом наблюдении улучшит ваши навыки смешивания цветов.Освоив базовые навыки смешивания цветов, вы сможете сочетать любой цвет, который видите или представляете. Получайте удовольствие от своей картины!

Ультрамарин холодный синий?

«Восход Валлоуа» Скотта Геллатли, 2014 г., масло, панель, 12 x 12 дюймов.

В частности, в пленэрной живописи, где часто избегают носить с собой множество тюбиков с краской и не использовать сложную палитру, художники выбирают разделенную первичную палитру, с теплым и холодным для каждого основного цвета. Так какой у тебя теплый синий?

Многие назвали бы ультрамарин синим.Но когда Марк Кевин Гонсалес спросил студента Лиги студентов-художников Нью-Йорка, действительно ли ультрамарин теплый синий, он упал в очень странную кроличью нору.

«Я понятия не имел об этих дебатах до прошлой недели», — говорит Гонсалес. «Студентка сказала, что видела на веб-сайте Gamblin Artist’s Colors, что ультрамариновый синий был теплым синим. Она была удивлена, потому что всегда думала, что это крутой цвет. Она даже спросила своего учителя здесь, в Лиге студентов-художников, и он согласился с ней, что это круто.Я был удивлен и удивлен, что думают многие другие художники. Поэтому я начал спрашивать студентов и учителей, их идеи по этому поводу. И я был удивлен некоторыми результатами ».

«Величайшее шоу на Земле», Марк Кевин Гонсалес, масло на Гессоборде, 12 x 9 дюймов

Просто подсчитав учителей, Гонсалес оценивает его от 20 до 10 голосов, причем выигрывает теплый контингент. Но если многие профессиональные преподаватели искусства считают иначе, здесь должно быть нечто большее, чем просто черно-белый ответ. Мы попросили Скотта Геллатли, менеджера по продукции Gamblin, помочь объяснить, что может происходить.

«Самым крутым пятном на цветовом круге является средний синий цвет (т. Е. Синий кобальт)», — утверждает Геллатли. «Как только вы двигаетесь по периметру цветового круга от этой точки, цвета становятся теплее — по мере того, как вы приближаетесь к красному или желтому. Итак, ультрамариновый синий более теплый (более фиолетовый), а марганцевый синий (более зеленый). Напротив «самого холодного» пятна на цветовом круге находится «самое теплое» пятно — средний оранжевый цвет. Следовательно, добавление оранжевого к синему не только снижает цветность, но и делает ее теплее.”

Геллатли добавляет: «Синий ультрамарин незаменим для неба, воды и атмосферы».

Гонсалес пришел к такому же выводу и применил к этому вопросу немного психологии.

«Я думаю, что две школы мысли о синем различаются следующим образом: люди, которые считают синий ультрамарин прохладным, имеют предпочтение к желтому, а люди, которые думают, что синий ультрамарин теплый, имеют склонность к красному», — говорит Гонсалес. «Некоторые утверждают, что по мере того, как синий приближается к зеленому, он становится ближе к теплым цветам, ближе к желтому.И почти все, кто сказал, что синий ультрамарин теплый, говорят, что в нем есть красный цвет, поэтому у них есть склонность к красному. Люди теплого ультрамаринового синего цвета считают, что переход от синего к зеленому холоднее, а холодный ультрамариновый синий — более прохладный.

«Vroom», Марк Кевин Гонсалес, масло на холсте на борту, 5 x 5 дюймов

«Итак, для прохладной стороны кобальт теплее, чем синий ультрамарин, а лазурный — теплее, чем кобальт, и наоборот, для теплого ультрамарина. синие люди.Некоторые художники-пейзажисты говорят, что холодные цвета отступают, а синий ультрамарин отступает больше, чем цвет, более близкий к желтому. Однако один художник-пейзажист говорит, что холодная зелень отступает больше, чем красновато-синий. Он также сказал, что думает о блюзе как о красно-синем и желто-синем ».

Гонсалес продолжает: «Теплые ультрамариновые синие люди также говорят, что это эмоциональная реакция на цвет. Я думаю о том, как в мультфильмах, когда персонаж злился, он становился красным. Красный цвет ассоциируется с множеством вещей, от любви до насилия.И когда я думаю о крутизне, я думаю об айсбергах и ледниках. И на мой взгляд — хотя это может быть неправдой — подобно тому, как свет проходит через ледник, он выглядит как сине-зеленый цвет. В спектре света красный имеет самую длинную длину волны, а фиолетовый — самую короткую, но, как я уже сказал, теплый и холодный с точки зрения цвета — это эмоциональная реакция на цвет, а не научная. Большинство учителей, с которыми я разговаривал, ошеломлены тем, что существует два взгляда на синий ультрамарин. Я теплый ультрамариновый синий парень, но я могу видеть точку зрения другой стороны, и я никогда больше не буду смотреть на синий так же.”

Вот и ты. Ясно, как голубое небо.

Нравится? Щелкните здесь, чтобы подписаться на PleinAir Today,
от издателей журнала PleinAir .

Палитра Вермеера: Натуральный ультрамарин

Происхождение, история и характеристики

(олтремаре, лазурит)

Вермеер, как и многие художники своего времени, использовал очень ограниченную палитру. Единственным существенным отличием его палитры от палитры современников было широкое использование природного ультрамарина (чистого лазурита), а не гораздо более дешевого азурита.

Натуральный ультрамарин изготовлен из порошка измельченного полудрагоценного камня лазурит, который после тщательной очистки многократными стирками связывается с олифой путем ручного растушевывания. Точные пропорции между пигментом (порошкообразный лазурит) и носителем (натуральное олифа), а также правильное количество ручной обработки, необходимое для получения краски высочайшего качества, можно получить только опытным путем. Даже когда процесс освоен, полученная краска имеет очень привередливую волокнистую ткань, что затрудняет равномерное нанесение кисти.Однако в сочетании с белым этот дефект менее заметен. Конечный продукт — очень глубокого прозрачного синего цвета. Если не считать других пигментов в палитре художника, он один из самых темных, только черный темнее. Смешанный со свинцовым белым, он сохраняет свою сияющую чистоту и блеск даже в самых бледных оттенках. Превосходная стоимость, сложная подготовка и плохие чистящие свойства натурального ультрамарина компенсируются исключительным блеском и чистотой конечного продукта. Настоящий ультрамарин из лазурита больше не производится и был заменен синтетическим синим ультрамарином.

Большинство художников экономно использовали натуральный ультрамарин в тонкой глазури поверх непрозрачного подмалевка, а не в цвете тела.

СМОТРЕТЬ НА ПЛЕЧЕ ВЕРМЕРА

Полная книга о методах живописи и материалах семнадцатого века с особым акцентом на живопись Иоганна Вермеера .

2020 | PDF | 3 тома | 294 страницы

Взгляд через плечо Вермеера — это всестороннее исследование материалов и техник живописи, которые сделали Вермеера одним из величайших мастеров европейского искусства.Чтобы составить наиболее ясную картину его повседневных методов, мы должны не только смотреть на то, что происходило внутри студии Вермеера, но также и на то, что происходило внутри студий его наиболее опытных коллег.

Взгляд через плечо Вермеера , таким образом, излагает понятным языком все аспекты живописи 17-го века, включая такие темы, как художественное обучение, подготовка холста, нижний рисунок, подмалевок, глазирование, палитра, кисти, пигменты и композиция.Также исследуется ряд вопросов, относящихся непосредственно к искусству Вермеера, таких как камера-обскура, организация студии, а также то, как он изобразил настенные карты, напольную плитку, картинки в картинках, турецкие ковры и многое другое. характерные мотивы.

Благодаря его квалификации знатока Вермеера и практикующего художника, трехтомный формат PDF позволяет автору обратиться к каждой из 24 тем книги с должным вниманием. Внимательно наблюдая за студийными практиками Вермеера и его выдающихся современников, читатель получит конкретное представление о методах живописи 17-го века и по-новому взглянет на 35 произведений искусства Вермеера, которые раскрывают неразрывное единство ремесла и поэзии.

Хотя это не практическое руководство, начинающие художники-реалисты найдут настоящую сокровищницу технической информации, которую можно применить практически к любому стилю фигуративной живописи.

Взгляд через плечо Вермеера (бета-версия)
автор : Джонатан Янсон
дата : 2020 (второе издание)
страниц : 294
формат : PDF | 3 тома
иллюстраций : более 200 иллюстраций и схем

Все три тома можно приобрести по отдельности по цене ниже .

VOL I ( 11MB ) 11,99 $

1 / Обучение, техническая подготовка и амбиции Vermeer’s
2 / Обзор технической и стилистической эволюции Vermeer
3 / Слава, оригинальность и предмет
4 / Реальность или иллюзия: существовали ли когда-либо интерьеры Вермеера?
5 / Цвет
6 / Композиция
7 / Мимеси и иллюзионизм

VOL II ( 17MB ) 11 долларов США.99

8 / Перспектива
9 / Камера Obscura Vision
10 / Свет и моделирование
11 / Студия
12 / Четыре основных мотива в творчестве Вермеера
13 / Драпировка
14 / Живопись телесного цвета

VOL III ( 13MB ) 11,99 долл. США

15 / Холст
16 / Заземление
17 / «Изобретение» или аннулирование чертежа
18 / «Мертвая окраска» или подмалевок
19 / «Обработка» или окончательная обработка
20 / Остекление
21 / Материалы, связующие и лаки
22 / Нанесение краски и консистенция
23 / Пигменты, краски и палитры
24 / Кисти и кисти

* обратите внимание: :
Взгляд поверх плеча Vermeer’s не подвергался окончательной редакции копии, поэтому иногда могут встречаться незначительные ошибки в грамматике, сносках и подписях к изображениям.Как только окончательная редакция копии станет доступной, покупатель будет уведомлен и, по запросу, получит ее без задержки или оплаты.

Натуральный ультрамарин в картине Вермеера

Использование природного ультрамарина в живописи Вермеера могло бы легко стать предметом исследования. Хотя настоящий ультрамарин можно найти почти на каждой картине Вермеера, действительно удивительно, в какой степени Вермеер на самом деле использовал пигмент. Он встречается не только в самих предметах синего цвета, но и при ближайшем рассмотрении его следы можно найти в затемненных частях белых драпировок, керамических кувшинах (рис.1), черная мраморная плитка, зеленая листва, побеленные стены и даже в тени блестящего оранжевого платья в The Glass of Wine . Прекрасный образец настоящего ультрамарина можно увидеть в атласном платье Woman in Blue Reading a Letter (рис. 2), хотя сегодня он стал менее блестящим из-за старения лака. Глубина обертки, напоминающая драгоценный камень (рис. 3) в The Milkmaid — другое. При этом отличная сохранность росписи позволяет в полной мере оценить хроматический блеск чистого лазурита.

«В The Music Lesson ультрамарин использовался для тени в телесных тонах мужской фигуры. Он также встречается в смесях для получения ряда других цветов: например, ультрамарин был смешан с красным озером, чтобы сформировать множество пурпурных цветов, таких как свинцовые светильники, узор скатерти, мужской пояс и для затенения стены слева. Наиболее необычным, однако, является то, что для получения смешанного коричневого цвета потолочных балок использовался дорогой минеральный синий пигмент цель достижения целостной колористической гармонии.» ¹

Краска, содержащая ультрамарин, используемая Vermeer, иногда со временем побледнела, что в целом привело к более бледному цвету, чем был бы изначально в ряде областей, например, в дизайне плитки в The Lady Seated at the Virginal ( рис.4). Потемнение связующего материала и дополнительных компонентов, присутствующих в слоях краски занавеса и скатерти в The Guitar Player , затрудняет уверенность в том, был ли изначально предназначен темно-пурпурно-синий или сине-зеленый цвет для этих цветовых полей. . ²

Обильное использование Вермеера природного ультрамарина, кажется, достигло почти навязчивой степени, если мы не понимаем, насколько проницательным был глаз художника. В начале своей карьеры Вермеер понял, что смесь настоящего ультрамарина с оттенками серого, обычно состоящего из свинцово-белого, костяного черного и необработанной умбры в различных пропорциях, придает им характерную яркость, создаваемую интенсивным дневным светом, которую невозможно получить иначе. Этот прием встречается только в картинах Вермеера.Много лет спустя французские импрессионисты использовали смеси синего в тенях для создания эффекта полного дневного света.

Еще один пример того, как Vermeer широко использует натуральный ультрамарин, можно найти в книге «Молодая женщина с кувшином для воды» . Очевидно, с его помощью более или менее обычным образом раскрашивали сложенную синюю драпировку на столе. Он также использовался в окне для визуализации входящего дневного света, который проходит сквозь стеклянные боли. Vermeer нанесла тонкие непрозрачные и полупрозрачные слои натурального ультрамарина, смешанного с белым свинцом в различных пропорциях, поверх теплого тона подготовки холста, который местами все еще можно наблюдать, чтобы регистрировать различные степени интенсивности света, когда он играет и через поверхность неровного стекла.При внимательном наблюдении мы видим, что даже свинцовая лепка была окрашена лазуритом, на этот раз Вермеер нанес кистью настоящий ультрамарин, смешанный с очень небольшим количеством белого поверх более темного подмалевка. Контраст между голубоватым оттенком стекла и теплой солнечной частью оконной рамы абсолютно естественен. Головной убор молодой женщины сначала был смоделирован в оттенках белого и нейтрального серого. После высыхания Вермеер наложил бледные оттенки настоящего ультрамарина, чтобы передать чистую прозрачность накрахмаленной одежды, залитой солнечным светом.Натуральный ультрамарин встречается даже в светло-серой краске фоновой стены.

Тени белых объектов особенно сложно интегрировать в общую тональность картины. Голландские художники неизменно использовали смеси черной или необработанной умбры для создания теней от белых предметов, а также для усиления тонов местного цвета. Хотя эта техника поддерживает хроматическое единство в картине, она не может передать свежесть естественного дневного света, которую Вермеер стремился передать.

Недавнее исследование модели Леди, сидящей у девственницы ³ показало, что Вермеер объединил драгоценный ультрамарин с довольно приземленным зеленым землей, плоским зеленым пигментом, чтобы сформировать сине-зеленые оттенки для женского платья (рис.